前天點(diǎn)映時(shí)，因?yàn)殚_映之后還不斷有觀眾進(jìn)場干擾了觀看，《前夜》的劇情信息又非常密集，雖然明顯感覺到存在多處劇情硬傷，但也不排除是自己的理解有誤，于是今天特地去二刷了《前夜》，以下是詳細(xì)討論。

首先，梳理一下《前夜》的劇情（如果有觀眾理解的劇情與此不一致，那么請相信我看過兩遍之后的表述）：

9月30日，大典舉行前一天，由于查到附近有特務(wù)于是把廣場封閉了。此時(shí)，黃渤（林治遠(yuǎn)）認(rèn)為他的電動升旗方案還不能保證萬無一失。

于是黃渤回到他的工作室，開始用他早就搭建好的三分之一比例模型進(jìn)行最后的試驗(yàn)。為此，他們還需要找到同樣比例的國旗和國歌（臺詞原話）。

歐豪上房頂呼吁群眾湊來了國旗，但國歌錄音沒法用，于是王千源特地去找了個小號手來吹奏國歌。

一切就緒，升旗試驗(yàn)卻出了問題，旗桿頂部用于阻斷的金屬球開裂，需要重新制作質(zhì)地硬實(shí)的金屬球，又一次，歐豪上房頂呼吁群眾送來矽鉻鎳。

阻斷球做好，升旗試驗(yàn)成功。這時(shí)魏晨正好路過，傳來了突發(fā)消息，廣場上升旗演練時(shí)旗幟卷進(jìn)滑輪了。黃渤們沖破一切阻撓來到廣場，這時(shí)，卷進(jìn)去的旗幟已經(jīng)被特地請來的棚彩手藝人爬上去取了下來。但焊接阻斷球只有黃渤能做，所以他冒死爬上旗桿，完成焊接。時(shí)間到，最后一切順利舉行。

以下是劇情硬傷：

第一，升旗作為整個大典極具象征意義的一個事項(xiàng)，是不能有絲毫馬虎的。既然如此，這項(xiàng)工程不可能到了最后一天還出現(xiàn)如此多未解決的問題，編導(dǎo)為了增加故事的戲劇性把bug集中放在最后一天，卻完全意識不到這樣的處理缺乏合理性，除非編導(dǎo)是想借此表現(xiàn)大典工作人員乃至整個籌備團(tuán)隊(duì)的無能和失序。

第二，黃渤既然是這個項(xiàng)目的總負(fù)責(zé)人，這個項(xiàng)目又是如此重要，就算史實(shí)是當(dāng)天真的封閉了廣場，有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)也不會頭腦簡單到要把所有的籌備人員都攔在外面，更何況是重中之重負(fù)責(zé)升旗的黃渤，他怎么著也可以拿到特許出入證吧？

第三，我可以理解三分之一的比例模型在方案實(shí)施初期的作用，比如它用來指導(dǎo)如何布線（特別是從廣場到城樓的電線），但我完全不理解在實(shí)際項(xiàng)目已經(jīng)完工（電線早就布好、旗桿也立好了）的最后一天還用模型試驗(yàn)的意義。這一點(diǎn)，連只會帶兵打仗的王千源都已經(jīng)通過臺詞指出了，要試驗(yàn)就是現(xiàn)場試驗(yàn)，現(xiàn)場出問題現(xiàn)場解決，而模型試驗(yàn)出了問題其實(shí)跟現(xiàn)場是否會出問題并不存在因果關(guān)系，身為技術(shù)專家的林治遠(yuǎn)如果連這都不懂，那這個負(fù)責(zé)人絕對是個錯誤人選。這樣思維僵化的人值得贊美嗎？

第四，你非要用模型試驗(yàn)就試驗(yàn)吧，但是你怎么又玩起了形式主義呢？試驗(yàn)需要旗幟，無非就是保持和廣場升旗用的旗幟的重量大小成比例（事實(shí)上這倆因素對試驗(yàn)真沒多大影響），顏色和圖案都是無關(guān)緊要的，結(jié)果林治遠(yuǎn)非要弄來最緊俏的紅綢布，還非要鑲上五角星；試驗(yàn)需要國歌，無非就是要時(shí)間上保持一致，你知道國歌正常演奏的時(shí)間不就好了嗎？就算你之前一直沒準(zhǔn)備，竟然直到最后一天才發(fā)現(xiàn)錄音機(jī)錄的歌是壞的，那么你趕緊聯(lián)系有關(guān)部門確認(rèn)一下準(zhǔn)確時(shí)長不就得了，結(jié)果林治遠(yuǎn)非要弄來一個小號手現(xiàn)場演奏，真是合了王千源那句臺詞，是不是還要找兩萬群眾來配合你當(dāng)升旗儀式的觀眾？在時(shí)間已經(jīng)如此緊張的情況下，作為一個項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，不是以迅速有效解決問題為導(dǎo)向，而是想著要完美莊重地呈現(xiàn)一次試驗(yàn)，為此不惜各種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的折騰，主席要是知道了也會批評這種人的啊。遠(yuǎn)的不說，對比一下同部電影里的《回歸》，負(fù)責(zé)人對升旗手杜江的要求也只是形成肌肉記憶保證時(shí)間絲毫不差，而不是去玩形式主義非得放著國歌來練習(xí)升旗！

第五，歐豪爬上房頂找群眾湊紅綢布我可以理解，但請問有幾個群眾聽得懂你要的矽鉻鎳是啥玩意？別說放在文盲遍地的七十年前，就是現(xiàn)在這部電影的觀眾，有多少知道矽鉻鎳的？這完全就是錯誤的解決問題的思路。事實(shí)也證明，群眾拿來的東西都不能用，而那么上千號人圍過來除了消耗歐豪們寶貴的時(shí)間和精力還有別的意義嗎？正確的做法就應(yīng)該是動用資源向科研院所求助啊，我想最后趕來的清華教授，也不可能是聽到歐豪的喊叫才從幾十公里外的清華園實(shí)驗(yàn)室趕來的。此外還有一個bug是，歐豪也說了，金屬球開裂是因?yàn)椤皶r(shí)間久了”，可是大典明天就舉行，那么你隨便煉制一個新的金屬球，管一天時(shí)間是沒問題的啊。在時(shí)間緊的情況下，任何決策都應(yīng)該首先考慮最佳的可行性、有效性和合理性，而不是追求某種虛無的完美。

第六，魏晨扮演的那個軍官是看著人多正好路過，又正好說到廣場上的旗幟卷進(jìn)去了，而黃渤則是正好坐他的車去廣場，因此也沒有任何準(zhǔn)入許可。這就真的太巧太巧太巧了。黃渤作為負(fù)責(zé)人，廣場上出現(xiàn)了故障，不應(yīng)該第一時(shí)間就有電話來找他，并派專人把他接過去，而且一路暢通嗎？大典的籌備組都是吃素的嗎？為了彰顯個人英雄主義也不要把其他部門的同仁都當(dāng)成草包吧？

第七，前面都說了廣場封閉得那么嚴(yán)，連黃渤這樣組織上經(jīng)過了審查考驗(yàn)的人都進(jìn)不去，怎么接下來就突然被沒有任何許可的黃渤長驅(qū)直入了？那一道又一道的保安戰(zhàn)士都是形同虛設(shè)吃干飯的嗎？對于這樣不守規(guī)矩的可疑人員，應(yīng)該一槍擊斃才對?。?/p>

第八，黃渤爬上旗桿的第一件事就是敲掉了原有金屬球殘留的樁，所以又一次非常巧合的是，當(dāng)工作坊試驗(yàn)的金屬球壞掉的同時(shí)，廣場上的金屬球也跟著壞掉了，這真的一點(diǎn)兒也不科學(xué)。

綜上，編導(dǎo)為了強(qiáng)行制造戲劇沖突，忽視了一個又一個基本的合理性，胡編亂造地講了一個邏輯不通的故事，塑造了一個非常不講科學(xué)的技術(shù)專家兼非常不懂管理的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，以低效和笨拙的方式解決了一個又一個好巧不巧擠在一起突發(fā)的事故。

而史實(shí)是什么樣子呢？查了相關(guān)資料，史實(shí)就是經(jīng)過一個月的測試施工之后，升旗項(xiàng)目已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了，也正是因?yàn)槎紲?zhǔn)備好了，才會把旗桿旁的腳手架拆掉。唯一的意外發(fā)生在最后一晚，實(shí)地升旗時(shí)旗幟沒自動停止被卷進(jìn)去了（跟金屬球沒關(guān)系，金屬球也沒壞），而腳手架早就拆了，只好請了棚彩手藝人爬上旗桿把旗幟取下來。然后為了確保萬無一失，讓歐豪飾演的原型在第二天升旗時(shí)站在旗桿下面待命，一旦旗幟升到頂沒有停止，就手動斷電讓它停止。它真沒有那么多不合理的戲劇性和無厘頭的幺蛾子。

最后，我想起十年前大慶時(shí)葉大鷹導(dǎo)演、潘粵明主演的同題材影片，是一個完整長片，講的是大典之前城樓上那八個大紅燈籠是怎么設(shè)計(jì)、制造和掛上去的幕后故事。大家去看了那部片，就會知道一個合理又不失戲劇性的編造故事的方式是怎么樣的，一個講科學(xué)又講人情的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人是怎么有效地規(guī)劃和實(shí)施方案的。

此時(shí)傳來六老師的聲音：改編不是胡編。

【我和我的祖國】，無疑是今年國慶檔最佳。 大膽預(yù)測一下，它將會成為影史最賣座的短片集。 按我的個人喜愛程度為七部短片排序： 第一梯隊(duì) | 寧浩【北京你好】、管虎【前夜】； 第二梯隊(duì) | 文牧野【護(hù)航】、徐崢【奪冠】； 第三梯隊(duì) | 張一白【相遇】、薛曉路【回歸】； 第四梯隊(duì) | 陳凱歌【白晝流星】

影片最好的一點(diǎn)，就是讓我們在主旋律中看到了屬于大時(shí)代背景后平凡人自己的光輝。 “我和我的祖國”，“祖國”重要，“我”同樣重要。 【前夜】里黃渤掛在嘴上的“萬無一失”，【北京你好】里葛優(yōu)的中年危機(jī)，【奪冠】里小男孩的情竇初開，【白晝流星】里熊孩子的救贖，【護(hù)航】里宋佳的飛行夢想……都是自我實(shí)現(xiàn)和自我成長，尋找的都是屬于個體的價(jià)值，當(dāng)然也是時(shí)代的變遷給了這些價(jià)值實(shí)現(xiàn)的可能性。

管虎的「前夜」7.5分， 大概是7部里時(shí)長最長的，卻絲毫不讓人覺得有半分拖沓，全程緊張感從未松懈。 片中角色和銀幕外的觀眾心里都一直有根繃緊的弦，但短片又順當(dāng)?shù)脑诮Y(jié)尾情緒最高濃度處把速度緩和了下來，節(jié)奏把控之精準(zhǔn)7段之最。 百姓捐金屬的情節(jié)估計(jì)是大部分人的第一個淚點(diǎn)，這種感動源于對片中角色行為的理解和信任，一旦拍假了就變成了濫煽情和灑狗血，管虎做到了在短時(shí)間內(nèi)把氛圍烘托的極其到位，如果我是在場群眾，我也會抱著收音機(jī)就去捐掉。

張一白的「相遇」6.5分， 跟在「前夜」后面有些不幸，緩慢的節(jié)奏和前段的明快形成了鮮明對比，但好在文本好、演員好。 任素汐和張譯經(jīng)住了幾乎全程攝像機(jī)懟在臉上的演技大考驗(yàn)。 任素汐大家都在夸我就不多說了，張譯幾乎沒有臺詞但表演細(xì)節(jié)之豐富也同樣令人贊嘆。 「相遇」的文本可以說是7段中最突出的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了張一白匱乏的鏡頭語言。 張嘉譯的問名字，張譯的摘口罩突然被停車打斷，任素汐和張譯在人群中被沖散，都點(diǎn)穴一般的把控著觀眾情緒，任誰都很難不著急、不感動。 「相遇」也是唯一一個在劇情上和其后章節(jié)產(chǎn)生了呼應(yīng)的。 不過實(shí)話實(shí)說，「相遇」的好實(shí)在和張一白沒太大關(guān)系，換成其他6位導(dǎo)演中的任意一位拿到這個劇本，恐怕都能拍的更好，尤其是寧浩、管虎、文牧野。 「相遇」的鏡頭語言太過寡淡，完全就像白開水，最終呈現(xiàn)電影感稀缺。

徐崢的「奪冠」7分， 終于擺脫了他自導(dǎo)自演作品對于中年男人的危機(jī)迷戀，轉(zhuǎn)而用孩童視角去呈現(xiàn)了一出少年維特的煩惱。 整體而言，「奪冠」可愛、輕巧、討人喜歡。 短片所呈現(xiàn)的不只是女排三連冠這一個時(shí)代印記，還有那一整個弄堂湊在一臺電視機(jī)前的共同回憶，符號滿溢，處處透著一種專屬于懷舊的浪漫。 弄堂里那一張張臉也是鮮活的，七嘴八舌之間，哪怕只是一句有代表性臺詞，都能立起一個有趣又生動的形象。 小男主無意間成為天線超人的設(shè)計(jì)，也是充滿了童趣和漫畫感，堪稱整段最大華彩。 簡單來說，「奪冠」是一段由接連不斷的靈光所串聯(lián)起的故事。

薛曉路的「回歸」6分， 整段最大的優(yōu)點(diǎn)就是任達(dá)華和惠英紅這對角色寫的好，薛曉路是懂得塑造人物的，比如讓演員們一說方言，形象就輕而易舉登時(shí)就生動了。 然而薛曉路的導(dǎo)演水準(zhǔn)還是有待提高，想法到了，拍出來的效果卻不好。比如杜江在空白12秒的噩夢幻覺，明顯是為了將當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心的緊張感外化，卻因?yàn)樘幚淼倪^于突兀，反倒會讓觀眾覺得出戲。 「回歸」一段那個vlog式的片頭也讓人不明所以，惠英紅和任達(dá)華糟糕的年輕特效，即便再模糊也充滿恐怖片質(zhì)感。

寧浩的「北京你好」8分， 可以說是最令我有代入感的一段，這一段平民故事，充滿著平民感動。 一個loser老爹的自我實(shí)現(xiàn)，體現(xiàn)著寧浩一直以來對中年完蛋老男人的執(zhí)念。 一出出囧事背后，每一句臺詞細(xì)品，都是未必完美但的確真實(shí)的一顆熱心。 這也是帶給我最強(qiáng)烈國家自豪感的一個段落，雖然它并未歌頌什么偉大，但葛優(yōu)那雙紅鞋子實(shí)實(shí)在在的穿到了我的心里。 而且整段的視與聽幾乎挑不出什么毛病，設(shè)計(jì)目的清晰而且奏效，沒有打空，沒有敷衍，這就是能力體現(xiàn)。

陳凱歌的「白晝流星」5分， 著實(shí)沒想到陳凱歌的老毛病在短片里也能犯，前好后垮，我以為「趙氏孤兒」、「梅蘭芳」就是最夸張的表現(xiàn)了。 本來一個全片最具文學(xué)性的故事，在后半段秒變主旋律錯誤拍法范本，簡直不像是同一個人拍出來的。 影片前半段所有的感情、信息都是借助電影語言在闡述，頑劣少年的感化與改過自然順暢，調(diào)度多有妙筆。 但是自旁白響起的一刻，所有的好都化為了泡影，主旨表達(dá)、敘事推進(jìn)竟開始全部依靠旁白。兩名少年的改變明顯要?dú)w功于田壯壯，卻要強(qiáng)行聯(lián)系上飛船著陸，實(shí)在無法讓人信服。 如果說生硬的故事轉(zhuǎn)折還只是牽強(qiáng)，那抬航天員一段就是徹頭徹尾的狗血，濃烈的命題作文感讓人感覺到了創(chuàng)作者自己并不理解這種感情，結(jié)果就拍成了假模假式的笑話。 「白晝流星」結(jié)尾還整出了爺爺?shù)乖谏衬系臉蚨?，明顯是害怕狗血撒的不夠均勻，此刻我只想看這部短片快點(diǎn)結(jié)束。 講真，還好陳凱歌沒有攢底，不然影片的整體評價(jià)都可能下降。

文牧野的「護(hù)航」7分， 文牧野作為初出茅廬的新導(dǎo)演，和這么多老前輩同臺，竟毫不怯場。 「護(hù)航」用一個字形容就是“帥”，用一個詞形容就是“短小精悍”。 短片的體量顯然撐不起一個情緒復(fù)雜的故事，于是文牧野巧妙的運(yùn)用插敘聚焦在“我如何成為了如今的我”。 「護(hù)航」整段把極其有限的時(shí)間利用到了極致，沒有一秒廢戲，只能說是難為剪輯師了。 你能感覺到文牧野把片中每個人都是拍的那么利落，每一個動作仿佛是帶著風(fēng)的。哦，應(yīng)該說雷佳音除外，他簡直不要太逗，期待他與文牧野的再合作。 而且「護(hù)航」是7段中最讓我想看它擴(kuò)展成長片的一個，宋佳所面對的每一個主要人物都很出彩，讓人想看他們有更多互動。 「護(hù)航」作為7段情緒起伏波動各有不同故事的結(jié)尾，在維持了觀眾高興奮感的同時(shí)，又不會過于沉重，就像是健身結(jié)束后的有氧。 「護(hù)航」最后用兩段閱兵實(shí)況，巧妙的與影片整體的結(jié)尾一段真實(shí)映像回顧無縫銜接，更是做到了讓人絲毫不覺得突兀。

70周年，7部短片，呈現(xiàn)7個驕傲?xí)r刻的動人故事，這就是我和我的祖國，像海和浪花一朵。 講真，今后的主旋律影片，要是拍不到「我和我的祖國」的平均水準(zhǔn)，也就不用再拍了！

國慶檔三強(qiáng)《我和我的祖國》《攀登者》《中國機(jī)長》中，《我和我的祖國》是當(dāng)之無愧的最佳。

影片由7個導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的7個故事組成，分別是管虎執(zhí)導(dǎo)的《前夜》、張一白執(zhí)導(dǎo)的《相遇》、徐崢執(zhí)導(dǎo)的《奪冠》、薛曉路執(zhí)導(dǎo)的《回歸》、寧浩執(zhí)導(dǎo)的《北京你好》、陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《白晝流星》、文牧野執(zhí)導(dǎo)的《護(hù)航》。

這7位導(dǎo)演都很有名，但是每個人的水平良莠不齊，導(dǎo)致7個故事的質(zhì)量也有很大的差距，有的是佳作，有的是給整部電影拖后腿。

我個人最喜歡的是《北京你好》《前夜》《奪冠》，第二梯隊(duì)是《回歸》《護(hù)航》《白晝流星》，《相遇》最差。

《前夜》

為了加固阻斷裝置，林治遠(yuǎn)的助手（歐豪 飾）呼吁大家支援各種金屬。

當(dāng)他們以為沒有人理他們的時(shí)候，結(jié)果所有人都盡了綿薄之力，從煙斗到勺子，從鐵錘到長命鎖，還有清華大學(xué)實(shí)驗(yàn)室的最后一塊材料，看到這里瞬間淚崩。

這種欲揚(yáng)先抑的手法很多電影都用過，比如年初的《流浪地球》。

當(dāng)眾人已經(jīng)絕望的時(shí)候，所有人都掉轉(zhuǎn)車頭來幫助他們。

這個世界沒有你想象中的那么好，但也沒有你想象中的那么差。

還有林治遠(yuǎn)（黃渤 飾）為了給旗桿裝上阻斷裝置，咬牙克服了多年的恐高。

不畏高空，意味著戰(zhàn)勝了自我。

爬上旗桿，代表著中國人民站起來了。

結(jié)尾偽紀(jì)錄片的手法也很有趣，讓現(xiàn)代的演員和以前的偉人同框，巧妙連通電影和錄像，過去和現(xiàn)在，虛構(gòu)和真實(shí)。

源自生活，但高于生活，這就是電影。

《北京你好》

寧浩不愧是能把外星人入侵拍得那么貼近生活的人，北京奧運(yùn)會如此盛大的賽事也被他拍得那么接地氣，而且笑中帶淚。

短短二三十分鐘的影片，充滿了意外和反轉(zhuǎn)，不得不佩服導(dǎo)演的機(jī)智。

張北京（葛優(yōu) 飾）對抽獎完全不抱期望，所以連自己的牌都沒看。

結(jié)果所有人都沒抽到紅桃2，意味著紅桃2在自己手中。

他把撲克牌一點(diǎn)點(diǎn)翻起來的一幕，被拍出了《賭神》的既視感。

他叫同學(xué)們把菜端開，把攝像機(jī)對著這兒拍，他做好了轟動全場的準(zhǔn)備，結(jié)果票不見了。

四川小伙對他表示感謝，說幫助他的司機(jī)是個光頭，穿著一雙紅鞋子。

然而此時(shí)他戴著一頂帽子，穿的是黑色的布鞋。

第一次和小伙見面的時(shí)候，張北京說他的票是薩馬蘭奇送的。

當(dāng)他把票給了小伙后，又打腫臉充胖子：沒事，我再找薩馬蘭奇要一張。

前面埋下一個梗，在最合適的時(shí)機(jī)抖出這個包袱，這就是高級幽默。

憨厚老實(shí)的小伙不知道張北京在吹牛，繼續(xù)說道：那你能不能幫我爺爺要一張呢？

這一招連環(huán)梗更是妙不可言。

從“瘋狂三部曲”到《北京你好》，依然是寧浩的黑色幽默的風(fēng)格。幽默，但又不僅僅是幽默，而是喜劇的最高境界——笑中帶淚。

以一張奧運(yùn)會門票為線索，巧妙串起2008年另一件事。

聽寧浩講故事，就像是一層層地剝開洋蔥，剝到最里層的時(shí)候，也就是濕潤了眼眶的時(shí)候。

表面上是喜劇，內(nèi)核其實(shí)是悲劇，笑著笑著就哭了。

《奪冠》

《奪冠》和《北京你好》類似，都是透過老百姓的視角反映大時(shí)代大事件，主角不是偉人，也沒有什么轟轟烈烈的壯舉，但是最能讓人共鳴。

除此之外，兩人都非常擅長運(yùn)用“伏筆”和“反轉(zhuǎn)”制造笑點(diǎn)。

為了平衡天線，冬冬機(jī)智地在上面掛了一塊肉。

就在冬冬以為高枕無憂的時(shí)候，殊不知螳螂捕蟬，黃雀在后——肉被狗盯上了。

一波未平，一波又起，把“看電視”這件小事情拍得像諜戰(zhàn)片一般一波三折，驚險(xiǎn)刺激。

還有冬冬在陽臺上飛奔的時(shí)候，無意間帶走了一張床單，化身為超人，這也是徐崢慣有的冷幽默，但是比《港囧》《泰囧》里的梗高級多了。

徐崢將“要榮譽(yù)還是愛情”轉(zhuǎn)化為一個小男孩又想給心愛的女生送禮物，又想讓街坊鄰居看到女排奪冠的思想斗爭，以小見大，貼近生活。

你可以沒有參加過奧運(yùn)會，也可能不是國家隊(duì)的運(yùn)動員，但你一定有過和家人、親戚、朋友一起看奧運(yùn)會的經(jīng)歷。

徐崢沒有直接拍中國女排奪冠，而是拍攝老百姓對于中國女排奪冠的激動之情，來側(cè)面烘托中國女排的偉大，這比直接拍中國女排難度更大，但是也更接地氣。

在冬冬追趕小美的時(shí)候，街坊“中國隊(duì)加油”的聲音讓冬冬轉(zhuǎn)變了想法，選擇了回去給大家扶天線。

隨后影片再次反轉(zhuǎn)：

小美也掙脫了母親的手，選擇了回去找冬冬，其實(shí)她也有禮物要送給冬冬，也就是球拍，送給冬冬之后就去坐飛機(jī)。

正是這個球拍，改變了冬冬的一生。

這個結(jié)局我太喜歡了，讓我再次感受到當(dāng)初看《怦然心動》《初戀那件小事》的感動。

《白晝流星》

《白晝流星》可能是7個故事中關(guān)注度最高的，畢竟陳凱歌是《我和我的祖國》的總導(dǎo)演。

而且《白晝流星》的題材也是最好的之一，借助航天探討貧富差距，不僅能傳達(dá)愛國精神，還能拍出深度。

可惜陳凱歌并沒有拍好，什么都講了，但是什么都講得不夠深入。

這個年代人類已經(jīng)能進(jìn)入太空，也有的人還看不起病、買不起衣服。

同樣是“返鄉(xiāng)的人”，有的是從太空回來，有的是從少管所回來。

這讓我想起以前看過一部紀(jì)錄片，北京首都國際機(jī)場是世界超大型機(jī)場，每年吞吐量上億次，亞洲第1，全球第2。

但是離機(jī)場不遠(yuǎn)的地方還有許多小村落，他們家徒四壁，饑寒交迫。

《白晝流星》也是如此，同樣的地方，同樣是內(nèi)蒙古中部，一邊是浩浩蕩蕩的車隊(duì)，一邊是貧窮的放羊人。

人與人之間的差距，就像一道天然鴻溝難以逾越。

影片又通過老李（田壯壯 飾）從幫助村民，到帶領(lǐng)沃德樂、哈扎布去迎接宇航員升華主題。

扶貧不僅僅在于物質(zhì)層面，更重要的是對教育和思想的扶貧。

正如你不可能一直扶著小羊，它得自己站起來。授人以魚，不如授人以漁。

白晝流星不是流星，也不是宇宙飛船，而是那些如燈塔般指引他人前行的人——探索宇宙的宇航員，又或者是讓小孩見識到世界廣闊的老者。

《白晝流星》題材很好，如果拍得好的話完全可以達(dá)到《寄生蟲》的高度，可惜陳凱歌并沒有拿出巔峰水平。

整體很膚淺，很直白，沒有什么能讓人產(chǎn)生思考、讓人回味的地方。

尤其是偷錢被發(fā)現(xiàn)那段拍得太生硬、太說教了，像是在看教育片，和《霸王別姬》相比簡直一個天上一個地下。

《回歸》

《回歸》的題材太好了，而且這個時(shí)候看《回歸》非常應(yīng)景。

香港回歸，我們一秒也不愿意多等。

中國，一點(diǎn)也不能少。

《護(hù)航》

《護(hù)航》有點(diǎn)像是中國版的《驚奇隊(duì)長》，空軍外殼下包裹的是男女平權(quán)的內(nèi)核。

上學(xué)的時(shí)候，她把班里的男生全都打了個遍。

成為飛行員后，她也絕不服輸。

“女孩子6就差不多了，給我來個7”這句話確實(shí)讓人不適，人們總是說“女孩子不適合做XXX”“女孩子不擅長XXX”，卻沒有人這樣說男孩子。

就好比人們總是說“女司機(jī)”“女博士”，卻沒有人說“男司機(jī)”“男博士”。

所以她用實(shí)際行動證明，女孩子不比男孩子差。

有點(diǎn)幼稚，但是是最直接也是最管用的方法。

隱忍并不能讓你獲得應(yīng)有的尊重，但是行動可以。

如此性格要強(qiáng)的人，卻又甘愿做備飛為她人護(hù)航，因?yàn)樗孕?、成熟、心胸寬廣。

終于，一群男飛行員對她敬禮，她用過硬的實(shí)力和謙遜的品質(zhì)征服了大家。

《相遇》

張一白應(yīng)該是7個導(dǎo)演中水平最差的，拍的都是《從你的全世界路過》《匆匆那年》之流。

連革命愛情，他也是用拍校園青春片的方式來拍的。

以至于本來很震撼人心的愛情故事，被拍得如此之尬，像是在看60年代版的《匆匆那年》。

導(dǎo)演本來水平就一般，還想玩點(diǎn)高難度的，還要玩長鏡頭，整個公交車上的戲份一鏡到底，結(jié)果拍得寡淡如水。

而且方敏（任素汐 飾）的臺詞寫得太生硬了，正常聊天哪有這樣聊的。

方敏當(dāng)然知道對方就是高遠(yuǎn)（張譯 飾），高遠(yuǎn)也當(dāng)然知道他倆之間發(fā)生過什么，所以方敏根本不是講給高遠(yuǎn)聽的，而是講給觀眾聽的，為了讓觀眾知道他倆以前的故事，這也就導(dǎo)致了方敏的這段話太生硬了，一點(diǎn)也不自然。

導(dǎo)演、編劇應(yīng)該想想，這種情況下方敏說什么更自然，同時(shí)又能打動觀眾。

如果沒有這個能力，那就不要用長鏡頭。

同樣是獻(xiàn)禮片，《我和我的祖國》和《建國大業(yè)》三部曲有著本質(zhì)的不同。

后者的側(cè)重點(diǎn)是“祖國”，前者的側(cè)重點(diǎn)則是“我”，講述普通人和祖國之間的故事。

不再追求轟轟烈烈、驚天動地，而是走向了平凡和樸實(shí)，也更能讓觀眾接受。

比如《相遇》，整個故事都沒有原子彈爆炸的鏡頭，而是通過報(bào)紙上的新聞、人們說的話來體現(xiàn)這件事，這比直接放一個電腦制作的原子彈爆炸的特效片段高級多了。

比如《奪冠》，不直接拍中國女排比賽，而是拍人們看中國女排比賽的電視直播。

我覺得以后拍獻(xiàn)禮片可以多這種手法，不一定非要直接去拍偉人、拍重大事件，也可以把鏡頭對準(zhǔn)普通人，從普通人的生活來反映當(dāng)時(shí)的背景。

這一點(diǎn)做得最成功的應(yīng)該就是《阿甘正傳》了，男主角的一生就是美國的近代史。主題是美國夢，但你并不會覺得是強(qiáng)行給你灌輸美國夢，而是從男主角的經(jīng)歷逐漸感受美國的歷史變遷。

《我和我的祖國》整體而言還是不錯的，美中不足是極個別故事脫了后腿。

好在一共有7個故事，總有一兩個是你喜歡的。

你最喜歡哪個，或者哪幾個故事？

每一種新媒介的出現(xiàn)，都會引起社會各方面的變化與重構(gòu)，電影和電視劇的蓬勃興起讓數(shù)字影像開始介入歷史書寫的過程。能夠以生動的影像將歷史事件或者歷史階段重現(xiàn)在觀眾面前，電影與歷史的交叉從電影誕生開始就已經(jīng)必不可免。一部呈現(xiàn)歷史事件的電影，不僅要能讓觀眾了解歷史，更重要的是能讓觀眾走進(jìn)歷史語境，從人物與事件之中汲取現(xiàn)實(shí)的力量。 《我和我的祖國》作為一部獻(xiàn)禮片，電影再現(xiàn)了中華人民共和國建國70年以來七個重要的歷史瞬間。7位導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)7個故事，演繹7個瞬間：《前夜》回憶新中國第一次升起五星紅旗，《相遇》致敬國防科研戰(zhàn)線上的無名英雄，《奪冠》回顧女排奪冠時(shí)刻，《回歸》再現(xiàn)香港回歸一秒不差的堅(jiān)持，《北京你好》品味一場“開在家門口”的奧運(yùn)會，《白晝流星》演示神舟十一號飛船返回艙成功著陸，《護(hù)航》述說巾幗飛行員藍(lán)天故事。電影由號稱“中國電影夢之隊(duì)”的七位導(dǎo)演陳凱歌、黃建新、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野分別擔(dān)任七個部分的導(dǎo)演，演員陣營龐大，既有老戲骨葛優(yōu)等人的加盟，也有演技出色、深受青年觀眾歡迎的朱一龍等新生代演員的參演，這樣一部背景波瀾壯闊、制作精良、實(shí)力雄厚的影片，其反映歷史重大時(shí)刻的敘述語言與展現(xiàn)風(fēng)格，在上映前，就已經(jīng)萬眾矚目，萬人期待。

沉浸在電影所賦予我們的共享情感里，我們?yōu)榱四且幻嫖逍羌t旗背后的故事而感動，為真實(shí)的科研英雄而贊嘆，為女排的勝利而歡呼，為香港回歸儀式上護(hù)旗手的軍姿而震撼，為奧運(yùn)里小老百姓的詼諧而歡笑……《我和我的祖國》，七個篇章，敘事角度各異，敘事風(fēng)格不同，但是全劇卻有貫穿始終的靈魂：《我和我的祖國》在歷史事件的敘事結(jié)構(gòu)上，平衡了歷史電影的“真實(shí)性”和“虛構(gòu)因素”的沖突，融合了展現(xiàn)歷史事件的“真實(shí)性”和“不確定性”之間的深層關(guān)系。

■ 真實(shí)與虛構(gòu)的平衡 電影必然要使用大量“虛構(gòu)因素”，從而達(dá)到展現(xiàn)的目的。近年來，一些歷史電影和電視劇，由于大量使用虛構(gòu)因素，從而導(dǎo)致了歷史事件、歷史場景、歷史人物的偏移；而電影本身所具有的通俗化、流行化的特征，在潛移默化中影響了觀眾對于歷史真實(shí)性的認(rèn)知。 《我和我的祖國》卻取材嚴(yán)謹(jǐn)，尊重歷史事實(shí)，真實(shí)再現(xiàn)歷史場景，樸素刻畫歷史人物，保持了大方向的歷史真實(shí)。從新中國建立，到科研的發(fā)展，到香港回歸，到北京奧運(yùn)會……對重要?dú)v史時(shí)刻的描述，毫無偏差，極盡還原。尤其在《回歸》中，由朱一龍等人飾演的護(hù)旗手，在儀式上分秒不差的升起國旗的那一刻，從走路的姿勢、到環(huán)繞的角度、到升旗的動作、到凝望的眼神，都與原場景高度契合。 同時(shí)，在人物群像塑造中，電影更趨向于將歷史拉伸到現(xiàn)實(shí)生活，以小人物的視角敘述歷史的變革和滾滾向前的車輪。部分小人物和相關(guān)情節(jié)的“虛構(gòu)性”創(chuàng)作，是導(dǎo)演和編劇們得以揮毫潑墨、精巧布局的自由空間，在這個空間中，電影人能夠進(jìn)行一場裹挾著歷史、演員、觀眾、場景等諸多因素的“思想實(shí)驗(yàn)”。出租車司機(jī)、小護(hù)士、沙漠青年、科研人員家屬……他們“虛構(gòu)”出的眼睛，倒映著歷史的顏色；他們“虛構(gòu)”出的情感，澎湃著愛國的激昂；他們“虛構(gòu)”出的群像，襯托出中國的蒸蒸日上！ 真實(shí)的歷史事件，虛構(gòu)的小人物群像；真實(shí)的歷史時(shí)刻，虛構(gòu)的細(xì)膩情節(jié)；真實(shí)的愛國情懷，虛構(gòu)的情緒渲染……實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛虛實(shí)實(shí)，平衡有道。

■真實(shí)與不確定性的融合 歷史是“難以捕捉”的，“真實(shí)”其實(shí)也存在著很大的不確定性。歷史事件的確是發(fā)生了，我們可以知其宏觀的結(jié)果，但每一個人都有他獨(dú)特的心靈和眼睛，任何人的看法都不足以稱其為“真相”。 歷史微觀因素的“不確定性”，是創(chuàng)作者能夠根據(jù)歷史資料而創(chuàng)新和植入的電影思維?！段液臀业淖鎳匪宫F(xiàn)的歷史事件由于時(shí)間并不久遠(yuǎn)，重要人物的塑造，多取材自真實(shí)的故事。雖然創(chuàng)作框架縮窄，但歷史“不確定性”的電影植入，仍然游刃而余?；貧w篇中“一秒不差”的談判是真實(shí)的，鐘表店老板和香港警察的出現(xiàn)是不確定的；科研人員三年與家人失聯(lián)是真實(shí)的，在車上偶遇是不確定的；奧運(yùn)五環(huán)是真實(shí)的，出租車司機(jī)的滿臉傷痕是不確定的；新中國升旗瞬間、香港回歸瞬間、原子彈引爆成功瞬間……群情激奮是真實(shí)的，步調(diào)一致表達(dá)激情的方式是不確定的。 導(dǎo)演們遵循著歷史的基本真實(shí)，根據(jù)已有的資料進(jìn)行藝術(shù)加工，使“不確定性”的表達(dá)相對合理，并融入了真實(shí)的因素，形成了“真實(shí)性”與“不確定性”相結(jié)合的“相對真實(shí)”。也許“不確定性”正是這種歷史真實(shí)的藝術(shù)魅力所在。如果有一天，當(dāng)后人不再去追尋歷史真實(shí)的微觀因素的時(shí)候，藝術(shù)的歷史也就成為了雕刻人們思維的歷史。

《我和我的祖國》，找準(zhǔn)了真實(shí)與虛構(gòu)的平衡點(diǎn)，促成了真實(shí)與不確定性的融合，平衡融合之后，所帶來的藝術(shù)效果對于都有一顆中國心的觀眾來說，堪稱震撼。無數(shù)次舉國歡慶的激動，匯成淚水的江海；無數(shù)次愛國的激情，一次性洶涌澎湃；無數(shù)次涌起身為中國人的自豪，重比日月河山！這些，足以讓這部電影成為一部優(yōu)秀的獻(xiàn)禮片——獻(xiàn)禮崛起中華，譜寫盛世之歌！

劇作

“大事件里的小人物”還是“小人物遇上大事件”，不僅關(guān)乎方法論，也是價(jià)值觀的問題。

視聽

特寫、慢鏡頭、音樂渲染用濫了，像電視專題片。

主題

除“國強(qiáng)”以外，是不是也該表現(xiàn)點(diǎn)“民富”？

結(jié)構(gòu)

用筆寫字實(shí)在是無甚新意的點(diǎn)子，對不住陳凱歌這三個字。

片名

除《白晝流星》以外，其余幾個都停留在概括劇情的水平。

紅旗

出現(xiàn)的太多，中學(xué)語文老師應(yīng)該講過，點(diǎn)題最好不要超過三次。

人物

林治遠(yuǎn)想確保升旗儀式萬無一失，和老伴兒咫尺天涯；高遠(yuǎn)為執(zhí)行研制原子彈的秘密任務(wù)，與發(fā)妻相顧無言；冬冬因服務(wù)街坊們順利看女排直播，錯過了心愛女孩的道別……難道“愛國”之路注定是孤獨(dú)的？

在《我和我的祖國》立項(xiàng)之初，我對它并不期待。畢竟在觀影經(jīng)驗(yàn)里，主旋律獻(xiàn)禮片的規(guī)制、宏大事件的重現(xiàn)、多個故事組接的模式，讓人不禁會產(chǎn)生“枯燥”、“假大空”的預(yù)期。

直到看完后走出影廳，我才長吁一口氣。必須承認(rèn)：這部電影和我的預(yù)期截然不同，是一部精致、有趣且不乏動人之處的作品。

電影對建國70年歷程中的7大“核心現(xiàn)場”，進(jìn)行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進(jìn)行“硬輸出”，而是采取平民化的視角，聚焦每場事件背后默默無聞的平凡者。

目前看來，它將成為今年國慶檔的最大贏家。

下面依次來聊聊自己對每段故事的印象：

《前夜》/管虎

1949年新中國開國大典前夜。那一夜，全中國可能沒有人比林治遠(yuǎn)（黃渤飾）還要更加“兵荒馬亂”。

在典禮前一天的檢查會上，所有團(tuán)隊(duì)眾口一詞：“萬無一失”。只有他艱難地開口：“電動升旗，不敢確保萬無一失?！?/span>

林治遠(yuǎn)是負(fù)責(zé)開國大典電動升旗的工程師，但當(dāng)時(shí)的中國在科技上并不發(fā)達(dá)。一個電動裝置，也是足以令所有人緊張的技術(shù)難題——中國此前從來沒有電動升旗裝置，沒有經(jīng)過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，誰能保證一定成功？

時(shí)間緊迫，只能臨陣磨槍，進(jìn)行“土法試驗(yàn)”。而接下去的一夜，還有著更突發(fā)的事件等著他，只有“過五關(guān)斬六將”、“鋌而走險(xiǎn)”這樣的詞，才足以形容這一夜的驚險(xiǎn)。

客觀而言，《前夜》是七個故事中，拍攝難度、導(dǎo)演技巧和演員表現(xiàn)上最佳的作品。如果要在其中評選“最佳導(dǎo)演”、“最佳男演員”，非管虎和黃渤不可。但個人旨趣上，它在核心創(chuàng)意上稍顯保守，這是有些可惜的。

這段故事的題眼，是片中至關(guān)重要的阻斷器。雖然它只是一顆小小的金屬球，在整個規(guī)?？涨暗拈_國大典上并不起眼；但如果它出了問題，那么五星紅旗就無法穩(wěn)當(dāng)?shù)赝Ｗ?，有被頂飛的風(fēng)險(xiǎn)。這顆小球，其實(shí)就喻指開國大典背后，在各個環(huán)節(jié)里付出努力的每個人。

導(dǎo)演管虎一直擅于描繪極端情境下被逼到絕境的人物，如何爆發(fā)出自己的潛能和毅力?！肚耙埂肥撬瞄L的題材，再加上黃渤看似外露、實(shí)則飽滿穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌?。整個故事在完成度和情感表達(dá)上，是不出意料的高分。

《相遇》/張一白

沒想到，七段故事中最令人感動的，是張一白導(dǎo)演的《相遇》。

《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中國第一顆原子彈爆炸成功。而張一白卻選擇將目光聚焦于一對被命運(yùn)捉弄的戀人，可謂極為微觀的視角。我們從小就在課本上背誦這件事情的歷史意義，卻從沒想過這件事背后的個體印痕。

張譯飾演的高遠(yuǎn)，是參與原子彈研發(fā)項(xiàng)目的科研人員。在一場實(shí)驗(yàn)室意外中，他不幸因核輻射而身染重病，漸漸發(fā)展為不治之癥，隨時(shí)都有去世的可能。10月16日當(dāng)天，他偷溜出醫(yī)院，坐上一輛公交車，卻偶遇了自己三年來都未曾聯(lián)系的女友。

他們是一對戀人，此時(shí)卻不能相認(rèn)——不僅因?yàn)樾』镒邮菂⒓釉訌椦邪l(fā)的工作人員，必須要保密自己的身份；更因?yàn)樽约簳r(shí)日不多，唯有隱瞞才是最好的選擇。一個口罩，遮住了一腔不能言說的委屈和遺憾。

雖然命題是“原子彈爆炸”，但這個故事卻巧妙地轉(zhuǎn)移了“主戰(zhàn)場”，塑造出了一場“身不在場的原子彈爆炸”。80%的情境，都在這輛不斷向前、熙熙攘攘的公交車上展開，而宏大事件則隔著車窗喧鬧著。

在一個長鏡頭中，全程只有任素汐飾演的女生開口訴說往事，從初見到情深的點(diǎn)點(diǎn)滴滴；而一旁的張譯只能用眼神演戲，卻演出了契闊之際的悲情。

《相遇》中有兩幕令人印象深刻：一幕在開頭，高遠(yuǎn)被高壓水槍沖洗，血緩緩地從他的口罩中暈染而出；另一幕在結(jié)尾，兩人在洶涌的人潮中被沖散，高遠(yuǎn)摘下口罩，對視的一笑成為了他們的最后一面。

這兩幕令人不禁思考：我們?yōu)槭裁磿v史上的宏大事件產(chǎn)生感動？

我們的感動，并不來自于集體的光輝成就，那是一種矯揉造作；而是來自于“另一種版本”的歷史現(xiàn)場——就如同這個故事一般，是無名者的默默隱忍，是所要經(jīng)受的“身不由己”的痛苦，是不得不錯過的遺憾。

《奪冠》/徐崢

客觀而言，《奪冠》在各個層面的指標(biāo)上，并不是七段故事中最好的，但它卻是個人最喜歡的。

冬冬，一個上海石庫門街坊里正過著暑假的小男孩。他是這條街里電工的兒子，上得了屋頂，修得了天線。那年的8月8日，整個街坊都指望靠他來看女排決賽的實(shí)況轉(zhuǎn)播——電視信號總在關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，為了接收信號，冬冬只能一直換著角度待在陽臺上。

可實(shí)際上，情竇初開的他此刻還為另一件“人生大事”焦躁著。自己暗戀已久的女孩小美，今天就要移居國外，很可能再也不回來了。眼看著她就要被帶去機(jī)場，冬冬陷入了兩難的“夏日大作戰(zhàn)”。

徐崢用一場小孩之間的“怦然心動”來切入“女排奪冠”這一歷史事件，是非?？蓯矍依寺?/span>的。讓人不由自主地覺得，東東就帶著他小時(shí)候的影子。

某種意義上，這種處理方式其實(shí)和張一白的《相遇》有相似的地方。他們都選擇把鏡頭放在距離事件現(xiàn)場非常遙遠(yuǎn)的“不在場位置”，細(xì)微地切入其中。只不過《相遇》是悲劇，而《奪冠》則是喜劇。

值得一提的是，這部作品不僅將上世紀(jì)八十年代的上海市井還原得很到位，而且在風(fēng)格上也很大程度地致敬了上世紀(jì)的滬語喜劇，諸如謝晉的《大李小李和老李》。

《回歸》/薛曉璐

《回歸》相對而言是較為保守、不夠出彩的一段故事，因?yàn)檎麄€主線情節(jié)都必須圍繞香港回歸當(dāng)晚的慶典做文章，沒辦法“出奇制勝”。不過，它的核心概念還是抓得挺好的，那就是“時(shí)間”。

“我們已經(jīng)等了154年了，不能再多等一秒了”，儀式總指揮與儀仗隊(duì)升旗手（杜江飾）的這條線，聚焦的是“國家的時(shí)間”。

意外來到香港的小鐘表鋪老板（任達(dá)華飾），被執(zhí)勤隊(duì)隊(duì)長（惠英紅飾）所救治，并組建家庭。這條線索，指向的是對故土的思戀、對人的感恩、對工作的負(fù)責(zé)，是“情感的時(shí)間”。

幾條線索，指向的都是同一個瞬間的“必須準(zhǔn)時(shí)”，那就是1997年7月1日的零點(diǎn)零分零秒。薛曉璐導(dǎo)演重點(diǎn)抓出了這個細(xì)節(jié)，然后再進(jìn)行擴(kuò)散，讓敘事線索間產(chǎn)生關(guān)系。

此外，惠英紅與任達(dá)華在非常有限的戲份空間里，演出了人物的前史和真實(shí)的煙火氣，算是其中最大的亮點(diǎn)。

《北京你好》/寧浩

寧浩拍《北京你好》這般充滿京味的喜劇，的確再合適不過。

北京的出租車司機(jī)（葛優(yōu)飾），離婚后與家人形同陌路。在抽到2008年北京奧運(yùn)會的門票之后，他想借此機(jī)會與兒子緩和關(guān)系。

但是，在這份大禮未送出之前，他仍舊時(shí)時(shí)刻刻不忘暴露本性，換著法地到處顯擺。每個他見到的人，都要被他的炫耀洗禮一番。不料，意外發(fā)生，這張票開啟了它的“奇遇”。

《北京你好》在喜劇背后，又有著寧浩一貫悲歡交融的底色——我們要記住2008年的奧運(yùn)會，卻也不能忘記同一年的汶川地震所帶來的傷痛。

在滿地雞毛的現(xiàn)實(shí)世界里，這個失落卻又常常打了雞血的北京中年男人，心中也有意想不到的溫情角落。

《白晝流星》/陳凱歌

《白晝流星》的攝影與調(diào)度維持在水準(zhǔn)線上，但敘事邏輯有些問題，有點(diǎn)可惜。

以“草原傳說”作為基點(diǎn)的這則故事，包含著寓言感：傳說中，若能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會變成綠洲；而航天技術(shù)的發(fā)展，對于貧困的草原牧民而言，就是一串帶來希望的“白晝流星”。

不可否認(rèn)，它的立意出色。將“新農(nóng)村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件大事糅在一起，構(gòu)成了互為牽引力的關(guān)系——仰望星空與腳踏實(shí)地、航天科技發(fā)展與扶貧，看似風(fēng)馬牛不相及，實(shí)則也存在著關(guān)系。

《護(hù)航》/文牧野

最后一段故事《護(hù)航》，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，算是收了個不錯的尾。

《護(hù)航》聚焦閱兵式上的“后備飛行員”的故事。她不能正式上臺的理由是意料之外、情理之中的——只有最優(yōu)秀、最全能的飛行員，才能做到最完美的替補(bǔ)，成為飛行表演的最大保障。身為隊(duì)長的她，只能成為后備的人選。

每一個幕后不能上場的平凡者，她們的人生故事都值得被挖掘、被書寫。文牧野顯著的強(qiáng)項(xiàng)在于，他對人物的塑造與情感處理是細(xì)膩的。

《護(hù)航》通過飛行時(shí)不斷偶發(fā)的主體回憶，來打撈、回溯這位女飛行員的心路歷程——從孩童到少年時(shí)光，再到成長過程中所經(jīng)受的各類挫折。她要打敗性別觀念的禁錮，要在無法兼顧愛情與事業(yè)這件事上做出抉擇。這些回憶連同“護(hù)航飛行”的主線，塑造起了鮮活的形象。

七個故事、七種鮮明的風(fēng)格，卻沒有造成“互不兼容”的情況。原因在于，它們都是書寫歷史橫截面背后的小人物。

這也是《我和我的祖國》讓人感到欣慰的地方。每個故事，都選擇將重心放在“我”和“我的”，放在默默無聞卻又舉足輕重的無名者身上，放在大事件幕布背后的那些細(xì)微角落，然后再是“祖國”。

真正的歷史，蟄伏于平民的日常之中。“祖國”這個觀念在此時(shí)顯得既抽象、又具體，在平民化的敘事邏輯里，最終漸漸生發(fā)為實(shí)際的關(guān)切。

從這一層面而言，我們不難發(fā)現(xiàn)《我和我的祖國》的優(yōu)點(diǎn)——它并非是傳統(tǒng)印象中，那類老套、刻板的“假大空”式的表達(dá)；而是一部充滿細(xì)節(jié)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。