看完吐了，真的是爛出新高度，真?窒息又智熄。買完票才看到豆瓣開分，5.9都高，這種垃圾電影3分最多，虧我之前一直想看舞臺劇來著……

劇情三俗笑點惡心毫無邏輯，不靠性暗示和物化女性搞笑就活不下去？？讓人不忍直視，不敢相信我竟然堅持看完了…… 先不說片子好不好的問題，性暗示這么多不分個級或者刪減一下你好歹提示一下小孩子別看吧？？那么多帶孩子來的看到這樣的三俗性暗示能有正確的性觀念嗎？不經允許就強上叫強奸而不是笑點，還給人下藥，有春藥也不是非自愿發(fā)生的理由，這叫迷奸，可以定罪的謝謝，引起極度不適。還有女富豪被下屬管得嚴到要潛逃的地步還因為窮小子的努力和看破了金錢的本質而動心這樣的劇情我……以及我覺得很迷的是為啥現在流行開頭或結尾在外國就用很多美女跳舞脫衣服啥的？這是選美還是拍電影呢？？還是一開始受眾人群就只鎖定了男性？拍給女性看是不是要裸男露肉？美女沙灘就是爽的標配了？容易引起不適，仿佛我來看什么海天盛筵了：）

難怪說是拍給直男屌絲看的電影，充斥著三俗的笑點又嘲諷了拜金主義并且大家最后都終成眷屬，多好啊。看到影院里笑得開心的男士（女士）們，我真的服。開心麻花的口碑也是一部接一部地壞了，希望能有健康的喜劇給正常人看。 不是我抓著笑點杠，是不健康的低級笑點不值得笑，搞笑不是非得這樣用這種低俗的東西“取悅”觀眾，有那么多好口碑的喜劇作范本呢，非要說舞臺劇改編劇本是很早以前的，總歸拍電影時還有編劇，希望能與時俱進一下把這些陳舊又惡心的低級笑點改改。

如果下一部是烏龍山伯爵的話，希望編劇和主創(chuàng)能吸取這次的教訓吧。

開心麻花的系列電影很完美地展現了何謂群眾性保守主義/民粹右翼。故事的主角總是一名底層無產階級青年，他憑借著莫名其妙的機遇、一些樸素的“美德”和一股敢于冒險的沖勁，克服種種難關，擊敗了邪惡狡詐陰險算計的資產階級，占有了美麗的女性，實現了階級上升，幸福地生活了下去。

乍看之下，這些作品似乎也都有對社會不公的批判。然而其背后蘊含著的對權力、金錢的崇拜完全無法用干癟的口號說教遮蓋。這種對上流社會的反叛自然豪不涉及對現有社會經濟結構的超越、反對，而是一種“王侯將相寧有種乎？我拼了命也要擠下別人當人上人”的社會達爾文主義思想。這其中對女性的物化也是相當古典主義的，女性在這里是美麗、善良而又無用的花瓶，等待著男性的征服，在失身之后則變成了某種類似于柴犬的存在。

開心麻花實際上可以算是小資產階級精神的具象化：上層階級都是些只會利用規(guī)則算計的尸位素餐之徒；另一方面，底層又是些視野外的貪婪愚蠢的懶漢；只有我才是真正的社會良心、社會支柱。群眾性保守主義/民粹右翼往往將某種民族復興敘事和小資的階級躍升未來融為一體，這也反應了資本主義擴張時代中產階級對秩序的想象、對權威的向往與反叛以及對階級上升的貪婪與期望。很難說這種民粹右翼和強調各等級恪守秩序層次分明的正統保守主義哪個更加糟糕，人畢竟沒有在瘟疫和大糞中做選擇的理由。

他們正一點點消解主流觀眾對同志的恐懼。

[李茶的姑媽]最大的笑點在于男人扮女人。

男人叫黃才倫，是個小員工，頭戴金色假發(fā)，描眉畫腮涂口紅，胸前裝了兩個瓜皮做假奶子，套一身兒白色束腰長風衣，手上還拿了柄折扇子。

扮的自然是李茶的姑媽，不止外表，還有尖細的嗓子、富可敵國的身家，乃至于一群男人想泡他。

這不是國慶檔唯一一部有變裝情節(jié)的戲。

包貝爾在[胖子行動隊]里也一身蕾絲紅裙，頭上還頂了配套的英式半帽，張著一口烈焰紅唇啃漢堡。

??上圖為[李茶的姑媽]，下圖是[胖子行動隊]

所謂“男扮女裝”便是如此，無非男人裝扮成女人。打中國電影還叫“影戲”的時候，這橋段就頂常見。

比方說1913年的[難夫難妻]，講的是結婚的事兒，但那會兒風氣未開，女人不好上臺，就在文明新戲的演員里挑了幾個男生，抹上脂粉，這才開了機。

??[難夫難妻]是我國第一部故事片，講王小姐要嫁人，但因為舊社會思想封建，直到洞房夜才見到新郎，竟瞧見他形容枯槁，才得知其早已病入膏肓，王小姐后悔不已

不像[李茶的姑媽]，為的逗個趣兒，實在是婦道人家拋頭露面有失體統，萬般無奈之下出此下策。

卻也不是開天辟地第一遭兒。

早在明朝萬歷年間，官員們有過得寬裕的，都會在家里頭養(yǎng)個戲班子。恰逢昆曲兒的鼻祖魏良輔創(chuàng)新了水磨調，說這種曲調比較適合中氣足的男伶。

所以唱戲的男人空前的多。

加上宣德年有個左都御史叫顧佐，人稱“包青天在世”，給皇上遞了道折子，建議禁止官員狎妓。

雖說沒能把狎妓的風氣清理干凈，倒也唬住了不少人，弄得那些好拈花惹草的官員想了個轍，就覺得男戲子扮女人，也差不離。

于是戲臺子上的女角基本叫男人替了去，稱“男旦”。《怪俠一枝梅》里，馬天宇飾演的賀小梅，就是當時典型男旦扮相，明眸皓齒，活色生香。

??2010年的電視劇《怪俠一枝梅》，背景是明朝中葉，當時有錢的文官幾乎都會畜養(yǎng)家班

在相當長的一段時間里，這種裝扮法兒都沒能被打破。乃至清朝以后，全面取代了妓女的功能。

我說的“功能”，是“性服務”的意思。

電影[霸王別姬]里，幼時程蝶衣扮女裝，一句“我本是女嬌娥”出了名兒，到處給人捧著，還被一老太監(jiān)叫了去，拿玉壺接他的尿，說“往這兒撒”。

后頭干了什么沒明說，但《萬歷野獲編》有個類似的記載，說“以假具入小唱谷道不能出，遂脹死”。

意思是說拿假陽具插進男旦的肛門，結果拔不出來，害得男旦跟自己都死了。

??[霸王別姬]，幼時的程蝶衣唱的也是旦角，背后還有春宮圖。當時是清朝，城里的戲班子全是男班，男人幾乎壟斷了旦角。據《菊部群英》記載，同治年間京師優(yōu)伶173名，其中旦角107名

這里講一句很不平權的話，雖說清政府禁妓頗為嚴格，卻也不是沒有漏網之魚，為何放著妓女不搞，非要搞男旦？到底不是真女人，怪別扭得慌。

但知府大人何剛德在《春明夢錄》里寫了，前門兒外八大胡同，“地極湫穢，稍自愛者絕不敢往?！?/p>

至于里邊兒的妓女質量——當時有一本流傳甚廣的黃色小說，叫《九尾龜》，寫的盡是些下九流，還評價妓女們“一個個生得牛頭馬面，蠢笨非常”。

也怨不得人舍妓女逐男旦了。

[霸王別姬]里，戲霸袁四爺是這方面兒的行家，他捧蝶衣，先是贈了白晃晃的珍珠鉆石頭面兒，后是活雉雞尾巴上生生收取的翎子，最終寶劍酬知己。

無非為著喜歡。后來蝶衣、小樓遭了難，紅衛(wèi)兵拿出這寶劍問什么來頭，小樓指著蝶衣支吾地說：

是……是他給大戲霸袁四爺當……當相公得來的！

??清末民初，不少男旦被一些軍閥和士紳官員霸占，給他們當相公，用以郁酒承歡，調笑取樂，是梨園行見慣的事兒。[霸王別姬]里程蝶衣叫袁四爺占了便宜，也實屬尋常

電影[梅蘭芳]里也有這情景，是潘粵明演的男旦朱慧芳，陪酒的時候一屁股坐到了魯二爺腿上。

他還叫一旁立著的梅蘭芳也學他這樣兒，去伺候魯二爺，梅蘭芳不干，上去一耳刮子打了朱慧芳。

??[梅蘭芳]里，潘粵明飾演梅蘭芳的表哥朱慧芳，唱的是要扮女裝的旦角，歷史上也確有其人，一輩子沒怎么紅火過，后來淪落到去茶館兒賣唱，也拒不接受梅蘭芳的接濟

說到梅蘭芳，想起一事兒來，1919年他到日本演出，有媒體評論說，“有此雙手，其余女人的手盡可剁去”，可見其扮起女人來，當真是入了化境。

當時也確是男旦之風的輝煌時刻，瞅瞅四大名旦有多叫座兒便知。人巴巴兒捧著，烈火烹油一般。

但這扮相也是說出去容易，真要到了眼巴前兒，不僅得涂抹各種含了有毒成分的美白膏劑，還得在戲臺子上踩蹺，以模仿三寸金蓮的步態(tài)。

更多的男旦則為保持單薄輕盈的身段兒，即便是唱了個三天三夜，也無論如何不敢多吃。

??京劇四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。據說程硯秋擅于用動作技巧遮掩自己的男性性征，而梅蘭芳則借助于化妝技巧，以使姿儀勝過女人

就在這戲園子最紅火的時候，香港成立了家電影公司，老板是黎家兄弟，從《蝴蝶夢》里頭截了“扇墳”一段兒，打算拍個電影，就叫[莊子試妻]。

可找誰演呢？急得抓瞎。

臨了了，黎家兄弟決定親自上陣，黎北海演莊子，黎民偉男扮女裝，演莊子的老婆。

??[難夫難妻]之后，[莊子試妻]成為我國第二部有男扮女裝情節(jié)的電影，圖為黎民偉飾演的莊子老婆。至于“她”的侍女，由老婆嚴珊珊飾演，雖然戲份并不吃重，但也是華語影史上第一個女演員

20年代，留學歸來的洪深一看，怎么得了？人家美國人拍的[劍俠唐璜]、[爵士歌手]，女演員穿著露胳膊、大腿的裙子就上來了，中國還在男扮女裝？

于是，他特意先安排了男女合演的《終身大事》，后排了男扮女裝的《潑婦》，叫觀眾評理。

觀眾一看，前一個倒自自然然，后一個不男不女，成個什么道理。便開了演藝圈男女合演的先河。

所以在相當長的一段時間里，內地電影都沒涉及過什么性別易裝的情節(jié)。

只有1943年的[秋海棠]，呂玉堃演一個苦命戲子，貼了假發(fā)片子扮女人，跟[霸王別姬]性質差不離。

??[秋海棠]的背景是北平，呂玉堃演一個京劇名伶，因其男生女相，舉手投足總有女子風流

可到60、70年代，別說在電影里頭扮女裝，就是戲臺子上的男旦也被妖魔，稱他們是封建文化的糟粕，是階級異己分子，有辱國家尊嚴。

就連京劇老生余叔巖自己也說，“吾國乃中華大國，而出演皆系男扮女裝，未免少失國體。”

倒是臺灣地區(qū)，仿照好萊塢喜劇片[勞來與哈代]拍了[王哥柳哥游臺灣]系列，又以[007之諾博士]為摹本，整出個[王哥柳哥007]。

二者均有主人公男扮女裝脫險的橋段，仿自比利·懷德的[熱情如火]，極受觀眾喜歡。

但因時局動蕩，這種情節(jié)安排乍看之下頭腦簡單，其實除了博觀眾一樂，更充滿身份認同的焦慮。

??上圖為[王哥柳哥游臺灣]，下圖是[王哥柳哥007]

港片也有這種焦慮，比如1979年的[笑拳怪招]。

那年成龍25歲，剛憑[醉拳]出了名兒，就自編自導自演了這部電影，還頭戴黃花，扮起了女人，大鼻子格外明顯，襯得整張面孔有種扭曲的生機勃勃。

1993年的[城市獵人]也有他的女裝扮相，cos《街頭霸王》里的春麗，叫人忍俊不禁。

這究竟是男是女？就像他一直受困于自己的身份，80年代去美國，總有人問他是不是日本人。

他解釋，是中國人。對方又問，“那你說中國哪里？中國香港？香港不是英國的嘛?！?/p>

??1997年以前，成龍無時不在困惑自己的身份。英文不好，他就多準備幾套唐衫，甚至女裝也行，只要一出國就穿，用以自證身份。圖為[笑拳怪招]和[城市獵人]

但終究還是喜劇元素占了上風，以至于發(fā)展到后來，這種因男扮女裝的反差感而產生的笑料，成了香港喜劇的最大賣點，搏人眼球，供人一哂。

最經典的當屬李健仁，他在[唐伯虎點秋香]里演一個黃花大姑娘，背對鏡頭坐在小橋上。唐伯虎過來搭訕，他猛一回頭，把周星馳嚇得忘了臺詞。

??李健仁在[唐伯虎點秋香]里演一個姑娘，樣子極端猥瑣，舉止卻有些嬌羞，周星馳為他設計了“一甩頭發(fā)二挖鼻屎”的動作。后又在[武狀元蘇乞兒]中，以此形象出演“我朋友的阿姨的妹妹”。1994年的[九品芝麻官]，他飾演女角李如花，并因此得名。

1993年，[東成西就]上映，梁家輝在里頭演一個只有找到真心人才能成仙的段王爺，一襲女裝登場，頂著幾個香腸式的發(fā)髻，活像個蜘蛛成了精。

??[東成西就]，梁家輝

1994年，曾志偉在[神龍賭圣之旗開得勝]里演梁朝偉的奶媽，時不時還會冒出些男性化的動作，看似無心之失，其實是他用心打造的喜劇效果。

??[神龍賭圣之旗開得勝]，曾志偉

劉德華在[暗戰(zhàn)]里也扮過，一頭俏麗短發(fā)，黑色小西裝，低領開到胸口，隱約能瞧見乳溝。走起路來像蛇精剛修煉成人形，婀娜多姿，婷婷裊裊。

??[暗戰(zhàn)]，劉德華

千禧年以后，鐘漢良在《四大名捕》里男扮女裝，點了紅唇簪了步搖，頗有些鶯鶯燕燕的脂粉氣。

??《四大名捕》，鐘漢良

可到底是為了找樂子，所以帶著有意為之的粗陋。真要雌雄不分，還得是[花田喜事]里的張國榮。

他一襲藍裙，坐走廊里小憩，披頭散發(fā)的，閉著眼睛蹙著眉。然后涼風吹過，吹起一種驚心動魄的美，看得人一愣，像有根兒弦扯動了肋骨一般。

當真是沒女人什么事兒了。

??[花田喜事]，張國榮

時至今日，能與之媲美的，私以為只一個張衛(wèi)健。

1985年的[瘋狂游戲]，他綁了個蝴蝶結發(fā)箍，不經意一瞥，還以為是哪個古靈精怪的姑娘家。

??[瘋狂游戲]，上圖及下圖右一均是張衛(wèi)健

后來又拍了《巨人》，一身明黃戲服，微醺似的瞇著眼睛，從下到上打量人，樣子極姿媚的。

自然比不上張國榮的程蝶衣，但百千生也沒見過這般嫵媚的人兒，眉眼像楷字，舉手投足活脫兒一個舊戲子，縱沒穿霓裳羽衣，也難掩絕代風華。

人說要想好好寫文章，像“驚為天人”這種詞兒，一輩子用一回體驗下便好，但總覺得張衛(wèi)健擔得起。

??《巨人》，張衛(wèi)健

到底是靠[莊子試妻]起家的香港電影，男扮女裝沒一點兒小打小鬧的德行，可惜躲過了特殊時期的批斗、身份認同的焦慮，卻沒躲過男權社會的諷譏。

連中國電影的拓荒者洪深，也在文章里直言：“我對于男子扮女子，是感到十二萬分厭惡的。”

所以張國榮在[男生女相]里說，女人扮男人，六成近似便得贊賞。男人扮女人，兩分不像便罵惡心。

導演關錦鵬也補充，說男演員一旦性別易裝，便后患無窮，不但尊嚴受損，連性取向也遭受懷疑。

??在紀錄片[男生女相：華語電影之性別]中，張國榮坦言觀眾對女扮男裝更加寬容

但凡有常識的都知道，同性戀不等于涂脂抹粉。

可世上有識之士也忒少了些，還比不上大清國那會兒，有人為“淫罪多端，男淫更大”而痛心，更多人則在感嘆男旦的身段兒技藝和眼角眉梢兒的動人。

好在內地這種情節(jié)漸多，有《春光燦爛豬八戒》里抹胭脂的徐崢，《大好時光》中扮夢露的胡歌。

《活色生香》里扎了麻花辮子的李易峰，和[唐人街探案2]一身護士服的三人行。

??[唐人街探案2]

當然，還有[李茶的姑媽]里的黃才倫。

??[李茶的姑媽]，黃才倫假扮李茶的姑媽，卻被一眾男人追求，搞笑的同時，間接削減了同性恐懼

無論旁人如何譏諷，反正影史會記得這一張張不好去定義性別的面孔，記得他們在這個太平年月里，制造笑點之余，扭轉了人們對男性的單一認知。

記得他們正一點點消解主流觀眾對同志的恐懼，也讓更多人不必急于給自己貼上標簽下個定義。

也可能以上他們都沒做成，那樣也好，那就揮揮衣袖，看著這個換湯不換藥、越活越倒退的人間。

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作者/六姨太

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」

沈騰，不愧是現在最受觀眾認可的喜劇演員之一。盡管只是客串只有一兩分鐘的一場戲，但是通過表演把這一部分戲的喜劇節(jié)奏帶起來了。他的聲音、臺詞、神情、停頓種種，太過于突出了，這是有經驗且有天賦的合格的喜劇演員?？吹臅r候不禁感嘆，直想給他鼓掌。真是不對比不知道。一部好的喜劇，導演和演員都太重要了。

開心麻花這一次終于不靈了。

我打出這行字的時候，莫名有種出了一口惡氣的感覺，雖然知道這種感覺其實毫無必要，但我相信，此番開心麻花《李茶的姑媽》的失利，對許多觀眾而言，是喜聞樂見的。

今年國慶檔，《李茶的姑媽》、《影》、《無雙》、《胖子行動隊》四部影片齊刷刷的于9月最末一天上映，一開始，開心麻花的《李茶的姑媽》盡管在質量上大家意見不一，但票房上幾乎所有人都認定此片將是國慶檔的冠軍，無奈影片上映后口碑崩盤，票房優(yōu)勢也在第三日便告破，直至今日，《李茶的姑媽》的票房被國慶期間口碑之王的《無雙》甩下將近一倍。

從一炮而紅的《夏洛特煩惱》，到如日中天的《羞羞的鐵拳》，再到毀譽參半的《西紅柿首富》，最后如今這部口碑全線潰敗的《李茶的姑媽》，開心麻花終于完成了完全崩壞的演變過程。

從電影本身來說，《李茶的姑媽》的難看可謂是全方位的，作為一部喜劇片，《李茶的姑媽》完全不好笑，尬笑尬演之余，電影里還充滿了令人不適的惡趣味，如父子“姑媽”的“3P”段落，如高潮部分幾對男女在春藥催促下滿屏性事的段落，簡直令人目瞪口呆，生理不適。

回過頭看，開心麻花的這幾部喜劇片，每一部中都包含了一個核心的梗，這個梗既是故事得以講述下去的關鍵，也是各種包袱的核心，《夏洛特煩惱》的核心點是穿越，《羞羞的鐵拳》是男女變身，《西紅柿首富》突然的暴富，而《李茶的姑媽》則是男扮女裝。

但不同的是，相比開心麻花此前的兩部影片，18年的《西紅柿首富》及《李茶的姑媽》在笑點的設置上更加的依賴核心點，以至于手法單一，包袱重復使用率過高，實在是難笑。

其次在于故事的編排上，從《夏洛特煩惱》到《李茶的姑媽》，可以明顯的看到，這幾部片子的故事容量在不斷的減少，尤其是如今的《李茶的姑媽》，通篇幾乎沒有一個所謂完整的故事，一群人馬齊聚在一個架空的海島上，哄哄鬧鬧兩個小時，造了一個屌絲愛做的白日夢，描繪了一群人追求金錢的丑陋面孔或行徑，而后拱出主角簡單的撥回一下價值觀，電影也就結束了。但問題是，《西紅柿首富》不也是這么做的嗎？

不好笑其實也就算了，頂多讓人覺得無感，覺得浪費電影票錢，但這一次《李茶的姑媽》讓人不開心之余，還讓人覺得惡心。

一直以來，針對開心麻花的喜劇，其實都有一個批評的聲音，其狂捧屌絲臭腳的做法，隱約中紊亂的價值觀，對女性有意無意的貶低，從來都沒有逃過觀眾的眼睛，只不過從前電影尚且好笑，被掩蓋了。

而這一次，開心麻花并沒有那么幸運，《李茶的姑媽》讓人產生的不適，是由內向外的，電影的故事始終圍繞男主角黃滄海假扮的姑媽身上，而在這個男性的“女性”角色身上，充滿了令人眼花繚亂生理不適的各種性騷擾或性暗示地所謂笑點。片中的其他女性角色，在開心麻花的故事里，也是要么蠢要么拜金。

最讓人無法直視的是片中的高潮戲，片中三對男女在春藥作用下，大行性事，直觀上的無法接受，是無法想象在一部主打合家歡的國慶檔喜劇片里，會將這樣的段落處理成高潮戲。而價值觀上的無法接受，是故事的走向，一個對男友有著極深誤會的女性角色，性關系發(fā)生之前，她跳海輕生，而后便一炮泯恩仇；另一個本無愛的女性角色，在性關系里被描繪成極主動的一方，同時發(fā)生之后便對男方產生了愛情。這是對女性極不尊重甚至極其侮辱的劇情編排，無法想象在Me Too運動一波高漲一波的2018年，我們主流的喜劇片里卻在演繹著這樣的不入流段落。

況且，這根本不好笑。

開心麻花的這幾年，是他們的黃金幾年，但還能持續(xù)下去嗎？如果他們依舊拙劣的重復自己，不斷的玩弄著屎尿屁，不停的咯吱觀眾，相信他們往后很難再走下去。

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頭圖：《李茶的姑媽》劇照

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抱歉，我沒怎么笑 夏洛特煩惱特驚喜

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《李茶的姑媽》是開心麻花的第四部作品，同樣改編自同名話劇，影片仍舊保持著先前三部作品中《夏洛特煩惱》、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》對于社會腐朽黑暗的浮夸諷刺以及由此展開而來的密集笑點。

《夏洛特煩惱》、《驢得水》我都很喜歡，即便是最不喜歡的《羞羞的鐵拳》也擁有著不少的閃光點。

但這次的《李茶的姑媽》帶給我的感覺卻與以往不太一樣，可以說是四部作品中觀感最差的一部。

首先便是電影的三觀問題。

在2018年的如今，《李茶的姑媽》仍舊保持著對于現代女性滿滿的惡意與誤解，以兩個陌生互不認識的男女在衣柜中不可描述為笑點，以梁先生性侵假姑媽為笑點，甚至出現了即使老公出軌，只要一夜銷魂便可以原諒的三觀極其不正的橋段。

這讓我想起不久前曾在網上廣為流傳的一個視頻:一個女子在公交上被另一男子撕扯衣服，拖到后排車位，而其他乘客與司機卻都熟若無睹。

雖然后續(xù)曝光了這一男一女是一對夫妻，但在公共場合之下，對一名女性如此地不尊重，是不是太過分了呢？

《李茶的姑媽》這部電影的角度，就像那位公共場合撕扯自己妻子的男人一樣，是以一種極其惡俗的眼光去看/對待女性。

它本來可以塑造出一些反面卻又生動立體的女性角色，但就像影片最終呈現出的效果這樣，直接片面的物化女性，是對女性最大的不尊重，也是影片本身最大的三觀不正。

它以一種極其惡俗的角度，讓片中女性成為了笑料，成為了傀儡，甚至于片中唯一一位能夠算得上是正面女角色的姑媽，也只是供男人們相互爭奪，可以肆意妄為的道具，根本就沒有體現出她作為一個獨立存在，所擁有的思想。

男女之間的惡俗反差就這樣成為了開心麻花《李茶的姑媽》的笑料基礎。

但《李茶的姑媽》也沒有因此而擦出什么創(chuàng)作火花，不僅少了類似于《夏洛特煩惱》中“馬什么冬梅”、《羞羞的鐵拳》“你過來呀！”這樣的記憶點，甚至連影片本身的笑點堆砌也很是老舊，像跑地圖這樣令人印象深刻的笑點也是一笑多用，在一部電影里就用到令人審美疲勞。

這從另外一個角度也可以看得出，開心麻花電影對于缺席沈騰馬麗主打，新人本身魅力不足的后果。

曾幾何時，開心麻花還是電影界中的一位籍籍無名之輩，直到2015年國慶檔的《夏洛特煩惱》的爆紅，才得以晉升到現如今喜劇電影界頂級IP的地位。

從第一部作品《夏洛特煩惱》到第三部作品《羞羞的鐵拳》，開心麻花始終維持著一年一作的創(chuàng)作規(guī)律，但到了今年，全變樣了，兩個月前有“外包”的《西虹市首富》，今天有《李茶的姑媽》，四個月后的春節(jié)檔還有一部《日不落酒店》。

也就是說，短短半年之內，就涌現出了三部開心麻花系的喜劇電影，我們不由得發(fā)問，開心麻花還是那個用心打磨喜劇笑果的開心麻花嗎？

很顯然，《李茶的姑媽》不是。

即使有舞臺劇本子在那，電影本身敘事也是足夠散亂，笑點方面也是偏向于屎尿屁（連3p、亂倫都出來了）的偷懶，很難從中看出，開心麻花對于做成中國喜劇第一的決心，反倒是賺快錢的圈錢之心呼之欲出。

片中有句臺詞很有意思: “尊嚴沒了，那整個人也就破產了?！?/p>

開心麻花又何嘗不是呢？認真做電影的心沒了，用心打造起來的IP也就破產了。