‘論電影真實性’的范例，然而沒有字幕的意大利口音看得想自盡。

整部電影來說，別人嫌這部電影過度冗長，我卻反而覺得因此有一種娓娓道來的無能為力，也留下一些難忘的深刻場景。
對比更為人津津樂道的影片色彩，故事本身也許更能反映導演的思想，數(shù)一數(shù)Greenaway在拍這部電影時候45歲，所以我猜是一種心理投射。既不能再像年輕人一樣奮斗，也不能像老年人一樣此生無憾，還有那種從頭到尾令人生厭的肥膩感，倒是覺得Greenaway把中年危機描畫得淋漓盡致。
除了深刻的生無可戀，寫信給崇拜的已故建筑師Etienne-Louis Boullée，以及和醫(yī)生描述老年之死的兩個場景我都很喜歡。我當然是不知道這位法國建筑師的，還特意去維基百科了一下，然而其實無關緊要?；孟隑oullée會前來拜訪，還有他口中的過了大半輩子的安逸的死亡，稍解通篇油膩之余其實還能感覺到悲哀的來源強烈而真實，所以并不覺得沒有真實體會的人能憑空虛構。
有個場景建筑師坐在噴泉下面遇到一個陌生女人，她問建筑師相機是誰送的禮物，建筑師說是自己送給自己的禮物。當然這個禮物話題設計是有點牽強的，但是另一方面來說，也是把那種顧影自憐卻稍嫌自作多情的中年感受拿捏得恰到好處。這個時候，他可以靠自己去得到想要的東西了，雖然不是一切，但是并沒有什么卵用。

另外，這部電影也是一部標準羅馬Guidebook，我曾以為我忘了羅馬的很多很多，忘了那些混亂的車水馬龍，建筑，雕塑，噴泉，但是記憶出其不意的驚人。

女性角色在探索中年男人危機的這個主題里，在我看來異常諷刺。從一開始在火車上做愛的油膩場景，到后來懷疑他老婆投毒，乃至幻想中的老年形象還補充說明，'His wife, his second wife'. 這是一種不作死不會死的活該，作為一個雖然可以感覺到導演想傳達的厭世心情的觀眾，我其實更享受冷眼旁觀的快感。

（開始的火車和居中構圖想起韋斯安德森了）…·除了一些后現(xiàn)代的架構，文本劇情與視覺影像的呼應（樓梯和扭曲的古典氣質(zhì)等），格林納威更像一個技術搬運工，當然那種空間感強烈的構圖光線和bgm結合很恢弘詭奇，但也難掩形式主義的小算盤。格林納威和賈曼，是宏偉描摹和陋室簡筆的絕佳對照，后者多室內(nèi)戲，卻帶著自然主義的氣息，透過忽明忽暗飄動的門紗，嗅得到窗外的陽光、海浪、街頭市集的喧囂；前者大量利用實景，出來的，是真空隔離感。畫面的美與協(xié)調(diào)力透紙背，然而背后的骨架撐不起整個基調(diào)，人物比疊加的繪圖紙單薄，說到底藝術是人的藝術，電影的主角們，竟像古羅馬的廢墟一樣，坦露在現(xiàn)代文明的風景中，沒有史家的注腳，只有輝煌的部分樣貌，若不是導演想“引發(fā)無窮的想象”，何以這些被置于陌生語境中的雕像，會與它們血脈相連的人性記憶如此遙遠、難于回響？
七年之癢的故事，建筑師（導演）在展覽（電影）中的掌權地位嫁接上歷史浪潮中的成王敗寇，明爭暗斗，江郎才盡的危機或不被認可的孤寂，有什么所謂呢？人體能被解剖成黃金比例的建筑雕塑等藝術，然而生命機體的靈魂可以被如此闡釋嗎？
預感到無法熱愛威叔…
開頭的鋪墊相當成功，導演的審美和調(diào)性在短時間內(nèi)非常奏效，雖然認為后面有些刻意，然而不了解基督教文化的我還抱著些敬畏，對圣母圣子的隱喻，不是特別明白
警察局的戲布景很魔幻，果然是歐洲人才有的底蘊和重構力，主角受審時背后的塑像，倒似賈曼“卡拉瓦喬”里的主教房景設。

       對話設置從容明智 鏡頭流利 但是開頭情節(jié)稍顯做作無張力

    最大的遺憾：女主角的演技空洞矯飾 酷似剛剛磕完藥！

    整部片探討了家庭危機 中年危機 對于死亡 藝術 的迷思 在莊重雄偉建筑下的齷齪與陰謀 荒誕與無力

    情節(jié)超現(xiàn)實、巧妙和圓熟 順承而下 儀式感強 但是力度不夠 節(jié)奏稍急 且過于精巧了
 
 

縱觀彼得·格林納威 Peter Greenaway的電影創(chuàng)作史，仿佛無限制的仰仗自我所熟悉的藝術各門類：繪畫、建筑、音樂、舞臺、裝置、儀式……，同時他又無限制的以各類感官沖突：食物、身體、視覺影像的各種可能去探討深層次人與人本質(zhì)的相通。

但總體他試圖以一種屬于電影這個第八藝術自己的語言區(qū)別文學literature、音樂music、舞蹈dance、戲劇drama、繪畫painting、建筑architecture、雕塑sculpture之間不同之處。

最初我只是膚淺地沖著Lambert蜀黍的青春時代去看的片子，在本片中他扮演掌握Boullée展覽贊助資金的年輕呆梨建筑師Caspasian Speckler，一邊干著侵吞資金中飽私囊的勾當，一邊公然無恥地引誘主人公美國建筑師Stourley Kracklite的年輕妻子Louisa出軌。這是格林納威87年的作品，當年Lambert不滿三十，一副浪蕩子弟吊兒郎當腔調(diào)，呆梨語口音比英語口音更重，有趣的是，他講意大利語帶著法語口音，講英語又略帶意大利語口音，后者大概是裝出來的，總體雖遠不及今日的蜀黍狀態(tài)有魅力，青春秀色還是比較可餐，和Louisa在一起時仿似姐弟戀。至于角色品質(zhì)咱就不說了，法國演員離開了本土在他鄉(xiāng)混，有幾個正緊好角色的？

主人公美國建筑師Stourley Kracklite雖然受邀來主持這次étienne-Louis Boullée（1728-1799）展覽的籌備工作，因著他對這位法國建筑師的長年癡迷和推崇，以及某種穿越時空的神秘聯(lián)系（在電影后半段里他一度把Boullée當作他失意生活與狀態(tài)的傾訴對象，不斷地給他寫和郵寄永遠不會被收到的信，他甚至幻想他是一個活人，能夠前來羅馬和自己同居），但在火車跨越國境，他攜帶妻子抵達羅馬這座永恒之城時，他卻似乎患上了水土不服的疾病，事業(yè)與精神狀態(tài)都遭遇了沉重打擊，先是莫名胃痛，隨即妻子出軌，與同行Caspasian私相授受公然調(diào)情，再然后他的展覽籌備工作進展極其緩慢，又因為他本身的健康狀態(tài)受到銀行質(zhì)疑，資金也陷入困境，銀行方面和其他人都催促他把展覽的負責人身份讓出來，讓Caspasian全盤接手，以便解決資金問題，同時展覽也能如期開幕。最終的結局是，Caspasian在搶走他妻子的同時，也搶走了他耗費多年心血準備獻給Boullée的致敬。Kracklite絕望之下，在開幕式當日跳窗自殺，而他的遺腹子正巧此時出世。Louisa生產(chǎn)的混亂和嬰孩的哭聲淹沒了一位丈夫和父親的臨終聲息。

這個故事就其情節(jié)而言極其簡單，你可以把它看作中年危機的多重并發(fā)癥，當其主角是一位身在歐洲的美國建筑師時。當然這樣看就太膚淺了，盡管有那么一些明顯的證據(jù)：Kracklite中年肥胖，與妻子有相當大的年齡懸殊，妻子是意大利土產(chǎn)；Caspasian年輕貌美，對美國人Kracklite和美國妻子Louisa都不以為然，認為“美國人不會思考”。在老謀深算的Caspasian面前陷入自我重重質(zhì)疑的Kracklite完敗，有一位像Louisa這樣不咋滴的妻子時，這種結果是必然的。很明顯Caspasian對Louisa不會有什么高層次的愛好，他對她的頭腦或是精神都不感興趣?；蛟S他只是借由她來完成打擊趕跑Kracklite的圖謀而已。在宏偉的羅馬城的古往今來，這樣無聊又勢利的悲劇和陰謀發(fā)生過無數(shù)樁。

有趣之處恰恰在于，這個簡單的故事依托了古羅馬的背景、古羅馬的素材。如果剝離掉這些背景和素材，這些偶然迸發(fā)的奇思異想，不知所指的意象隱喻，那這個故事也就唯余簡單和無聊罷了。

影片的名字叫《建筑師之腹》，影片里和腹部關聯(lián)的意象隨處可見：Kracklite患病的胃部，Louisa因懷孕而膨脹的腹部，片頭為迎接Kracklite而端上來的圓頂?shù)案猓酥了麄冏畛醯慕语L宴場所哈德良的萬神殿，其主體都是一個圓圓的穹頂建筑……羅馬第一位奧古斯都的腹部更被直接引入了片中（選用的偏偏是年輕屋大維的雕像圖片），還有被說成是Boullée的一張畫像中人的腹部。關于奧古斯都是怎么死的，本片采取了稗官野史的說法（包括Robert Graves的歷史小說），說他是被利維婭用無花果毒死。Kracklite聽聞之后疑神疑鬼，憂慮自己也會像這位皇帝一樣被自己的妻子毒死。

跟隨著Kracklite憂愁困頓的視角，廢墟中的羅馬、羅馬的廢墟在鏡頭前一一掠過，從萬神殿到維克托埃曼紐爾二世紀念堂，到哈德良別墅，荒涼的山丘和樹木間散布著的古老的科林斯式和愛奧尼亞式柱子，廣場上的海神噴泉，甚至不經(jīng)意的丘墟畫面中都有君士坦丁拱門這樣的著名建筑，在Kracklite酒醉鬧事一節(jié)后的問訊場景中君士坦丁大帝的巨型頭顱雕像和身軀殘片赫然入目。這真的不是一部羅馬觀光片么……被悲劇化的奧古斯都，患皮膚病的建筑師哈德良和不值一提的卡拉卡拉，不得好死的伽爾巴和提圖斯，燒了羅馬后不得好死的尼祿，以及在最后一尊不知其名的胸像前，Kracklite向醫(yī)生描繪的那個哀傷孤寂的死，或許是他無可奈何之中想象的自己的死。雖然他將來的死亡遠非這樣平靜。

建筑師之腹，建筑師之死。格林納威到底想說什么，誰理睬他，他花了如此漫長的兩個鐘頭，讓觀眾跟在一個中年危機的頹唐建筑師身后神游了一番羅馬，不僅僅是靜態(tài)的建筑，而是可供人們口頭吐槽八卦充斥各種稗官野史的羅馬，這就夠了：這些石頭如此堅挺，歷史保守于其間?！皬U墟中的羅馬遠比現(xiàn)代羅馬對建筑有更重要的影響?！闭\然。肉身凡胎的建筑師無論怎樣都可以死，羅馬皇帝可以各種死，建筑某種程度上卻接近不朽，即便已成斷壁殘垣。