這類分插鏡頭進行拍攝的手法太長了，作為觀眾而言 看起來累， 本人 不太喜歡 這類過長的手法。創(chuàng)意是不錯的，拍攝 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作為電影而言 觀影疲勞度 大大增加。所以只打2分

這類分插鏡頭進行拍攝的手法太長了，作為觀眾而言 看起來累， 本人 不太喜歡 這類過長的手法。創(chuàng)意是不錯的，拍攝 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作為電影而言 觀影疲勞度 大大增加。所以只打2分

這類分插鏡頭進行拍攝的手法太長了，作為觀眾而言 看起來累， 本人 不太喜歡 這類過長的手法。創(chuàng)意是不錯的，拍攝 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作為電影而言 觀影疲勞度 大大增加。所以只打2分

點映式上導演和幾位主演

部分亮相

“灰猴”是一句雁北方言，可指行為不端的壞人，也可是密友間的戲稱。這樣看來，其功能沒準兒和“傻x”異曲同工，面對敵意或強手，是一個充滿挑釁的攻擊性質的詞匯，同時，它也是最能體現(xiàn)親近關系的玩笑話。

以這樣的詞詮釋電影立意，直接意味著拿別人開涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，鬧的就是荒唐。

電影主體分七個篇章：老杜飯店、刀削面、陰差陽錯、高手、五舅、黃梁一夢、秘方。七個被解構的單元、打亂時空次序，最終拼出一幅完整的主題和人物關系。杜子騰、秦壽生、殷查和楊厝、黃良和伊夢、高手……人名直觀而充滿諷刺意象，寸步不離地為“灰猴”的主旨服務；刀削面館兒的小秘方和盛秘方的文物壇子，是肉眼看得見的、調(diào)動全劇情節(jié)起伏的兩根提線。

全劇都是小人物，都委屈著，沒一個純粹的完人，而且，茍活著靠的就是彼此的秘密和玩兒人的伎倆。小人物，便脫不掉世間相，所謂的“霸道”“大志向”也終究未能跳出錢、色、利的迷惑與操控。

風風火火地拼搏，聲嘶力竭地證明，處心積慮地計算，惟有當事者本人才會為動了心思的小聰明而狂喜，旁人眼中看到的，無一例外，都是灰不灰、白不白極度荒唐、愚蠢、無知的可憐人，落得虛空一場是顯然的宿命。

這想必是全劇的第三條提線，一條無形的調(diào)配世間的準繩或者說“道”，先將眾人們牽連，再痛快地將其把玩。

點映式上，還見到了導演及幾位主演?？v使大眾們被娛樂圈、電影圈的種種規(guī)則鬧得朦朧了雙眼，且黯淡了品評的心，但是，當面對面看著他們的眼神，聽他們懇切的敘述和告白，近距離地聆聽導演和演員口中親自道出的拍攝原委及種種困境，我還是寧愿“輕信”，相信世間總是會有真誠的人，想踏踏實實地講述自己的故事而已。雖然，每個人亦脫不了現(xiàn)實生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底線和良知，至少要在“不盡善”的邊緣活著、掙扎著、守護著。

當然，挑剔著講，凡經(jīng)典作品，似乎有一個共通的特征，即“意在言外”，“云淡風輕”之中卻蘊藏著“振聵發(fā)蒙”的能量。雖然電影中各元素皆備，大眾想要的估計基本可以滿足，但這可能正是它的問題所在，比如：小人物的詮釋“用力過猛”，有些核心的精華亮點也不一定非要用言語直白刻意地表現(xiàn)出來，等等。

不過，對于一部新晉導演在克服種種困難之下、在極短的時間內(nèi)攢出的作品來講，特別是從作品的試驗性質來看，它還是一部不錯的電影。

這是一部荒誕離奇的犯罪型喜劇故事，算是就是山西版本的《兩桿大煙槍》，電影中夾雜著很多山西方言，看起來卻是別有一番味道。

影片通過一件“古陶壇子”為 引子，從而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小飯店老板、見利忘義的無良商人、深明大義的老者、利欲熏心的小人、善良淳樸的樸實女孩、拜金風騷的妙齡女郎。劇中的每個角色都有血有肉，看的中途讓人忍俊不禁。

無意間刷到一個片段一直追了下去，真的是一部很出乎意料的片子，在北方的方言里，“灰猴”并不是個褒義詞，可以指心術不正、的壞人，有時候也是兄弟之間互相調(diào)侃的話，導演用這個詞作為電影的名字，一定別有一番意味

在喜馬拉雅余秋雨的《中國文化必修課》學到了這樣一些知識：曾經(jīng)流行過一個有關人際交往的結論，當代世界只要通過七層的轉換關系，就能夠找到地球上任何一個角落的任何一個人。后來有人經(jīng)過大量的實驗以后，又減了一層，說通過六層就能找到這個地球上的任何角落的任何一個人。大千世界，只要劃幾條線，就能夠全盤貫通。因為世界本是一體的，兇吉禍福也是如此的。

所以影片分段落演繹，每個段落之間又陰差陽錯的關聯(lián)著，故事里每個人的喜怒哀樂兇吉禍福都巧妙的聯(lián)系到了一起。這是很吸引人的地方。作品來源于現(xiàn)實高于現(xiàn)實，一切因緣巧合是存在的。

有些人想要通過自己的努力，或者說踏實本分的創(chuàng)業(yè)做事，給自己和自己的女人帶來好的生活，卻往往難以如愿。杜子騰有一手好的做羊雜湯的手藝，自己開個小飯店，卻生意冷清，也許在范花花看來，這種循規(guī)蹈矩踏踏實實就是不長進，所以選擇劈腿有錢的秦壽生。

有些闊氣的有錢人，又偏偏是通過倒賣文物，私下里使用“有的是的方法”，或者其他的一些見不得光的手段，獲得財富和事業(yè)。秦壽生雖然有錢，但是因為倒賣文物已經(jīng)被公安部門盯上，而且為了想要“擴大”自己的產(chǎn)業(yè)，不惜要用計謀坑害宋家。

有些人平庸、碌碌無為，但卻只想著一夜暴富。殷查和楊厝為了錢，為了女人，鋌而走險偷（假）文物。

有些人為了更快的得到理想的生活，不惜背叛老公、老板，通過出軌、偷竊，來讓自己更快的達到目標，結果只能是黃粱一夢，一場空。伊夢隨便的就被租來的大衣、汽車還有給你買輛車的信口雌黃給蒙蔽，范花花和秦壽生的私情，都有被對金錢的欲望蒙蔽了內(nèi)心的因素。黃良只是叫良，諧音黃粱，只不過是想泡妞；還有就是到最后秦壽生也沒有表明要給范花花一個名分。

有的人就很清楚，自己想要的東西，堅定的追求，不在乎周圍人的看法。

他只想做給她得口的羊雜湯，她喜歡他做的那一碗羊雜湯。

她和她只是想更快的過上比現(xiàn)狀更好的生活。

他們不擇手單也只是想過上有里有面的生活。

這就是我們周圍的生活。這就是我們所在的世界。

奮斗著，打拼著，謀算著，欺騙著。

有的人已找到幸福，有的人在追求幸福的路上。

有些人已經(jīng)被法律制裁，還有一些在被法律制裁的路上。

擺正自己的位置，找自己喜歡的人，追求自己向往的生活。無怨無悔。

這不，影片最后，小宋很認真的在學習和面了。

片尾歌曲里面唱的：最后的秘密，只是個秘密，誰都不容易。

人生就是場游戲，別太當真，也別不當真。才是生活。

國產(chǎn)“土味犯罪片”又添一部新作，這次的選手，來自山西代表隊。

作為暑期檔碩果僅存的，一部鄉(xiāng)土氣息濃郁的犯罪喜劇，《灰猴》所承擔的，其實不僅是自己相比前輩的優(yōu)劣。

它身上所折射的，其實是內(nèi)地“土味犯罪片”的新任務、新方向：

非要學《瘋狂的石頭》，那就學好；學不好，就另辟蹊徑，開出一條活路。

《灰猴》的好與壞

是模仿的要素使然

《灰猴》長了一張土了吧唧的外表，但能看到導演一顆玩命蹦跶著想拍好的心。

首映式上的導演張璞，一口晉北普通話，看起來不太愛說，可老是冷不丁爆出個冷幽默。

他符合人們對黃土高原手藝人的一種印象：會說，可嘴上不愛說；貌不驚人，可比誰都勤快。

總之，《灰猴》的花巧，跟這個三句話不離“沒有預算”的漢子，反差還挺大。

“灰猴”這名字，就憋著壞。

在晉北方言里，“灰猴”不是個好詞，可以指心術不正、五脊六獸的壞人，也往往是哥們兒之間互懟的損話。

故事里，它的字面意思，可以指卷入漩渦的人們：為了欲望，上躥下跳忙得跟猴兒似的，到頭來一場空不說，還碰了一鼻子灰。

小飯館老板杜子騰，要向秦壽生要回老婆；土豪秦壽生，要收購鎮(zhèn)上最好的油潑面館，還要人家的秘方；秦壽生的小弟，想要藏著秘方的咸菜壇子；駭人的惡霸五舅，要向所有人要回體面；倒霉催的香港殺手黃毛，任務是要五舅的命。

宛如一條削面捏成的一個莫比烏斯環(huán)。

在這個環(huán)里，想要的越多，想要的離這個環(huán)越遠的人，最后越倒霉。

要得越少的人，或者根本就不在這個環(huán)里的人，反而得到的越多。

你能從《灰猴》里，看到《瘋狂的石頭》的影子，甚至包括更早的，“石頭”的先輩蓋·里奇。

導演同樣把玩起了敘事，初步搭建了一個充滿悲催宿命感的環(huán)形結構。

故事分為七個章節(jié)，前半部分基本按照倒序講述，于是，在一個誰都認識誰，社會關系緊密的小鎮(zhèn)里，事件的發(fā)生與發(fā)展充滿了巧合。

看似閉塞的“泡菜壇子”社會結構，反而讓幽默最大程度發(fā)酵。

嚴格按照叢林法則構建的食物鏈里，每個環(huán)節(jié)都秀逗了，結果全反了過來：這一個人倒的霉，也許就是一小時前，另一個人作的死。

要架構起這樣一個“點背閉環(huán)”，最必要的，不一定是堅實的戲劇結構。

性格極度鮮明的人物，不走尋常路的腦洞，才是一件又一件倒霉事兒的發(fā)動機。

可喜的是，《灰猴》在這方面，學對了一次。

禿瓢大金鏈、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其實是五個人。因為五人全部身高一米五，所以自稱“五舅”。

然而真正行動時，五舅也可以是一個人

跟古龍《歡樂英雄》里的大盜歐陽兄弟一樣，只有一個人——老子復姓歐陽，名就叫兄弟，你奈我何？

雖然身高似乎難以構成戰(zhàn)斗力，然而五舅的騷氣就在于，真實身高一米五，傳說氣場五米一。

全鎮(zhèn)第一狠人，不可一世的秦壽生，一聽五舅來找他，差點沒嚇死。

然而，在荒誕即正常的世界里，站得更高，就是為了摔得更慘。

五舅最終栽進了犯罪生涯的智商盆地，無法自拔。

而與五舅“極惡非道”交相輝映的，是一切倒霉事兒的最初承受者杜子騰。

說到這兒，必須點名表揚王大治了。

演霸道總裁、大奸大惡，多數(shù)人的第一人選，都不會是他。但要讓一個窩窩囊囊，卻為了生存與熱愛拼命掙扎的老實人活起來，他可以。

片中，倒霉的杜子騰要啥沒啥，老婆跟人跑了，飯店生意不咋地，可就是想讓心愛的人過上好日子，從惡人手里奪回男人的尊嚴。

當杜老板借著酒勁跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指卻摔了一跤時，我們發(fā)現(xiàn)王大治演出了小人物的認真。

認真活著的人，是有帥點的——此時王大治的魅力，已經(jīng)繞過顏值傳達出來了。

《灰猴》盡力想拍好，也確實讓人看到了導演的閃光點。

然而，不能說它是一部好片。

制約它成為一部好片的，是作品的格局：這群人辛苦奔忙，除了錢和面子，還為了啥呢？

《灰猴》塑造了一個巧合的閉環(huán)，卻沒能帶來更多思考，沒能讓閉環(huán)產(chǎn)生宿命感，或亂點宿命的荒誕。

這可能是“土味犯罪片”作為一種國片特殊潮流，總要面對的問題。

從這點來看，《灰猴》從正反兩方面，都給出了一個很好的示范。

導演張璞

模仿力十，戰(zhàn)斗力五

內(nèi)核自主，土味才能不土

從《灰猴》與它的先輩們身上可以看出，國產(chǎn)“土味犯罪片”幾無不奉《瘋狂的石頭》為宗的。

這部13年前改寫了中國電影史的犯罪喜劇，除了徹底打開小成本電影市場外，也為它的后學們，貢獻了一部“土味喜劇片”應有的關鍵詞。

比如，舶來的敘事結構玩法。

當《兩桿大煙槍》《羅拉快跑》《低俗小說》的盜版“飛碟”降臨在中國，青年導演們開始把玩慣常的敘事順序，以此作為一種風格。

當然，單純的“故事倒著講”“花開兩朵，各表一枝”是沒什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很簡單。

重要的，不是倒序、多線本身，而是顛倒與對比之后，日常生活的荒誕被加倍凸顯出來。導演們需要尋找的，是生活中的荒誕。

這是它的第二個重要關鍵詞：對荒誕的獨特觀察與處理手法。

尋找荒誕是容易的，但發(fā)現(xiàn)荒誕、解剖荒誕卻難。

《瘋狂的石頭》劇照

這就需要每一場“玩鬧”里，對這種西方荒誕的中國化：立足于一個相對真實的時空，書寫相對真實的小人物。

“土味”笑料與方言，由此成為不可或缺的元素。

于是，《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》里的重慶、《無名之輩》里的貴州小城、《灰猴》里的晉北小鎮(zhèn)，成為這種“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。

然而，當這些“土味犯罪片”紛紛出爐之際，卻不是每一部都能獲得成功。

其中的第一個原因是，同質化過于嚴重。

它們當中的大多數(shù)，都太像《瘋狂的石頭》了。

大家拼了命去學寧浩，學蓋里奇，卻往往忽視了一件事：相比小規(guī)模的物力成本，要拍成這樣一部電影，耗費的腦力成本是非常龐大的。

死在不成熟的非單線敘事上，成為很多同類型作品常見的病灶——即便是去年大獲成功的《無名之輩》，也不免存在敘事結構不均衡、戲劇情境不自然的瑕疵。

《石頭》沒有一個人物是你記不住的，包括“bei步穿楊”的山爭哥哥

第二個原因，則是對“土味”的把握。其實，這是個通俗與庸俗的界限問題。

過于刻意追求“土味”，把人物的丑相與卑俗，扭曲成胳肢觀眾的惡俗笑料，土味從“自然”成為“獵奇”，甚至引發(fā)觀眾厭惡，就不免落了下乘。

去年《無名之輩》的意外成功，其實已能夠說明問題：劇作上的顯著技術性瑕疵，觀眾也不是不能給予一定包容，而笨賊、保安、老板、毒舌女一種小人物的真實悲歡，則是打動人心的加分項。

從這個角度來看，《灰猴》其實有成為佳作的底子，但真想成為“竄天猴”，比起它的前輩，還差口氣兒。

它的出色模仿，是一種進步，但長期停留在模仿中，自然也不進則退了。

這一進一退，是內(nèi)地所有“土味犯罪片”都要面臨的問題。

劇作形式上，我們已學得夠多；故事的格局與精神內(nèi)核，才是每一個創(chuàng)作者要先學習掌握，再自主創(chuàng)造的要素。

FIN

公眾號：導演幫（daoyanbangwx）

其實情節(jié)還挺好的，加上方言特色，營造出了內(nèi)蒙山西獨有的韻味。但整體結構有點畫虎不成反類犬，硬傷過多。首先模仿《瘋狂的石頭》痕跡太重了，尤其是殺手的安排，簡直算是照搬了。第二是非線性的故事線太多了，以至于很多內(nèi)容都在重復，讓人覺得亂七八糟、啰哩啰嗦。第三就是國產(chǎn)電影的通病，出現(xiàn)人物很多，但符號化嚴重，多數(shù)缺乏深度的人物刻畫，導致人物過于偏平，相互交集刻意、牽強，為了巧合而巧合。