延續(xù)《女優(yōu)與詩(shī)人》對(duì)現(xiàn)代夫妻關(guān)系的探討而更加深入和清晰。成瀨明顯很欣賞新女性身上獨(dú)立颯爽的氣質(zhì)，但又敏感地認(rèn)識(shí)到在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，新女性給傳統(tǒng)家庭穩(wěn)定性帶來(lái)的沖擊是難以解決的。本片算是成瀨擬想的一種解答，電影里一個(gè)精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖耐人尋味：隔著前景爬滿藤蔓的窗子，以此為景框拍攝家庭里的對(duì)話。這是對(duì)“妻如薔薇”的點(diǎn)題：不妨妖嬈，不妨多刺，不妨成為中心，但仍需有所憑附（家庭/婚姻）形成共生關(guān)系。這也是代表摩登女郎的君子從代表傳統(tǒng)、溫柔隱忍的阿雪身上學(xué)到的東西?，F(xiàn)在看自然很難認(rèn)同，但放諸當(dāng)時(shí)語(yǔ)境，愿妻如薔薇而非愿妻如蓮花，已然有一種體諒理解在內(nèi)了。

相比現(xiàn)在紅衛(wèi)兵式地打擊第三者，這部老片從另一個(gè)視角出發(fā)，輕輕地描繪著為什么兩個(gè)人的婚姻走到盡頭？?jī)鹤訙毓φn，老婆按肩膀，那種家的自在舒適，真是令人感慨啊。給文青上了一課。

1935年成瀨巳喜男《電影旬報(bào)》年度最佳，鏡語(yǔ)、表演、理念均十分前衛(wèi)。

經(jīng)典作第二次買票終看到!! 在別人拍那麼多大婆小三二奶的狗血?jiǎng)≈?--成瀨大師早已前衛(wèi)地在 1935年推出這為 小三平反之作, 深入骨髓探討女性的婚姻意義, 難得也沒(méi)抹黑大婆, 而節(jié)奏卻比大多東瀛更明快, 精準(zhǔn)調(diào)度鋪陳細(xì)節(jié), 人物各自精彩. 導(dǎo)演也親身演繹, 此片後他"贏得"美麗的千葉小姐, 看似又一導(dǎo)演女主聯(lián)姻佳話, 但三年後分開(kāi)為此影片內(nèi)涵下了最佳注腳. 映後談?dòng)霸u(píng)人小姐飽讀詩(shī)書反不明薔薇所指, 網(wǎng)路發(fā)達(dá)一查即知, 薔薇非平常玫瑰, 野生堅(jiān)韌, 正正是此片中四女性最正象征!! 還要懷疑薔薇在日文別有涵意, 確是有,但那是新世紀(jì)衍生, 和此83年作品絕無(wú)關(guān)係. 下為15年語(yǔ)-保留見(jiàn)證:本有機(jī)會(huì)睇大銀幕, 點(diǎn)知同特出名作-許鞍華第二套鬼片--撞到正!! 無(wú)

愿妻如薔薇

畫面比較粗糙，為什么老頭子的妻女各個(gè)都那么智慧？

這才不是什么大男子主義，不過(guò)是一個(gè)最普通的男人對(duì)家庭的訴求。一邊是口口聲聲說(shuō)著愛(ài)陶醉于風(fēng)花雪月的自私女文青，一邊是珍惜感情和家庭溫柔賢惠顧全他人的藝妓。應(yīng)該選誰(shuí)睿智的女兒都懂。盡管渣畫質(zhì)聲音也是絲絲拉拉的，盡管有人說(shuō)這部還不夠成熟，我倒覺(jué)得一切完美。

成瀨在早期的敘事和運(yùn)鏡就相當(dāng)成熟，探討夫婦關(guān)系的主題在當(dāng)時(shí)看肯定是相當(dāng)超前，兩位妻子如紅玫瑰和白玫瑰，一朵孤傲自賞，一朵體貼馨香，丈夫在這里完全做出了遵從內(nèi)心的選擇，而不是恪守與發(fā)妻白首的刻板觀念，且結(jié)尾得到女兒的諒解，從這一情節(jié)設(shè)定就能看出成瀨電影的獨(dú)特之處了。

男人喜歡童稚與母愛(ài)兼具的妻子，時(shí)而是調(diào)皮，時(shí)而是母愛(ài)和保護(hù)。成瀨巳喜男是個(gè)理論家。

把父親當(dāng)作國(guó)家的某種隱喻，在城市與鄉(xiāng)村、和服與洋服、寫詩(shī)與藝伎之間，做著淘金一把翻身的美夢(mèng)。在這種對(duì)比里，浪漫主義沒(méi)有全盤西化，而是滑向更本土、民族的詮釋。當(dāng)然這種影射可能是無(wú)意識(shí)的，每個(gè)人物都有飽滿的、足可代入的個(gè)性，比如“長(zhǎng)大了就知道”的幽默感，比如對(duì)相敬如賓的官方吐槽（是喜劇也是悲?。?。這部35年的片尚有默片痕跡，但鏡頭搖移非常成熟（比如從一側(cè)窗外快搖到另側(cè)，暗示二人不合），最后的疊化鏡頭仿佛是空間的勝利。

對(duì)于現(xiàn)代女性正在面臨且又解決不了的困境，我們實(shí)在有必要回到歷史里——追溯源頭或是尋覓方法。簡(jiǎn)直就像燈塔一樣存在的成瀨早早就為女性觀眾指明了出路。標(biāo)題《妻如薔薇》真是一語(yǔ)中的，女人必須通過(guò)附著于妻子的身份才能活得像花兒一樣堅(jiān)韌而溫柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立也并不能撐起女性自身全部的價(jià)值。盡管長(zhǎng)期被男性忽視的才華在一定程度上得到了父權(quán)社會(huì)的認(rèn)可——甚至超越男性，但女性仍然在為個(gè)人的幸福發(fā)愁和奮斗。成瀨認(rèn)為智識(shí)對(duì)于女人來(lái)說(shuō)是錦上添花的亮點(diǎn)，并非是個(gè)穩(wěn)固的支點(diǎn)，女人最終還是要向婚姻和家庭靠攏?；顫姸窒蛏系呐鹘钦锹?tīng)從了智者的建議?？上?，分工不同的夫妻之間已然出現(xiàn)了不平等的階級(jí)意識(shí)，并且城鄉(xiāng)之間的矛盾亦在加劇。所以作為成瀨視點(diǎn)的女兒在調(diào)停父母失敗之后，也流露出了不如愿和不情愿的心緒。

成瀨用鏡頭捕捉人物小動(dòng)作和暗情緒的技法逐漸有了氣候 將視點(diǎn)落在世俗意義上的道德困境 怯懦但渴望自由的男人和嬌弱敏感的發(fā)妻和隱忍柔軟的愛(ài)人 小輩在其中觀察的是父母也是男女//發(fā)妻的怨憤 不容易分辨是出于對(duì)丈夫的愛(ài)戀還是某種借于自我職業(yè)身份的人設(shè)樹(shù)立 刀子嘴豆腐心多少讓人又愛(ài)又恨//最終還是跟隨自我內(nèi)心這點(diǎn) 挺勇敢了

2021成瀨巳喜男作品回顧展。在特殊時(shí)代下，「父親」/「丈夫」對(duì)于家庭（妻子和孩子）就意味著「正確和必然」，以至于可以容忍「妻/妾」的存在，卻不能容忍「男性」（身份）的喪失，女性的依附屬性不斷在成瀨已喜男電影中出現(xiàn)，無(wú)論社會(huì)的主流道德或者變遷，卻一貫如此。

1935，成瀨早期，99年修，內(nèi)嵌英字。(AKA Kimiko!) 細(xì)膩刻畫人物及其關(guān)系美。新時(shí)代的女性，不論自足如其母Etsuko還是守家如Oyuki，甚或時(shí)髦開(kāi)朗的Kimiko，其實(shí)個(gè)個(gè)都開(kāi)得出薔薇。其中戲仿《一夜風(fēng)流》打車的片段，今看可愛(ài)依然。

感覺(jué)很不日本。很有趣的故事，擱在那個(gè)年代很難得吧。雖然說(shuō)到底是渣男太自私。但所謂追求幸福的權(quán)利啊，善良的藝伎有，女主角有，自然軟弱的男人也有。于是沖突出現(xiàn)，卻不忍心怪誰(shuí)。三個(gè)女人很有戲。既然不合適那還是不要在一起的好。女主思想很前衛(wèi)，笑。又見(jiàn)鏡獅子。

緒雪這個(gè)女性角色，胸懷之寬廣很令人感動(dòng)

好喜歡kimiko這個(gè)角色，她不會(huì)因?yàn)楦赣H的軟弱背棄而對(duì)男人，甚至對(duì)婚姻有什么不好的想法，在母親陷入痛苦時(shí)，她會(huì)站出來(lái)去找到躲在深山老林的父親面對(duì)問(wèn)題，親眼見(jiàn)過(guò)父親與情人的相處細(xì)節(jié)，再看父親與母親的相處細(xì)節(jié)，她理解了父親做出這個(gè)選擇的初衷，用婚姻這層枷鎖把不適合的兩個(gè)人綁在一起，是最大的錯(cuò)誤。kimiko對(duì)待整件事情的態(tài)度，是一個(gè)思想獨(dú)立的女性，最好的體現(xiàn)，值得很多很多人學(xué)習(xí)。

8。前天隨意下個(gè)片，成瀨生日恰好看，苦逼藝伎為家悴，小日本拍大男子，你若愿妻如薔薇，自個(gè)如此又怪誰(shuí)

這其實(shí)是一個(gè)含量很厚的故事，不相互理解的掙扎和釋然。有幾個(gè)音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)非常有意思，并且日本電影早在巴贊之前就常常使用縱深鏡頭來(lái)擴(kuò)大表意了。還有就是，成瀨的感傷和悲觀基調(diào)真是從一早就顯現(xiàn)出來(lái)了。

蓋博式搭車哈哈