中午正說(shuō)以前看過(guò)的恐怖片呢，下午就恰好看了這部。此片歸于科幻片吧。植物因?yàn)槿酥暬蛘f(shuō)侵略而釋放毒素，人在毒素影響下失去自我防御而以離奇方式自殘。主線比較清楚，并提倡和諧相處，對(duì)自然應(yīng)有敬重，對(duì)熟悉的人應(yīng)體諒對(duì)陌生人應(yīng)慈愛(ài)。女主的眼神太適合演驚悚片了，我總是害怕她忽然變異。然而她只是內(nèi)向而已，男主和小女孩也都很悶。看完覺(jué)得莫名其妙的似曾相識(shí)，仿佛中規(guī)中矩的把已知而略有遺忘的內(nèi)容又溫習(xí)了一番。依然有嚇到尖叫的地方，不過(guò)僅對(duì)于我。

M導(dǎo)演喜歡在自己的電影中客串一下軋一腳是出了名的。在上一部《水妖》里，他給自己設(shè)計(jì)的是一個(gè)戲份滿多的類似先知的角色，算是過(guò)足了戲癮。在這部《滅頂之災(zāi)》中，似乎是看不到導(dǎo)演還滿英俊的臉，沒(méi)弄錯(cuò)的話導(dǎo)演這回客串的是個(gè)不曾露臉的角色——在電話中糾纏、追求女主角的“Joey”。不知道這樣的收斂是不是也影響到了電影，導(dǎo)演想要表達(dá)的，由于在表達(dá)的方式以及過(guò)程方面的有所欠缺（當(dāng)然也可能是故意的一種選擇），有點(diǎn)象是在自說(shuō)自話，在觀眾的共鳴方面也沒(méi)有得到理想的效果。

“滅頂之災(zāi)”的“災(zāi)”，是一股自然的力量，是花草樹(shù)木出于自我保護(hù)的本能而對(duì)威脅者能做的唯一反抗。這和我們平時(shí)說(shuō)的“自然界的報(bào)復(fù)”等等之類在概念上有些不同。平時(shí)我們說(shuō)的強(qiáng)調(diào)的是人類犯了錯(cuò)誤而遭到懲罰，而在電影里并不是糾結(jié)在對(duì)錯(cuò)上，強(qiáng)調(diào)的是一種生物的本能，無(wú)論是人類的影響還是自然的反擊，都是出自生存和自我保護(hù)的本能。
“災(zāi)”是如此，而讓其變成“滅頂”的狀況，就是人類的問(wèn)題了。人類作為地球上擁有最高智慧的生物，自詡為“主宰”并因此而變的傲慢愚蠢，不僅有意無(wú)意的忘掉了這個(gè)世界上還有很多的不為人知不可解釋，而且那種原始的對(duì)威脅的敏感和提防也在退化。在電影的開(kāi)始部分，就由那位講科學(xué)的老師說(shuō)出了可能存在著不可知的力量，做了預(yù)示式的警告；而到最后付出了代價(jià)，卻還是將先兆當(dāng)作偶然，沒(méi)有行動(dòng)只等著災(zāi)難的再次來(lái)臨。

人類在面對(duì)災(zāi)難躲避災(zāi)難的時(shí)候，還暴露了其他問(wèn)題。社會(huì)的體制、組成迅速的失效瓦解，人群的聚集也沒(méi)有增加力量反而更容易招來(lái)橫禍，人被孤立變得脆弱。這也是導(dǎo)演對(duì)人類現(xiàn)狀另一面的思考，人類社會(huì)的發(fā)展壯大，也隱含著互相依賴性增強(qiáng)的問(wèn)題，一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)狀況就會(huì)引發(fā)連鎖反應(yīng)。在這個(gè)問(wèn)題上，導(dǎo)演還給出了另一個(gè)極端的呈現(xiàn)。躲在黑暗的屋子里殺人自保的人以及自給自足的不與外界關(guān)聯(lián)的孤僻恐怖老太太，他們相較外界的“退化”狀態(tài)，也并不是一種面對(duì)社會(huì)問(wèn)題時(shí)的可取的選擇。
人類無(wú)法分割就涉及到如何聯(lián)系在一起的問(wèn)題，包括信息的交流和心靈的溝通。當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨，人之間的聯(lián)系一方面是個(gè)體與個(gè)體之間的比如通過(guò)個(gè)人通信工具，還有就是依靠象電視電臺(tái)這樣的權(quán)威性甚至具有指導(dǎo)意義的大眾傳媒，不僅是信息的交流獲取，更有尋找精神安慰和信念的意味。導(dǎo)演是很關(guān)注平日里日益被忽略的人心靈的溝通的，他特意安排了一場(chǎng)男女主角在面臨威脅時(shí)只能通過(guò)聲音交流安慰的戲。在那樣的特定狀況下，除去了干擾除去了浮躁，人又回歸單純簡(jiǎn)單，重新?lián)碛辛俗顝?qiáng)大的武器——愛(ài)（從基因派的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這也是一種本能的表現(xiàn)）。

上面是對(duì)導(dǎo)演想傳達(dá)的內(nèi)容的個(gè)人體會(huì)，下面說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演傳達(dá)的方式，這會(huì)影響到傳達(dá)效果的好壞。

首先要反映問(wèn)題借助的是人類自身的恐懼。當(dāng)不可知的災(zāi)難襲來(lái)，能具體看到的感受到的是受感染者的失控——自殺。讓一個(gè)活生生的人在轉(zhuǎn)眼之間無(wú)預(yù)告的自我了斷，夾雜著未知和死亡的恐懼，是相當(dāng)震撼的。但當(dāng)觀眾知道了這樣的方式，繼續(xù)的自殺不會(huì)達(dá)到效果的累積，哪怕它方式各種各樣。另外在分級(jí)方面，影片是以不妥協(xié)的R級(jí)登場(chǎng)，但卻沒(méi)有特別突出的畫(huà)面及內(nèi)容的沖擊，不能不說(shuō)也是遺憾。
在整體效果方面，電影海報(bào)中的那種黑云壓陣一觸即發(fā)的氣氛，在電影中倒并不多見(jiàn)。這也可能是電影的思路和海報(bào)的宣傳本來(lái)就不一樣。電影沒(méi)有在特效方面下大功夫，要的是點(diǎn)到為止而不是撲面而來(lái)的感覺(jué)。

還有的重點(diǎn)就是人物了。在電影中，大多數(shù)的人物都是走個(gè)過(guò)場(chǎng)而已，出現(xiàn)逃跑死去，或者出現(xiàn)就馬上死去，看慣了一般劇情片會(huì)有被一次次打斷的感覺(jué)而無(wú)法投入（但它又不象類型片——恐怖、功夫、色情等等——那樣，會(huì)提供其它方面的補(bǔ)償，或者說(shuō)在這電影里補(bǔ)償不夠）。即便是從頭堅(jiān)持到尾的男女主角，也會(huì)讓人看不出什么因果來(lái)。
于是，從人物的設(shè)置上就顯出整個(gè)影片的一些端倪來(lái)。在《滅頂之災(zāi)》中，人物及人物關(guān)系不再是戲劇性的，而是帶有象征目的的；或者人物只是完成電影的客觀工具，并不需要人物本身的光彩來(lái)豐富電影，只是不需太多感情色彩的載體而已。想到類似的代表人物是著名的法國(guó)導(dǎo)演布列松，當(dāng)然人家是早已名留青史的大師了，而M導(dǎo)演也未必是走這一路數(shù)。

《滅頂之災(zāi)》，是繼《水妖》之后，導(dǎo)演在個(gè)人電影理念上更進(jìn)一步的作品。我的這個(gè)看法，還是有不小的猜測(cè)成分，導(dǎo)演以前的作品在某些方面實(shí)在讓人印象太深了。《滅頂之災(zāi)》引起的反響有些太慘了，不知道導(dǎo)演今后的走向會(huì)如何，能否消除成見(jiàn)且更顯自己的特色，拭目以待。

大概我是M如今僅存的幾個(gè)FANS之一了吧
盡管<小村>漏洞百出
<水妖>悶的一塌糊涂
我還是在為M努力鋪設(shè)的那點(diǎn)懸念叫好
而到了今天這部THE HAPPENING
攝象機(jī)后面
那個(gè)為了嚇人 放棄自己"懸疑"本色的M
才真正讓我感到失望

或許是為了平反
THE HAPPENING開(kāi)場(chǎng)的節(jié)奏比起<水妖>大大加速
幾乎沒(méi)有開(kāi)篇
直接進(jìn)入主體部分
對(duì)主角,背景的介紹都在緊繃的氣氛中展開(kāi)
這導(dǎo)致電影進(jìn)入后半部分后
開(kāi)始顯得有些緩慢拖沓
時(shí)不時(shí)的笑點(diǎn)本來(lái)可以緩解氣氛
但在THE HAPPENING中感覺(jué)運(yùn)用不當(dāng)
導(dǎo)致節(jié)奏混亂

同樣或許是為了平反
M用了大量直接的血腥場(chǎng)面(比起前作來(lái)說(shuō))來(lái)嚇唬觀眾
的確達(dá)到了一定的效果
但是發(fā)自內(nèi)心 由懸念引起的心理恐懼大大縮水

對(duì)主角的刻畫(huà)不夠
背景性格心理變化 都不夠
直接導(dǎo)致最后那個(gè)高潮場(chǎng)景
顯得非常單薄無(wú)力

故事結(jié)構(gòu)
感覺(jué)像是在模仿<世界大戰(zhàn)>
最后石屋和老太婆一段
出現(xiàn)的莫名其妙
感覺(jué)M已經(jīng)沒(méi)有嚇人手段了
才硬加的這一情節(jié)

看電影的時(shí)候一直想起一部日本恐怖片<催眠>
片中的人不斷重復(fù)說(shuō)"綠猴子"之后
作出恐怖的自殺行為
倒是跟這部THE HAPPENING非常相似
只是恐怖程度相差太遠(yuǎn)

看THE HAPPENING
讓我唯一感觸的
只有JAMES.N.H的配樂(lè)
是繼<小村>以來(lái)
給M的又一佳作

從電影院出來(lái)后
發(fā)現(xiàn)巴黎真的開(kāi)始刮起了大風(fēng)...
還真是應(yīng)景

寫(xiě)這篇評(píng)論本來(lái)怕會(huì)劇透
但是現(xiàn)在才發(fā)覺(jué)
THE HANPPENING甚至喪失了劇透的價(jià)值
一切的答案早在各款預(yù)告片中就顯露無(wú)疑
這對(duì)于M來(lái)說(shuō)
是絕對(duì)致命的失敗
因?yàn)樗钅檬值膽夷?br>在這片中已經(jīng)所剩無(wú)幾
甚至讓人感覺(jué)都不是一部M的電影了
悲觀點(diǎn)說(shuō)
M是永遠(yuǎn)也超越不了<第6感>時(shí)的自己了
本想只給兩顆星
但是看在其環(huán)保宣傳有功
就多給了一個(gè)
不過(guò)還是祝愿THE HAPPENING
在北美票房一路走好
畢竟本人還是有被驚悚的氣氛 驚悚到...一點(diǎn)點(diǎn)


PS:沒(méi)有注意到M的身影...難道連客串都免了???

    的確，你對(duì)著帝國(guó)大廈不動(dòng)的拍上一天也可以稱作一部電影，也一定會(huì)有人拍手叫好。但如果你準(zhǔn)備拿它來(lái)賣(mài)錢(qián)，那就多少要讓人知道你想干什么。
    這部電影的氛圍營(yíng)造的確是我近期看到的恐怖片中最好的，我對(duì)它的期望值也一點(diǎn)點(diǎn)的被吊高，然后就這么一直吊著沒(méi)被放下來(lái)。
    本片中很多地方?jīng)]被解釋，不僅僅是病毒的來(lái)源、感染方式，還包括Julian對(duì)Alma莫名的反感、貌似有感知力的Jess等一系列的疑點(diǎn)。讓人感覺(jué)似乎只是一個(gè)系列劇中的一段?？闯鰜?lái)Shyamalan想要表達(dá)環(huán)保以及人類自省的理念，但既然人類愚鈍到需要你用電影來(lái)教化，那為什么不索性說(shuō)的明白點(diǎn)。
    這部電影唯一的好處就是，如果你去掉字幕循環(huán)播放，沒(méi)有任何不順暢的感覺(jué)。

    沙馬蘭正在經(jīng)歷自己的滅頂之災(zāi)，他試圖將這個(gè)滅絕事件變?yōu)橐欢螐?qiáng)大的寓言故事，給現(xiàn)代人一番警醒，就如除去《第六感》之外的大部分作品一樣。這個(gè)迷戀神秘主義規(guī)則的思想者起初只是為大家講故事而已，現(xiàn)在已經(jīng)近乎蛻變?yōu)樾麚P(yáng)自我信仰的說(shuō)服者。
這個(gè)思想家曾為《小村》注入了讓人驚詫的對(duì)文明的反思，為《水妖》注入了唯美意境對(duì)地球環(huán)境有所思辨?？墒牵狈繘Q定了現(xiàn)今一本正搞藝術(shù)講道理的人境遇悲涼，但這兩部作品還是留下了小眾的粉絲。起碼，沙馬蘭的形式美很詭秘，內(nèi)容上也是有力度的。

可是，蟄伏而出的《滅頂之災(zāi)》又有些什么呢？
這個(gè)電影神似那些科教頻道錄制的神秘事件種種。不幸的是，那些科普片最終總有答案呈現(xiàn)給你，《滅頂之災(zāi)》卻無(wú)解，完全需要投入者去思考。不僅如此，沙馬蘭可能受到了《水妖》羅嗦敘事的刺激，完全相反的跳入了另一個(gè)極端。以至于影片從角色到主題都神秘兮兮，不知所謂。

對(duì)于角色性格的設(shè)計(jì)，沙馬蘭是有譜的，自閉的妻子、寡言的小孩，作為主角的教師，各自具備各自特點(diǎn)，有所象征。但奇怪的是，這些自說(shuō)自話的人物好像只有沙馬蘭了解為什么會(huì)出現(xiàn)在這離奇的滅絕事件中。對(duì)觀眾而言，誰(shuí)愿意費(fèi)盡心思考慮導(dǎo)演不告訴你的必要交待，例如主角的妻子，無(wú)論形象還是內(nèi)里都神不守舍的。
電影里的人好象都屬于社交綜合癥患者，相互疏離戒備的很。沙馬蘭一如既往揭露現(xiàn)代文明的缺憾，但這些人等和災(zāi)難有何關(guān)聯(lián)。逃難全程中，沙馬蘭甚至放棄了對(duì)角色深度的必要處理。沙馬蘭肯定自我認(rèn)為，災(zāi)難中此等人照舊不會(huì)相信溝通，那對(duì)于一部拍給大眾看的電影也需要一定的諷刺、批判抑或同情才是。
最高級(jí)別的疏離者是那老太，天不怕地不怕人不怕。這個(gè)角色沙馬蘭甚為用力，卻離題萬(wàn)里。本來(lái)觀眾被災(zāi)難牽制的，卻冒出來(lái)這么個(gè)混不吝。前面有人獵槍射殺同類大家可能理解災(zāi)難中的人性失衡，但這個(gè)老太太就有矯枉過(guò)正的嫌疑，低級(jí)的為了什么而什么。其實(shí)最嘔的是，夫妻二人形式主義濫情一般在病毒中升華愛(ài)情，大無(wú)畏在這里不是偉大，而盡顯不靠譜的愚蠢做作。

角色的空洞使影片更加的神似科教電影，而那些詭異離奇的創(chuàng)意更加重此感。對(duì)影片的向往起于該死的預(yù)告片，換言之，看過(guò)預(yù)告片，這電影根本就不必看了。這個(gè)誠(chéng)摯的告誡雖然狠毒，卻具備足夠的誠(chéng)信。因?yàn)椋绸R蘭這一次連自己的創(chuàng)意也沒(méi)交待清楚。
走在大馬路上的人們莫名其妙的全部自殺，一股股風(fēng)吹過(guò)路邊植物，就是無(wú)形強(qiáng)大的滅絕武器。這創(chuàng)意通過(guò)現(xiàn)代電影的強(qiáng)力描述，堪稱真實(shí)可信，恐怖決絕。陪著角色們逃命，整明白了躲避辦法，順帶學(xué)習(xí)了科學(xué)家的思維方式，其它卻聊勝于無(wú)。這是影片的實(shí)在觀感，超級(jí)簡(jiǎn)單。
結(jié)尾處，儼然多云天氣要轉(zhuǎn)為暴風(fēng)雨了，一次更大的滅絕即將降臨。然而，這災(zāi)難究竟是什么？沙馬蘭這次太勇敢了，想當(dāng)然的自己設(shè)計(jì)了靈異奇想，這和眾所周知的麥田怪象不同，不是大家認(rèn)同的，是獨(dú)家創(chuàng)造的。然而，沙馬蘭還是按照神秘主義學(xué)說(shuō)來(lái)概念化，就是照舊無(wú)解。沙馬蘭這次將自己編撰的神秘主義哲學(xué)徹底的神秘了，自己也變成了感性的神秘者了。

植物為何反噬人類，沙馬蘭在背后說(shuō)，這很神秘，需要自己思考。這是神秘主義者的一貫作風(fēng)，按此理論的習(xí)俗，肯定是人類自作自受，遭報(bào)應(yīng)了。因而，《滅頂之災(zāi)》之中暗藏了沙馬蘭的警世野心。無(wú)論如何，他想通過(guò)神秘兮兮的靈異現(xiàn)象，利用大眾的恐懼擔(dān)憂來(lái)宣揚(yáng)自我的思想理論。他在做哲學(xué)家、科學(xué)家、神學(xué)家們要做的事情。
群居的人類不能疏離、大自然不能繼續(xù)受傷害、現(xiàn)代社會(huì)毫不關(guān)注這些大問(wèn)題，爾爾如此的道理是進(jìn)步的。但沙馬蘭選擇了極端的創(chuàng)意嘩眾取寵，顯然只是一名看得見(jiàn)問(wèn)題，卻沒(méi)有解決問(wèn)題能力的敏感者，僅此而已。他想讓《滅頂之災(zāi)》變成現(xiàn)代寓言，卻沒(méi)有寓言者的學(xué)識(shí)、胸襟和內(nèi)涵。也許只能同情的說(shuō)，信仰神秘主義的人真的僅僅是擅長(zhǎng)神秘而已。
還是為沙馬蘭惋惜吧，他很努力，卻結(jié)果如此。