第2屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)閉幕片《禁房情變》，下面為大家?guī)?lái)前線(xiàn)夫妻們互相折磨的無(wú)愛(ài)評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

壓抑的情欲沒(méi)能觸動(dòng)更深的共鳴，有點(diǎn)浪費(fèi)卡司。

湯達(dá)人：

情調(diào)把握得很好，完全可以拍一部AV以及一部GV，我已經(jīng)腦補(bǔ)出很多戲碼了，請(qǐng)相關(guān)公司快點(diǎn)提上日程。

Candice：

金色眼里倒影，春色撩人?？v馬穿行山林，呼喚野性，什么是真正的男子氣概？沉浸自我，表露自我，鮮血淋漓。

妓導(dǎo)繆斯：

人性扭曲之下的天馬行空，導(dǎo)演較好地通過(guò)窺視者地角度對(duì)每個(gè)角色身上的復(fù)雜進(jìn)行一種詮釋?zhuān)⑶彝ㄟ^(guò)情節(jié)來(lái)表達(dá)自己主旨。

遺憾地是無(wú)論是窺視者的角度和角色的血肉豐富程度私以為都略顯單薄。少婦的比重和士兵的比重略顯不平衡。與其花較大筆墨描繪泰勒風(fēng)情萬(wàn)種的偷情少婦形象不如花更多心思刁鉆偷窺者的內(nèi)心掙扎。

劇情雖然吸引人，但是作為改編作品也只能止步于此了。

Her Majesty：

白蘭度X伊麗莎白?泰勒。作為閉幕片當(dāng)然不夠友好，休斯敦依然詭異，人物各種變態(tài)行為；雙性戀男主題材過(guò)于超前。

法羅島島主：

比《斷背山》早38年，比《遠(yuǎn)離天堂》早35年，在同性戀騙婚問(wèn)題上美國(guó)人并非后知后覺(jué)的，傳統(tǒng)道德觀(guān)步步崩塌，敏感情節(jié)淡化處理已然于事無(wú)補(bǔ)，尤其是深柜將軍面對(duì)裸身騎馬的年輕士兵時(shí)故作生氣來(lái)掩蓋心中悸動(dòng)的小細(xì)節(jié)，像極了每一個(gè)柜中男人思而不得后抓耳撓腮的禁欲之痛。健壯，朝氣，誘惑，同性之情幾乎噴涌而出，同性戀不是柏拉圖的圣人，性欲洪水滔天又怎可能堵住。

將軍對(duì)士兵的感情畸形又可悲，他無(wú)所謂自己的妻子明目張膽的偷情，妻子為了一匹馬當(dāng)眾拿馬鞭抽他他也不閃躲，就是如此隱忍的性格，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己日思夜念的意淫對(duì)象居然愛(ài)著其他人——自己的妻子，他崩潰了，雷霆萬(wàn)鈞，槍聲大做，我聽(tīng)見(jiàn)了一顆心瓷器落地一般清脆的碎了一地。

伊麗莎白·泰勒最后的尖叫值得一個(gè)金酸梅影后。

我略知她一二：

瘋狂的男人們與女人們的變態(tài)而危險(xiǎn)的故事，他們表面光鮮亮麗而內(nèi)心變態(tài)扭曲。每個(gè)人都有自己不為人知的秘密，有的被掩埋，有的被曝光，它們骯臟而又純凈，可憐而又可悲。這些無(wú)處消解的痛楚不斷刺激著所有人的內(nèi)心，當(dāng)情緒被堆積在心靈闕處，緊繃的弦不斷震顫，抖滅了那唯一的花火。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，或許變成瘋子才是最好的歸宿。

#FIFF2#無(wú)人知曉單元完整場(chǎng)刊評(píng)分下午會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

我被大兵L G Williams吸引住了。

小說(shuō)里他的童年被告知女人有毒，對(duì)馬的異樣撫摸，對(duì)Leonora裸體迷住，靜靜蹲守整夜沉湎于奇怪而洪大的情愫中。

電影里的兵完全還原了小說(shuō)形象，木訥古怪，裸體于樹(shù)林中出現(xiàn)，不管躺在地上痛哭的上尉，徑直牽馬離開(kāi)，像精靈一般。

要到IMDb上，才能查到大兵扮演者是Robert Forster，叫不出名字的熟面孔。

之前一直有一個(gè)被普通人認(rèn)為標(biāo)新立異的觀(guān)點(diǎn)，那就是新好萊塢的“創(chuàng)新”程度更少，更像是一種把電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行新整合的一種產(chǎn)品端的革命，讓小成本電影能夠存活，讓有一定個(gè)人思想的電影能夠持續(xù)性地產(chǎn)出。這句話(huà)有一定道理，并且我們完全可以在新好萊塢前期作品受50年代后面制片廠(chǎng)電影工作室的影響以及界限的模棱兩可。這些事例完全可以說(shuō)明那會(huì)兒的“開(kāi)山怪”并沒(méi)有很有學(xué)術(shù)質(zhì)感以及目的性的革新點(diǎn)。但相反，正因如此整個(gè)新好萊塢時(shí)期的電影有著一種朦朧的魅力。適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)先鋒化以及整體大量電影標(biāo)準(zhǔn)化的敘事構(gòu)成的魅力是韻姿獨(dú)存的。就像是本片《禁房情變》，就算本身在導(dǎo)演約翰休斯頓的創(chuàng)作生涯中算不了最好的一批，但依然是小眾佳作一味。

現(xiàn)在看大部分媒體關(guān)于本片的論調(diào)，是在講述他是一部反應(yīng)同性戀與異性戀之間倍感壓抑的生活的絕望作品。本片似乎在當(dāng)年被當(dāng)成是《靈欲春宵》的跟風(fēng)作，畢竟都是由伊麗莎白泰勒主演，而且對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)也是令人郁悶的。但是全片的朦朧質(zhì)感以及殘酷的一定情節(jié)賦予了本片多解讀性，雖然苦了一部分觀(guān)眾，但讓本片得到一定的“東方化”的氛圍。蔓延在整部電影里。而攝影上的金色氛圍則很極致的貼合英文片名（Reflections in a Golden Eye）的同時(shí)，使得這個(gè)故事在銀幕上與觀(guān)眾的隔閡自然產(chǎn)生，對(duì)故事的貼合也更全面（盡管華納電影公司也因此鬧了一定的風(fēng)波）

開(kāi)頭風(fēng)骨極佳，作為極簡(jiǎn)大師的約翰休斯頓把整個(gè)敘事的主要舞臺(tái)，軍營(yíng)的生活的不確定性給表達(dá)了出來(lái)。被囚禁的馬和盲目走動(dòng)的男人作為兩個(gè)重要的視覺(jué)元素，在前幾分鐘驚艷出現(xiàn)后，在后面則成為大量情節(jié)點(diǎn)的重要關(guān)注點(diǎn)。在劇情里，隨著二等兵來(lái)到軍營(yíng)并習(xí)慣被發(fā)號(hào)施令的感覺(jué)后，整個(gè)戲劇便開(kāi)始盲目的發(fā)展，我們開(kāi)始看見(jiàn)多個(gè)家庭，以及多種人際關(guān)系因?yàn)槿狈π詮埩Φ娜粘贤ㄒ约八罋獬脸恋闹贫榷兊闷婀郑⑺腥硕即嬖谔颖芎团橙醯囊幻?。尤其是男人，這種情節(jié)是就算是現(xiàn)在也是很獨(dú)特的。

就像是電影中后期在課堂戲上極具有反思感的角色自白里的反應(yīng)一樣，以女人為代表，實(shí)際上是“傳統(tǒng)上”，對(duì)軍隊(duì)里中對(duì)“足夠好的男性”以及符合自己標(biāo)準(zhǔn)的偶像的追求很大程度上是在反應(yīng)一種同時(shí)代的世俗觀(guān)念。以及亙古不變的定理，簡(jiǎn)單直接的生殖崇拜是不可磨滅的，是大眾化的。同性戀的可憐，進(jìn)而聯(lián)系到所有社會(huì)邊緣人的可憐情緒就很自然地帶給了觀(guān)眾。而劇情設(shè)計(jì)更高明的地方在于，兩個(gè)男性角色對(duì)女人應(yīng)付的疲憊的不同反映出兩種讓生活的熱情幻滅的緣故。

由馬龍白蘭度扮演的彭思頓，疲憊的原因是因?yàn)樽约菏峭詰?，但是在軍營(yíng)中必須保持著家長(zhǎng)風(fēng)范，那種強(qiáng)男性屬性的職業(yè)與他的性取向和人生意愿相悖，而且偏偏自己的妻子從行為到內(nèi)心都對(duì)男性的“生殖功能”喜愛(ài)，并且妻子相當(dāng)自豪的強(qiáng)調(diào)的軍人傳統(tǒng)也是更是在戳痛著他自己的傷疤，這讓他連私人的空間里的自在感都做不到。

而由布萊恩基恩飾演的蘭登上校雖然表面看和彭思頓一家差不多，但他的劇情線(xiàn)索所反映的情況更像是“軍營(yíng)”這個(gè)環(huán)境對(duì)普通人的傷害，隨時(shí)的管理以及教條讓一個(gè)不是同性戀的男人在家庭生活中（或者說(shuō)是脫離職業(yè)的生活中）失去了熱情，并讓整個(gè)家庭發(fā)生異變。這段帶有一定批判色彩的戲與彭思頓的戲遙相輝映，相互對(duì)比讓整個(gè)導(dǎo)演的指向變得隱隱約約，環(huán)境與人物之間的壓抑以及互相影響更加濃烈，很有張力。

在導(dǎo)演的設(shè)計(jì)下，馬龍白蘭度在本片最重要的反應(yīng)角色的單人戲里都表現(xiàn)出了極佳的表演。騎馬一場(chǎng)，我們?cè)谕卣沟那榫持欣斫膺@是彭思頓上校強(qiáng)行改變自己性取向以及讓自己接受糟糕生活的挑戰(zhàn)?？上ё詈笫×?，于是馬便成為了一種“好男人標(biāo)準(zhǔn)”的外化形象，他憤怒地鞭打，則是他很外放的表達(dá)自己對(duì)環(huán)境里“規(guī)則”和大眾對(duì)自己的壓迫的憤怒。他的肢體動(dòng)作帶來(lái)的張力極強(qiáng)，表現(xiàn)很完美；而另一場(chǎng)跟蹤二等兵的戲則直接讓人陷入同性戀的視角里，導(dǎo)演用突出面部和走動(dòng)動(dòng)作的畫(huà)面捕捉到的白蘭度情緒表達(dá)讓人深刻地感受到一種遙不可及的絕望，帶來(lái)很心疼的精神沖擊。

剩下的時(shí)間該講一下瑕疵。實(shí)際上有一整段的戲讓人覺(jué)得過(guò)于刻意了，那就是關(guān)于二等兵的線(xiàn)索。在開(kāi)頭，我們確實(shí)是搭配著他的私人視角在觀(guān)察整個(gè)軍營(yíng)的壓抑情緒和環(huán)境，但是后面整個(gè)角色強(qiáng)行工具化，在畫(huà)面里成了布景板一樣，擔(dān)任分段的義務(wù)。這樣的表達(dá)讓整個(gè)電影的節(jié)奏都或多或少地破壞了。雖然后面一段軍營(yíng)打斗戲設(shè)計(jì)的即為巧妙（對(duì)內(nèi)心同性情緒的抗拒），但如此的前戲到底是沒(méi)必要的。

當(dāng)然，作為先鋒主義充斥著的六十年代末的作品，本片雖然也有尖銳的一面，但到底保守了，一段裸戲的設(shè)計(jì)也是極盡老派，讓人不爽利。但這片也著實(shí)是一部不錯(cuò)的反映同性戀群體的作品，應(yīng)該關(guān)注的情節(jié)劇。