看完，朋友說，江一燕演得太弱了，我認同，還要增加一點，情懷和場面相距甚遠；等我刷了豆瓣評論，發(fā)現(xiàn)大家所見略同。沒錯，論電影，只服攝影；剩下的，都是男主的無痛呻吟和女主的矯情。具體說來，我不贊同的是電影里藍天這個人設。盡管江一燕對角色很投入，在岡仁波齊爆發(fā)的那一段尤為真摯，但由于鋪墊不足，表現(xiàn)不當，令原本可以好好塑造的剛強堅毅的形象，毀成了一個情懷泛濫卻外強中干的玻璃心倔強女。還有男主那欠佳的野外生存能力，讓人在擔憂其安危的同時，難免質疑他執(zhí)意徒步的初衷，多少包含了一定程度的無知和任性?？傊瑪z影和兩位原型的事跡絕對值回票價，導演做電影之初心可敬可佩，獨獨可惜了故事沒講好。#繼續(xù)支持國產電影#

楊和藍天舉杯致意的那段，本該算作是電影的點睛。

自由、夢想、遠方； ——“去他媽的命運。” 然后，楊騎著車，為了自己的自由，帶著藍天的夢想，去了遠方。

借此，一部紀錄片下鍋，加了三碗雞湯，端上來就成了劇情片。

主線劇情是楊的穿越，大概可以分為三個部分： 第一部分：我想起那天陽光下的奔跑，那是我逝去的青春； 第二部分：《狼圖騰》； 第三部分：人性拷問（劃掉）主角不死。

感情線穿插其中，大概可以分為三個部分： 第一部分：好作文的第一要素——虎頭； 第二部分：木葉流之忍者奧義——幻術； 第三部分：低分作文的共通病——蛇尾。

主線除了口述筆記外，多是畫面。這是電影最大的亮點。天高地遠，宇宙無窮。諾大的場景里，楊或推車或騎車，什么喜樂、哀慟、癲狂，塵埃罷了，粒子罷了。境由心生，從大幅的仙境來進入羌塘，再合適不過了。可惜，這些華麗的場景，都被講糟的故事浪費了。

然而接下來的“二狼傳”就讓人不敢恭維了。兩個狼眼中的鏡頭，是二狼的出場；接下來就是漫長的尾行，狼和人都無比耐心；最后，連藏棕熊都沒能把它們趕出劇情的二狼，完成了為小狼鋪墊的使命，直接蒸發(fā)了。

楊在整個穿越中，除了以肉投狼趁機縮回帳篷以外，其他時候都熱情滿分、蠻勁十足、看天吃飯。作為一個打算完成人類歷史上首次橫穿的旅行者，即使不是最最出色的探險家（其實他就應該是），也至少該展現(xiàn)對地理、戶外等全面而深厚的知識。可惜，除了介紹了一下裝備（還丟了倆駝包）以外，這方面乏善可陳，也使得整個電影過于傾向情懷，少了太多內容。

小狼的出場應該是高潮，電影能拉到兩個小時，多虧了這一筆讓觀眾重燃興趣。可惜再次被浪費。無人區(qū)，沒有人，也就意味著現(xiàn)代規(guī)則的真空，甚至是道德倫理的界外。若是兩人結伴，陷入絕境，可以有一出人性的大戲；哪怕一人獨行，斷水絕糧，也有內心的拷問（這一點在飲食崩潰上有所表現(xiàn)）。影片中一人一狼，除了中間閃爍的火光和隨后幾秒的假象外，就只剩下“你走”和“我不走”了。此處僅是一例，其實整部影片在碰到有可能深入挖掘的話題時，都淺嘗輒止了。

再說二位出世高人的感情戲。大段鋪墊，突兀轉折，莫名相愛，不知所終。幾處暗示都很明顯，每當藍天的人生背景又要加上一塊拼圖的時候，就差在演員的腦門兒貼張條兒，寫上“此處又是我的故事”了。楊在穿越途中遇險，每次都是恍惚中看見藍天，搞得好像完成這次穿越是因為愛情的支撐。

總之，這部電影——有素材，有畫面，有內涵（可挖掘），卻講了個糟糕的故事，把前三者都浪費了。

看過珠峰以后，楊靠在藍天的車上，瀟灑地說，喝水可以，喝雞湯就不必了。然而劇本自己打臉的速度太快；按藍天的車速，到實現(xiàn)全面小康時恐怕都追不上。

再回到兩個人坐在湖邊的場景。一個表面豁達內心痛苦，一個表面木訥內心堅韌，人物差一點就要立起來了。結果喝了一瓶烈酒，吐出三碗雞湯，一下又浪費了。

至于點睛么，我倒覺得電影中也有來著。楊說的，大概意思是——無非就是做點自己喜歡的事。如此觀之，那位藏族老隊長，年輕時做大地測量，年老后在客棧當個義工，都一樣太酷了。

——去他媽的反抗命運吧。

10月30號《七十七天》點映觀影回來，就想寫一篇影評，也道一道我與《七十七天》的緣分。但一直遲遲未動筆，這其中原因有一部分是我拖延癥和懶癌的表現(xiàn)，更有的是一種慎重！

說起與《七十七天》的緣分，就不得不說兩本書——《艽野塵夢》和《北方的空地》。這兩本書與電影《七十七天》有一個共同點，就是都描述了被譽為世界第三極的羌塘無人區(qū)。

羌塘，中國最大無人區(qū)。它是世界獨有超級荒原，也是最神秘探險之地，深度寒荒，野獸橫行……一個不屬于人類的死寂區(qū)。

《艽野塵夢》

《艽野塵夢》記錄的是清朝末期“湘西王”陳渠珍援藏、離藏的經歷。1909年，陳渠珍隨軍入藏，參與工布、波密等戰(zhàn)役。然而平定波密之后，武昌起義消息傳至軍中，軍中人心大動，嘩變四起。陳渠珍身處不同權利幫派的旋流之中，連自保都成問題，無可奈何攜百余人由工布入青海、走蘭州，以圖遠離禍患，返歸故里。其中這段出藏的經歷占全書總內容之半，但危險程度卻遠高于援藏。離藏之際，同行115人。200余天后，唯7人生還。無人區(qū)里一路之上荒野漠漠，狂風蕭蕭。寒冷、饑餓、迷失方向，無不是對生存意志與人性的拷問。而糧盡時，人性根本種種畢現(xiàn)。沒有野物可獵便殺牛馬駱駝；殺盡牛馬后，竟圖吃同行孩童；偶遇善心喇嘛駝隊，再起惡心欲殺劫之。其間還有軍帳之內的人心傾軋爾虞我詐。是作殘酷、凄清、慘烈。

第一次讀這本書是在高中，那也是我第一次得知羌塘這片無人區(qū)。對羌塘，陳渠珍是這樣描述羌塘的：“道路迷離，終日暝行，無里程，無地名，無山川風物可記。但滿天黃沙，遍地冰雪而已?！背醮瘟私馇继恋奈遥蛯@片無人區(qū)充滿了驚嘆和好奇。驚嘆于這世上真有荒涼死寂的無人區(qū)，而且就在我們國家；好奇于它現(xiàn)在的模樣，是否仍和陳渠珍時期一樣荒蕪？

《北方的空地》

《北方的空地》講述的是楊柳松獨自一人77天橫穿羌塘的故事，他穿越的路線前無古人，被譽為歷史上最偉大的探險旅程。這本書也正是電影《七十七天》的原著。 兩年前，我有幸從朋友手中得到一本簽名版的《北方的空地》，這本書剛好延續(xù)了我對羌塘的認識。與《艽野塵夢》一批人逃離羌塘不同的是，楊柳松是獨自一人去橫穿羌塘，他說這不是探險，只是探索，對自然，對自我。

77天，1400公里的藏北羌塘，楊柳松孤身一人，僅靠一輛自行車、兩個包袱、部分戶外裝備、干糧，完成了一次令人敬佩的旅程。

然而這樣九死一生的故事，楊柳松卻總是淡淡道來，該沉默的地方沉默，絕不啰嗦。這才是我喜歡的強者：他從來不會眉飛色舞地訴說“哥當年死過多少回”，而是輕描淡寫地越過一座又一座山、跨過一條又一條河，直到最終的目的地，把不可能的征服變成現(xiàn)實。楊柳松說“對于荒原而言，我們都不過是光陰駒隙里的過客”。確實，自然就是自然，造物主不會為誰低頭，人面對自然，怎樣都是渺小的。正如楊柳松走出荒原所說的那段話，“事實上，走出荒原沒有想象的幸福感，或是什么成就感，甚至是一種輕度的抑郁和迷茫。巨大的幸福并未如期而至，偶爾的幸福也是短暫。生命是一條貫通的河流，一切皆是沒有開始的復始。我們所期望的終點并不存在?！? 《七十七天》

剛開始得知《北方的空地》要被拍成電影，我內心是有點小抗拒的。應該說，我對任何文學作品被翻拍成電影或電視劇，都是抗拒的。因為我始終認為，文字的想象空間遠比影片大！正如一千個讀者就有一千個哈姆雷特，對于一段文字，每個人都有每個人的理解，然而影片或電視劇呈現(xiàn)出來的只是創(chuàng)作者的一種理解。而且，現(xiàn)在的影視圈，為了市場，為了噱頭，為了迎合大眾，為了票房和收視率，很多影片和電視劇都會大肆改編原著，導致作品被改的面目全非。這也是每一個原著黨擔心的地方。此外，要想拍攝《北方的空地》，絕非易事。制作團隊能否冒險進入羌塘去拍攝，還是只是通過后期特效去合成羌塘那個環(huán)境呢？對此我都是深表懷疑。因此，對于《七十七天》的拍攝我也幾乎沒有去關注過。

直至后來得知小江老師要出演這部電影，我才對這部電影的拍攝有了一絲期待，這種期待源于對小江老師的信任。其實我喜歡小江老師的時間不長，才兩三年，始于《有種你愛我》的左小欣。但是小江老師是那種可以無條件去相信她挑選的角色而且每個角色都不會讓人失望的演員！不管是外表彪悍，內心柔弱的左小欣，亦是癡情哀怨、敢愛敢恨的慕容秋荻，還是外柔內剛的“大佬”女人可柔……她真的是演什么是什么！

后來也慢慢地了解到越來越多《七十七天》的消息，得知該影片的導演兼男主趙漢唐，也是一枚戶外極限運動的發(fā)燒友，他曾登頂過N座海拔6000米以上的雪山，連續(xù)多年獨自駕車游歷青藏高原、塔卡拉瑪干沙漠、帕米爾高原腹地等。

為了拍攝這部影片，他真的帶領團隊深入可可西里、阿爾金、昆侖山、藏北、柴達木等五大無人區(qū)實景拍攝，拍攝地海拔平均超過5000米，最高達到了6700米，這也是中國電影人首次探秘五大無人區(qū)。期間還遭遇資金短缺，不得不撤出藏區(qū)，停止拍攝。等籌夠資金，再進藏區(qū)進行拍攝的狀況。就這樣，整個拍攝團隊最終歷時三年，三進三出羌塘才完成影片的拍攝。而小江老師在這部影片中，為了節(jié)約制作經費，更是零片酬出演！

看到這些消息時，我甚感欣慰，之前所有的擔憂也消失不見。因為拍攝這部電影的人也是一群“瘋子”，他們身上有楊柳松當初走進羌塘的決心和干勁，也有當今時代人們身上缺失的匠心精神！ 有些人，無病呻吟；有些人，為死而生；而有些人，只是單純想做一件自己喜歡的事而已。導演趙漢唐就是這樣一個人，談起拍攝《七十七天》的緣由，他說“活了半輩子，就想干一件自己想干的事兒?！彼运牧艘徊恐槐磉_不迎合的電影。小江老師也是這樣一個人，零片酬出演此片，只為做更純粹的事，呈現(xiàn)更純粹的表達。

而這部電影呈現(xiàn)出來的效果，果然不負眾望。當真正看到影片中男主被藏牦牛追趕、被洪流卷挾、從龍卷風下逃出生天的場景時，我無不被深深地震撼，也深感自己之前想象力的有限。影片呈現(xiàn)出來的往往是活生生的畫面，遠比我之前腦海里想象的畫面震撼的多。此外，聲音設計也非常獨特，荒原里的風聲、水流聲、狼嚎、牦牛奔跑的聲音，人的呼吸聲伴隨著男主的身影不斷出現(xiàn)。羌塘無人區(qū)雖然不適合居住，但是大自然的美不容忽視。影片很好地納入了這些魅力非凡的自然風景，每一個鏡頭都美的讓人心碎，每一幀都是一張絕美的壁紙。尤其是中間海天一色的畫面?？梢哉f這部影片的畫面滿足了所有我對羌塘的所有想象，觀看這部影片也絕對是一種視聽享受，甚至有種“朝圣”般的意義 。當然，這一切都只能在電影院才能感受得到。

對于大家都在擔心這部電影由于題材新穎，排片率很低，我想說的是，即便現(xiàn)在是大數據的時代，但單純用數據去評判一部作品的好壞是很愚蠢的做法。 記得一位學新聞的朋友曾說過這樣一段話： 【“藝術和美從來都是，鑒于現(xiàn)實和想象之間，將抽象的感受具化的介質。一個接收者可以欣賞，可以感動，也可以排斥，可以厭惡。但是，用世俗、用數據去比較藝術的表達，一定是對藝術、對美，以及它們的創(chuàng)造者，最大的不尊重。同時也是對自己淺薄的世界觀，最坦白的暴露。真正的藝術家，最在意的永遠是自己的作品。有的人生來就不該屬于紛爭，他們也不曾在乎無謂的爭斗?！?這也是，他們?yōu)槭裁疵溃　?/p>

但我始終相信，這部充滿了電影人真摯感情和濃濃誠意的匠心之作，一定不會被埋沒！在這個喧囂的時代，仍可以靜下心去做一些自己心底真正想做的事的這群人，一定值得被肯定！

如果你熱愛生活，如果你對大自然心馳神往，如果你期待心靈的滌蕩，請千萬不要錯過這部作品《七十七天》！

我們約定，你會來么 一起赴約會 壯美山河，扎西德勒