看了之后，從某種層面還是能反應(yīng)社會現(xiàn)象，引起社會的關(guān)注。電影內(nèi)容還是比較新穎的，利用機器人來開啟心靈救贖，我覺得這是個值得討論的話題，就電影反饋給我們的機器人一定層面可以緩解已去世之人的思念之情，但是長久來看，機器人終究還是機器人，與人的真實情感和反應(yīng)還是不一樣的，短時間能緩解思念之情，長期來看可能會引起親人的更深層次的悲哀，個人認為還是可以值得一看的，去引起自己的思考

失獨家庭，以汶川大地震為背景，反應(yīng)社會關(guān)注失獨家庭的一面，現(xiàn)在這種題材很正能量，各種家庭因為各種工作，各種原因?qū)⒆尤狈﹃P(guān)愛，也期待王迅演這種題材的，期待。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

一部真正需要帶著紙巾入場的電影

豪哥的表現(xiàn)意外驚喜

迅哥的塑造再次燃爆

小蕾老師讓人一秒入戲

說得沒錯

真正的演技爆棚演得不是戲而是人

靈魂的救贖

真正被演員的真誠打動

真正為演員的用心鼓掌

站在電影投資的角度

第一次覺得惋惜

因為錯過了一次合作

當(dāng)一個一個班級孩子的名字

一一呈現(xiàn)在字幕的那一刻

心情已然不是三言兩語可作表達

感冒限制了我的思維

超五星推薦

影片以真實故事為原型

根據(jù)小說《救贖》改編

作者在汶川大地震被埋76小時后

由心創(chuàng)作

值得每一顆心去解讀

很感激我的工作

讓我有機會可以解讀到這么多的作品

每每又會因遇到如此用心的作品而感動跟幸福

2019

將會是充滿奇跡跟幸福的一年

晚安^ ^

王迅最擅長的角色是小人物，通常有著特別接地氣的生活經(jīng)歷。從演員經(jīng)歷來看，王迅涉獵廣泛，相聲、編劇、演員都有過他的作品，屬于創(chuàng)作型人才。就最近的作品而言，王迅挑選的角色越來越謹慎了，往往人物里有著情感的描白、人性弱點的展現(xiàn)以及鮮明的形象。比如，在1月10日上映的《“大”人物》和《靈魂的救贖》就是截然不同的兩個故事和角色，但是每個人物在電影的痕跡都是難以忘記的。

無論是大人物，還是小人物，演員都必須對角色有足夠的認識。如何展現(xiàn)人物，是激烈的還是穩(wěn)重的，這是演員需要掌握的重要問題。一個優(yōu)秀的演員往往能影響角色情感的節(jié)奏，深化影片的情感內(nèi)涵。比如《靈魂的救贖》中的何國典就是。應(yīng)該說，王迅比較擅于從人物的情緒出發(fā)，刻畫小人物的感情，也通過人的境遇來描述人生的起伏。電影《靈魂的救贖》以汶川地震為背景，講述了王迅飾演的何國典在地震中喪子而魔怔，遇見與其靈魂互補的孩子宋文西后，兩人報團取暖共同完成了對“愛與家庭”救贖的故事?？梢哉f，失孤的痛無法緩釋，思念就像是一頭野獸，無時無刻不在噬咬著內(nèi)心，致命程度比絕癥更甚。不同于孩子被拐賣而殘留一絲希望，《靈魂的救贖》中，天災(zāi)帶來的災(zāi)難著實砸在了何國典身上。

人最怕沒有希望，失去孩子的何國典雖然整個內(nèi)心世界坍塌了，但他執(zhí)拗的堅信自己孩子并沒有死，這成為了他的救命稻草。遇見和兒子相似的宋文西，如臨深淵的他仿佛抓住了一根韁繩，拼命向上爬。執(zhí)念是瘋狂和妄誕的, 有時甚至?xí)稿e, 如果不是在某一方面確有理由,，是不會如此執(zhí)著的。也正為如此，何國典失而復(fù)得的狂喜令他做出許多不智行為，而過程中的兩人非常快樂，但這并不是被接受的理由。當(dāng)他以積蓄幫助宋文西完成夢想時，自己的夢也面臨破碎，他寧可被誤會甚至被暴打，是因為這所有的傷痛對他來說微不足道?！澳銦o法叫醒一個裝睡的人”，此刻的他正是以假寐來麻痹自己，當(dāng)宋文西的父親帶上防具制作零件時，這份美好才會成為何國典永久的良藥。

從痛苦到魔怔，從魔怔到希望，從希望到懷疑，從懷疑到釋懷。整個過程中，王迅以樸素的農(nóng)民視角演出了父親的濃情摯意，瘋狂執(zhí)拗的眼神中是不甘，重拾天倫之樂時的歡笑是如此真實。恍惚中，王迅精湛的表演將觀眾的情感也進行了一次遷移，跟隨著他的步伐是對他的心疼，是對他隱隱的擔(dān)憂，是為他釋懷發(fā)自內(nèi)心的高興。

天生萬物中, 放出最大光明的是人心；不幸的是, 制造最深黑暗的也是人心。

《靈魂的救贖》中的王迅是散發(fā)著父愛光輝的一位可憐人，而在他同時主演的另外一部電影《“大”人物》中，王迅瞬間切換姿態(tài)成為了一個十惡不赦、軟硬兼施、油鹽不進的滾刀肉角色崔京民，用斯文敗類來形容極為貼切，甚至還以孩子要挾王千源飾演的警察孫大圣。

談到該角色有必要說一下包貝爾飾演的富二代趙泰，正如包貝爾在《西游伏妖篇》中飾演的紅孩兒一樣，趙泰火爆的脾氣中充斥著暴虐，猖狂的肆無忌憚，此次他將惡霸形象塑造的登峰造極。作為趙泰的幫兇，王迅飾演的崔京民是在趙泰與其父親兩人之下，萬人之上的主，然而正是這種夾縫中的尷尬，對于演員來說挑戰(zhàn)更大。一方面，面對BOSS，他要克制自己在外面養(yǎng)成的狂妄，另一方面，他又特別享受別人在自己手段下的妥協(xié)，其中也包括他挑釁王千源時他憤怒無奈的表情。

影片中的王迅可以說將壞事做盡。在趙老爺子為其刮臉談“抗事”時，表面看似波瀾不驚的王迅，內(nèi)心雖然恐懼但卻知道自己的命運結(jié)局——這就是命！除了為人處世的圓滑，他也深刻明白一入豪門深似海的道理，想要全身而退是不可能的。所以在步入警局背鍋時，他泰然自若，好心中帶著挑釁的提醒一下王千源不要招惹所謂的“大”人物。

這樣一個性格色彩極其復(fù)雜，且在劇情推動上有著關(guān)鍵作用又富有一定“功能性”（排氣筒、背鍋俠）的角色，在王迅的演繹下可以完成度非常高！比如他在被主子暴打時卑微如塵土的表現(xiàn)，雖然內(nèi)心中一萬只草泥馬在奔騰，但卻不敢有絲毫表露。比如他以言語挑釁王千源后，被王千源“壁咚”在墻壁時那種不懈的眼神，連兩顆極具特點的大牙在此刻都充滿了嘲諷，將一個“有文化的流氓”塑造的一針見血。

向左是地獄之門，他出賣靈魂完成惡魔契約，化身另外一個惡魔。向右是天堂之所，念有所及如臨深淵，他凈化執(zhí)念超脫自己。而中間是一面鏡子，不追問演技，在左突右進中探尋演繹真諦，正如王迅借用老子的話“企者不立，跨者不行”，是為一個演員最珍貴的品質(zhì)。期待演員王迅帶來更多精彩作品。

借一抹臨別黃昏悠悠斜陽，為這漫漫余生添一道光 。 用這句歌詞來形容老何的作為，可以說十分合適，失獨這一道坎，讓老何深陷其中而無法自拔。 老何為何化身“人販子”？地震之后，他第一時間收到的信息是孩子失蹤。 或許是心存僥幸，或許是不愿意面對現(xiàn)實，見到文西時，他不由自主的將其與自己的兒子重合起來。尾隨，刻意接近，帶回老家……這一系列不正常的操作，讓人實在是無法茍同。 電影是兩對夫婦，兩種失獨，相比較與老何而言，宋清這個角色其實還有著更深的潛力。 相比較與現(xiàn)實性失獨，宋清這種精神失獨，其實更多的存在于我們生活之中，至少在我身邊是這樣子。 孩子給父母帶，自己化為賺錢機器，經(jīng)濟是緩過來了，卻失去了陪伴孩子的時間。又或者是知道自己的生活處境，干脆將生育問題向后拖延。 有人很好奇，為什么近十年來，國內(nèi)的生育率出現(xiàn)了斷崖式的下跌。我想，可能是當(dāng)年的那批人長大了吧。 總而言之，宋清這個角色其實更能反映出一下社會問題，可惜戲份過少，立意完全達不到。 情節(jié)顯得較為浮夸，失獨題材有點新瓶裝舊酒的意思，電影深度稍弱。相比較《親愛的》著實差了一些，但是共情能力還是有一點的，勉強及格分吧。

這不是第一部關(guān)注失獨家庭的國產(chǎn)電影。力度上還是弱了，既沒能引發(fā)社會思考（其實這是一個社會問題，一種社會特有現(xiàn)象），也沒能引發(fā)大眾關(guān)注與共鳴。

王迅給離家小男孩制作飛機、機器人這個，有《鋼的琴》的影子。

失獨家庭互相傾訴這個，很《親愛的》。

王迅似乎愛拍這種小孩親情電影。

導(dǎo)演“擅長”主旋律，無論現(xiàn)代還是古代，質(zhì)量大多低到令人發(fā)指。

編劇李西閩曾經(jīng)是很火的恐怖小說家，跟蔡駿、周德東齊名，但現(xiàn)在只剩蔡駿還有點能量。