對標隔壁的同季度日劇《我們之間沒有的》，暫時連打分都是出奇的一致（7.6） 不禁令人感嘆最近怎么全球都流行這個題材啊~??

不過日劇更多的刻畫了當事者心理狀態(tài)的描寫，暫時最多也就拉拉小手啃個脖子；美劇則更多地將畫面給到了語言和肢體動作，新的一集更是出現(xiàn)了標志性的血漿。

推薦兩部一起追，各有各的韻味~

奧妹床戲！

憑借這個元素，奧妹的新劇《愛與死亡》得到了眾多矚目。

《愛與死亡》

Love and Death

共7集

《愛與死亡》，HBO Max新劇。

我們的奧妹伊麗莎白·奧爾森飾演本劇主角，在劇中貢獻了大量床戲，觀眾朋友們顯然對此津津樂道，不過，也同時是為奧妹的貢獻表示十萬個惋惜。

奧妹在劇中扮演一個普通的家庭主婦坎迪。

她生活在德州，擁有熱愛工作的丈夫，一雙快樂的兒女，漂亮的房子，悠閑的生活，旁觀者角度看，她的生活很完美。

但是，坎迪卻對自己的生活倍感失望。

他的丈夫總是窩在沙發(fā)里看一些無聊的晚間節(jié)目，然后獨自哈哈大笑；

當她故意歪倒在丈夫懷里時，丈夫卻始終無動于衷。

她喜歡寫詩歌，但丈夫并不真的在意她的詩歌，只會一邊撒謊說自己讀過，卻說不出個具體內容，一邊會表示自己的喜愛，卻從未有過去讀一讀的想法。

坎迪的生活看似平靜完美，而這之下，卻是無法言喻的挫敗感和未得到滿足的欲望。

灰心喪氣的坎迪，在一次排球比賽中，被另一個男人吸引。

這個男人僅僅是不小心的推倒了她，并小心的將她扶了起來。這個男人也不怎么好看，甚至可以用丑來形容，但是，坎迪心動了。

她的腦子里不斷不斷的回想著那個瞬間，兩人之間炙熱的空氣讓呼吸都變得更加緊湊了，然后，她便產生了一個大膽的想法。

第二天晚上，從教堂里出來，坎迪沒有立刻離開，而是等到了那個讓她心動的男人艾倫，并且和他坦白了自己的想法。

“我深深的被你吸引著?！?/p>

艾倫并沒有給出什么具體回應，然后兩人便分開了。

但是，當他回到家后，他那控制狂妻子，似乎變得更加不可理喻了。

坎迪與艾倫，原本就是同屬一個教會的朋友兼鄰居，他們兩家很熟悉，孩子也經常在對方家中過夜，坎迪對艾倫坦白自己的心聲后，艾倫也開始漸漸的注意起這個美麗的女人了。

有一個夜晚，排球比賽結束后，艾倫提出和坎迪聊聊，“你到底是什么想法？”

坎迪也毫不掩飾自己，直接問道，“你有興趣出軌嗎？”

艾倫極力的表示自己很愛自己的妻子，但在臨走時，卻給了坎迪一個吻。

然后，兩人便繼續(xù)擁有了第三次、第四次、第五次談話。

兩人從表明觀點到討論出軌的風險，再到出軌的利弊，再到出軌應秉持的原則，出軌費用分配，最后到出軌行動日期擬定。

定下一個好日子后，兩人便行動了。

接下里便是一場嘗鮮與刺激的冒險之旅，兩人的感情逐漸升級，坎迪在艾倫這里感受到了被重視，被認真對待。艾倫在坎迪這里得到了被理解與情緒放松。

經歷了三集的糾纏后，兩人又重新回歸到了自己的家庭。

重新感受到了自己妻子（丈夫）的愛，并且回歸到了他們的身邊。這場婚外情也被艾倫和坎迪暫時遺忘了。

但是，不會遺忘的是他們的妻子（丈夫）。

這也是，為什么后來坎迪殺死了艾倫妻子的原因。

足足砍了41刀，整個洗衣間都鮮血淋漓，尸體慘不忍睹。

沒有人應該被傷害。這是坎迪與艾倫開啟婚外情時的首要準則，當然，這場后來發(fā)生的悲劇也狠狠的嘲諷了他們的天真。

這個故事也是真實事件改編。

1980年的德州斧頭殺人案，一位美麗溫柔的家庭主婦，謀殺情人妻子，用斧頭砍下41道，最后被判無罪，當庭釋放，但卻激起了社會激憤。

這個離奇的事件也曾被多次改編成影視作品。

1990年的電視電影《小鎮(zhèn)謀殺案》，就是根據(jù)此案改編。

去年，Hulu也就此案為主題上線了一部新劇《坎迪》。

今年，HBO也緊跟其后，上線這部新劇《愛與死亡》。

和Hulu的《坎迪》相比，HBO《愛與死亡》的最大亮點就是奧妹了。

顏值直接拉高了好幾個等級，沖著奧妹來的觀眾不在少數(shù)。

而最大槽點，就是奧妹睡的男人太丑了。

觀眾們紛紛為奧妹的貢獻感到惋惜，而且這么香艷的戲份被如此毀掉了。

不過，其實艾倫的扮演者杰西·普萊蒙，也是配角演員中的頂級了，他出演過《絕命毒師》、《奧麗芙·基特里奇》、《冰血暴》、《黑鏡》等作品，都是清一色的好評。

目前，《愛與死亡》還有三集等待上線，也許HBO這回想要探討的更多。

對于婚姻、對于女人、對于宗教、對于愛，對于死亡，從劇名就可以看到HBO的野心了，我們瞧好吧。

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似乎出軌這個題材，被演繹出萬種花樣，不同膚色不同文化不同背景，唯一相同的是，大眾普遍認為那是一場錯位的人生經歷。

從晝顏到廊橋遺夢，從不忠到失樂園，其實這些女性角色里有一個共同標簽，她們是妻子，是母親，是女兒，是美麗的女性，但她們也是被漸漸模糊化的失去個人色彩的人，漸漸被忽視，被定義成客體或者從屬品的女人。

我很喜歡奧妹出軌前的各種準備，竟然要開會討論出軌的細碎流程，夸張嗎？其實不，那是一個心理建設和摧毀自己從前“賢妻良母”生活的過程，破碎然后重建一個人的行為和心理邏輯，需要準備的東西實在不少，就這一個細節(jié)，很值得會心一笑。

至于很多人認為奧妹和胖子的不忍直視的床戲，“太棒了，”妹子說，我想也許在那時，的確是太棒了，畢竟人體最大性器官是大腦，她做了自己計劃中的事，成功策劃了一次性愛實驗課，顱腦中的興奮的確會說“太棒了，”當然這男的的確丑了點。

婚姻制度一定程度上反人性，因為人類貪婪，好奇，追逐新鮮感，只是人類還有另外一個偉大品質“自制力，”它讓人自我控制，主動背負起責任、義務、忠貞、誠實?；橐鲋贫茸屔鐣€(wěn)定，當然不否認有幸福的婚姻，那是一場機遇，和個人漂不漂亮，有能力沒能力并不直接對等，那可能是上蒼的恩施。

在理性和欲望中拉扯，不正是真實的普通人的人生嗎？只是普通人的人生沒有那么濃墨重彩，沒有激烈的表達和精心策劃的出軌，也沒有斧子和毀滅的結尾，有的只是被慢慢磨滅的熱情和沉默的平靜。

《13號星期五》，是套經典恐怖電影系列，但是，在1980年6月的13號星期五，這天在德州發(fā)生了比電影還恐怖的事：已婚的虔誠衛(wèi)理公會教徒貝蒂高爾，遭人以利斧砍劈了高達41次死亡。 是誰在這個信仰風氣興盛的傳統(tǒng)德州小鎮(zhèn)泯滅了人性？ HBO GO 新影集《愛與死亡》告訴你，這起兇案跟一樁婚外情有關、與一顆地方媽媽的寂寞芳心有關、與寂寞和自由有關。 暫別漫威宇宙的伊麗莎白歐森，飾演這件駭人聽聞命案的兇手肯蒂蒙哥瑪利，她終于又有機會挑戰(zhàn)復雜爭議的角色了...... 而她像個女巫般神奇地又搞定了一次。

《愛與死亡》：排球場點燃了不倫之火

《愛與死亡》是 HBO 放手一搏之作

1978 年，肯蒂是德州懷利鎮(zhèn)的幸福主婦，她的丈夫是循規(guī)蹈矩的電子工程師，她有一對可愛的兒女，她與丈夫都是衛(wèi)理公會的教徒，與教友一起上教堂、參加教堂排球賽、聚餐、偶爾喝點小酒...... 這樣的幸福日子似乎可以永遠繼續(xù)下去。 但是，肯蒂發(fā)現(xiàn)她并不想要這種一成不變的幸福。 一次機會，她發(fā)現(xiàn)好友貝蒂的老公艾倫，似乎對她有意，而肯蒂決定以不倫作為枯燥生活的解脫...... 2 年后，艾倫的妻子貝蒂遭到肯蒂亂斧殺害，為什么小三貝蒂動了殺機？ 又為何如此殘暴地砍了對方41斧？ 這是一個關于愛與死亡的秘密，只有肯蒂知道答案...... 真的嗎？ 但是她真的知道發(fā)生了什么事嗎？

D+ 影集《肯蒂：德州謀殺案》講述相同的真實案件

如果你還記得，肯蒂蒙哥瑪利的故事，事實上剛好在一年前登上Hulu，也就是先前 Disney+ 上架的《肯蒂：德州謀殺案》，由潔西卡貝兒 飾演貝蒂。 一年后的現(xiàn)在，《愛與死亡》再次回到80年代的德州小鎮(zhèn)。 為什么？ 難道 HBO 不怕觀眾感到厭煩嗎？ 當然，肯蒂案足夠離奇——完美妻子突然變成比殺人魔杰森還威的利斧狂魔，電影都拍不出這種劇情。 但另一方面，《愛與死亡》真正是兵強馬勇、有備而來：

90 年代電視天王制作人大衛(wèi) E 凱利（《律師本色》、《艾莉的異想世界》、《美麗心計》）擔任主創(chuàng); 出演《美麗心計》的妮歌潔嫚是制作人之一; 《反恐危機》導演蕾絲莉林卡葛萊特擔任全季導演; 本劇改編自入圍愛倫坡獎小說《愛的證據(jù)：情與愛的真實郊區(qū)故事》，而且大衛(wèi) E 凱利親自撰寫全季劇本。 主演卡司除了歐森，還有演技一流的杰西普萊蒙、《漫威杰西卡瓊斯》克萊斯汀瑞特、《漫威鐵拳俠》湯姆佩爾瑞、《成名在望》的派屈克福吉特等等。 很明顯， 《小鎮(zhèn)主婦的愛與死》是 HBO 放手一搏之作。

比起《肯蒂：德州謀殺案》的五集份量，《愛與死亡》多達七集，有更長的篇幅，可以好好分析這個小三變殺手的知名懸案。 那么，問題來了，陣容更堅強、篇幅更長、知名制作人主導、知名女神主演的《愛與死亡》，成功了嗎？

伊麗莎白歐森的表演 增添情殺肥皂劇的可看性

伊麗莎白歐森的笑容永遠甜美，特別是扮演名叫「糖果」（Candy，肯蒂）的幸福妻子時，這里我們可以看到一點《汪達幻視》里那位強顏歡笑的人妻神情，只是《汪達幻視 》里的汪達是天煞孤星，這種歡笑是一種捍衛(wèi)自我的武器。 但《愛與死亡》不同，肯蒂的物質生活確實是完美無缺。 問題是，肯蒂卻不感到滿足。 《愛與死亡》讓肯蒂自白：她的父親告訴她，「如果你不繼續(xù)成長，那么馬上就會死到臨頭」、以及「如果你不繼續(xù)追尋，那就是迷失了」。

聽起來，很聽父親教誨的肯蒂，無法忍受一成不變的生活。 但這并非肯蒂不知感恩，而是她確實被囚禁在這個「完美」的監(jiān)獄之中。 她有寫作的才能，想讓丈夫稱贊自己的小說，但比起小說，老公對電視節(jié)目更感興趣; 而她在這個教風嚴謹?shù)男℃?zhèn)，也必須維持賢妻良母的美好形象。 而當唯一知心的牧師離開教區(qū)，肯蒂的苦悶無處可去，她不受肯定，她的家事苦勞被視為理所當然，喜愛歡笑與自由的肯蒂，逐漸感到窒息。 而她聰明地想到一個抒發(fā)的渠道：不倫。

伊麗莎白歐森飾演的肯蒂，是位企圖心旺盛的角色，她感覺無處可逃，而她不會這樣坐視不管。 這種企圖心某種程度上混淆了肯蒂與艾倫勾搭的緣起：在排球賽上，身為隊友的艾倫撞倒了肯蒂，當艾倫扶起她時，肯蒂感受到這位其貌不揚、中年發(fā)福的好友老公，身上散發(fā)出濃厚的荷爾蒙，這導致她開始積極地詢問艾倫出軌的可能性...... 沒錯，她直接告訴他，她想做壞壞的事。 但是，真的是荷爾蒙作祟嗎？ 或者只因為艾倫是個容易操控、「方便不倫」的對象？ 《愛與死亡》刻意處理得模糊，似乎兩種可能都說得通。

不倫之前，肯蒂與艾倫還十分理智地召開「決策會議」，決定這段禁忌戀情的界線、雙方應該保持的心態(tài)、甚至包括開房間的預約方式與付賬比例。 彷佛他們可以沿用虔誠教徒的規(guī)矩生活態(tài)度，嚴謹守序地執(zhí)行通奸。 這當然是虛幻的想象，他們第一次開房間時還十分拘謹，相敬如賓，但是很快地，從性愛體位開始有了越來越多變化，觀眾很清楚，這段戀情的起因，不管是郎有情或妹有意都沒差了：開始不倫的肯蒂，已經迅速地沉船了。

《愛與死亡》：這不是在執(zhí)行項目，這是在排出軌的優(yōu)缺點

這似乎不是太難想象的劇情走向，這也是《愛與死亡》的問題。 永遠想要更多的肯蒂會墜入不倫，合情合理; 肯蒂會一沉不回，享受被隔壁老王關愛的感覺，合情合理; 而當老王不想當老王了，老公也拒絕改變的狀況下，身兼小三與嬌妻的肯蒂會被嫉妒全面掌控，這更是合情合理。 當然，不是每部 true crime 劇都要劍走偏鋒，告訴你一個意想不到的故事——這些劇情都是真實發(fā)生的案件，你不可能突然讓外星人登場驚嚇觀眾。 可是，這樣小三因妒殺人的故事，我們在報紙頭條實在看過太多次...... 你可能很快又會再看到幾次。

但是，《愛與死亡》其實比想象中很像《汪達幻視》：即便這兩部作品都有一個想當然耳的故事，可是伊麗莎白歐森實在太適合演出欲望的形狀，讓這個情殺肥皂劇故事變得更有可看性。 肯蒂像是一團炙熱的火焰，隨時找尋完全燃燒的機會，但她同時外在還有一層完美的形象。 歐森可以簡單笑出無懈可擊的笑容，讓她看來就像乖乖上教堂的賢妻良母...... 但這種太完美的笑容，反而透出一絲不真實的味道。 但當肯蒂咽到了不倫的滋味，歐森呈現(xiàn)的是一種釋放自我的溫柔笑容，仿佛她終于放下生活壓抑的重擔。 這笑容同時搖晃著觀眾的價值觀，試圖說服他們，肯蒂這樣做是情有可原。

這是不是在美化這樁陳年血案的真相？ 似乎是。 肯蒂與艾倫在摩鐵相處的短暫時光里，《愛與死亡》刻意放進了一些真正貼心的小甜蜜段落，強化了兩人在不倫關系中所獲得的釋放感。 肯蒂獲得了家居日常里久違的愛，而艾倫能短暫逃離控制欲妻子自由呼吸。 杰西普萊蒙收起機鋒演技，飾演一位平凡的居家男人，對肯蒂的熱情攻勢起初抱持拒絕與困惑，即便出軌卻仍然無法放下與妻子的誓約。 普萊蒙的靜，是為了突顯歐森的動，讓歐森有充分篇幅發(fā)揮她的苦悶與釋放，而歐森確實抓住了這次機會。

肯蒂的雙面處境，給了歐森詮釋溫良恭儉讓與沈溺禁忌快感的機會，但更有趣的是，在這兩種極端情緒夾擊之下，歐森還必須演出其中的掙扎。 此時她會露出充滿困惑與神游的如入夢境神情，宛如她在《迷懵夢寐》的表現(xiàn)，同時呈現(xiàn)出脆弱的無助與沈醉的喜悅...... 而這才是歐森最美的時刻。 在這樣的時刻，影集特地穿插了《You Make Me Feel Like Dancing》或《Boogie Oogie Oogie》等等歡樂的 70 年代金曲，彷佛肯蒂進入了一個萬事美好的夢境...... 然后下一秒她總會被各種干擾拉回現(xiàn)實，此時樂曲也嘎然而止，她的自由又再度消失了。

《愛與死亡》獻給歐森女神的忠實信徒

所以，如果你是歐森女神的忠實信徒，《愛與死亡》會讓你看得很過癮——絕對比《汪達幻視》更有力道、更多變化。 從這個角度，也許《愛與死亡》的劇情通俗也是好事，因為觀眾可以不用多費腦筋，猜測下一步劇情飛到何處，可以專心感受歐森在畫面上的每分每秒。 但是，如果你想知道《愛與死亡》，會不會提出比《肯蒂：德州謀殺案》更令人意外的案情新事實，那它可能會讓你失望。 事實上，《肯蒂：德州謀殺案》更符合案件事實，甚至精細到仿佛拿著檢察官訴狀在拍戲——這反倒令它失去了某些會讓觀眾心驚膽跳的戲劇效果。

《愛與死亡》每一集開場會寫著大大的「這是一個真實故事」，然后在每集結束后的片尾名單里，放上字體小一點的「《愛與死亡》是根據(jù)真實事件戲劇化的作品，根據(jù)戲劇效果需要而新增或修改某些事件經過」。 《愛與死亡》戲劇化的程度，事實上不像片尾小提示說得那么輕描淡寫——這部影集的選角，甚至與真實人物長相差異很大。

對一部戲劇影集而言，這似乎不是滔天大罪，但是，如果你想從《愛與死亡》理解真實的肯蒂為何會瘋性大發(fā)，那么你必須了解，這部影集的解釋并不能反應現(xiàn)實——這反倒讓人有影集美化/剝削肯蒂的質疑，在影集里她只是一個完美的受害者，那些兇行都是迫不得已...... 但我們卻無法真正得知這一切崩潰背后的真正啟示。

Folks, I give you #love&death 今天終于上線了季終集。 看完后很驚訝?？梢哉f，這是奠定Elizabeth Olsen(aka奧妹)走向全新演藝生涯的一部作品。尤其是最后庭審帶來的動作戲份，更是讓人難以呼吸。整部作品7集下來，表面上都在強調真實故事改編，但竊以為，創(chuàng)作團隊最想說的依然是城市生活給人們帶來的單向度的，同時也是深刻的影響。 怎么說呢，大概意思就是人們自發(fā)按照城市規(guī)劃成為一個又一個電路板焊接點: 按時上下班，任由精確到分鐘的時間表來安排自己的生活。 舉一個不恰當?shù)睦? 民政局的調解員可以在工作時間充分的與任何一對破碎的夫妻共情、梳理、嘗試解決復雜的情感問題?？梢坏r間指向17:30分，他/她一定會蹙著眉頭，嘴角含笑的說，''要不咱明天領完號繼續(xù)?'' 要知道，這樣的現(xiàn)代理性在城市以外的其他地方是不可想象的。 而''扮演''城市生活的一份子，享受現(xiàn)代理性帶來的各樣斬釘截鐵式便利的同時，也一定會招致理性的瘋狂，一如片中的悲劇。而這也正是討論城市生活帶來何種影響的永恒話題之一了。 不得不說，電視劇的體裁相比電影來說，更容易提供給我們一些視角更全面也更溫和的作品。 友情、信仰、婚姻、家庭、生理和心理的欲望，真實的生活也是這樣映照我們的。