第2屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第8個放映日為大家?guī)黹]幕片《禁房情變》，下面為大家?guī)砬熬€夫妻們互相折磨的無愛評價了！

果樹：

壓抑的情欲沒能觸動更深的共鳴，有點浪費卡司。

湯達人：

情調(diào)把握得很好，完全可以拍一部AV以及一部GV，我已經(jīng)腦補出很多戲碼了，請相關(guān)公司快點提上日程。

Candice：

金色眼里倒影，春色撩人。縱馬穿行山林，呼喚野性，什么是真正的男子氣概？沉浸自我，表露自我，鮮血淋漓。

妓導繆斯：

人性扭曲之下的天馬行空，導演較好地通過窺視者地角度對每個角色身上的復雜進行一種詮釋，并且通過情節(jié)來表達自己主旨。

遺憾地是無論是窺視者的角度和角色的血肉豐富程度私以為都略顯單薄。少婦的比重和士兵的比重略顯不平衡。與其花較大筆墨描繪泰勒風情萬種的偷情少婦形象不如花更多心思刁鉆偷窺者的內(nèi)心掙扎。

劇情雖然吸引人，但是作為改編作品也只能止步于此了。

Her Majesty：

白蘭度X伊麗莎白?泰勒。作為閉幕片當然不夠友好，休斯敦依然詭異，人物各種變態(tài)行為；雙性戀男主題材過于超前。

法羅島島主：

比《斷背山》早38年，比《遠離天堂》早35年，在同性戀騙婚問題上美國人并非后知后覺的，傳統(tǒng)道德觀步步崩塌，敏感情節(jié)淡化處理已然于事無補，尤其是深柜將軍面對裸身騎馬的年輕士兵時故作生氣來掩蓋心中悸動的小細節(jié)，像極了每一個柜中男人思而不得后抓耳撓腮的禁欲之痛。健壯，朝氣，誘惑，同性之情幾乎噴涌而出，同性戀不是柏拉圖的圣人，性欲洪水滔天又怎可能堵住。

將軍對士兵的感情畸形又可悲，他無所謂自己的妻子明目張膽的偷情，妻子為了一匹馬當眾拿馬鞭抽他他也不閃躲，就是如此隱忍的性格，當他發(fā)現(xiàn)自己日思夜念的意淫對象居然愛著其他人——自己的妻子，他崩潰了，雷霆萬鈞，槍聲大做，我聽見了一顆心瓷器落地一般清脆的碎了一地。

伊麗莎白·泰勒最后的尖叫值得一個金酸梅影后。

我略知她一二：

瘋狂的男人們與女人們的變態(tài)而危險的故事，他們表面光鮮亮麗而內(nèi)心變態(tài)扭曲。每個人都有自己不為人知的秘密，有的被掩埋，有的被曝光，它們骯臟而又純凈，可憐而又可悲。這些無處消解的痛楚不斷刺激著所有人的內(nèi)心，當情緒被堆積在心靈闕處，緊繃的弦不斷震顫，抖滅了那唯一的花火。對他們來說，或許變成瘋子才是最好的歸宿。

#FIFF2#無人知曉單元完整場刊評分下午會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

我被大兵L G Williams吸引住了。

小說里他的童年被告知女人有毒，對馬的異樣撫摸，對Leonora裸體迷住，靜靜蹲守整夜沉湎于奇怪而洪大的情愫中。

電影里的兵完全還原了小說形象，木訥古怪，裸體于樹林中出現(xiàn)，不管躺在地上痛哭的上尉，徑直牽馬離開，像精靈一般。

要到IMDb上，才能查到大兵扮演者是Robert Forster，叫不出名字的熟面孔。

之前一直有一個被普通人認為標新立異的觀點，那就是新好萊塢的“創(chuàng)新”程度更少，更像是一種把電影產(chǎn)業(yè)進行新整合的一種產(chǎn)品端的革命，讓小成本電影能夠存活，讓有一定個人思想的電影能夠持續(xù)性地產(chǎn)出。這句話有一定道理，并且我們完全可以在新好萊塢前期作品受50年代后面制片廠電影工作室的影響以及界限的模棱兩可。這些事例完全可以說明那會兒的“開山怪”并沒有很有學術(shù)質(zhì)感以及目的性的革新點。但相反，正因如此整個新好萊塢時期的電影有著一種朦朧的魅力。適當?shù)谋磉_先鋒化以及整體大量電影標準化的敘事構(gòu)成的魅力是韻姿獨存的。就像是本片《禁房情變》，就算本身在導演約翰休斯頓的創(chuàng)作生涯中算不了最好的一批，但依然是小眾佳作一味。

現(xiàn)在看大部分媒體關(guān)于本片的論調(diào)，是在講述他是一部反應同性戀與異性戀之間倍感壓抑的生活的絕望作品。本片似乎在當年被當成是《靈欲春宵》的跟風作，畢竟都是由伊麗莎白泰勒主演，而且對現(xiàn)實的反應也是令人郁悶的。但是全片的朦朧質(zhì)感以及殘酷的一定情節(jié)賦予了本片多解讀性，雖然苦了一部分觀眾，但讓本片得到一定的“東方化”的氛圍。蔓延在整部電影里。而攝影上的金色氛圍則很極致的貼合英文片名（Reflections in a Golden Eye）的同時，使得這個故事在銀幕上與觀眾的隔閡自然產(chǎn)生，對故事的貼合也更全面（盡管華納電影公司也因此鬧了一定的風波）

開頭風骨極佳，作為極簡大師的約翰休斯頓把整個敘事的主要舞臺，軍營的生活的不確定性給表達了出來。被囚禁的馬和盲目走動的男人作為兩個重要的視覺元素，在前幾分鐘驚艷出現(xiàn)后，在后面則成為大量情節(jié)點的重要關(guān)注點。在劇情里，隨著二等兵來到軍營并習慣被發(fā)號施令的感覺后，整個戲劇便開始盲目的發(fā)展，我們開始看見多個家庭，以及多種人際關(guān)系因為缺乏性張力的日常溝通以及死氣沉沉的制度而變得奇怪，并所有人都存在逃避和懦弱的一面。尤其是男人，這種情節(jié)是就算是現(xiàn)在也是很獨特的。

就像是電影中后期在課堂戲上極具有反思感的角色自白里的反應一樣，以女人為代表，實際上是“傳統(tǒng)上”，對軍隊里中對“足夠好的男性”以及符合自己標準的偶像的追求很大程度上是在反應一種同時代的世俗觀念。以及亙古不變的定理，簡單直接的生殖崇拜是不可磨滅的，是大眾化的。同性戀的可憐，進而聯(lián)系到所有社會邊緣人的可憐情緒就很自然地帶給了觀眾。而劇情設(shè)計更高明的地方在于，兩個男性角色對女人應付的疲憊的不同反映出兩種讓生活的熱情幻滅的緣故。

由馬龍白蘭度扮演的彭思頓，疲憊的原因是因為自己是同性戀，但是在軍營中必須保持著家長風范，那種強男性屬性的職業(yè)與他的性取向和人生意愿相悖，而且偏偏自己的妻子從行為到內(nèi)心都對男性的“生殖功能”喜愛，并且妻子相當自豪的強調(diào)的軍人傳統(tǒng)也是更是在戳痛著他自己的傷疤，這讓他連私人的空間里的自在感都做不到。

而由布萊恩基恩飾演的蘭登上校雖然表面看和彭思頓一家差不多，但他的劇情線索所反映的情況更像是“軍營”這個環(huán)境對普通人的傷害，隨時的管理以及教條讓一個不是同性戀的男人在家庭生活中（或者說是脫離職業(yè)的生活中）失去了熱情，并讓整個家庭發(fā)生異變。這段帶有一定批判色彩的戲與彭思頓的戲遙相輝映，相互對比讓整個導演的指向變得隱隱約約，環(huán)境與人物之間的壓抑以及互相影響更加濃烈，很有張力。

在導演的設(shè)計下，馬龍白蘭度在本片最重要的反應角色的單人戲里都表現(xiàn)出了極佳的表演。騎馬一場，我們在拓展的情境中理解這是彭思頓上校強行改變自己性取向以及讓自己接受糟糕生活的挑戰(zhàn)?？上ё詈笫×?，于是馬便成為了一種“好男人標準”的外化形象，他憤怒地鞭打，則是他很外放的表達自己對環(huán)境里“規(guī)則”和大眾對自己的壓迫的憤怒。他的肢體動作帶來的張力極強，表現(xiàn)很完美；而另一場跟蹤二等兵的戲則直接讓人陷入同性戀的視角里，導演用突出面部和走動動作的畫面捕捉到的白蘭度情緒表達讓人深刻地感受到一種遙不可及的絕望，帶來很心疼的精神沖擊。

剩下的時間該講一下瑕疵。實際上有一整段的戲讓人覺得過于刻意了，那就是關(guān)于二等兵的線索。在開頭，我們確實是搭配著他的私人視角在觀察整個軍營的壓抑情緒和環(huán)境，但是后面整個角色強行工具化，在畫面里成了布景板一樣，擔任分段的義務。這樣的表達讓整個電影的節(jié)奏都或多或少地破壞了。雖然后面一段軍營打斗戲設(shè)計的即為巧妙（對內(nèi)心同性情緒的抗拒），但如此的前戲到底是沒必要的。

當然，作為先鋒主義充斥著的六十年代末的作品，本片雖然也有尖銳的一面，但到底保守了，一段裸戲的設(shè)計也是極盡老派，讓人不爽利。但這片也著實是一部不錯的反映同性戀群體的作品，應該關(guān)注的情節(jié)劇。