首先，那群老一輩的配角真心不錯，比第二部的配角還好不少。

主角方面，也不好說完全沒法看，但倆人湊一起的戲份，是真的沒眼看。

咱也不是說人家許一城就不能談戀愛吧，但你至少搞清楚這是個什么劇吧！？

真就為了討好某些觀眾群體，直接改成偶像劇，你別用這個ip啊。這不是擱這兒惡心另外一批觀眾么？??

感情，所有偶像劇之外的觀眾現(xiàn)在都不配看劇了唄？??

所有類型，都是披著類型皮的偶像劇？

不談戀愛能死系列？??

看了10集，前兩部沒有看，個人感覺演員，劇情，畫面感都很不錯。男主把對國家文物的了解和愛護(hù)表現(xiàn)的很好，女主把先進(jìn)女性的一面也展現(xiàn)了出來，美麗，自信，有知識。兩人的情感戲也很輕松自然。同時劇中各位老戲骨的加盟更是給這部劇加分不少，田雨、李誠儒、海一天等老師一如既往的好。還有很多熟悉的面孔張雅欽、胡冰卿、曾舜晞等，接下來我相信這部劇一定會更好看。

一直挺喜歡馬親王原著中有一段有關(guān)“兩大碗粉魚兒”的劇情，給節(jié)奏緊張的故事里平添了幾分恬淡的煙火氣： “老板見來了客，連忙停了打扇，口中吆喝也顧不得了，急急忙忙抄起葫蘆瓢沒命往滾水里擠豆糊。許一城回得頭來時，老板早已做出兩大碗粉魚兒，抄過冰涼井水遞到他的眼前。許一城從懷里掏出一只青花大碗，把老板的兩碗粉魚兒都兌在自己碗里，多討要了兩抓黃瓜絲和一勺辣子，然后掏出那方大白手帕扣到碗口…………許夫人是餓壞了，拿起筷子吸溜吸溜開始吃。許一城坐在旁邊，雙手?jǐn)R在膝蓋上，一直在注視著她吃，眼神溫柔而平靜。一會兒工夫，粉魚就被吃了個精光?！? 電視劇中也以相似的場景重現(xiàn)了： 第六集海蘭珠和許一城自協(xié)和醫(yī)院出來后，相約在街角的餛飩鋪：

一張方桌，兩碗餛飩，兩位青年第一次互訴衷腸，許一城的考古專業(yè)，海蘭珠的逃婚經(jīng)歷，都在這夜晚的煙火氣里和對方道出。

海蘭珠：“大嫂，您煮的混沌真好吃” 餛飩鋪大嫂：“這東西好不好吃呀，那要看你和誰一起吃的呀” 許一城：“大嫂總愛開玩笑，你別介意啊”

感情含蓄，點(diǎn)到即止，而不影響主線進(jìn)程， 不失為劇版改編的一處亮點(diǎn)。

本文有劇透，且含前幾部故事內(nèi)容的相關(guān)分析，請謹(jǐn)慎入內(nèi)觀看。

等了很久，這部劇終于出來了，一口氣看完八集，感覺在原著故事的基礎(chǔ)上豐富了不少，在局中局系列四部故事中，個人認(rèn)為第三部故事最有意思，情節(jié)也非常緊湊，環(huán)環(huán)相扣。跟原著相比，電視劇改編得更年輕化了，例如在原著中男主角許一城本是清華助教，現(xiàn)在改成了清華考古系的學(xué)生，年紀(jì)自然也比原來小了不少，增加了些許少年感。原著中許一城早已娶妻，當(dāng)時妻子已懷有身孕，感情戲部分很難豐富，現(xiàn)在改為單身，否則到平安城結(jié)婚的橋段應(yīng)該會很難拍吧。

劇集開篇裴翰林賣花盆被騙墨海的故事，扣住了古董局中局這個主題，買賣雙方的博弈心理過程刻畫得很有意思，賣方以為買方想要的是花盆，沒想到對方想要的其實是沒花錢的添頭墨海，為了三千塊大洋，雙方爭吵上手，短兵相接之后，故事一轉(zhuǎn)折就把五脈作為京城古董行的權(quán)威給帶到觀眾面前。接著就是黃沙漫天的皇煞風(fēng)，一百年前所謂的皇煞風(fēng)也就是今天的沙塵暴，現(xiàn)在北京依然有。

劇中利用鏡頭的轉(zhuǎn)換和剪輯，把建筑新式、思想新潮的清華學(xué)堂與格守規(guī)矩、充滿了傳統(tǒng)儀式感的五脈進(jìn)行相互比較，民國時期那種新舊思想激烈交鋒、時代更迭的感覺一下子就出來了。

軍閥混戰(zhàn)民國亂世，歷史與虛構(gòu)相交織

劇情一開始是1928年5月的北平，那歲月可不太平，是一個軍閥混戰(zhàn)、新勢力與舊勢力互相博弈和交替的時代。

當(dāng)時坐鎮(zhèn)北平的是奉系軍閥張作霖，但是北平列強(qiáng)環(huán)伺，勢力太過于復(fù)雜，他搞不定，于是想回東北當(dāng)土皇帝，一個月后他就會起程回東北，并被日本人出其不意地炸死在皇姑屯。而在那一年呢，北伐戰(zhàn)爭早已打了好幾年，蔣介石時任北伐總司令，國民革命軍從廣州打到武漢、南京和上海，打垮了吳佩孚、孫傳芳兩大軍閥，勢不可擋，革命勢力從珠江流域一直推進(jìn)到了長江流域。

一出場就把京城古董界各位大佬囚禁起來，把五脈各位大佬嚇得一楞一楞的吳郁文，在歷史上確有其人，他是張作霖的部下，時任北平“京師警察廳”偵緝處處長，一年前曾因殺害了李大釗等革命人士有功，得到了張作霖的“文虎勛章”，后來又擔(dān)任蔣軍中央憲兵教導(dǎo)總隊上校總隊副等職，再后來又叛國投敵，在華北漢奸偽政權(quán)中歷任“北京特別市公署警察局偵緝總隊副”、“天津警察局特稿科長”等職，直到建國后才落網(wǎng)。吳郁文是一個很圓滑、很會看風(fēng)使舵的角色。

自從1925年被馮玉祥趕出紫禁城后，末代皇帝溥儀就在日本人的護(hù)送下到了天津，此時居住在天津租界的張園和靜園，他與清朝遺老遺少以及張作霖、段祺瑞、吳佩孚等軍閥往來頻繁，謀劃“復(fù)號還宮”，再次復(fù)辟，是為“后遜清小朝廷”。所以劇里田雨飾演的隆親王常常有各種想要復(fù)辟的念頭，甚至清宗室跟日本人關(guān)系很密切等等，也是符合當(dāng)年的情勢的。

至于隆親王在大內(nèi)發(fā)現(xiàn)的頻頻發(fā)現(xiàn)贗品一事，在歷史上確實看起來似有所指。

1912年民國成立后，溥儀成了廢帝，雖然民國支付給“小朝廷”每年有四百萬元的“優(yōu)待費(fèi)”，也這費(fèi)用也年年拖欠，甚至有議員主張取消“優(yōu)待費(fèi)”。溥儀曾與弟弟溥杰一起，密謀出洋留學(xué)，為了準(zhǔn)備資金，他利用溥杰進(jìn)出紫禁城的機(jī)會，以“賞賜”為名，開始了盜運(yùn)書畫古籍出宮的計劃。這些陸續(xù)被盜運(yùn)出宮的書畫有：王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇、懷素、歐陽詢、趙構(gòu)、米芾、董其昌、趙孟等人的真跡，司馬光《資治通鑒》原稿，還有王維、閻立本、宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭，以及馬麟《長江萬里圖》、張擇端《清明上河圖》等著名畫卷，還有乾清宮昭仁殿所藏宋版明刻古籍珍本，總計一千多件書畫手卷、兩百多種掛軸和冊頁、二百種上下的宋版書。

后來，“清室善后委員會”稱這些文物“皆屬琳瑯秘籍，縹緗精品，天祿書目所藏，寶籍三編所收”。這些文物中的不少珍貴文物都被出賣給外國人，以換取金錢，特別是后來清宗室想要復(fù)辟，甚至后來與日本人勾結(jié)成立了偽滿洲國，這些過程都是非常需要金錢的。

除了傅杰運(yùn)出宮的這些國寶外，很多宮內(nèi)人士也對宮中的文物珍寶虎視眈眈，庫房內(nèi)的文物恐怕早已面目全非，所以溥儀要求對保存在建福宮的文物進(jìn)行一次全面清點(diǎn)。這個清點(diǎn)命令剛下達(dá)沒多久，1924年6月27夜里建福宮就燃起熊熊大火，由于宮人各種事實上的非營救行為，美輪美奐的花園最后不幸遭遇了滅頂之災(zāi)，無數(shù)珍寶頃刻之間毀于一旦。這個劇情跟劇內(nèi)隆親王要求清查大內(nèi)庫房后，大內(nèi)庫房立刻被大火燒毀的劇情是不是很有異曲同工之妙？

紫禁城火災(zāi)后，民眾非常憤怒，大力進(jìn)行口誅筆伐，國民政府認(rèn)為宮中所有文物皆屬于國家財產(chǎn)，清室無權(quán)擁有與使用，于是溥儀很快被馮玉祥趕出了紫禁城，并由“清室善后委員會”對宮中所藏文物進(jìn)行清點(diǎn)，直到1925年10月10日故宮博物院于成立。第四集許一城發(fā)現(xiàn)唐貞觀白檀木雕十一面觀音像為贗品，就是在故宮博物院接收清點(diǎn)清宮文物的過程中；而劇里許一城和海蘭珠去尋找古籍的文淵閣，現(xiàn)在已經(jīng)是故宮博物院經(jīng)常舉辦書畫展的地方了。

軍閥掠奪，日本人覬覦，民國文物大案

從第一部到第三部，歷經(jīng)百年，老朝奉的陰影從未消散。老朝奉的造假技藝高超，但一直從未露面，無人知曉他（她）的真面目，為了利益他可以殺人如麻，下手心狠手辣。清宗室大內(nèi)頻頻出現(xiàn)贗品的事情，肯定跟老朝奉脫不了干系，警官付貴負(fù)責(zé)的好幾個搞得人心惶惶的殺人案肯定也跟老朝奉有關(guān)聯(lián)，原本在其它系列故事中一向都是惡人形象出現(xiàn)的老朝奉在本劇中會不會有其它什么特殊的表現(xiàn)？

前幾集出現(xiàn)的日本人木戶有三，是古董局中局第一部劇中日本女孩木戶加奈的爺爺，也是東京帝國大學(xué)的考古學(xué)專業(yè)教授，他是日本支那風(fēng)土考察團(tuán)的團(tuán)員，是專程來考察中國古代的遺跡和文物的，剛來北京沒多久。日本人覬覦我國文物也不是一天兩天了，民國時期國家衰敗更是給了日本很好的覬覦機(jī)會。日本人拿著中華寶藏清單來中國尋寶，按照名單來重金求購，怎么看怎么讓人不舒服，只可惜當(dāng)時國力太弱，只能任人欺負(fù)。從木戶有三的身上，許一城會發(fā)現(xiàn)日本人覬覦我國文物狼子野心的蛛絲馬跡，并找出那個可怕的大陰謀嗎？

民國最能體現(xiàn)亂世氛圍的就是軍閥了，北京的大宅院里，囂張跋扈的吳閻王隨心所欲，想打誰就打誰，想放槍就放槍，無論是貴重的文物還是人命都絲毫不會在意，軍閥混戰(zhàn)下普通老百姓命如草芥的那種亂世氛圍感頓時就出來了。國民革命軍要北上，大軍閥張作霖要跑路，吳郁文只想趁機(jī)趕緊多撈點(diǎn)錢，苦的不過是老百姓而已。吳郁文的表演有一點(diǎn)夸張，但這種夸張就很符合民國的軍閥氛圍，咋咋呼呼的，跟日本人的訴求比起來，軍人的所欲所求都很直白。原本陷入困境的吳郁文經(jīng)過許一城的一番指點(diǎn)，看到了另一條新的出路，許一城這一妙招不但讓吳處長很開心，同時也化解五脈了面臨的危機(jī)。

只不過當(dāng)年的軍閥那么多，奉系大軍閥跑了，無人約束的小軍閥就能更加毫無顧忌地進(jìn)行搶奪了。眼前的吳郁文給五脈的危機(jī)是化解了，但更大的軍閥危機(jī)還在后頭，畢竟孫殿英還沒登場呢。一想到馬上即將到來的各種盜墓歷史大場面，還是讓人很期待。

劇中隆親王的戲份算不上多，但是他每次出現(xiàn)都讓人感覺到喜劇的戲劇張力，田雨略帶點(diǎn)喜劇性的表演讓人覺得他似乎有點(diǎn)可愛。在民國的沖擊下，清朝早已倒閉十幾年了，可是清宗室依然放不下想要復(fù)辟的甜蜜夢想。在庭院深深的王府里，隆親王穿上隆重的全套前清朝服，兀自上演著前清的戲碼，隆王爺死拽著過去不肯放手的姿態(tài)，讓人有一種無可奈何花落去的荒誕感，在一切都充滿了各種可能性的民國幻象里，唯有腐朽的封建王朝是再也回不去了。

特別是跟留洋歸來、思想新潮的海蘭珠相比，讓人覺得隆親王的所作所為與新時代格格不入，充滿了一種略微苦澀的荒謬感，隆親王的所作所為讓人覺得好笑，但同時也為他感到心酸，畢竟屬于他的時代是再也回不來了，后面還有更大的災(zāi)難在等著他。

都說靈魂的欲望是命運(yùn)的先知，每次看到藥慎行一板一眼地行為做事，我都忍不住想到他將來的結(jié)局，這個看似古板守舊的藥家掌門人，貌似行事嚴(yán)謹(jǐn)，為人做事可靠，早已被眾人和大爺爺視為五脈掌門未來的接班人，誰又能想到將來在面對國家命運(yùn)時，他會有出人意表的選擇呢？

看后面劇集的預(yù)告，還有曾舜晞客串的帥氣軍裝六爺?shù)某鰣?，真的是讓人非常期待了，依稀看到了少帥的影子?/p>

主打懸疑的小說，非要拍成愛情劇，不糊才怪。

海蘭珠在《掠寶清單》中是當(dāng)之無愧的女主，這個我沒有意見。

馬伯庸這四部小說，可以說是驚險刺激，尤其是第三部，許一城人物的塑造上，堪稱完美。

但是不得不說感情戲就是寫得拉跨！最好的處理方式就是空白，許一城遇上海蘭珠的時候，家里有一個要生產(chǎn)的妻子了。

將這部劇最亮的許一城人設(shè)修改，又主打小說里寫得最拉跨的情感。

導(dǎo)演及編劇，買櫝還珠的本事，高明。

第一集觀感，開頭rap勸退；老演員們有老味道，墨海這段非常好；男主人設(shè)真的不適合改，雖然我吃屈楚蕭的顏，但是他更適合成熟的妝容去演許愿，許一城真不適合他；然后這種劇不適合為了感情戲改劇情，可以有感情點(diǎn)綴，但不能以探寶、鑒寶、古董的背景設(shè)定去談戀愛，大家對這樣的劇報這的是看懸疑的，可以是群像戲，可以是男主戲，拒絕花里胡哨的加戀愛劇情。加一星是給老演員和老戲骨們的。 看到第五集了，兩個大問題，一個是劇情推進(jìn)過慢，有點(diǎn)拖沓；另一個就是關(guān)于配角（幾位小演員）的戲份其實以群戲出來更好，沒必要單獨(dú)敘述水時常，其實刻畫的并不出彩和印象深刻。但是劇的質(zhì)感方面還是可以的，稍好于第二部。加0.5分，6.5分。 看

到第十四集，行刑那場戲，五脈那幾個門主演的真好，各有各的立場和感覺，尤其是李建義和黑子兩位老師。

看到第22集了，好喜歡李建義老師演的沈默沈老爺子，罵人不帶臟字，罵王老板滿天的神佛都沒你臉上的金厚哈哈哈哈哈，改四星

道具做的是真仔細(xì)，好評。第27集28分50秒，汝窯青瓷碗，足底三支釘燒痕跡??

42集，屈楚蕭失聲痛哭的時候我腦子里竟然有hs廢料，我有罪??