新版的蝴蝶夢真的很讓人失望，從選角到故事的呈現(xiàn)都很失控。先來說劇情，沒有一個(gè)統(tǒng)一的基調(diào)，可以說生硬的分成了三段，前半小時(shí)是瑪麗蘇的愛情故事，中間一小時(shí)開始古堡懸疑，后面半小時(shí)是女主救夫記。影片的懸疑部分拍得很糟糕，小說和1940版呈現(xiàn)的都是心理恐懼，她明明不在，她的痕跡卻無處不在。電影卻用了夢游癥、紅色魅影以及藤蔓纏身來塑造詭異和恐怖的氛圍，說白了很低級和俗套。對了，為了女主救夫的劇情，電影省去了制船工的證詞，麗貝卡的船的排水閥打開了而且船體被鑿了洞，不是意外。再加上丹福斯太太的證詞麗貝卡可能懷孕了，以及男主認(rèn)錯(cuò)尸體才有了麗貝卡是謀殺的推論，男主成了最有力的嫌疑人。電影里沒有說明，律師一股腦兒地要馬克西姆定罪就蠻突兀的。

然后就是演員的問題，謎一樣的選角。雖然是帥哥美女但是演技很平庸，甚至給我一種完全沒有進(jìn)入角色的狀態(tài)。莉莉詹姆斯實(shí)現(xiàn)了和灰姑娘的完美聯(lián)動，最致命的是她不脆弱不害羞不自卑不敏感，坦白說這樣狀態(tài)的女主，麗貝卡就算再牛逼也很難給她造成心理壓力和陰影吧。然后就是艾米漢莫，他的氣質(zhì)和心思深沉且陰郁的貴族子弟本身就相去甚遠(yuǎn)，整個(gè)表演很木訥無趣，他身上沒有秘密，沒有不得已，取而代之的是狂躁和冷漠。船塢和女主坦白那場戲也是整段垮掉。劇本的問題以及表演的問題導(dǎo)致愛與救贖的主題難以得到共鳴和升華，因?yàn)檠輪T之間沒有化學(xué)反應(yīng)，我甚至不相信他們之間的感情。

結(jié)尾跟1940版的比起來真的蠻無語的，老版的是曼德利大火，丹福斯太太如同鬼魅一般佇立在火海之中，頗有種為麗貝卡殉葬的意思，伴隨著她小時(shí)的還有那個(gè)“R”。這里可以理解為麗貝卡籠罩在曼德利的陰影隨著大火永遠(yuǎn)消失了，但是我不認(rèn)為男女主從陰影里解脫出來了，相反麗貝卡成為了一根刺永遠(yuǎn)扎在了男女主心頭，只要他們想起曼德利，麗貝卡就會出現(xiàn)。新版是丹福斯太太縱火后離去，女主追到懸崖發(fā)現(xiàn)她要自殺，阻止但失敗了，通過對話強(qiáng)化了丹佛斯太太對麗貝卡的感情，然后鏡頭一轉(zhuǎn)就到了男女主之后的生活，整好和小說的開頭接上了。但是問題在于莉莉詹姆斯的獨(dú)白在一次強(qiáng)調(diào)了他們之間的愛。說實(shí)話真的很蒼白無力，大火之后他們的狀態(tài)是頹靡的，就像夢魘和鬼魅一樣無法擺脫，這也就是女主經(jīng)常夢到曼德利，然后寫了下來開始講述整個(gè)故事，把小說的開頭放到電影的結(jié)尾真的很怪異。與其說他們要尋找愛，不如說他們要尋找的是寧靜和治愈吧。

最后強(qiáng)烈推薦1940版的蝴蝶夢，瓊芳汀的表演很精確。希區(qū)柯克是懸疑大師，鬼氣森森、哥特怪誕才是蝴蝶夢的正確打開方式呀。

大量劇透預(yù)警?。。。?！

一部新片既然套著《蝴蝶夢》的大名，想必自然是免不了被拿來與1940年希區(qū)柯克版比較了。估計(jì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也意識到了這一點(diǎn)，在電影發(fā)行不久，imdb相關(guān)新聞上就出現(xiàn)了這么一條：在2020年10月22日發(fā)布的消息中，新版《蝴蝶夢》的兩位主演堅(jiān)稱該電影并非希區(qū)柯克版的重制。更耐人尋味的是，10月22日正好是希版《蝴蝶夢》女主角扮演者瓊·芳登女士的生日。不管這是不是巧合吧，也不管這是導(dǎo)演和編劇自知玩不過希區(qū)柯克因而試圖另辟蹊徑之舉還是過于自信的表現(xiàn)，總之表達(dá)“這部電影與經(jīng)典版本風(fēng)格不同，希望各位不要太糾結(jié)于比較兩者差異”的意圖是非常清晰了。

看完之后我也算是領(lǐng)悟了，導(dǎo)演編劇為了擺脫希區(qū)柯克的影響幾乎到達(dá)了“無所不用其極”的地步，似乎一切都必須和希版反著來、擰著來，甚至這一系列叛逆之舉與達(dá)芙妮·杜穆里埃的小說原作都是犯沖的——我能理解為了不受經(jīng)典作的影響而刻意采取不同的手法，但咱不能連原作藍(lán)本都不管不顧吧？這直接導(dǎo)致2020版《蝴蝶夢》徹底變成了一部無論是情感表達(dá)還是懸疑表達(dá)都格外庸俗低級、人物性格和行為邏輯都極為迷惑的撲街之作。

在觀影過程中我的大腦仿佛在不停地發(fā)出疑問，這些問號實(shí)在太密集使我不得不一吐為快。當(dāng)然，既然創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都表示不希望與希區(qū)柯克有太多聯(lián)系，那我們就不提1940年版本，就拿原著說說事。

一、男女主的情感表達(dá)為什么如此cheesy？

本作中女主角和德溫特的感情發(fā)展從頭到尾都用純?nèi)庥麃肀磉_(dá)實(shí)在令我大跌眼鏡，編劇仿佛不知道人類感情要怎么表現(xiàn)，好像愛情就必須靠賣色相滾床單為生。

女主角從一開始就掩蓋不住其desperately needy的特點(diǎn)（剛見了德溫特第一面就跑回去擦香水、發(fā)現(xiàn)德溫特車?yán)镉小扒樵姟奔蜕米苑?、某次約會前被范·霍珀夫人指出穿的衣服太透了、去過沙灘之后自己剝開衣服欣賞被碰過的裸背），這就讓女主半夜聽到范夫人議論她時(shí)委屈得很沒有理由，因?yàn)樗姆N種表現(xiàn)的確證實(shí)，她就是一個(gè)拼命想往優(yōu)質(zhì)單身漢身上撲的女孩。

接著到了男女主頻繁約會的階段，兩人不僅在沙灘上就有了第一次肌膚之親（這里我就很疑惑，滾都滾過了為什么女主在接受求婚之前還有說出“你是要我當(dāng)秘書？”的動機(jī)？在此前提下“秘書”一詞似乎都有了更惡俗的意味），甚至在海邊現(xiàn)場觀望到了“赤裸裸”的“成人表演”。至此徹底揭開面紗，電影的賣肉基調(diào)算是奠定好了。果不其然，到了男女主結(jié)婚回到曼德利，低俗下作之舉有增無減：女主對Rebecca的詢問是在色誘和挑逗中進(jìn)行的（這里我也很疑惑，畫面中女主顯然熟諳此道，那為什么在海邊撞見“成人畫面”的時(shí)候會受到驚嚇？）、女主為了媲美Rebecca想訂購的新衣服竟是蕾絲內(nèi)衣、甚至導(dǎo)致男女主和費(fèi)韋爾——這個(gè)既是Rebecca的表哥又是Rebecca的情人的重要人物——產(chǎn)生沖突的直接原因是他試圖勾引女主，更不用提原作結(jié)尾男女主流落異鄉(xiāng)，相敬如賓但也算閑云野鶴的生活被拍得如此艷麗輕浮、活色生香了。

有人會說性無非是電影表達(dá)的一種方式，但是過于露骨的性元素用在《蝴蝶夢》中是致命的，因?yàn)樗峡辶嗽髦凶罨镜娜宋锘」?。達(dá)芙妮·杜穆里埃的原著小說對“性欲”的把握是極為克制的，可以說是惜墨如金，因?yàn)椤坝钡恼Q生是女主角自我成長完成的標(biāo)志時(shí)刻。原著德溫特與女主角結(jié)婚，中意的是女主角年輕女學(xué)生式的不諳世事、稚嫩、單純、迷惘、質(zhì)樸，因此求婚時(shí)會對她說：“我的話你不會相信，可我不愿讓你變老。”等到經(jīng)歷波折、真相敗露，男主人變?yōu)榇嗳醯囊环?，女主角被迫長大來支撐且拯救男主角時(shí)，兩人之間才有了第一次關(guān)于接吻的具體描寫：“他如饑似渴，不顧一切地吻我，喃喃地叫著我的名字?！币簿褪钦f，“男女之情”的完成和女主角的成熟是相互關(guān)聯(lián)的，它意味著女主角最終從“女孩”變成了“女人”，而代表“性”和“欲望”的那個(gè)“不顧一切的吻”則是一個(gè)精巧的拐點(diǎn)。然而本作中肉體和欲望可謂從頭到尾塞滿時(shí)長，連德溫特對女主角“老氣了不少”的感慨都被調(diào)到結(jié)尾，仿佛他不是在感嘆那些用逃避現(xiàn)實(shí)換取的快樂太過易逝，而是在怪罪Rebecca耽誤他撩年輕姑娘了。從這電影中我看不到一個(gè)在陌生環(huán)境里忐忑不安又渴望變得精致成熟的女孩，只看到了一個(gè)處心積慮想通過最獸性的手段與前夫人爭風(fēng)吃醋的女人；我也看不到那個(gè)為往事所苦、憂郁沉重、有些外強(qiáng)中干、帶點(diǎn)悲劇意味的男主角，只看到了一個(gè)貪圖享樂毫無性格的富家子弟。

二、Rebecca究竟有什么存在的意義？男女主真的怕她嗎？

Rebecca是《蝴蝶夢》的title role，而且精妙在于她從未出現(xiàn)，卻擁有壓抑所有角色的強(qiáng)大氣場。然而在新版《蝴蝶夢》里Rebecca的存在感實(shí)在過于薄弱了。

首先在蒙特卡洛度假的男主角情緒委實(shí)是太好了點(diǎn)。原著中德溫特既想通過遠(yuǎn)離曼德利來逃避被Rebecca的陰影籠罩的過去，又礙于“名譽(yù)”無法真正放棄代表世襲貴族門面的曼德利莊園，他的憂郁主要就來自于這兩種情緒的相互撕扯和糾纏，并且一以貫之，就算是在與女主談戀愛的過程中，他對自己的過去仍然諱莫如深，因此從一開始就讓女主心里產(chǎn)生了疑竇。而本作中的德溫特先生竟然能夠放松開懷地抱著女主上山下海地游泳玩樂滾沙灘，還幾次三番真心誠意地夸贊曼德利是世界上最好的住處，甚至沒花費(fèi)什么心理斗爭就直接向女主透露了 “我蜜月時(shí)來過這兒”。很難想象，這種狀態(tài)下的德溫特真的有被Rebecca傷害得多深么？再者，且不論德溫特前腳自己交代了蜜月時(shí)來過此地，后腳就不許女主角順著話題問起前妻的行為邏輯合不合理，在提到出海“溺水而死”的Rebecca時(shí)，給到的畫面是：暖色調(diào)的歐洲海景，風(fēng)平浪靜——鏡頭語言既然如此溫和美好，那么這個(gè)“死在海里”的Rebecca到底存在什么令人膽戰(zhàn)心驚的特質(zhì)？僅憑男主一句單薄的隱瞞就想鋪墊這個(gè)鬼魅般的Rebecca，實(shí)在強(qiáng)觀眾之所難。

在女主的角度來看，她好像也不怎么害怕Rebecca。首先她就缺乏對Rebecca產(chǎn)生好奇和擔(dān)憂的動機(jī)，一來她敢正面回懟范·霍珀夫人對她的嘲諷（“我不相信有鬼！”），二來德溫特在早期已經(jīng)把“全身心”很投入地交給她了，她能有什么好擔(dān)心的呢？抵達(dá)曼德利之后，她也只不過是聽丹弗斯太太輕描淡寫地講了兩句關(guān)于Rebecca的事，然后情節(jié)就像是走流程一樣開始強(qiáng)行表現(xiàn)“女主角害怕Rebecca”了，為了推動女主角對Rebecca的感知，導(dǎo)演采用的方法竟然不是讓Rebecca留下的物件和影響依次自然出現(xiàn)，反而讓女主在床上直接詢問德溫特，接著女主反抗Rebecca最先采取的行動是訂性感內(nèi)衣和睡袍……這也就是為什么我說我看不出女主的驚慌和恐懼，只能看出她爭風(fēng)吃醋的意圖。同時(shí)在這種混亂的邏輯下，女主角的人物性格也顯得飄忽不定，該自卑的時(shí)候不自卑，該自信的時(shí)候又不自信。影片刪掉了女主在蒙特卡洛詢問德溫特為什么邀請她出門反被德溫特責(zé)問的情節(jié)，錯(cuò)失了一個(gè)展現(xiàn)女主自卑個(gè)性的機(jī)會，到了婚后也沒有花足夠的時(shí)間去描寫女主如何不適應(yīng)Rebecca生前定下的森嚴(yán)作息和規(guī)矩，女主甚至有膽子當(dāng)著丹弗斯的面承認(rèn)自己打碎了Rebecca的瓷器，女主和Rebecca的塑造可謂是都非常不鮮明了。而更令人不解的是，電影花了不少的篇幅展現(xiàn)籌備舞會的女主是如何游刃有余，可當(dāng)她穿著畫像上復(fù)刻來的裙子登場時(shí)、卻局促笨拙得沒有一點(diǎn)震撼力和吸引力，這是一個(gè)問題很嚴(yán)重的顛倒。在原著中，女主穿上禮服時(shí)就是她最自信的時(shí)刻，因?yàn)檫@時(shí)候她最具有“女主人”意識、最不像平時(shí)那個(gè)自卑平凡的“我”：“我用鬈發(fā)套遮住我那鼠毛色的頭發(fā)，盡量想掩住得意的心情以及自豪的微笑”、“我照著鏡子，覺得那里面的人根本不是我，于是不由綻出了微笑，那是一種新奇、悠然的微笑”。

簡言之就是我完全看不到本作男女主對Rebecca的畏懼，感受不到Rebecca的壓迫感，因此男女主的情緒糾葛為何而生，也顯得很生硬突兀。

三、其它一些不想容忍的情節(jié)和細(xì)節(jié)

1.為了懸疑而懸疑的陰間特效實(shí)在太多。開頭夢回曼德利的經(jīng)典場景為什么突然放出血紅色的光效？要知道原著中女主敘述這段夢境的口吻是平靜又穩(wěn)重，悵然又淡然的，這也符合結(jié)局時(shí)男女主顛沛流離共同生活的平和心態(tài)，顯然導(dǎo)演和編劇可能和達(dá)芙妮·杜穆里埃有不同看法。電影中期為了塑造驚悚氛圍加入的各種元素也都很莫名其妙，原因目的都不明確的夢游、半夜閃現(xiàn)的女管家、屋子里雜草叢生的夢境、紅衣女子的幻覺，除了花哨以外別無意義。

2.女權(quán)理念表達(dá)欠佳。怎么說呢，近年電影通病吧，不是說女權(quán)不可以輸出，但完全不考慮人物、環(huán)境、情節(jié)，在故事都沒講好的情形下動輒以“我們女性”這種哀怨的、大白話的、標(biāo)語式的、宛如碰瓷的句式進(jìn)行毫無底氣的申訴，完全沒有說服力。丹弗斯太太最后的申辯 “（雖然Rebecca出軌還濫交，但）女人為什么不能給自己找樂子”尚且可以用她對Rebecca近乎瘋癲的迷戀來解釋，可是對女主說的那句“我們女人要么結(jié)婚，要么只能當(dāng)仆人”和前后劇情著實(shí)都無法關(guān)聯(lián)。其實(shí)我不明白，按照原作的節(jié)奏好好把握女主角的成長就已經(jīng)有了很不錯(cuò)的女性主題了，為什么非要把女主的形象削平，然后又突兀地植入這種完全融不進(jìn)去的臺詞呢？

3.這電影的時(shí)間背景到底是怎么設(shè)定的？人物的衣著和行為方式都不是很復(fù)古，接近現(xiàn)代，那為什么女主在Rebecca抽屜里發(fā)現(xiàn)的、寫著1935年舞會的邀請卡白白凈凈有棱有角，新得連一條褶皺都沒有？（雖然我覺得就算在現(xiàn)代也不會有人光天化日之下在海面游船甲板上直接上演“成人表演”。）

4.女主梳頭為什么用的是Rebecca的梳子？丹弗斯居然能忍？居然能忍？原著里的丹弗斯可是連Rebecca的東西擺歪了一寸都不能忍的好嗎！而且這梳子居然一直沒被清理過，女主還能從梳子里摘出Rebecca的頭發(fā)？試想你從正在用的梳子里拽出了一個(gè)已經(jīng)過世的人的頭發(fā)，不覺得特別膈應(yīng)嗎？

5.為什么德溫特的姐姐比阿特麗斯要在女主被奶奶嚇到的時(shí)候還要強(qiáng)行補(bǔ)刀，要笑不笑要哭不哭地說Rebecca絕世無雙我們俗人都比不上？且不談原著里比阿特麗斯對Rebecca并沒什么興趣。

6.為什么出場的所有人物都交口稱贊的曼德利舞會拍出來的感覺村得像個(gè)鄉(xiāng)間小酒館？

最后感慨一句，雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡心盡力試著將這版電影與希區(qū)柯克版劃清界限，但是在我花了兩個(gè)小時(shí)看完之后，最讓我感到?jīng)]什么意見好提的戲（即舞會后丹弗斯太太誘導(dǎo)女主角跳樓自盡），其拍攝方法與鏡頭恰恰是與希區(qū)柯克版本最相似的，也是非常諷刺了。

不知道翻拍蝴蝶夢的意義究竟在哪裡。

本來就是部三流言情小說，要不是希區(qū)柯克的獨(dú)到眼光和神手，根本不可能傳世。希胖的充滿神秘感的光影鏡頭，反映的是女主視角而非現(xiàn)實(shí)，空曠幽暗的大宅子、舉止詭異Danvers夫人和魅影重重，包括神秘而無處不在的Rebecca，都是女主內(nèi)心恐懼和孤獨(dú)的心魔。

但新版學(xué)了唐頓莊園帶起的壞風(fēng)氣，但凡拍有錢人，就一定要事無巨細(xì)地展現(xiàn)貴族生活全景，上下樓的分別與互動，尤其是僕從的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)。這就把希胖女主視角的那層紗給徹底撕下，不再是由內(nèi)展現(xiàn)女主的主觀視角，而是從外關(guān)注女主言行，導(dǎo)演殘忍的鏡頭把女主的問題統(tǒng)統(tǒng)暴露：沒有能力當(dāng)莊園女主人、夫妻溝通障礙以及對前一任的嫉妒心，於是沒有了恐怖，只剩下尷尬。Mrs. Danvers的挑撥離間竟然有了宮心計(jì)的味道，女主發(fā)現(xiàn)老公其實(shí)並不愛Rebecca，就突然一片晴朗改頭換面成了堅(jiān)強(qiáng)後盾。

這不是把原著短板暴露在觀眾面前麼：不過是一部三流的言情小說。也只有希胖才能獨(dú)具慧眼從這麼一堆垃圾中，找到合理地放大小說中的恐怖氛圍，女主角心中的疑慮和驚恐，這種完全從女主個(gè)人感受的出發(fā)點(diǎn)，也淡化了情節(jié)中狗血和不合理的部分。

為了迎合時(shí)代，女主的人設(shè)在新版裡面也不能像希胖的版本中那樣，一個(gè)單純地等待拯救，還被當(dāng)小女生對待的傻白甜，所以新版的女主也有了更多主動性，可是卻顯得更莽撞，本來這個(gè)故事的女主角就是看不見的Rebecca，從希胖版本中一個(gè)神秘的，但蛇蠍心腸的美人形象，變成一個(gè)獨(dú)立的，自由不羈的形象，不是更能體現(xiàn)女性角色的閃光點(diǎn)嗎？放著希胖已經(jīng)指明的路不改，偏偏要在本身就定位很失敗的女主身上下功夫，真是捉錯(cuò)用神，注定整部戲總結(jié)下來，就是看得讓人尷尬癌都犯了。

P.S.德語音樂劇《Rebecca》在忠於希胖的基礎(chǔ)上，透過音樂讓Rebecca的形象更stand out，算是我認(rèn)為很不錯(cuò)值得借鑑的改變。

如題，我覺得光是2020版就可以名留史冊了，想知道是2020年拍攝并同年上映嗎？那真是災(zāi)難版名至實(shí)歸，連女主和男主初識，邊乘小車邊聊天的臺詞都說，“我媽媽死于流感，4天后父親隨她而去”...病毒的陰影真是無處不在，瓊芳登的初版好像只有那句，想把美好的回憶裝進(jìn)瓶子...到了2020年，能讓人們回憶起的就只剩席卷全球的病毒了...

電影拍的不太正經(jīng)，也不知道導(dǎo)演在搞黑色幽默還是啥，反正不是致敬經(jīng)典，是在調(diào)侃經(jīng)典吧，首先被摧毀的是英國紳士，無論是用望遠(yuǎn)鏡準(zhǔn)確尋覓到遠(yuǎn)處帆船上的裸男裸女借此撩騷女主，還是直接和女主說：如果我沒有孩子，曼德利就要由姐姐的兒子來繼承...都讓你想起了唐頓莊園里的故事，過去電影里宣揚(yáng)的英國紳士的保守、正義連個(gè)影子都沒了，全片各處細(xì)節(jié)都在提示男主的“渣”。這真是英美的價(jià)值觀、自尊和自豪都要崩塌了么...再說女主，唉，真的想說，婊化的也忒沒有起承轉(zhuǎn)合了，從頭到尾，都呈現(xiàn)出了綠茶感，倒是隱形女主瑞貝卡和她的忠實(shí)女仆一起扛起了女權(quán)主義的大旗：男人可以放縱自己，為啥女的就不行！2020病毒來了，也把導(dǎo)演的腦子帶偏了嗎？你到底說了啥主題？人類精神文明的偽善嗎？反正看完電影，尤其片尾女主吐著煙圈的浪和最后那邪魅的一眼，都讓你覺得，這真是瑞貝卡附體了，和原著小說的名字忒貼切了。

本人沒看過原著小說，但就當(dāng)年奧斯卡經(jīng)典希區(qū)柯克版來說，電影營造的懸念灰常到位，翻拍版的吃虧之處在于，你怎么營造新的懸念？畢竟是個(gè)老故事，結(jié)局已知，過程你想要觀眾怎么猜？導(dǎo)演把女管家 丹弗斯太太的葬身火海改成了直接跳海，把象征隱形女主瑞貝卡的妖冶的紅色改成了冷色系，感覺都還好。原版電影的男主為了救丹弗斯太太殘了手臂，本版的男主才沒那么好心沖進(jìn)火海去救縱火犯，倒是女主一回頭追蹤丹弗斯太太到了懸崖邊，然后聽了丹弗斯太太最后的陳詞，感覺她就被瑞貝卡附體了。如果說原版電影還有浪漫主義情懷，讓你相信愛情和善良，2020版就是摧毀了這一切，反正經(jīng)過這么多年的飛速發(fā)展，人都越來越精明了，越來越覺得單純、美好根本不存在，王子看上灰姑涼的故事實(shí)在吸引不了聰明的當(dāng)代人，男貪女色、女貪男財(cái)才是實(shí)質(zhì)...那就顛覆一下經(jīng)典好了。大家給了這么低的評分，就是因?yàn)椋疽詾樽约喊俣静磺?，但看了兩小時(shí)這么赤裸裸的男渣女婊之后，你還是被打擊到了，你還是喜歡那個(gè)紳士淑女的童話，盡管那不太真實(shí)，卻是人們內(nèi)心的真正渴望。

故事從女主的回憶自述開始的：女主不是Rebecca，而是一個(gè)貴族/富婆的女伴，她因此可以出入豪華酒店（王子酒店）、去歐洲旅行，遇到了曼德利莊園的主人德溫特（Maxim），兩人墜入愛河。像一部浪漫小說一樣，如女仆遇上王子。然而，王子有過一段婚姻，似乎他還深愛著她，好不容易離開了女主子、和王子回到城堡后，陰郁的女管家、夢游的王子，仿佛美夢驚醒，幸福生活并不會就此展開。

女主為了被正式接受為莊園女主人，舉辦了一場曾經(jīng)Rebecca標(biāo)志性的舞會，還穿上了Rebecca的紅舞衣（為什么Maxim恨Rebecca還要掛著這幅畫？），總之Maxim很生氣，兩人的婚姻正式出現(xiàn)了危機(jī)。此時(shí)更是突然在海邊發(fā)現(xiàn)了一艘沉船，真正的Rebecca的尸體被打撈了上來。

Maxim這才交代了事情的原委，說出原來并不是像大家想象的那樣他深愛著Rebecca而是痛恨作為蕩婦的她……而正是他親手殺了她，在R的威脅下…

最后Maxim差點(diǎn)要因此作為殺人犯入獄，好在又一重轉(zhuǎn)折出現(xiàn)了—原來R死前的了cancer，而不是懷孕了，所以是有充分理由自殺的。

新的改編給了男女主角更多的行動，但是珠玉在前，表演都顯得有些僵硬，Maxim沒有原作中那么熱心腸和愛女主，到了Mandley后轉(zhuǎn)變生硬，女主也不夠脆弱，后半段強(qiáng)勢轉(zhuǎn)折過了一點(diǎn)，還是希區(qū)柯克把握好。

3星，還可以。跟老版差別很大，這個(gè)新版就當(dāng)做是網(wǎng)紅文藝片看就好了，沒有老版那么濃重的懸疑氛圍，也沒有激烈的人物對抗，解密情節(jié)也相對的平緩。最后的結(jié)局竟然也比較圓滿，有情人終成眷屬，老婦人隨主子而去，讓人感到很欣慰。哈哈，硬跟經(jīng)典希區(qū)柯克原片比，那可能就是跟自己的觀影感受較勁了，影片里色彩濃艷的場景，美麗豐滿的女主， 使人愉悅，當(dāng)做休閑網(wǎng)紅片看看，還是不錯(cuò)額。