首先，那群老一輩的配角真心不錯(cuò)，比第二部的配角還好不少。

主角方面，也不好說(shuō)完全沒(méi)法看，但倆人湊一起的戲份，是真的沒(méi)眼看。

咱也不是說(shuō)人家許一城就不能談戀愛(ài)吧，但你至少搞清楚這是個(gè)什么劇吧??？

真就為了討好某些觀眾群體，直接改成偶像劇，你別用這個(gè)ip啊。這不是擱這兒惡心另外一批觀眾么？??

感情，所有偶像劇之外的觀眾現(xiàn)在都不配看劇了唄？??

所有類(lèi)型，都是披著類(lèi)型皮的偶像?。?/p>

不談戀愛(ài)能死系列？??

看了10集，前兩部沒(méi)有看，個(gè)人感覺(jué)演員，劇情，畫(huà)面感都很不錯(cuò)。男主把對(duì)國(guó)家文物的了解和愛(ài)護(hù)表現(xiàn)的很好，女主把先進(jìn)女性的一面也展現(xiàn)了出來(lái)，美麗，自信，有知識(shí)。兩人的情感戲也很輕松自然。同時(shí)劇中各位老戲骨的加盟更是給這部劇加分不少，田雨、李誠(chéng)儒、海一天等老師一如既往的好。還有很多熟悉的面孔張雅欽、胡冰卿、曾舜晞等，接下來(lái)我相信這部劇一定會(huì)更好看。

一直挺喜歡馬親王原著中有一段有關(guān)“兩大碗粉魚(yú)兒”的劇情，給節(jié)奏緊張的故事里平添了幾分恬淡的煙火氣： “老板見(jiàn)來(lái)了客，連忙停了打扇，口中吆喝也顧不得了，急急忙忙抄起葫蘆瓢沒(méi)命往滾水里擠豆糊。許一城回得頭來(lái)時(shí)，老板早已做出兩大碗粉魚(yú)兒，抄過(guò)冰涼井水遞到他的眼前。許一城從懷里掏出一只青花大碗，把老板的兩碗粉魚(yú)兒都兌在自己碗里，多討要了兩抓黃瓜絲和一勺辣子，然后掏出那方大白手帕扣到碗口…………許夫人是餓壞了，拿起筷子吸溜吸溜開(kāi)始吃。許一城坐在旁邊，雙手?jǐn)R在膝蓋上，一直在注視著她吃，眼神溫柔而平靜。一會(huì)兒工夫，粉魚(yú)就被吃了個(gè)精光。” 電視劇中也以相似的場(chǎng)景重現(xiàn)了： 第六集海蘭珠和許一城自協(xié)和醫(yī)院出來(lái)后，相約在街角的餛飩鋪：

一張方桌，兩碗餛飩，兩位青年第一次互訴衷腸，許一城的考古專(zhuān)業(yè)，海蘭珠的逃婚經(jīng)歷，都在這夜晚的煙火氣里和對(duì)方道出。

海蘭珠：“大嫂，您煮的混沌真好吃” 餛飩鋪大嫂：“這東西好不好吃呀，那要看你和誰(shuí)一起吃的呀” 許一城：“大嫂總愛(ài)開(kāi)玩笑，你別介意啊”

感情含蓄，點(diǎn)到即止，而不影響主線進(jìn)程， 不失為劇版改編的一處亮點(diǎn)。

本文有劇透，且含前幾部故事內(nèi)容的相關(guān)分析，請(qǐng)謹(jǐn)慎入內(nèi)觀看。

等了很久，這部劇終于出來(lái)了，一口氣看完八集，感覺(jué)在原著故事的基礎(chǔ)上豐富了不少，在局中局系列四部故事中，個(gè)人認(rèn)為第三部故事最有意思，情節(jié)也非常緊湊，環(huán)環(huán)相扣。跟原著相比，電視劇改編得更年輕化了，例如在原著中男主角許一城本是清華助教，現(xiàn)在改成了清華考古系的學(xué)生，年紀(jì)自然也比原來(lái)小了不少，增加了些許少年感。原著中許一城早已娶妻，當(dāng)時(shí)妻子已懷有身孕，感情戲部分很難豐富，現(xiàn)在改為單身，否則到平安城結(jié)婚的橋段應(yīng)該會(huì)很難拍吧。

劇集開(kāi)篇裴翰林賣(mài)花盆被騙墨海的故事，扣住了古董局中局這個(gè)主題，買(mǎi)賣(mài)雙方的博弈心理過(guò)程刻畫(huà)得很有意思，賣(mài)方以為買(mǎi)方想要的是花盆，沒(méi)想到對(duì)方想要的其實(shí)是沒(méi)花錢(qián)的添頭墨海，為了三千塊大洋，雙方爭(zhēng)吵上手，短兵相接之后，故事一轉(zhuǎn)折就把五脈作為京城古董行的權(quán)威給帶到觀眾面前。接著就是黃沙漫天的皇煞風(fēng)，一百年前所謂的皇煞風(fēng)也就是今天的沙塵暴，現(xiàn)在北京依然有。

劇中利用鏡頭的轉(zhuǎn)換和剪輯，把建筑新式、思想新潮的清華學(xué)堂與格守規(guī)矩、充滿(mǎn)了傳統(tǒng)儀式感的五脈進(jìn)行相互比較，民國(guó)時(shí)期那種新舊思想激烈交鋒、時(shí)代更迭的感覺(jué)一下子就出來(lái)了。

軍閥混戰(zhàn)民國(guó)亂世，歷史與虛構(gòu)相交織

劇情一開(kāi)始是1928年5月的北平，那歲月可不太平，是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、新勢(shì)力與舊勢(shì)力互相博弈和交替的時(shí)代。

當(dāng)時(shí)坐鎮(zhèn)北平的是奉系軍閥張作霖，但是北平列強(qiáng)環(huán)伺，勢(shì)力太過(guò)于復(fù)雜，他搞不定，于是想回東北當(dāng)土皇帝，一個(gè)月后他就會(huì)起程回東北，并被日本人出其不意地炸死在皇姑屯。而在那一年呢，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)早已打了好幾年，蔣介石時(shí)任北伐總司令，國(guó)民革命軍從廣州打到武漢、南京和上海，打垮了吳佩孚、孫傳芳兩大軍閥，勢(shì)不可擋，革命勢(shì)力從珠江流域一直推進(jìn)到了長(zhǎng)江流域。

一出場(chǎng)就把京城古董界各位大佬囚禁起來(lái)，把五脈各位大佬嚇得一楞一楞的吳郁文，在歷史上確有其人，他是張作霖的部下，時(shí)任北平“京師警察廳”偵緝處處長(zhǎng)，一年前曾因殺害了李大釗等革命人士有功，得到了張作霖的“文虎勛章”，后來(lái)又擔(dān)任蔣軍中央憲兵教導(dǎo)總隊(duì)上?？傟?duì)副等職，再后來(lái)又叛國(guó)投敵，在華北漢奸偽政權(quán)中歷任“北京特別市公署警察局偵緝總隊(duì)副”、“天津警察局特稿科長(zhǎng)”等職，直到建國(guó)后才落網(wǎng)。吳郁文是一個(gè)很圓滑、很會(huì)看風(fēng)使舵的角色。

自從1925年被馮玉祥趕出紫禁城后，末代皇帝溥儀就在日本人的護(hù)送下到了天津，此時(shí)居住在天津租界的張園和靜園，他與清朝遺老遺少以及張作霖、段祺瑞、吳佩孚等軍閥往來(lái)頻繁，謀劃“復(fù)號(hào)還宮”，再次復(fù)辟，是為“后遜清小朝廷”。所以劇里田雨飾演的隆親王常常有各種想要復(fù)辟的念頭，甚至清宗室跟日本人關(guān)系很密切等等，也是符合當(dāng)年的情勢(shì)的。

至于隆親王在大內(nèi)發(fā)現(xiàn)的頻頻發(fā)現(xiàn)贗品一事，在歷史上確實(shí)看起來(lái)似有所指。

1912年民國(guó)成立后，溥儀成了廢帝，雖然民國(guó)支付給“小朝廷”每年有四百萬(wàn)元的“優(yōu)待費(fèi)”，也這費(fèi)用也年年拖欠，甚至有議員主張取消“優(yōu)待費(fèi)”。溥儀曾與弟弟溥杰一起，密謀出洋留學(xué)，為了準(zhǔn)備資金，他利用溥杰進(jìn)出紫禁城的機(jī)會(huì)，以“賞賜”為名，開(kāi)始了盜運(yùn)書(shū)畫(huà)古籍出宮的計(jì)劃。這些陸續(xù)被盜運(yùn)出宮的書(shū)畫(huà)有：王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇、懷素、歐陽(yáng)詢(xún)、趙構(gòu)、米芾、董其昌、趙孟等人的真跡，司馬光《資治通鑒》原稿，還有王維、閻立本、宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭，以及馬麟《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》、張擇端《清明上河圖》等著名畫(huà)卷，還有乾清宮昭仁殿所藏宋版明刻古籍珍本，總計(jì)一千多件書(shū)畫(huà)手卷、兩百多種掛軸和冊(cè)頁(yè)、二百種上下的宋版書(shū)。

后來(lái)，“清室善后委員會(huì)”稱(chēng)這些文物“皆屬琳瑯秘籍，縹緗精品，天祿書(shū)目所藏，寶籍三編所收”。這些文物中的不少珍貴文物都被出賣(mài)給外國(guó)人，以換取金錢(qián)，特別是后來(lái)清宗室想要復(fù)辟，甚至后來(lái)與日本人勾結(jié)成立了偽滿(mǎn)洲國(guó)，這些過(guò)程都是非常需要金錢(qián)的。

除了傅杰運(yùn)出宮的這些國(guó)寶外，很多宮內(nèi)人士也對(duì)宮中的文物珍寶虎視眈眈，庫(kù)房?jī)?nèi)的文物恐怕早已面目全非，所以溥儀要求對(duì)保存在建福宮的文物進(jìn)行一次全面清點(diǎn)。這個(gè)清點(diǎn)命令剛下達(dá)沒(méi)多久，1924年6月27夜里建福宮就燃起熊熊大火，由于宮人各種事實(shí)上的非營(yíng)救行為，美輪美奐的花園最后不幸遭遇了滅頂之災(zāi)，無(wú)數(shù)珍寶頃刻之間毀于一旦。這個(gè)劇情跟劇內(nèi)隆親王要求清查大內(nèi)庫(kù)房后，大內(nèi)庫(kù)房立刻被大火燒毀的劇情是不是很有異曲同工之妙？

紫禁城火災(zāi)后，民眾非常憤怒，大力進(jìn)行口誅筆伐，國(guó)民政府認(rèn)為宮中所有文物皆屬于國(guó)家財(cái)產(chǎn)，清室無(wú)權(quán)擁有與使用，于是溥儀很快被馮玉祥趕出了紫禁城，并由“清室善后委員會(huì)”對(duì)宮中所藏文物進(jìn)行清點(diǎn)，直到1925年10月10日故宮博物院于成立。第四集許一城發(fā)現(xiàn)唐貞觀白檀木雕十一面觀音像為贗品，就是在故宮博物院接收清點(diǎn)清宮文物的過(guò)程中；而劇里許一城和海蘭珠去尋找古籍的文淵閣，現(xiàn)在已經(jīng)是故宮博物院經(jīng)常舉辦書(shū)畫(huà)展的地方了。

軍閥掠奪，日本人覬覦，民國(guó)文物大案

從第一部到第三部，歷經(jīng)百年，老朝奉的陰影從未消散。老朝奉的造假技藝高超，但一直從未露面，無(wú)人知曉他（她）的真面目，為了利益他可以殺人如麻，下手心狠手辣。清宗室大內(nèi)頻頻出現(xiàn)贗品的事情，肯定跟老朝奉脫不了干系，警官付貴負(fù)責(zé)的好幾個(gè)搞得人心惶惶的殺人案肯定也跟老朝奉有關(guān)聯(lián)，原本在其它系列故事中一向都是惡人形象出現(xiàn)的老朝奉在本劇中會(huì)不會(huì)有其它什么特殊的表現(xiàn)？

前幾集出現(xiàn)的日本人木戶(hù)有三，是古董局中局第一部劇中日本女孩木戶(hù)加奈的爺爺，也是東京帝國(guó)大學(xué)的考古學(xué)專(zhuān)業(yè)教授，他是日本支那風(fēng)土考察團(tuán)的團(tuán)員，是專(zhuān)程來(lái)考察中國(guó)古代的遺跡和文物的，剛來(lái)北京沒(méi)多久。日本人覬覦我國(guó)文物也不是一天兩天了，民國(guó)時(shí)期國(guó)家衰敗更是給了日本很好的覬覦機(jī)會(huì)。日本人拿著中華寶藏清單來(lái)中國(guó)尋寶，按照名單來(lái)重金求購(gòu)，怎么看怎么讓人不舒服，只可惜當(dāng)時(shí)國(guó)力太弱，只能任人欺負(fù)。從木戶(hù)有三的身上，許一城會(huì)發(fā)現(xiàn)日本人覬覦我國(guó)文物狼子野心的蛛絲馬跡，并找出那個(gè)可怕的大陰謀嗎？

民國(guó)最能體現(xiàn)亂世氛圍的就是軍閥了，北京的大宅院里，囂張跋扈的吳閻王隨心所欲，想打誰(shuí)就打誰(shuí)，想放槍就放槍?zhuān)瑹o(wú)論是貴重的文物還是人命都絲毫不會(huì)在意，軍閥混戰(zhàn)下普通老百姓命如草芥的那種亂世氛圍感頓時(shí)就出來(lái)了。國(guó)民革命軍要北上，大軍閥張作霖要跑路，吳郁文只想趁機(jī)趕緊多撈點(diǎn)錢(qián)，苦的不過(guò)是老百姓而已。吳郁文的表演有一點(diǎn)夸張，但這種夸張就很符合民國(guó)的軍閥氛圍，咋咋呼呼的，跟日本人的訴求比起來(lái)，軍人的所欲所求都很直白。原本陷入困境的吳郁文經(jīng)過(guò)許一城的一番指點(diǎn)，看到了另一條新的出路，許一城這一妙招不但讓吳處長(zhǎng)很開(kāi)心，同時(shí)也化解五脈了面臨的危機(jī)。

只不過(guò)當(dāng)年的軍閥那么多，奉系大軍閥跑了，無(wú)人約束的小軍閥就能更加毫無(wú)顧忌地進(jìn)行搶奪了。眼前的吳郁文給五脈的危機(jī)是化解了，但更大的軍閥危機(jī)還在后頭，畢竟孫殿英還沒(méi)登場(chǎng)呢。一想到馬上即將到來(lái)的各種盜墓歷史大場(chǎng)面，還是讓人很期待。

劇中隆親王的戲份算不上多，但是他每次出現(xiàn)都讓人感覺(jué)到喜劇的戲劇張力，田雨略帶點(diǎn)喜劇性的表演讓人覺(jué)得他似乎有點(diǎn)可愛(ài)。在民國(guó)的沖擊下，清朝早已倒閉十幾年了，可是清宗室依然放不下想要復(fù)辟的甜蜜夢(mèng)想。在庭院深深的王府里，隆親王穿上隆重的全套前清朝服，兀自上演著前清的戲碼，隆王爺死拽著過(guò)去不肯放手的姿態(tài)，讓人有一種無(wú)可奈何花落去的荒誕感，在一切都充滿(mǎn)了各種可能性的民國(guó)幻象里，唯有腐朽的封建王朝是再也回不去了。

特別是跟留洋歸來(lái)、思想新潮的海蘭珠相比，讓人覺(jué)得隆親王的所作所為與新時(shí)代格格不入，充滿(mǎn)了一種略微苦澀的荒謬感，隆親王的所作所為讓人覺(jué)得好笑，但同時(shí)也為他感到心酸，畢竟屬于他的時(shí)代是再也回不來(lái)了，后面還有更大的災(zāi)難在等著他。

都說(shuō)靈魂的欲望是命運(yùn)的先知，每次看到藥慎行一板一眼地行為做事，我都忍不住想到他將來(lái)的結(jié)局，這個(gè)看似古板守舊的藥家掌門(mén)人，貌似行事嚴(yán)謹(jǐn)，為人做事可靠，早已被眾人和大爺爺視為五脈掌門(mén)未來(lái)的接班人，誰(shuí)又能想到將來(lái)在面對(duì)國(guó)家命運(yùn)時(shí)，他會(huì)有出人意表的選擇呢？

看后面劇集的預(yù)告，還有曾舜晞客串的帥氣軍裝六爺?shù)某鰣?chǎng)，真的是讓人非常期待了，依稀看到了少帥的影子。

主打懸疑的小說(shuō)，非要拍成愛(ài)情劇，不糊才怪。

海蘭珠在《掠寶清單》中是當(dāng)之無(wú)愧的女主，這個(gè)我沒(méi)有意見(jiàn)。

馬伯庸這四部小說(shuō)，可以說(shuō)是驚險(xiǎn)刺激，尤其是第三部，許一城人物的塑造上，堪稱(chēng)完美。

但是不得不說(shuō)感情戲就是寫(xiě)得拉跨！最好的處理方式就是空白，許一城遇上海蘭珠的時(shí)候，家里有一個(gè)要生產(chǎn)的妻子了。

將這部劇最亮的許一城人設(shè)修改，又主打小說(shuō)里寫(xiě)得最拉跨的情感。

導(dǎo)演及編劇，買(mǎi)櫝還珠的本事，高明。

第一集觀感，開(kāi)頭rap勸退；老演員們有老味道，墨海這段非常好；男主人設(shè)真的不適合改，雖然我吃屈楚蕭的顏，但是他更適合成熟的妝容去演許愿，許一城真不適合他；然后這種劇不適合為了感情戲改劇情，可以有感情點(diǎn)綴，但不能以探寶、鑒寶、古董的背景設(shè)定去談戀愛(ài)，大家對(duì)這樣的劇報(bào)這的是看懸疑的，可以是群像戲，可以是男主戲，拒絕花里胡哨的加戀愛(ài)劇情。加一星是給老演員和老戲骨們的。 看到第五集了，兩個(gè)大問(wèn)題，一個(gè)是劇情推進(jìn)過(guò)慢，有點(diǎn)拖沓；另一個(gè)就是關(guān)于配角（幾位小演員）的戲份其實(shí)以群戲出來(lái)更好，沒(méi)必要單獨(dú)敘述水時(shí)常，其實(shí)刻畫(huà)的并不出彩和印象深刻。但是劇的質(zhì)感方面還是可以的，稍好于第二部。加0.5分，6.5分。 看

到第十四集，行刑那場(chǎng)戲，五脈那幾個(gè)門(mén)主演的真好，各有各的立場(chǎng)和感覺(jué)，尤其是李建義和黑子兩位老師。

看到第22集了，好喜歡李建義老師演的沈默沈老爺子，罵人不帶臟字，罵王老板滿(mǎn)天的神佛都沒(méi)你臉上的金厚哈哈哈哈哈，改四星

道具做的是真仔細(xì)，好評(píng)。第27集28分50秒，汝窯青瓷碗，足底三支釘燒痕跡??

42集，屈楚蕭失聲痛哭的時(shí)候我腦子里竟然有hs廢料，我有罪??