中午正說以前看過的恐怖片呢，下午就恰好看了這部。此片歸于科幻片吧。植物因為人之漠視或說侵略而釋放毒素，人在毒素影響下失去自我防御而以離奇方式自殘。主線比較清楚，并提倡和諧相處，對自然應(yīng)有敬重，對熟悉的人應(yīng)體諒對陌生人應(yīng)慈愛。女主的眼神太適合演驚悚片了，我總是害怕她忽然變異。然而她只是內(nèi)向而已，男主和小女孩也都很悶?？赐暧X得莫名其妙的似曾相識，仿佛中規(guī)中矩的把已知而略有遺忘的內(nèi)容又溫習(xí)了一番。依然有嚇到尖叫的地方，不過僅對于我。

M導(dǎo)演喜歡在自己的電影中客串一下軋一腳是出了名的。在上一部《水妖》里，他給自己設(shè)計的是一個戲份滿多的類似先知的角色，算是過足了戲癮。在這部《滅頂之災(zāi)》中，似乎是看不到導(dǎo)演還滿英俊的臉，沒弄錯的話導(dǎo)演這回客串的是個不曾露臉的角色——在電話中糾纏、追求女主角的“Joey”。不知道這樣的收斂是不是也影響到了電影，導(dǎo)演想要表達(dá)的，由于在表達(dá)的方式以及過程方面的有所欠缺（當(dāng)然也可能是故意的一種選擇），有點象是在自說自話，在觀眾的共鳴方面也沒有得到理想的效果。

“滅頂之災(zāi)”的“災(zāi)”，是一股自然的力量，是花草樹木出于自我保護(hù)的本能而對威脅者能做的唯一反抗。這和我們平時說的“自然界的報復(fù)”等等之類在概念上有些不同。平時我們說的強(qiáng)調(diào)的是人類犯了錯誤而遭到懲罰，而在電影里并不是糾結(jié)在對錯上，強(qiáng)調(diào)的是一種生物的本能，無論是人類的影響還是自然的反擊，都是出自生存和自我保護(hù)的本能。
“災(zāi)”是如此，而讓其變成“滅頂”的狀況，就是人類的問題了。人類作為地球上擁有最高智慧的生物，自詡為“主宰”并因此而變的傲慢愚蠢，不僅有意無意的忘掉了這個世界上還有很多的不為人知不可解釋，而且那種原始的對威脅的敏感和提防也在退化。在電影的開始部分，就由那位講科學(xué)的老師說出了可能存在著不可知的力量，做了預(yù)示式的警告；而到最后付出了代價，卻還是將先兆當(dāng)作偶然，沒有行動只等著災(zāi)難的再次來臨。

人類在面對災(zāi)難躲避災(zāi)難的時候，還暴露了其他問題。社會的體制、組成迅速的失效瓦解，人群的聚集也沒有增加力量反而更容易招來橫禍，人被孤立變得脆弱。這也是導(dǎo)演對人類現(xiàn)狀另一面的思考，人類社會的發(fā)展壯大，也隱含著互相依賴性增強(qiáng)的問題，一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)狀況就會引發(fā)連鎖反應(yīng)。在這個問題上，導(dǎo)演還給出了另一個極端的呈現(xiàn)。躲在黑暗的屋子里殺人自保的人以及自給自足的不與外界關(guān)聯(lián)的孤僻恐怖老太太，他們相較外界的“退化”狀態(tài)，也并不是一種面對社會問題時的可取的選擇。
人類無法分割就涉及到如何聯(lián)系在一起的問題，包括信息的交流和心靈的溝通。當(dāng)災(zāi)難來臨，人之間的聯(lián)系一方面是個體與個體之間的比如通過個人通信工具，還有就是依靠象電視電臺這樣的權(quán)威性甚至具有指導(dǎo)意義的大眾傳媒，不僅是信息的交流獲取，更有尋找精神安慰和信念的意味。導(dǎo)演是很關(guān)注平日里日益被忽略的人心靈的溝通的，他特意安排了一場男女主角在面臨威脅時只能通過聲音交流安慰的戲。在那樣的特定狀況下，除去了干擾除去了浮躁，人又回歸單純簡單，重新?lián)碛辛俗顝?qiáng)大的武器——愛（從基因派的觀點來說，這也是一種本能的表現(xiàn)）。

上面是對導(dǎo)演想傳達(dá)的內(nèi)容的個人體會，下面說說導(dǎo)演傳達(dá)的方式，這會影響到傳達(dá)效果的好壞。

首先要反映問題借助的是人類自身的恐懼。當(dāng)不可知的災(zāi)難襲來，能具體看到的感受到的是受感染者的失控——自殺。讓一個活生生的人在轉(zhuǎn)眼之間無預(yù)告的自我了斷，夾雜著未知和死亡的恐懼，是相當(dāng)震撼的。但當(dāng)觀眾知道了這樣的方式，繼續(xù)的自殺不會達(dá)到效果的累積，哪怕它方式各種各樣。另外在分級方面，影片是以不妥協(xié)的R級登場，但卻沒有特別突出的畫面及內(nèi)容的沖擊，不能不說也是遺憾。
在整體效果方面，電影海報中的那種黑云壓陣一觸即發(fā)的氣氛，在電影中倒并不多見。這也可能是電影的思路和海報的宣傳本來就不一樣。電影沒有在特效方面下大功夫，要的是點到為止而不是撲面而來的感覺。

還有的重點就是人物了。在電影中，大多數(shù)的人物都是走個過場而已，出現(xiàn)逃跑死去，或者出現(xiàn)就馬上死去，看慣了一般劇情片會有被一次次打斷的感覺而無法投入（但它又不象類型片——恐怖、功夫、色情等等——那樣，會提供其它方面的補償，或者說在這電影里補償不夠）。即便是從頭堅持到尾的男女主角，也會讓人看不出什么因果來。
于是，從人物的設(shè)置上就顯出整個影片的一些端倪來。在《滅頂之災(zāi)》中，人物及人物關(guān)系不再是戲劇性的，而是帶有象征目的的；或者人物只是完成電影的客觀工具，并不需要人物本身的光彩來豐富電影，只是不需太多感情色彩的載體而已。想到類似的代表人物是著名的法國導(dǎo)演布列松，當(dāng)然人家是早已名留青史的大師了，而M導(dǎo)演也未必是走這一路數(shù)。

《滅頂之災(zāi)》，是繼《水妖》之后，導(dǎo)演在個人電影理念上更進(jìn)一步的作品。我的這個看法，還是有不小的猜測成分，導(dǎo)演以前的作品在某些方面實在讓人印象太深了。《滅頂之災(zāi)》引起的反響有些太慘了，不知道導(dǎo)演今后的走向會如何，能否消除成見且更顯自己的特色，拭目以待。

大概我是M如今僅存的幾個FANS之一了吧
盡管<小村>漏洞百出
<水妖>悶的一塌糊涂
我還是在為M努力鋪設(shè)的那點懸念叫好
而到了今天這部THE HAPPENING
攝象機(jī)后面
那個為了嚇人 放棄自己"懸疑"本色的M
才真正讓我感到失望

或許是為了平反
THE HAPPENING開場的節(jié)奏比起<水妖>大大加速
幾乎沒有開篇
直接進(jìn)入主體部分
對主角,背景的介紹都在緊繃的氣氛中展開
這導(dǎo)致電影進(jìn)入后半部分后
開始顯得有些緩慢拖沓
時不時的笑點本來可以緩解氣氛
但在THE HAPPENING中感覺運用不當(dāng)
導(dǎo)致節(jié)奏混亂

同樣或許是為了平反
M用了大量直接的血腥場面(比起前作來說)來嚇唬觀眾
的確達(dá)到了一定的效果
但是發(fā)自內(nèi)心 由懸念引起的心理恐懼大大縮水

對主角的刻畫不夠
背景性格心理變化 都不夠
直接導(dǎo)致最后那個高潮場景
顯得非常單薄無力

故事結(jié)構(gòu)
感覺像是在模仿<世界大戰(zhàn)>
最后石屋和老太婆一段
出現(xiàn)的莫名其妙
感覺M已經(jīng)沒有嚇人手段了
才硬加的這一情節(jié)

看電影的時候一直想起一部日本恐怖片<催眠>
片中的人不斷重復(fù)說"綠猴子"之后
作出恐怖的自殺行為
倒是跟這部THE HAPPENING非常相似
只是恐怖程度相差太遠(yuǎn)

看THE HAPPENING
讓我唯一感觸的
只有JAMES.N.H的配樂
是繼<小村>以來
給M的又一佳作

從電影院出來后
發(fā)現(xiàn)巴黎真的開始刮起了大風(fēng)...
還真是應(yīng)景

寫這篇評論本來怕會劇透
但是現(xiàn)在才發(fā)覺
THE HANPPENING甚至喪失了劇透的價值
一切的答案早在各款預(yù)告片中就顯露無疑
這對于M來說
是絕對致命的失敗
因為他最拿手的懸念
在這片中已經(jīng)所剩無幾
甚至讓人感覺都不是一部M的電影了
悲觀點說
M是永遠(yuǎn)也超越不了<第6感>時的自己了
本想只給兩顆星
但是看在其環(huán)保宣傳有功
就多給了一個
不過還是祝愿THE HAPPENING
在北美票房一路走好
畢竟本人還是有被驚悚的氣氛 驚悚到...一點點


PS:沒有注意到M的身影...難道連客串都免了???

    的確，你對著帝國大廈不動的拍上一天也可以稱作一部電影，也一定會有人拍手叫好。但如果你準(zhǔn)備拿它來賣錢，那就多少要讓人知道你想干什么。
    這部電影的氛圍營造的確是我近期看到的恐怖片中最好的，我對它的期望值也一點點的被吊高，然后就這么一直吊著沒被放下來。
    本片中很多地方?jīng)]被解釋，不僅僅是病毒的來源、感染方式，還包括Julian對Alma莫名的反感、貌似有感知力的Jess等一系列的疑點。讓人感覺似乎只是一個系列劇中的一段?？闯鰜鞸hyamalan想要表達(dá)環(huán)保以及人類自省的理念，但既然人類愚鈍到需要你用電影來教化，那為什么不索性說的明白點。
    這部電影唯一的好處就是，如果你去掉字幕循環(huán)播放，沒有任何不順暢的感覺。

    沙馬蘭正在經(jīng)歷自己的滅頂之災(zāi)，他試圖將這個滅絕事件變?yōu)橐欢螐?qiáng)大的寓言故事，給現(xiàn)代人一番警醒，就如除去《第六感》之外的大部分作品一樣。這個迷戀神秘主義規(guī)則的思想者起初只是為大家講故事而已，現(xiàn)在已經(jīng)近乎蛻變?yōu)樾麚P自我信仰的說服者。
這個思想家曾為《小村》注入了讓人驚詫的對文明的反思，為《水妖》注入了唯美意境對地球環(huán)境有所思辨。可是，票房決定了現(xiàn)今一本正搞藝術(shù)講道理的人境遇悲涼，但這兩部作品還是留下了小眾的粉絲。起碼，沙馬蘭的形式美很詭秘，內(nèi)容上也是有力度的。

可是，蟄伏而出的《滅頂之災(zāi)》又有些什么呢？
這個電影神似那些科教頻道錄制的神秘事件種種。不幸的是，那些科普片最終總有答案呈現(xiàn)給你，《滅頂之災(zāi)》卻無解，完全需要投入者去思考。不僅如此，沙馬蘭可能受到了《水妖》羅嗦敘事的刺激，完全相反的跳入了另一個極端。以至于影片從角色到主題都神秘兮兮，不知所謂。

對于角色性格的設(shè)計，沙馬蘭是有譜的，自閉的妻子、寡言的小孩，作為主角的教師，各自具備各自特點，有所象征。但奇怪的是，這些自說自話的人物好像只有沙馬蘭了解為什么會出現(xiàn)在這離奇的滅絕事件中。對觀眾而言，誰愿意費盡心思考慮導(dǎo)演不告訴你的必要交待，例如主角的妻子，無論形象還是內(nèi)里都神不守舍的。
電影里的人好象都屬于社交綜合癥患者，相互疏離戒備的很。沙馬蘭一如既往揭露現(xiàn)代文明的缺憾，但這些人等和災(zāi)難有何關(guān)聯(lián)。逃難全程中，沙馬蘭甚至放棄了對角色深度的必要處理。沙馬蘭肯定自我認(rèn)為，災(zāi)難中此等人照舊不會相信溝通，那對于一部拍給大眾看的電影也需要一定的諷刺、批判抑或同情才是。
最高級別的疏離者是那老太，天不怕地不怕人不怕。這個角色沙馬蘭甚為用力，卻離題萬里。本來觀眾被災(zāi)難牽制的，卻冒出來這么個混不吝。前面有人獵槍射殺同類大家可能理解災(zāi)難中的人性失衡，但這個老太太就有矯枉過正的嫌疑，低級的為了什么而什么。其實最嘔的是，夫妻二人形式主義濫情一般在病毒中升華愛情，大無畏在這里不是偉大，而盡顯不靠譜的愚蠢做作。

角色的空洞使影片更加的神似科教電影，而那些詭異離奇的創(chuàng)意更加重此感。對影片的向往起于該死的預(yù)告片，換言之，看過預(yù)告片，這電影根本就不必看了。這個誠摯的告誡雖然狠毒，卻具備足夠的誠信。因為，沙馬蘭這一次連自己的創(chuàng)意也沒交待清楚。
走在大馬路上的人們莫名其妙的全部自殺，一股股風(fēng)吹過路邊植物，就是無形強(qiáng)大的滅絕武器。這創(chuàng)意通過現(xiàn)代電影的強(qiáng)力描述，堪稱真實可信，恐怖決絕。陪著角色們逃命，整明白了躲避辦法，順帶學(xué)習(xí)了科學(xué)家的思維方式，其它卻聊勝于無。這是影片的實在觀感，超級簡單。
結(jié)尾處，儼然多云天氣要轉(zhuǎn)為暴風(fēng)雨了，一次更大的滅絕即將降臨。然而，這災(zāi)難究竟是什么？沙馬蘭這次太勇敢了，想當(dāng)然的自己設(shè)計了靈異奇想，這和眾所周知的麥田怪象不同，不是大家認(rèn)同的，是獨家創(chuàng)造的。然而，沙馬蘭還是按照神秘主義學(xué)說來概念化，就是照舊無解。沙馬蘭這次將自己編撰的神秘主義哲學(xué)徹底的神秘了，自己也變成了感性的神秘者了。

植物為何反噬人類，沙馬蘭在背后說，這很神秘，需要自己思考。這是神秘主義者的一貫作風(fēng)，按此理論的習(xí)俗，肯定是人類自作自受，遭報應(yīng)了。因而，《滅頂之災(zāi)》之中暗藏了沙馬蘭的警世野心。無論如何，他想通過神秘兮兮的靈異現(xiàn)象，利用大眾的恐懼擔(dān)憂來宣揚自我的思想理論。他在做哲學(xué)家、科學(xué)家、神學(xué)家們要做的事情。
群居的人類不能疏離、大自然不能繼續(xù)受傷害、現(xiàn)代社會毫不關(guān)注這些大問題，爾爾如此的道理是進(jìn)步的。但沙馬蘭選擇了極端的創(chuàng)意嘩眾取寵，顯然只是一名看得見問題，卻沒有解決問題能力的敏感者，僅此而已。他想讓《滅頂之災(zāi)》變成現(xiàn)代寓言，卻沒有寓言者的學(xué)識、胸襟和內(nèi)涵。也許只能同情的說，信仰神秘主義的人真的僅僅是擅長神秘而已。
還是為沙馬蘭惋惜吧，他很努力，卻結(jié)果如此。