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長篇影評
1 ) 筆記（2022.2.5）
1935年（《八一宣言》發(fā)表，一二 · 九抗日救亡運動爆發(fā)），奠定了成瀨地位的作品令人意外地像一篇D.H.勞倫斯短篇小說那樣柔和但不妥協(xié)，在你沒有想到的地方有力地結(jié)束（我一直記得讀完《牧師的女兒》那一刻不可描述的感覺）。我愛每一個成瀨的女主角，他的電影有一種難以捉摸的方式把她們塑造成浮于歷史甚至整個經(jīng)驗社會云層之上的自我意識的海鷗*；這里，奇異的是所有這些在古老的條件下（可怕地發(fā)響的混音，可疑的剪接設(shè)備）沒有絲毫失去它們清晰的自己，哪怕這是（像女主角那樣）幾乎很次要、很淡的清晰。我無法解釋為什么電影里的鄉(xiāng)村世界那么美，那么令人神往（像早期雷諾阿）……奇怪的是，寫了這么多，我一點也沒有觸及到電影的敘事主線，也沒有觸及它的欲望。這是一部走神的電影。 *（和這部電影沒有關(guān)系的插入語）林芙美子的小說（我看過《浮云》，那是看完電影之后，但我仍然受了極大的感動）也有這樣的氣質(zhì)，在某些時刻生命的微光使其余一切都不復存在：自然，就像費里尼一眼就看見卡薩諾瓦和佩特羅尼烏斯那樣，成瀨也找到了他的作家。
2 ) 薔薇有刺要小心
這部片子的影像質(zhì)量太差，所以斷斷續(xù)續(xù)的看了好久。一個庶民風格的父親和一名從文藝女青年成長過來的母親、盡管組建家庭后還有了女兒，依然無法彌合兩個人在人生趣味上的巨大差異，哪怕女兒和這位父親的兄長如何費勁撮合、甚至用女兒的婚事都不能挽留父親決議返回鄉(xiāng)下、和一名沒有什么琴棋書畫才能的農(nóng)婦情人共度、還有他們之間的一雙可愛的兒女、一起耕地種菜不亦樂乎。估計成瀨導演的這個片名是一個諷刺——妻子若是薔薇、遠觀自然沒有問題，但是女詩人還要安靜的環(huán)境創(chuàng)作、需要有高雅的興趣愛好、出門要打車、家里要講禮貌、等等，如果不是同樣趣味和行為原則的男人，估計駕馭不了這樣的女子。另外，薔薇不帶點刺還能叫薔薇嗎，所以普通男人最好不要奢望去攫取、搞不好傷了自己。 與此形成對比的是，作為農(nóng)婦的那名情人——通情達理處世圓融、處處照顧男人的面子和里子、生活起居寬松有度、子女教育慈愛有加、安得一隅與信賴得男人、平凡普通又何妨，也難怪片中的父親這么迷戀鄉(xiāng)村的人文生活、有人情味有好心情。 門當戶對，找一個三觀差不多的人，高攀有風險。
3 ) 兩種女性的對比——經(jīng)久的主題
即將成為人妻的女兒，還有一個頗具文藝氣質(zhì)的母親。
父親離家出走寄居在鄉(xiāng)下的情婦家里，女兒卻希望極力挽救母親的婚姻。
但是，母親太多愁善感缺乏生活氣息、一張苦情臉——難得三個人一起外出散步，但母親卻處處別扭著、搞得大家都不開心破壞大好氣氛，和父女倆總是情趣不投。
而情婦是一個退役的藝伎，目前經(jīng)營著一家美發(fā)店。與自己的母親相比，情婦一眼望去沒什么動人之處、但是有庶民的氣息有人情味且體貼入微。
我覺得女兒的男朋友也很可愛、沒有什么心機，比較幽默。
穿越感的看上個世紀三十年代的老片，人性放在哪個時代都一樣。想想看自己周圍也總有這種類型的家人——本性善良、一腔對親人和子女的愛和關(guān)心非要用令人不舒服的方式表達，非要按照自己的意愿限制對方和相互折磨、還說這是為了對方著想，自己白白辛苦了不說、別人根本不能領(lǐng)會她的好意。
這樣的主題能在1935年拍出來確實有勇氣有眼光。
4 ) 成瀨出品，經(jīng)典值得回味！
5 ) 4.25觀影筆記
僅供私人存檔紀錄 可以略過
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比較短的一部片子
不能說喜歡吧 和成瀨後期的電影裡用的演員有點沒法比 城市和鄉(xiāng)村的風格割裂比較嚴重 也有默片形式的遺留 節(jié)奏上感覺有點問題 當然到最後三分之一開始漸入佳境了 某些鏡頭的移動感覺很古舊 也挺妙的
另外特別提到對話連結(jié)的作用 是有聲片才有的吧 考慮到這些因素其實是可以多給一顆星的（但還是算了 因為成瀨自己就有很多更好的片子）
是一部改編自文學作品的小說 態(tài)度始終有點來回 不太確定是不是小說原著的問題
但成瀨自己的主題還是在那裡 就是女性的光輝 很大一部分是在緒雪身上體現(xiàn)的 但即便是母親悅子 似乎也沒有批判 最後還讓她哭了說不要勉強
到底是因為寫詩而失去丈夫 還是因為失去丈夫而寫詩呢 「父親的心在山裡」的時間 應(yīng)該沒有「母親的心裡只有自己」那麼長吧
所以還是羨慕電影裡的父親
並且女兒的選擇實際上也體現(xiàn)了女性之間的惺惺相惜
在回來的火車上 她幾乎反悔了要讓父親回到山裡的 可最後說出了那樣的話 在九十幾年前呀 有這樣的想法 是很能體現(xiàn)人的精神世界的
6 ) Men!Be like a rose!
#成瀨巳喜男映畫回顧展 技法上彰顯功力，劇作上蘊含豐富細膩的感情。 不過在看的時候還是在想，到底看電影是希望看真實還是看到批判真實。最后還是覺得也許想要的并不是確切的答案。 對于本片，我也得問一句，那個男人到底有什么好？ 似乎一些評論批評城里的妻子如同帶刺玫瑰，只可遠觀。而對鄉(xiāng)下妻子加以贊賞。然而實際上兩位生活都十分不錯。甚至可以剝離丈夫角色，可以延伸出鄉(xiāng)下妻子養(yǎng)著城市妻子之類的同人文，有些淡淡的女人幫助女人的底色。二者都是薔薇，開得各自安好。 至于那個淘金礦工丈夫，真是謎一樣的男人呢，有著不可言語的迷人的魅力。哈哈。 以及，那個兒子盡管貢獻了諸多笑點，但可以想象未來成長過程要遭遇哪些經(jīng)歷。即使還沒長大，已經(jīng)明白了許多。而他，也許同樣會成為諸多厭女男子中的一員。 所以，最后說一句Men!Be like a rose!
延續(xù)《女優(yōu)與詩人》對現(xiàn)代夫妻關(guān)系的探討而更加深入和清晰。成瀨明顯很欣賞新女性身上獨立颯爽的氣質(zhì)，但又敏感地認識到在當時的社會條件下，新女性給傳統(tǒng)家庭穩(wěn)定性帶來的沖擊是難以解決的。本片算是成瀨擬想的一種解答，電影里一個精心設(shè)計的構(gòu)圖耐人尋味：隔著前景爬滿藤蔓的窗子，以此為景框拍攝家庭里的對話。這是對“妻如薔薇”的點題：不妨妖嬈，不妨多刺，不妨成為中心，但仍需有所憑附（家庭/婚姻）形成共生關(guān)系。這也是代表摩登女郎的君子從代表傳統(tǒng)、溫柔隱忍的阿雪身上學到的東西?，F(xiàn)在看自然很難認同，但放諸當時語境，愿妻如薔薇而非愿妻如蓮花，已然有一種體諒理解在內(nèi)了。
相比現(xiàn)在紅衛(wèi)兵式地打擊第三者，這部老片從另一個視角出發(fā)，輕輕地描繪著為什么兩個人的婚姻走到盡頭？兒子溫功課，老婆按肩膀，那種家的自在舒適，真是令人感慨啊。給文青上了一課。
1935年成瀨巳喜男《電影旬報》年度最佳，鏡語、表演、理念均十分前衛(wèi)。
經(jīng)典作第二次買票終看到!! 在別人拍那麼多大婆小三二奶的狗血劇之前---成瀨大師早已前衛(wèi)地在 1935年推出這為 小三平反之作, 深入骨髓探討女性的婚姻意義, 難得也沒抹黑大婆, 而節(jié)奏卻比大多東瀛更明快, 精準調(diào)度鋪陳細節(jié), 人物各自精彩. 導演也親身演繹, 此片後他"贏得"美麗的千葉小姐, 看似又一導演女主聯(lián)姻佳話, 但三年後分開為此影片內(nèi)涵下了最佳注腳. 映後談影評人小姐飽讀詩書反不明薔薇所指, 網(wǎng)路發(fā)達一查即知, 薔薇非平常玫瑰, 野生堅韌, 正正是此片中四女性最正象征!! 還要懷疑薔薇在日文別有涵意, 確是有,但那是新世紀衍生, 和此83年作品絕無關(guān)係. 下為15年語-保留見證:本有機會睇大銀幕, 點知同特出名作-許鞍華第二套鬼片--撞到正!! 無
愿妻如薔薇
畫面比較粗糙，為什么老頭子的妻女各個都那么智慧？
這才不是什么大男子主義，不過是一個最普通的男人對家庭的訴求。一邊是口口聲聲說著愛陶醉于風花雪月的自私女文青，一邊是珍惜感情和家庭溫柔賢惠顧全他人的藝妓。應(yīng)該選誰睿智的女兒都懂。盡管渣畫質(zhì)聲音也是絲絲拉拉的，盡管有人說這部還不夠成熟，我倒覺得一切完美。
成瀨在早期的敘事和運鏡就相當成熟，探討夫婦關(guān)系的主題在當時看肯定是相當超前，兩位妻子如紅玫瑰和白玫瑰，一朵孤傲自賞，一朵體貼馨香，丈夫在這里完全做出了遵從內(nèi)心的選擇，而不是恪守與發(fā)妻白首的刻板觀念，且結(jié)尾得到女兒的諒解，從這一情節(jié)設(shè)定就能看出成瀨電影的獨特之處了。
男人喜歡童稚與母愛兼具的妻子，時而是調(diào)皮，時而是母愛和保護。成瀨巳喜男是個理論家。
把父親當作國家的某種隱喻，在城市與鄉(xiāng)村、和服與洋服、寫詩與藝伎之間，做著淘金一把翻身的美夢。在這種對比里，浪漫主義沒有全盤西化，而是滑向更本土、民族的詮釋。當然這種影射可能是無意識的，每個人物都有飽滿的、足可代入的個性，比如“長大了就知道”的幽默感，比如對相敬如賓的官方吐槽（是喜劇也是悲?。＿@部35年的片尚有默片痕跡，但鏡頭搖移非常成熟（比如從一側(cè)窗外快搖到另側(cè)，暗示二人不合），最后的疊化鏡頭仿佛是空間的勝利。
對于現(xiàn)代女性正在面臨且又解決不了的困境，我們實在有必要回到歷史里——追溯源頭或是尋覓方法。簡直就像燈塔一樣存在的成瀨早早就為女性觀眾指明了出路。標題《妻如薔薇》真是一語中的，女人必須通過附著于妻子的身份才能活得像花兒一樣堅韌而溫柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，經(jīng)濟獨立也并不能撐起女性自身全部的價值。盡管長期被男性忽視的才華在一定程度上得到了父權(quán)社會的認可——甚至超越男性，但女性仍然在為個人的幸福發(fā)愁和奮斗。成瀨認為智識對于女人來說是錦上添花的亮點，并非是個穩(wěn)固的支點，女人最終還是要向婚姻和家庭靠攏?；顫姸窒蛏系呐鹘钦锹爮牧酥钦叩慕ㄗh?？上?，分工不同的夫妻之間已然出現(xiàn)了不平等的階級意識，并且城鄉(xiāng)之間的矛盾亦在加劇。所以作為成瀨視點的女兒在調(diào)停父母失敗之后，也流露出了不如愿和不情愿的心緒。
成瀨用鏡頭捕捉人物小動作和暗情緒的技法逐漸有了氣候 將視點落在世俗意義上的道德困境 怯懦但渴望自由的男人和嬌弱敏感的發(fā)妻和隱忍柔軟的愛人 小輩在其中觀察的是父母也是男女//發(fā)妻的怨憤 不容易分辨是出于對丈夫的愛戀還是某種借于自我職業(yè)身份的人設(shè)樹立 刀子嘴豆腐心多少讓人又愛又恨//最終還是跟隨自我內(nèi)心這點 挺勇敢了
2021成瀨巳喜男作品回顧展。在特殊時代下，「父親」/「丈夫」對于家庭（妻子和孩子）就意味著「正確和必然」，以至于可以容忍「妻/妾」的存在，卻不能容忍「男性」（身份）的喪失，女性的依附屬性不斷在成瀨已喜男電影中出現(xiàn)，無論社會的主流道德或者變遷，卻一貫如此。
1935，成瀨早期，99年修，內(nèi)嵌英字。(AKA Kimiko!) 細膩刻畫人物及其關(guān)系美。新時代的女性，不論自足如其母Etsuko還是守家如Oyuki，甚或時髦開朗的Kimiko，其實個個都開得出薔薇。其中戲仿《一夜風流》打車的片段，今看可愛依然。
感覺很不日本。很有趣的故事，擱在那個年代很難得吧。雖然說到底是渣男太自私。但所謂追求幸福的權(quán)利啊，善良的藝伎有，女主角有，自然軟弱的男人也有。于是沖突出現(xiàn)，卻不忍心怪誰。三個女人很有戲。既然不合適那還是不要在一起的好。女主思想很前衛(wèi)，笑。又見鏡獅子。
緒雪這個女性角色，胸懷之寬廣很令人感動
好喜歡kimiko這個角色，她不會因為父親的軟弱背棄而對男人，甚至對婚姻有什么不好的想法，在母親陷入痛苦時，她會站出來去找到躲在深山老林的父親面對問題，親眼見過父親與情人的相處細節(jié)，再看父親與母親的相處細節(jié)，她理解了父親做出這個選擇的初衷，用婚姻這層枷鎖把不適合的兩個人綁在一起，是最大的錯誤。kimiko對待整件事情的態(tài)度，是一個思想獨立的女性，最好的體現(xiàn)，值得很多很多人學習。
8。前天隨意下個片，成瀨生日恰好看，苦逼藝伎為家悴，小日本拍大男子，你若愿妻如薔薇，自個如此又怪誰
這其實是一個含量很厚的故事，不相互理解的掙扎和釋然。有幾個音樂轉(zhuǎn)場非常有意思，并且日本電影早在巴贊之前就常常使用縱深鏡頭來擴大表意了。還有就是，成瀨的感傷和悲觀基調(diào)真是從一早就顯現(xiàn)出來了。
蓋博式搭車哈哈