最近沒寫稿子，因為沒咋看電影，迷著看劇來著，兩周只看了這一部電影，因為是書粉，期待了很久，所以還是要說說。

首映日，看完這部電影跟朋友聊天，說到電影的結(jié)尾，然后在討論楊子姍飾演的荊如意到底死了沒有，我倆的意見還是比較統(tǒng)一的，然后又在群里問了其他看完片的小伙伴，結(jié)果說什么的都有，有人認(rèn)為如意是死了，有人認(rèn)為她沒死，要相信奇跡。

問了一圈，得出一個結(jié)論，這位荊如意，是薛定諤的楊子姍，是既活著又死了。

當(dāng)然了，這是一句玩笑話，因為從個人的角度，我認(rèn)為楊子姍終究還是死了，而且我特別喜歡這個結(jié)尾。

并不是因為荊如意死了我才喜歡，因為《南極之戀》這個結(jié)尾，升華了電影的主題，就像片名一樣，這是一部發(fā)生在極致殘酷環(huán)境下的極致浪漫電影。

再聯(lián)系起該片南極實地拍攝的經(jīng)歷，這也是一個發(fā)生在現(xiàn)實（非理想）環(huán)境中的理想化故事。

杜絕塵世的極致世界

原著小說我是看過的，叫做《南極絕戀》，其實電影之前也是叫這個名字，中途經(jīng)歷了一次改名。世界上最冷的極之地、一男一女，要啥沒啥，孤立無援，如此環(huán)境之下，故事該怎樣發(fā)展？

想起了當(dāng)年看書的時候，當(dāng)看到兩位找到那個廢棄的小站的時候，差點把書扔了。心說這個設(shè)定太扯了，那么大南極，就偏偏掉到一處有房子和食物的地方，太巧合了。后來一琢磨，也沒辦法，如果不這樣安排，故事沒發(fā)編，這倆根本活不下去。

其實，這部《南極之戀》在看得時候，開場跟當(dāng)時看書的感覺差不多，代入感是不佳的。這不是劇作方面的問題，而是設(shè)定。因為電影的故事場所，與觀眾的距離實在太遠(yuǎn)了。

電影開場直入主題，上來就墜機，電影的故事場景直接進(jìn)入南極，廣袤而遙遠(yuǎn)大陸對于觀眾來說是陌生的，在這樣的環(huán)境下，兩位主角與觀眾之間情感聯(lián)系不夠。通俗一點的說，電影缺少了“人間煙火”，距離我們太遠(yuǎn)了。

舉個例子，湯姆·漢克斯的《荒島余生》，前面也有漢克斯在家中和船上日常中的人設(shè)鋪墊，結(jié)尾部分也有，這就是“人間”戲，隨后才落難到孤島上，觀眾有著一定的代入感。

不過隨著情節(jié)的展開，也就是他們進(jìn)入到廢棄小站之后的故事，才會明白電影為什么沒有“人間”戲份的鋪墊，《南極之戀》從頭到尾都發(fā)生在這個與世隔絕的地方，為的就是突出“純粹”。

南極是美麗的，開場趙又廷蘇醒過來之后，廣袤的冰原一望無際，在這樣純粹的環(huán)境中，僅有的兩位主角的情感戲份，自然也是不夾雜世俗的味道，且與各自的在塵世之中的身份完全剝離，只有這樣，他們才會拋開各種的社會身份，完全在一個與世隔絕的環(huán)境下，毫無顧忌的相愛。

所以這就是為什么本片是“極致環(huán)境下的極致浪漫”。

薛定諤的悖論：殘酷并浪漫著

一位土豪男，一位電波女，主要演員只有兩個人，片長114分鐘，但過程并不算枯燥，這是之前沒有料到的。

因為兩個人的完全剝離的各自的身份，在這個與世隔絕的地方，就是白紙一張，所謂的個性、心眼、甚至習(xí)慣作風(fēng)這樣的“傳統(tǒng)人設(shè)”完全不管用，能夠面對的只有對方，用《西游降魔篇》中黃渤的一句話，“我TM能去哪兒？”

所以，在這樣的條件下，兩人的故事看似單調(diào)，但實際上是有趣的，看過電影的其實都明白，兩人在小屋中是最有意思的地方，因為在這個環(huán)境下，一切塵世人設(shè)都沒用的情況中，唯一成立的就是角色的性格對比了，所以兩人在小屋中的互動，無論是幽默還是溫情，才有看點。

所以，在這個故事體系之下，能夠明白導(dǎo)演的用意，他在極地殘酷且純粹的環(huán)境中，注入了純粹的浪漫主義。

《南極之戀》的導(dǎo)演吳有音，也是原著小說的作者，加上拍電影這次，這位一共三次登陸過南極，還去過一次北極，是以科考隊的身份。所以，他是一位對極地環(huán)境的呈現(xiàn)有著豐富經(jīng)驗和拍攝技巧的電影導(dǎo)演。

南極究竟是什么樣子，大家是既熟悉又陌生的，都知道那里環(huán)境殘酷，但誰都沒去過，不知道殘酷到什么程度，但吳有音是了解的。所以也別再質(zhì)疑電影中趙又廷和楊子姍在南極求生的常識問題了，我相信沒有人比導(dǎo)演更了解南極。

舉個例子，楊子姍割腕，但沒死成，她說自己“解決不了”，為什么？因為傷口被凍住了。

電影并沒有波瀾壯闊的大場面，但所有的遇險情節(jié)很真實，那趙又廷段掉到冰裂縫里的戲份，看得我缺氧，掉到水里那段就別提了，這么冷的天氣可以感受一下。

電影的環(huán)境渲染是殘酷的，卻又是浪漫的：

否則也就不會讓他們找到一個避難所般的廢棄小屋，有了一定的取暖設(shè)備和食物，緩解了求生欲，才能產(chǎn)生浪漫的元素；然后生存基礎(chǔ)是有限的，為兩位設(shè)定了一個限時任務(wù)，才能產(chǎn)生殘酷的環(huán)境，最后剝離社會身份的一男一女在這樣的環(huán)境下，只能相愛。

殘酷與浪漫，這兩個看似矛盾的基礎(chǔ)，在本片中的合二為一，兩位主角，既不像《青春珊瑚島》那樣烏托邦般的二人世界，也不如《荒島余生》那樣就湯姆漢克斯老哥一個那么慘。

所以，整部《南極之戀》，也如“薛定諤方程式”一樣，殘酷與浪漫兩種矛盾關(guān)系的疊加態(tài)。

如此前提下，回到開篇，荊如意的生死之謎也就揭開了。

（如下內(nèi)容有劇透）

解讀結(jié)局：輕輕地你走了，不沾染塵埃

原著小說結(jié)尾荊如意是活下來的，電影進(jìn)行了相應(yīng)的改動，其實算一個開放式的結(jié)局，在既殘酷又浪漫的環(huán)境中，看似是可以讀解出不同的含義，有的觀眾認(rèn)為最后奇跡出現(xiàn)，楊子姍獲救，有的觀眾認(rèn)為這是殘缺的美好，無疾而終的愛情。

但真實情況呢？個人觀點啊，楊子姍是真的死了，電影雖然一再渲染浪漫，但“浪漫不是超現(xiàn)實”。

極光，鯨魚，電影中楊子姍親口講述了關(guān)于極光的傳說，是死去少女的靈魂變化的。關(guān)于鯨魚，她也說過“希望生命像鯨魚一樣強大?！?/p>

電影中趙又廷兩次碰見鯨魚，第一次差點撲街，最終還是活了下來，呼應(yīng)了楊子姍“生命像鯨魚一樣強大”的梗，第二次是鯨魚的骨架，含義在于“鯨魚這樣強大的生命也逃不出自然法則”。

最終，楊子姍在極光下“睜眼”，“看見”天上的鯨魚，這代表什么？這是少女的靈魂啊，她在腿斷的情況下，在南極堅持了75天，生命已經(jīng)如“鯨魚一樣強大”了，最后是靈魂化作了自己一心稱念的鯨魚，融入了極光，用另一種方式“活著”。

這是戲劇化的手法，唯美浪漫，卻殘酷寫實。

如果剝離開情節(jié)隱喻，從電影劇作上來看，最后也必須要“搞死一個”。

因為電影的故事發(fā)生在南極這個與世隔絕的地方，前文說過，《南極之戀》沒有絲毫“人間”氣息的渲染，為的就是要剝離開二者塵世中的身份設(shè)定，從而進(jìn)入到純粹的浪漫中。

換句話說，二者是存在身份乃至階級上的差異，真實生活中，二者是不會遇到一起，更不可能產(chǎn)生愛情，否則就變成了童話故事。

咱就舉一個最簡單的例子，《泰坦尼克號》為什么讓杰克死去？并不是為了刻骨銘心的愛情悲劇刻意為之，而是因為二者的身份和階級差異。電影是基于真實事件虛構(gòu)的愛情故事，并不是童話，一個窮小子和富家女，盡管電影設(shè)置了災(zāi)難和富家公子對二人的關(guān)系進(jìn)行種種阻撓，但無濟于事。

因為一艘大船就是一個封閉的環(huán)境，與世俗完全脫離，只有在這樣的環(huán)境下，兩位身份差異極大的角色才有機會相遇，并產(chǎn)生單純的愛情。

如果杰克最后沒死的話，兩人上岸之后的愛情，也會是一場悲劇，因為基于的是寫實的浪漫，而不是童話的浪漫，卡神不會讓世俗玷污純潔的愛情，所以才會讓杰克死去。

《南極之戀》也是一樣，就在這個與世隔絕的殘酷環(huán)境中，去享受單純浪漫的純粹，并不會帶到塵世中去。

首發(fā)于公眾號：電影文酷

dreamcrowfilm

整部片子結(jié)構(gòu)非常緊湊，劇情真實而不做作，感人而不矯情。前期艱辛的拍攝讓我們看到非常宏大的南極實景，后期剪輯和動畫制作也精良，效果夢幻而逼真。

超出我的預(yù)期，本來以為會是有套路的愛情片，到卻沒想到是用詼諧幽默的方式詮釋絕境逢生，片中笑點不斷，一邊是穿著貂皮滿口臟話的土豪，一邊是滿口科學(xué)數(shù)字的物理學(xué)家，這樣的劇情實在很有趣。男主的人設(shè)和性格也決定了他不論遇到什么能夠勇敢且樂觀地生存下去?？吹侥信鳛榱苏页雎吩夥隇?zāi)難無助的哭喊，男女主相濡以沫共同想辦法，都很感動。是啊，相忘于江湖，不如相濡以沫。趙又廷也奉獻(xiàn)出不錯的喜劇表演。

對這套戲的期待值非常低，所以整個過程有驚喜。

想起曾經(jīng)在漫漫長夜住在北極圈里小森林的木屋子里的經(jīng)歷，沒有那么美妙的小木屋。劈柴燒火挑水煮飯，被子很久不洗了，床很臟的，有奇怪的味道。所有人都和衣而臥，我直接倒在了爐子旁邊的沙發(fā)上，非常干燥，臉感覺快要裂開了...遠(yuǎn)離城市的生活本身并不浪漫，嚴(yán)酷的生活環(huán)境也可以打破所有美好幻想，不信可以去看看糟糕的廁所（如果幸運的話是有的）。

三體中有一句話是這樣的：“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。每個文明每個人都是從無知和弱小發(fā)展而來，但是若不知敬畏，只會為自己的愚蠢付出代價?！?男主算是詮釋了這個覺悟的過程，人的適應(yīng)能力強大，在某個時刻會和這環(huán)境和解?；氐轿拿魃鐣螅茏詣悠帘瘟嗽愀獾牟糠?，剩下的回憶會成為夜深人靜時分點燃內(nèi)心情感的火焰，或痛苦，或激動?？上В琍olish后的回憶，并不真實。所有的真實都在過程里，就如時間一樣，會流逝。唯一有意義的是在于這過程中的愛，在于凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。

男主是不是真的找到了救兵，女主是不是活過來了，都不重要。正能量使人happy，負(fù)能量使人成長。一個人經(jīng)歷過嚴(yán)酷自然洗禮的過程，那些流過的淚，那些嘶聲力竭的夜晚，都將成為ta不再懦弱不再虛榮不再逃避的鎧甲。

文/夢里詩書

《南極之戀》預(yù)想用絕境之下的純愛催人淚目，并著點對自然的敬畏，然而不惜真實取景的呈現(xiàn)，其最終唯一的可取之處亦僅是那奪目的南極風(fēng)光，毫無真實可言的南極求生，莫名其妙的尷尬愛戀，都令電影對愛的展露平庸至極。

電影以一場發(fā)生在南極的意外墜機為開始，在這場事故僥幸生存下來被困的，一個是由趙又廷飾演的婚慶老板，一個則是楊子姍飾演的物理學(xué)家，電影借用兩個人身份的反差，以及75天時間里在南極求生的經(jīng)歷，勾勒出了一條純愛為主線的故事，從劇情來說，其本有很多可以深攫之處，例如75天時間倒計時的緊迫，人性在求生欲望下的掙扎等等，然而電影在這些方面卻都只是淺顯的被一筆帶過。

75天，是電影為自己在伊始設(shè)定的倒計時，如果電影能循序漸進(jìn)的善用時間這一利器，其實完全可以營造一種緊迫感，可是隨著劇情的推進(jìn)，時間令人感覺只是成為了電影一個微不足道的數(shù)字，而電影為了營造劇情張力，甚至于不惜犧牲最為起碼的邏輯，什么樣的幸運能在一場墜機下毫發(fā)未損，又是什么樣的鋼鐵之軀能在極寒天氣下墜入冰面后依舊靠自己的力量走回木屋，電影顯然為趙又廷給錯了人物設(shè)定，這怎么可能是一個婚慶老板？這分明就是一個擁有潛在超能力的X戰(zhàn)警!

那么這不惜犧牲最為起碼的邏輯常識為愛情創(chuàng)造條件的作品，其愛情又真的打動人心了嗎？至少并沒有感動我，其所營造的情感，幾乎讓人看不到何般愛真摯，這一面源于電影在兩人之間本當(dāng)最為著力的情感遞進(jìn)上，沒有合理的鋪墊，一面源于導(dǎo)演對男主的人物塑造上過于理想化，這種匱乏人物性格的空洞，就造成了他們的愛情更像是一種面對災(zāi)難時的妥協(xié)依賴，而并非是源于愛的本真。

透過電影，你會知道南極真的是一片絕美之地，它銀裝素裹，極光炫目，還有著可愛的生靈，但發(fā)生在這里超越自然的絕戀，卻著實讓人難生共鳴。