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劇照
更新時間：2023-08-10 23:24
詳細劇情
一直作為米路斯．科曼劇本鐵三角（另一位是帕培錫，也是本片編劇之一）成員的艾雲(yún)．巴薩，當然也走低度戲劇路線。同是音樂家的彼德與卡洛老友重逢，生活狀況大不同，你有伴侶我有家庭，然而都有說不出的不明朗，唯有以酒與音樂代替口水。全片推展不問目的，只在剎那間的意圖，行行企企比起科曼更義無反顧，卻有生活淡如流水的詩意和繆思，叫觀眾聯(lián)想到二十年後的伊力．盧馬。巴薩鍾愛音樂的程度不下於文字和電影，古典音樂與民間音樂於全片迴轉迴盪，難怪成了奇斯洛夫斯基十大心愛電影之一?！ 】党怯罢骨嗄暝u審團獎，美國全國影評人協(xié)會特別獎 這部1966年的珍品，是捷克新浪潮短暫生命中最佳作品之一。成名音樂家到小鎮(zhèn)探訪舊同學，舊同學是個窮音樂教師，有時在喪禮上吹奏樂曲。平凡的素材在巴素手裡，變出風趣復罕見的旋律，一部憂鬱的喜劇，或灰色喜劇?！ ? Dave Kehr, Chicago Reader Ivan Passer's (Cutter's Way and Creator) last film to be made in his native Czechoslovakia is about friends – musician Petr and music teacher Karel – reunited when Petr returns to town for a performance. Passer frequently collaborated with Milos Forman and the episodic, low-action aesthetic that was evident in Forman's early work can be seen here. Years of separation have bred apprehension between the two men, and Karel's simmering jealousy makes their meeting all the more awkward. Eventually, the barriers crumble enough for the pair to freely discuss their lives. The film's simple beauty is in the details of the men's reacquainting themselves with each other, discovering each other's regrets and unfulfilled desires. Alive with pathos, humour and insight. Special Award, National Society of Film Critics Awards Its simple city mouse-country mouse story involves the meeting of two former schoolmates as they prepare for a small-town concert. Enlivened by Passer's flair for grotesquerie, this unassuming masterpiece maintains a delicate balance between hilarity and despair. - Elliott Stein, Village Voice Source: HKIFF Czech New Wave 2006
長篇影評
1 ) 小火慢燉的人生
（從注銷的舊賬號處搬運過來）
喇叭鳴唱了，提琴吟哦了，便有美妙的音樂如微風教人醉軟，便踏著生活的拍子一步一頓回蕩而下。未成曲調先有情，男人們惟愿寄情管弦，女人則為瑣事忙個不休，碟碗相碰，卻仍就著對方的步調緩緩行進。回眼望去，細碎的光輝早已灑落在各人身旁，觸手可及。這些，便是這部講述秋天某日鄉(xiāng)居的電影給人帶來的喜悅。
魔幻與現(xiàn)實，往往只有一步之遙，捷克人總有法子走得漂亮至極。而在這部《逝水年華》（《親密閃光》）中，他們只限于訴說著生活的點滴苦悶，在模糊的邊界線旁來回搖擺，仿佛差一步，只差這一步，便可乘風而去。但臨了，他們仍是嘟噥著嘴，撥動琴弦，一面又俯身貼地，擺弄起世俗的溫暖來。淡極然后能甘之若飴，柴米油鹽間，時時浮動著超現(xiàn)實的微光，令人捧腹。
捷克人，尤其是結過婚的捷克人，體型總是朝水桶狀發(fā)展，臉上掛一個憨態(tài)可掬的笑，這在住在鄉(xiāng)下的班巴斯一家身上再明顯不過。坐火車來訪的中提琴手情侶則細瘦輕盈，一副不被生活浸潤過的自在模樣。體型成了不同生活狀態(tài)的外在化比照，尤其是年輕姑娘斯特帕，身肢柔軟而富有活力，樂于親近孩子和小動物。她被視作珍珠一般，給單調的田園景象帶來靈動和生氣，迷住了近旁的男人們。
這也不奇怪，鄉(xiāng)村生活自有它刻板的一面，“習慣的力量”統(tǒng)治著一切，家庭氣息得以存留，卻磨損了男人的壯志，和女人的美貌。這里的生活以合乎情理的標準衡量著——磚塊數(shù)量的多少，晨昏明晦的推進。斯特帕式的姑娘正是這里所稀缺的，當然奪人眼目。她好奇地加入了多少有些封閉的農家生活，鄉(xiāng)民們也好奇地注視源泉一般鮮活的她，并打開了話匣。夕陽西下時，葬禮的旋律還未散盡，荷鋤晚歸的老女人們成群結隊，望向坐在汽車里的斯特帕，紛紛認領自己青年時代的注腳。
班巴斯的岳母無疑是其中的一個，當過芭蕾舞演員的她如今腰肢生硬、身體臃腫，換來的是炊煙熱飯，孫兒女成雙。她舊夢難圓，對著斯特帕怨聲連連，卻似乎也很享受歲月予她的回饋。她是刻板而有才華的，連她養(yǎng)的雞、她日常使用的鬧鐘，也都不屈不撓地循規(guī)蹈矩著。班巴斯花七年時間蓋起來的房子，這個老女人是它的房基。
她的女兒瑪魯斯當然也是圓胖而世俗的，卻最為平淡無趣，缺少那種點石成金的激靈勁兒?，旚斔挂淮未未驍喟喟退古c皮特的交談，呵斥與斯特帕嬉鬧的小孩，顯得有那么一點兒不解風情，尤其在斯特帕這樣的妙人兒的襯托下。但她身上散發(fā)的鄉(xiāng)下小炒味道叫人放心。她媽媽是倔強地站在車頂?shù)哪鸽u，她則是那盤噴香入味的雞塊兒，引得眾人一陣推搡。盡管“瑪魯斯隨她爸爸”很讓當媽的頭疼，但出場時，此二人仍能一左一右立在家門口，以熱切的主婦姿態(tài)擰成一股繩，把散漫無端的瑪魯斯爸爸攔在里頭。
其實這里的男人，包括班巴斯，哪個不是散漫而富于浪漫空想的？希冀著拋開一切萍蹤浪跡，但似乎留在這里自得其樂一番也不錯。花七年造出一所大房子，抱著年幼的兒女喜上眉梢，得到一個立身之所就糊里糊涂地，做一天和尚撞一天鐘。妻子一家人從不知他有個名字叫“班巴斯”，只喚他“卡嘉”，跟他小兒子的名字一模一樣，他是否就這樣慢慢陷入世俗重圍的呢？而那個調皮搗蛋的小兒子，是否就是他心中那一點放縱的投影呢？盡管音樂的氛圍從來沒有消失過，讓他得以一澆塊壘，為兩百塊磚一次的葬禮而奮力出演，與手指不靈便的岳父和藥劑師定期練習合奏，讓鄉(xiāng)間的微風輕輕吹過頭頂。就這樣日復一日務虛下去，抓住一點兒理想的尾巴，忘記那些出現(xiàn)在夢中的、像模像樣的演奏會。
班巴斯的苦悶并不凝重，而是仿似酸辣粉那樣的調料，細細撒入人生的湯煲中。他與他的家人一起，提供了，也嘗受了各自帶來的不同滋味，悠長而曼妙地拌勻在一處。家常鍋爐上老在燒沸著一壺白水，難免太過乏味，總得來點兒忿忿不平，小打小鬧，不撒一地雞毛就別期望有大團圓收梢。五味俱陳，張弛有度，才是把生活過成風景的妙趣之道。與土地和朗月清風相伴的人，總得學會這一兩手絕招，方可如莊稼與牲畜一般，遵循著最自然的繁衍規(guī)則，開枝散葉下去。班巴斯一家滿腹的抱怨與牢騷，反把平凡日子翻出如許搖曳姿態(tài)，他們是深諳于此的高手。
這個捷克導演伊凡?派瑟同樣是高手，在本片中展現(xiàn)了控制細節(jié)的才能，把零散對話穿插在日常雜事當中，絮絮叨叨，給出的更多是情緒線索，而非情節(jié)線索。還有那些聚會聚餐中的雞飛蛋打，家長里短，輕飄飄的一筆掠過日常時間軸，形成微小不計的刻度。若非如此，便不能畫盡影像之后，背對著我們的那些辰光時日。來訪的皮特是一扇窗，斯特帕是另一扇，我們朝里望，小村的人們朝外望。那一場下落不明的演奏會，最后化為班巴斯與皮特的空弦對彈，把酒談心；那一次異想天開的凌晨出走，把夢想變成平凡日子中的親密閃光，如影隨形，卻無法走近。
最后毫無疑問的，這部電影有一個偉大的結局。生活已付諸各人的一切，最是那杯濃得化不開的蛋奶酒，山中方一日，世上已千年。任誰都心甘情愿，與它就這么耳鬢廝磨、長相廝守。
2010.4.22
喇叭鳴唱了，提琴吟哦了，便有美妙的音樂如微風教人醉軟，便踏著生活的拍子一步一頓回蕩而下。未成曲調先有情，男人們惟愿寄情管弦，女人則為瑣事忙個不休，碟碗相碰，卻仍就著對方的步調緩緩行進。回眼望去，細碎的光輝早已灑落在各人身旁，觸手可及。這些，便是這部講述秋天某日鄉(xiāng)居的電影給人帶來的喜悅。
魔幻與現(xiàn)實，往往只有一步之遙，捷克人總有法子走得漂亮至極。而在這部《逝水年華》（《親密閃光》）中，他們只限于訴說著生活的點滴苦悶，在模糊的邊界線旁來回搖擺，仿佛差一步，只差這一步，便可乘風而去。但臨了，他們仍是嘟噥著嘴，撥動琴弦，一面又俯身貼地，擺弄起世俗的溫暖來。淡極然后能甘之若飴，柴米油鹽間，時時浮動著超現(xiàn)實的微光，令人捧腹。
捷克人，尤其是結過婚的捷克人，體型總是朝水桶狀發(fā)展，臉上掛一個憨態(tài)可掬的笑，這在住在鄉(xiāng)下的班巴斯一家身上再明顯不過。坐火車來訪的中提琴手情侶則細瘦輕盈，一副不被生活浸潤過的自在模樣。體型成了不同生活狀態(tài)的外在化比照，尤其是年輕姑娘斯特帕，身肢柔軟而富有活力，樂于親近孩子和小動物。她被視作珍珠一般，給單調的田園景象帶來靈動和生氣，迷住了近旁的男人們。
這也不奇怪，鄉(xiāng)村生活自有它刻板的一面，“習慣的力量”統(tǒng)治著一切，家庭氣息得以存留，卻磨損了男人的壯志，和女人的美貌。這里的生活以合乎情理的標準衡量著——磚塊數(shù)量的多少，晨昏明晦的推進。斯特帕式的姑娘正是這里所稀缺的，當然奪人眼目。她好奇地加入了多少有些封閉的農家生活，鄉(xiāng)民們也好奇地注視源泉一般鮮活的她，并打開了話匣。夕陽西下時，葬禮的旋律還未散盡，荷鋤晚歸的老女人們成群結隊，望向坐在汽車里的斯特帕，紛紛認領自己青年時代的注腳。
班巴斯的岳母無疑是其中的一個，當過芭蕾舞演員的她如今腰肢生硬、身體臃腫，換來的是炊煙熱飯，孫兒女成雙。她舊夢難圓，對著斯特帕怨聲連連，卻似乎也很享受歲月予她的回饋。她是刻板而有才華的，連她養(yǎng)的雞、她日常使用的鬧鐘，也都不屈不撓地循規(guī)蹈矩著。班巴斯花七年時間蓋起來的房子，這個老女人是它的房基。
她的女兒瑪魯斯當然也是圓胖而世俗的，卻最為平淡無趣，缺少那種點石成金的激靈勁兒?，旚斔挂淮未未驍喟喟退古c皮特的交談，呵斥與斯特帕嬉鬧的小孩，顯得有那么一點兒不解風情，尤其在斯特帕這樣的妙人兒的襯托下。但她身上散發(fā)的鄉(xiāng)下小炒味道叫人放心。她媽媽是倔強地站在車頂?shù)哪鸽u，她則是那盤噴香入味的雞塊兒，引得眾人一陣推搡。盡管“瑪魯斯隨她爸爸”很讓當媽的頭疼，但出場時，此二人仍能一左一右立在家門口，以熱切的主婦姿態(tài)擰成一股繩，把散漫無端的瑪魯斯爸爸攔在里頭。
其實這里的男人，包括班巴斯，哪個不是散漫而富于浪漫空想的？希冀著拋開一切萍蹤浪跡，但似乎留在這里自得其樂一番也不錯。花七年造出一所大房子，抱著年幼的兒女喜上眉梢，得到一個立身之所就糊里糊涂地，做一天和尚撞一天鐘。妻子一家人從不知他有個名字叫“班巴斯”，只喚他“卡嘉”，跟他小兒子的名字一模一樣，他是否就這樣慢慢陷入世俗重圍的呢？而那個調皮搗蛋的小兒子，是否就是他心中那一點放縱的投影呢？盡管音樂的氛圍從來沒有消失過，讓他得以一澆塊壘，為兩百塊磚一次的葬禮而奮力出演，與手指不靈便的岳父和藥劑師定期練習合奏，讓鄉(xiāng)間的微風輕輕吹過頭頂。就這樣日復一日務虛下去，抓住一點兒理想的尾巴，忘記那些出現(xiàn)在夢中的、像模像樣的演奏會。
班巴斯的苦悶并不凝重，而是仿似酸辣粉那樣的調料，細細撒入人生的湯煲中。他與他的家人一起，提供了，也嘗受了各自帶來的不同滋味，悠長而曼妙地拌勻在一處。家常鍋爐上老在燒沸著一壺白水，難免太過乏味，總得來點兒忿忿不平，小打小鬧，不撒一地雞毛就別期望有大團圓收梢。五味俱陳，張弛有度，才是把生活過成風景的妙趣之道。與土地和朗月清風相伴的人，總得學會這一兩手絕招，方可如莊稼與牲畜一般，遵循著最自然的繁衍規(guī)則，開枝散葉下去。班巴斯一家滿腹的抱怨與牢騷，反把平凡日子翻出如許搖曳姿態(tài)，他們是深諳于此的高手。
這個捷克導演伊凡?派瑟同樣是高手，在本片中展現(xiàn)了控制細節(jié)的才能，把零散對話穿插在日常雜事當中，絮絮叨叨，給出的更多是情緒線索，而非情節(jié)線索。還有那些聚會聚餐中的雞飛蛋打，家長里短，輕飄飄的一筆掠過日常時間軸，形成微小不計的刻度。若非如此，便不能畫盡影像之后，背對著我們的那些辰光時日。來訪的皮特是一扇窗，斯特帕是另一扇，我們朝里望，小村的人們朝外望。那一場下落不明的演奏會，最后化為班巴斯與皮特的空弦對彈，把酒談心；那一次異想天開的凌晨出走，把夢想變成平凡日子中的親密閃光，如影隨形，卻無法走近。
最后毫無疑問的，這部電影有一個偉大的結局。生活已付諸各人的一切，最是那杯濃得化不開的蛋奶酒，山中方一日，世上已千年。任誰都心甘情愿，與它就這么耳鬢廝磨、長相廝守。
2010.4.22
2 ) 有意思
逝水年華
平淡的生活，喜愛音樂的兩位老友，相聚在多年之后，雖沒有天賦的才華，卻恪守兒時的理想。音樂之聲好似生活般伴隨左右。一天的忙碌過后，兩人把酒言歡，醉酒了，卻找回了童年的歡樂。
整部片子充滿幽默，我是笑著看完的。
最后的那段非常有意思，樓上響起與時間不符的鬧鈴聲，老太太一邊解釋雖然鬧鈴已不準，但多年來已習以為常。并告知這是“習慣的力量”。一邊為餐桌上的人分餐。一家人舉起盛著蛋奶酒的杯子，仰面準備一飲而盡時發(fā)現(xiàn)粘稠的酒水已釀制果凍一般，雖倒舉酒杯卻不曾滑入口中。老爺爺一邊等著酒水的滑落一邊訓導兒子要懂得等待。
平淡的生活，喜愛音樂的兩位老友，相聚在多年之后，雖沒有天賦的才華，卻恪守兒時的理想。音樂之聲好似生活般伴隨左右。一天的忙碌過后，兩人把酒言歡，醉酒了，卻找回了童年的歡樂。
整部片子充滿幽默，我是笑著看完的。
最后的那段非常有意思，樓上響起與時間不符的鬧鈴聲，老太太一邊解釋雖然鬧鈴已不準，但多年來已習以為常。并告知這是“習慣的力量”。一邊為餐桌上的人分餐。一家人舉起盛著蛋奶酒的杯子，仰面準備一飲而盡時發(fā)現(xiàn)粘稠的酒水已釀制果凍一般，雖倒舉酒杯卻不曾滑入口中。老爺爺一邊等著酒水的滑落一邊訓導兒子要懂得等待。
3 ) 波西米亞的慵懶鄉(xiāng)間
東歐電影新浪潮時，當那群導演把鏡頭對準鄉(xiāng)間時，呈現(xiàn)出來的總是一幅情緒色彩躍躍欲出的畫卷，波西米亞的熱情在灼熱的午后陽光下變得慵懶。黑白影像里的鄉(xiāng)間生活不在希望的田野上，也并不苦大仇深。
伊凡.派瑟在他的捷克鄉(xiāng)下追憶《逝水年華》，更多的賦予其情緒而非故事，伏爾塔瓦河邊的村民日日飲酒、奏樂，平靜度日、知足常樂，外來的年輕夫婦也只是攜提琴走過而非走進生活。社會環(huán)境的壓抑在片里并不給這個鄉(xiāng)間帶來矛盾沖突，導演只想表意，鄉(xiāng)間的烈日尚未灼人，安居一偶的人們在午后認真操練著勃拉姆斯的弦樂四重奏。這只是簡單的生活，絕非被浪漫化的田園牧歌。
伊凡.派瑟在他的捷克鄉(xiāng)下追憶《逝水年華》，更多的賦予其情緒而非故事，伏爾塔瓦河邊的村民日日飲酒、奏樂，平靜度日、知足常樂，外來的年輕夫婦也只是攜提琴走過而非走進生活。社會環(huán)境的壓抑在片里并不給這個鄉(xiāng)間帶來矛盾沖突，導演只想表意，鄉(xiāng)間的烈日尚未灼人，安居一偶的人們在午后認真操練著勃拉姆斯的弦樂四重奏。這只是簡單的生活，絕非被浪漫化的田園牧歌。
4 ) 鄉(xiāng)間一角
影片開始6分鐘，鏡頭對準了一個指揮家與樂隊在工作室里練習時的場景，指揮家亢奮的與樂隊交流自己的想法和意見，鏡頭如紀錄片般忠實的記錄著樂隊練習時的狀態(tài)。緊接著，鄉(xiāng)村一角，陽光普照，鳥語花香，空氣中滿是悠閑的氣息。對于兩個久別重逢的音樂家來說，他們似乎對如此美妙的景象毫不在意，他們需要的是音樂，是交談，是對逝去時光的回首與追憶。在葬禮上的演奏只是小試牛刀，逝去的生命如逝去的時光一般讓人惆悵。作客的小提琴家的妻子則對這個世外桃源般的鄉(xiāng)村生活充滿了好奇和激情。男人們在客廳里練習著即將演出的曲目，大家不斷交流，磨合，碰撞出藝術的火花，激動之時甚至會互相挖苦嘲諷。而女人們則在房間里聊著家長里短，生活百態(tài)，小提琴家的妻子甚至會在窗外托舉著貓來干擾丈夫的練習。女主人向她展示自己臃腫但又“極具柔韌性”的身體。一切都如此的生活流，影片極力展現(xiàn)的鄉(xiāng)村生活狀態(tài)和安逸質樸的生活方式都在這短短的一個多小時時間里感染著每一個觀眾。晚上，小提琴家拒絕了妻子的愛意和誘惑，奔向老友的房間敘舊，結果聊著聊著便跑偏了，兩人饒有興致的聽著家里老頭，老太，老婆的鼾聲，如同欣賞音樂一般.......第二天，一桌人拿起盛滿蛋酒的酒杯打算一飲而盡，結果一杯杯粘稠到凝固的蛋酒如同裝飾一般牢牢的粘在杯子里.......眾人就這樣舉著酒杯不愿放下，聽見光陰的流逝，等待落下的時光。
5 ) 《逝水年華》生命如歌
年輕的大提琴師帶著她漂亮的女朋友
來到這個充滿音樂與老人的小鎮(zhèn)
為一場當?shù)鼐用衽e辦的演唱會
做最后的準備
葬禮上
他們用音樂悼念那逝去的靈魂
姑娘漂亮的臉龐就像一縷春風
化作青春的記憶吹過
稻浪翻滾
述說著金秋成熟的季節(jié)
暮年的老者在歡快的音樂下翩翩起舞
舞步輕盈
快樂寫在每個人的臉上
暢飲的醉客縱情歌唱
歌聲中青春被喚醒
四重奏中四季悄然在流轉
一下午的時光
宛如夕陽泄地
灑下一片金黃
音樂、知己、回憶、快樂
在這樣一個秋風沉醉的晚上
統(tǒng)統(tǒng)的被喚起
相遇在這平凡的一天
體驗到了
逝水年華
生命如歌
身為捷克新浪潮的重要成員之一，導演伊凡?派瑟（Ivan Passer）的第一部劇情長片一推出就在當時深獲評論界推崇，并獲得多項國際電影大獎。故事描述兩個久未謀面的音樂家好友的重聚。他們在幽靜、自由的波西米亞鄉(xiāng)間追憶往事、感慨青春不再、年輕時的夢想已漸漸失落。導演以一種幽默、隨性的手法來呈現(xiàn)人生的無奈，及人性安于現(xiàn)狀自滿的弱點。出色的演技、動人的音樂，在悠揚的薩克斯風音符中，本片將觸動你心靈的最深處。
附：翻譯編輯了[safari underground]中的一篇評論
“Intimate Lighting”是捷克導演Ivan Passer唯一一部在祖家拍攝的長片,導演之前曾拍過一部合導電影“Pearls of the Deep” [1965]的短片“A Boring Afternoon” [1964] (但名字被從名單中除去),并替Milos Forman寫過“Talent Competition” [1963]和“the Loves of a Blonde” (金發(fā)女郎之戀) [1965]的劇本；1968年蘇聯(lián)派兵武力鎮(zhèn)壓捷克后, Ivan Passer流亡到美國,此后在當?shù)貐⑴c電影及電視的制作。
相對于Milos Forman同期諷刺社會的喜劇作品, 這部風趣幽默的“Intimate Lighting” 更像是信手拈來的“鄉(xiāng)村一日” 式生活觀察, 但本片的處理手法又不如另一位采取寫實風格的捷克導演Edvald Schorm般嚴肅和沉重，甚至可以說， “Intimate Lighting” 是一部很“輕” 的電影, 輕得就像微風一樣舒暢宜人, 正是那種多看幾遍仍覺有趣的精致小品。
不難發(fā)現(xiàn), 片中大部分角色心里都潛藏著一種“時不我予” 的失落感: Bambas (Karel Blazek飾) 和Peter (Zdenek Bezusek飾) 晚上對飲時深感懷才不遇, 各自被呆板的生活所困, 說著更要憤然離家出走浪跡天涯; Bambas 岳父和藥劑師都因為年紀漸長關節(jié)老化, 把心愛的樂曲奏得亂七八糟；Bambas的岳母非常勉強地示范一個從前手到擒來的芭蕾舞步, 向Stepa (Vera Kresadlová飾) 細數(shù)年青時風光的日子。
失落歸失落, 無論如何生命仍要繼續(xù), 片中人亦只得乖乖接受現(xiàn)實。Bambas 和Peter鬧著玩在半夜離家出走, 但第二天一早便又回到家中; Bambas 岳父和藥劑師雖然把莫扎特的弦樂四重奏奏得一塌糊涂, 但他們仍堅持讓音樂繼續(xù); Bambas岳母沒有再勉強練習芭蕾, 只見她無言躲在房里，讓別人替她揉背。至于那只(先后兩次) 堅決地站在車頂不去的母雞, 則像是這種“生活不會改變” 的幽默反映。
離不開現(xiàn)實生活的困囿固然凄涼, 但幸好仍有音樂, 笑聲, (用磚頭換來的) 美酒和漂亮的女生作調劑。音樂無疑是“Intimate Lighting” 一個重要的元素, 它一直在滋養(yǎng)人們的心靈, 為沉悶的生活提供安慰。電影開始便是一班老弱殘兵管弦樂團的彩排情況, 他們所演奏的樂曲正是捷克音樂家德沃夏克著名的“大提琴協(xié)奏曲” 第一樂章, 除了用樂器奏出的音樂, 電影還不斷在一些出其不意的地方滲進音符, 證明音樂確是無處不在: Peter和Stepa用氣車喇叭來玩猜字游戲,，Peter在木桌上敲打拍子唱歌, 甚至連家人睡覺時的鼻鼾聲也可以當成交響樂章。
電影的笑聲來自很多細致的生活片段, 而這些看似微不足道的片段, 往往會滲出頗堪玩味的樂趣，例如車房內群雞亂舞的場面, 葬禮上男生們在墻邊排排小便, Stepa跟小孩子和貓咪的相處, 全屋人在餐桌上因為爭奪雞腿而起的連番鬧劇…這些都把平淡的生活描寫得情趣宜人。
在結尾一幕, 一家人圍站在桌旁喝蛋酒, 但因為蛋酒調制得太過濃稠而凝固不動, 于是所有人便舉著杯子呆站桌旁, 形成一個荒誕惹笑的畫面， 這一幕就像是片中人的寫照，凝固不動的蛋酒就像刻板不變的生活, 不過假如多給一點耐性, 自能領略個中的美味，正如Bambas多番提及的捷克音樂家Vojtech Jirovec, 他的音樂乍聽起來可能陳舊而簡單, 但細聽之下卻另有一番難以名狀的親切韻味。
來到這個充滿音樂與老人的小鎮(zhèn)
為一場當?shù)鼐用衽e辦的演唱會
做最后的準備
葬禮上
他們用音樂悼念那逝去的靈魂
姑娘漂亮的臉龐就像一縷春風
化作青春的記憶吹過
稻浪翻滾
述說著金秋成熟的季節(jié)
暮年的老者在歡快的音樂下翩翩起舞
舞步輕盈
快樂寫在每個人的臉上
暢飲的醉客縱情歌唱
歌聲中青春被喚醒
四重奏中四季悄然在流轉
一下午的時光
宛如夕陽泄地
灑下一片金黃
音樂、知己、回憶、快樂
在這樣一個秋風沉醉的晚上
統(tǒng)統(tǒng)的被喚起
相遇在這平凡的一天
體驗到了
逝水年華
生命如歌
身為捷克新浪潮的重要成員之一，導演伊凡?派瑟（Ivan Passer）的第一部劇情長片一推出就在當時深獲評論界推崇，并獲得多項國際電影大獎。故事描述兩個久未謀面的音樂家好友的重聚。他們在幽靜、自由的波西米亞鄉(xiāng)間追憶往事、感慨青春不再、年輕時的夢想已漸漸失落。導演以一種幽默、隨性的手法來呈現(xiàn)人生的無奈，及人性安于現(xiàn)狀自滿的弱點。出色的演技、動人的音樂，在悠揚的薩克斯風音符中，本片將觸動你心靈的最深處。
附：翻譯編輯了[safari underground]中的一篇評論
“Intimate Lighting”是捷克導演Ivan Passer唯一一部在祖家拍攝的長片,導演之前曾拍過一部合導電影“Pearls of the Deep” [1965]的短片“A Boring Afternoon” [1964] (但名字被從名單中除去),并替Milos Forman寫過“Talent Competition” [1963]和“the Loves of a Blonde” (金發(fā)女郎之戀) [1965]的劇本；1968年蘇聯(lián)派兵武力鎮(zhèn)壓捷克后, Ivan Passer流亡到美國,此后在當?shù)貐⑴c電影及電視的制作。
相對于Milos Forman同期諷刺社會的喜劇作品, 這部風趣幽默的“Intimate Lighting” 更像是信手拈來的“鄉(xiāng)村一日” 式生活觀察, 但本片的處理手法又不如另一位采取寫實風格的捷克導演Edvald Schorm般嚴肅和沉重，甚至可以說， “Intimate Lighting” 是一部很“輕” 的電影, 輕得就像微風一樣舒暢宜人, 正是那種多看幾遍仍覺有趣的精致小品。
不難發(fā)現(xiàn), 片中大部分角色心里都潛藏著一種“時不我予” 的失落感: Bambas (Karel Blazek飾) 和Peter (Zdenek Bezusek飾) 晚上對飲時深感懷才不遇, 各自被呆板的生活所困, 說著更要憤然離家出走浪跡天涯; Bambas 岳父和藥劑師都因為年紀漸長關節(jié)老化, 把心愛的樂曲奏得亂七八糟；Bambas的岳母非常勉強地示范一個從前手到擒來的芭蕾舞步, 向Stepa (Vera Kresadlová飾) 細數(shù)年青時風光的日子。
失落歸失落, 無論如何生命仍要繼續(xù), 片中人亦只得乖乖接受現(xiàn)實。Bambas 和Peter鬧著玩在半夜離家出走, 但第二天一早便又回到家中; Bambas 岳父和藥劑師雖然把莫扎特的弦樂四重奏奏得一塌糊涂, 但他們仍堅持讓音樂繼續(xù); Bambas岳母沒有再勉強練習芭蕾, 只見她無言躲在房里，讓別人替她揉背。至于那只(先后兩次) 堅決地站在車頂不去的母雞, 則像是這種“生活不會改變” 的幽默反映。
離不開現(xiàn)實生活的困囿固然凄涼, 但幸好仍有音樂, 笑聲, (用磚頭換來的) 美酒和漂亮的女生作調劑。音樂無疑是“Intimate Lighting” 一個重要的元素, 它一直在滋養(yǎng)人們的心靈, 為沉悶的生活提供安慰。電影開始便是一班老弱殘兵管弦樂團的彩排情況, 他們所演奏的樂曲正是捷克音樂家德沃夏克著名的“大提琴協(xié)奏曲” 第一樂章, 除了用樂器奏出的音樂, 電影還不斷在一些出其不意的地方滲進音符, 證明音樂確是無處不在: Peter和Stepa用氣車喇叭來玩猜字游戲,，Peter在木桌上敲打拍子唱歌, 甚至連家人睡覺時的鼻鼾聲也可以當成交響樂章。
電影的笑聲來自很多細致的生活片段, 而這些看似微不足道的片段, 往往會滲出頗堪玩味的樂趣，例如車房內群雞亂舞的場面, 葬禮上男生們在墻邊排排小便, Stepa跟小孩子和貓咪的相處, 全屋人在餐桌上因為爭奪雞腿而起的連番鬧劇…這些都把平淡的生活描寫得情趣宜人。
在結尾一幕, 一家人圍站在桌旁喝蛋酒, 但因為蛋酒調制得太過濃稠而凝固不動, 于是所有人便舉著杯子呆站桌旁, 形成一個荒誕惹笑的畫面， 這一幕就像是片中人的寫照，凝固不動的蛋酒就像刻板不變的生活, 不過假如多給一點耐性, 自能領略個中的美味，正如Bambas多番提及的捷克音樂家Vojtech Jirovec, 他的音樂乍聽起來可能陳舊而簡單, 但細聽之下卻另有一番難以名狀的親切韻味。
這部電影一定要看完才會體驗到他的魅力的，前40分鐘我都是一點感覺都沒有，這TM到底要說什么？后面才淺淺體悟到此片的魅力，也感嘆居然這么個平淡的劇本，毫無矛盾與沖突，也沒有什么情節(jié)可言，也沒有什么設定，真有膽量。
就算是彼時新浪潮，本土古典樂，距離感讓我難以體會個種情緒。也許也跟這兩天比較疲憊有關系。
且寄浮生一世閑，與君慢飲蛋奶酒
21/10/2006 5:30pm UA Langham Place
東歐片為什么這么好看呢！?。?！
更像是用膠片紀錄那時的生活。鄉(xiāng)下房屋，麥田，車庫，雞群，葬禮，弦樂四重奏，餐點，孩童，小貓咪，深夜聽著古典音樂飲酒，躡手躡腳偷聽有節(jié)奏的鼾聲。雖然是黑白片，但常常讓我忍俊不禁，或者跟著音樂陶醉。
9.6；夢里的夢
生命就像一條河，平靜逝去，但你可知河下不息的翻騰？四個男人一起演奏樂曲，錯漏百出的樂曲，女人屋外在追逐一只貓。老去的女人，老去的男人，年輕的男人，年輕的女人，生與死的對比，歡樂的配樂，滿目的掙扎。深夜帶著小提琴出逃，到了早晨卻又回來了。一部抑郁的喜劇。
如果說我理解德國人對古典樂是種信仰, 那么東歐的捷克匈牙利, 古典樂則是生活的一部分, 這是他們表達情感或消磨時光消遣娛樂的一種最通俗的方式. 雖然片里小提琴和小號的音不準問題讓人有些抓狂... 捷克鄉(xiāng)間生活風貌立現(xiàn)~
8.5，捷克鄉(xiāng)間的動人生活畫卷，一曲樸素的生命樂章，伊凡帕瑟這套東西顯然影響了很多捷克導演，斯拉維克、霍布雷克，你從他們的作品都能看到逝水年華的影子，平淡里的幽默，幽默里的苦澀，苦澀中的人情味，這就是捷克喜劇的趣味。
你看，不同地方的人，有不同的愛好，但是悲傷卻是相似的。你知道那句諺語：悲傷調子走天下。人們就是更喜歡痛哭一場。
7.8/10。成名音樂家回到鄉(xiāng)村與留在本地當音樂教師的老朋友重聚后一起過起了各種慵懶而愜意輕松的生活。影片運用平淡的生活流敘事、詩意而干凈的高水平攝影美術、適時的小幽默和舒緩的配樂營造了靜謐、歡快而又充滿生活氣息的詩意氛圍，但一些笑點的處理相對太抓馬導致與影像整體氣質有些錯位，扣0.7。
我覺得這是我用電腦在家下的第一部電影，2002/3年左右
外面與裏面，兩個朋友，不同的人生，重逢后已沒有了昔日的琴瑟和絃，韶華倏然而逝，就像吹過麥浪的清風，難以把捉，又清晰可以感見。影片營構著一種舒緩的情致，一些生活細節(jié)的隨意連綴，抓握那忽忽的脈絡：葬禮上的哀樂，隔著籬笆的挑引，夜間的情話，對坐的靜默。飲酒，吃飯，枯坐，年華逝去，無聲。
note：好可愛啊真是可愛的男人，這種喜感蠻像早期Polanski的，例如Cul-de-sac，很輕鬆也很無禮的情調。
20061014 1500 Film Archive
我們站在那里，直到世界末日。
好久沒看到這樣愜意、慵懶、幽默的電影了。鄉(xiāng)間的寧靜讓世界都仿佛停止一般，人們經(jīng)過了戰(zhàn)火的洗禮，會談起來也像是在提上輩子一樣遙遠的事，因為眼前只有對生活的期許和享受；年紀大了又怎么樣？那種雖然老了但眼前的一切都在變好、充滿希望的感覺，可能真的就像打響指一樣轉瞬即逝。最重要的是，這一切感受都化作了美妙的音符，有什么比多年后重聚時以琴會友、跟不上節(jié)拍互相拌嘴更美好的呢
可能并沒有故事。老友重逢，磚頭和葬禮，弦樂四重奏和酒。因為你還沒擁有，所以從未失去。
那一次異想天開的凌晨出走，把夢想變成平凡日子中的親密閃光，如影隨形，卻無法走近。生活已付諸各人的一切，山中方一日，世上已千年。任誰都心甘情愿，與它就這么耳鬢廝磨、長相廝守。