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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這個(gè)Marlowe不夠邪
出場(chǎng)人物也都一個(gè)個(gè)極具美國(guó)特色（也就是造型突出，性格鮮明）．憨憨傻傻，具有暴力傾向的Moose（Mike Mazurki扮演）．透著濃濃貴族氣的大奸角Grayle（Otto Kruger 扮演） ，年輕男人和大把金錢都想要的蛇蝎美女Helen （Claire Trevor扮演），視金錢和老婆為生命的富老頭（Grayle（Miles Mander 扮演）．純真，可愛(ài)的Ann （Anne Shirley 扮演）．一個(gè)個(gè)都是值得細(xì)細(xì)咀嚼的人物．
和以上這些配角人物相比，我們的主角，由Dick Powell扮演的Marlowe，形象實(shí)在是有點(diǎn)不可信了（一個(gè)時(shí)時(shí)胸懷正義感的大英雄），和由偉大的Humphrey Bogart 扮演Marlowe相比，他缺少了我心目中的那個(gè)Marlowe，所應(yīng)該具有的那種不羈與邪邪的味道．
這實(shí)在是我看完這部電影后感到的惟一一點(diǎn)遺憾．
2 ) 《愛(ài)人謀殺》短評(píng)
黑色電影除了蛇蝎毒婦之外，最大的特征恐怕就是旁白或者獨(dú)白了。它們?nèi)绱酥?，以至于你想忽略都很難。兇手或者受害者，總喜歡將罪案發(fā)生的前因后果，提綱挈領(lǐng)地講述一遍。不管是在《雙重賠償》里奄奄一息的兇手，還是在《日落大道》里陳尸泳池的受害者，他們的結(jié)局已經(jīng)不是大家關(guān)注的重點(diǎn)，大家所關(guān)注的，是中間的過(guò)程，準(zhǔn)確的說(shuō)，是蛇蝎毒婦和被她們玩弄的男人們?nèi)绾我徊讲綁櫲肷顪Y的精彩細(xì)節(jié)。
《愛(ài)人謀殺》里的菲利普·馬洛從影片開(kāi)始（其實(shí)也是故事的終結(jié)），就被關(guān)在審訊室里。他急于想證實(shí)自己的清白，然后就開(kāi)始了自己的講述?；蛟S對(duì)黑色電影的既定設(shè)定，已經(jīng)習(xí)慣了。從反派女主角出場(chǎng)的那一刻開(kāi)始，我就猜到了結(jié)局。不過(guò)我感興趣的是，這個(gè)故事中馬洛的行動(dòng)。他在里面所做的，是尋人尋物，可是這些人從來(lái)都在他身邊。他以近乎徒勞地方式，想要從令人困惑的線索里，理清一切，也在最后時(shí)刻，冷靜地為我們解了謎，故事也因?yàn)榉崔D(zhuǎn)“炸了鍋”。這讓我想起了《上海小姐》的結(jié)尾，奧遜·威爾斯也是深諳此道。
跟《馬耳他雄鷹》里一樣，我們知道，肯定會(huì)有一個(gè)人找到偵探來(lái)幫忙解決問(wèn)題。只不過(guò)《愛(ài)人謀殺》里，找人的人換成了一個(gè)瘋子，一個(gè)無(wú)害的“平民”，一個(gè)受雇的笨蛋，還有一個(gè)勒索的醫(yī)生。這一套路，幾乎屢試不爽，在黑色電影迎來(lái)“第二春”的時(shí)候，依然是慣用的套路。比如在1974年的電影《唐人街》中，仍然是偵探被玩弄，只不過(guò)故事中的“蛇蝎毒婦”變成了“惡魔政客”。
游走于法律與罪惡邊緣的偵探，似乎與黑色電影中常見(jiàn)的被玩弄于惡毒女主的男性角色還有一些不同。他們往往更加胸有成竹，面對(duì)誘惑，更像詹姆斯·邦德，懂得游戲規(guī)則，不糾結(jié)于戀情本身。菲利普·馬洛可以跟蛇蝎毒婦調(diào)情，也可以轉(zhuǎn)身就跟青春少女墜入愛(ài)河，仿佛可以瞬間自動(dòng)切換頻道?；蛟S為了掩飾“厭女癥”，偵探們對(duì)“蛇蝎毒婦”所玩弄的游戲，總是以充滿興趣的姿態(tài)進(jìn)行調(diào)查，不懼最壞的結(jié)果；而不是像《雙重賠償》、《日落大道》里“被閹割”、被裹挾的男主角們那么容易陷入命運(yùn)的漩渦而無(wú)法自拔。
3 ) 柔軟的發(fā)硬
流暢之外，感受最深的還是夢(mèng)露的純美與性感，那面目，天然而無(wú)絲毫雕琢，情緒的控制也很到位。
四點(diǎn)五；古典的聰明是真的聰明、就講話啊什么的。古典甚至可以直接被理解為幽默感。沒(méi)有字幕沒(méi)太看懂在講啥，但覺(jué)得大框稍稍流俗了，而且全程都在看西裝……關(guān)于西裝，就是知道它起皺和沒(méi)有褲腰帶的狀態(tài)；還有懷疑老褲子是沒(méi)有褲腰這一說(shuō)的。前傾結(jié)構(gòu)，過(guò)腰變粗，后開(kāi)縫。音樂(lè)美妙，屬于動(dòng)人的那一種，也是古典的。浪漫和浪漫主義時(shí)期的浪漫應(yīng)該是一個(gè)，不過(guò)不是浪漫主義的浪漫吧；這個(gè)偵探形象還算ok。老商業(yè)，不是商業(yè)。黑色電影：通過(guò)迷失和生死之情而達(dá)到的現(xiàn)實(shí)魔幻，時(shí)代背景之魔幻作為此魔幻之自然輔助成為全然現(xiàn)實(shí)。有一些鏡頭是表現(xiàn)的，大部分寫實(shí)，要自然韻味，也要表現(xiàn)的韻味。
漂泊男子，私家偵探，蛇蝎美女，犯案黑幫，亡命鴛鴦。被宿命所困擾的主人公在巨大的壓大下泰然自若的行動(dòng)著，操著一口地道典型的黑色電影語(yǔ)言-硬派且詩(shī)意，他強(qiáng)硬，內(nèi)省卻又無(wú)法完全戰(zhàn)勝欲望；女性雖然會(huì)遭到懲罰但永遠(yuǎn)是對(duì)事物正常秩序的威脅，片中幾個(gè)男性角色因?yàn)榭咕懿涣怂镊攘瓦@樣“毀了”。全片看下來(lái)簡(jiǎn)直黑色的不能再黑色，劇情難解程度直逼《大夢(mèng)》。夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交織的那段意識(shí)流超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)比《愛(ài)德華大夫》還早了一年。
語(yǔ)速趕上劉翔，字幕很頭大！
迪克不夠高大有力，且數(shù)度昏迷并被戲弄，軟弱的角色設(shè)定其實(shí)別有深意。昏迷與夢(mèng)境的疊影虛化，光線掌控都踏在節(jié)拍上。場(chǎng)景頻繁切換，轉(zhuǎn)換快到有些許紊亂。臺(tái)詞過(guò)于絮叨，字幕又不夠給力，導(dǎo)致逼迫感反過(guò)來(lái)令閱讀變得費(fèi)解和不快。盡管大團(tuán)圓結(jié)局受制于彼時(shí)審查制度，但不可否認(rèn)削弱了之前的鋪墊和積蓄，黑色一下子被洗成灰色咯。
"Give it to your girlfriend. Give it back to China." 一個(gè)話嘮但是又性格鮮明的偵探。Moose全劇最慘…
套裝 翻譯不好 710M
比原著差遠(yuǎn)啦！??！
1946年戛納電影節(jié)，美國(guó)送了四部影片參展，敏銳的法國(guó)影評(píng)人看到一個(gè)新類型的冒現(xiàn)，就是黑色電影。這四部影片分別是《馬耳他之鷹》、《雙重賠償》、《綠窗艷影》以及這部《愛(ài)人，謀殺》。這部影片改編自著名硬漢派偵探小說(shuō)家雷蒙德·錢德勒的小說(shuō)，主角是美國(guó)二十世紀(jì)著名私家偵探菲力普·馬羅。
7.5/10 硬漢偵探，復(fù)雜案情，蛇蝎美人，典型的黑色電影，第二天之后劇情絕對(duì)忘光，只能記得車水馬龍中的面孔與黑池底的一扇扇窄門。
私偵的來(lái)源？“大多以前是警察，像我曾為地區(qū)檢控官工作，被開(kāi)除了。因?yàn)轫斪??！薄c蛇蝎美女的對(duì)話，馬龍不承認(rèn)能力缺陷，但大家數(shù)數(shù)片中他有幾次被暗算倒地不省人事，外加槍火導(dǎo)致眼前發(fā)黑，可能遙感過(guò)吳宇森的喋血雙雄？這是菲利普馬龍與馬耳他之鷹的山姆斯佩德的區(qū)別：他也憤世洞悉足智多謀，但功力并不深厚，性格也存在弱點(diǎn)，更會(huì)為經(jīng)濟(jì)所迫或感情波及，并因此導(dǎo)致局勢(shì)一度危機(jī)，或也因此而轉(zhuǎn)危為安，總之他不能像斯佩德那樣更像一個(gè)人在戰(zhàn)斗。迪克鮑威爾的偏弱氣質(zhì)或可為此角色特質(zhì)背書？此外這種相對(duì)限能、低調(diào)與人性化的私偵模式顯然更為后世青睞，特別是被囚禁頻死的惡夢(mèng)情景，比如英國(guó)特工帕爾默和法國(guó)販毒網(wǎng)。
其實(shí)我沒(méi)太看懂，還有20多分鐘實(shí)在看不下去了
7/10。符合錢德勒小說(shuō)的一貫特點(diǎn)：混亂的線絡(luò)，復(fù)雜的人物，俏皮式話癆。所以導(dǎo)演的敘事掌控能力此時(shí)就顯得尤為重要。整體來(lái)說(shuō)，敘事脈絡(luò)清晰，迷霧叢林、熒幕誘逼幾個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)都能充分體現(xiàn)視聽(tīng)的豐富，但是懸念營(yíng)造張力欠缺，節(jié)奏流暢卻也平淡。兇手主動(dòng)委托查案、珍寶丟失的情節(jié)與[馬爾他之鷹]一致。
喜歡這部電影的氣質(zhì)、鏡頭、打光，可是劇情的凌亂感讓人很懵。
三星半；計(jì)中計(jì)，謀中謀，重重機(jī)關(guān)層層關(guān)系，凌亂幾根副線歸攏到一起，終究柳暗花明，劇本底子到底好；可惜演員一般，感染稍差，受字幕影響，臺(tái)詞機(jī)鋒削弱；意識(shí)流段落很不錯(cuò)，硬漢馬洛不信蛇蝎美人之淚，卻始終有紅顏相隨。
一個(gè)看似百轉(zhuǎn)千回的死結(jié)，只要找對(duì)線頭，輕松一抽，只是細(xì)細(xì)長(zhǎng)線一根。
故事是好故事，但人名太多又沒(méi)充分機(jī)會(huì)讓人認(rèn)清，無(wú)趣對(duì)話場(chǎng)景也過(guò)多，到最后我也只連看帶蒙出個(gè)大概。都是蛇蝎毒婦的作惡，一計(jì)不成又生一計(jì)。先想除去偵探失敗后就想利用他，不成后又想除掉他。每個(gè)傾慕她的人都被其利用，卻毫不在乎他們的性命。這種極端自私卻又善變的毒婦遇見(jiàn)一遭就夠遭殃半世了。
標(biāo)準(zhǔn)黑絲片倒敘格式。素材剪接時(shí)有問(wèn)題，或許是這個(gè)片子工期太短導(dǎo)致的。奧特曼漫長(zhǎng)告別借鑒不少。中間馬洛被打致幻鎮(zhèn)出現(xiàn)的生理反應(yīng)的影像疊化有些意思。故事講得乏善可陳，錢德勒是一個(gè)好編劇，但不代表他的小說(shuō)文字可以便利地改編為黑色電影，于是當(dāng)時(shí)尚年輕的蒂麥克雷特就交出了這樣一個(gè)迷離怪誕、風(fēng)格性扭曲的作品。倒也歪打正著——讓有些霧水觀眾找到了錢德勒小說(shuō)中最為深刻而又難以被切身性理解的質(zhì)感：這種質(zhì)感同時(shí)也是錢德勒創(chuàng)作狀態(tài)在文本中的共時(shí)演繹——鋼鐵叢林中哀兵的酩酊宿醉和對(duì)于不可能的生命意義的主體幻想。
2023.1.29夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織那段很贊，其他的好像似懂非懂。
Naremore書中補(bǔ)充：53年Toulouse Cine-Club放映這部，鮑威爾馬洛一失去意識(shí)觀眾就爆笑……（感覺(jué)是鮑威爾自帶諧星氣質(zhì)的鍋（太滑稽了哈哈哈哈｜在黑色電影史（如果可以這么說(shuō)的話）中比較重要的一部，應(yīng)該也是馬洛第一次以“馬洛”這個(gè)名字登上銀幕。印象中這角色原本似乎該是米徹姆來(lái)演的（聯(lián)想到他在《漩渦之外》里那個(gè)角色，實(shí)在合適）。結(jié)果等了幾十年，直到70年代才出于懷舊目的演了一版老態(tài)的馬洛。起初覺(jué)得鮑威爾的個(gè)人魅力不足以支撐這個(gè)角色，但轉(zhuǎn)念一想當(dāng)時(shí)馬洛應(yīng)該還不算household name？而且在被打昏下藥之后的戲里鮑威爾版馬洛神奇地多了一些魅力，于是也就不那么計(jì)較了。另外馬洛給兮兮的“俏皮話”真不少啊，有點(diǎn)難以直視……
視覺(jué)語(yǔ)言和獨(dú)白敘事挺好的，節(jié)奏也好，故事一層層講得很清晰。CT帶著成熟與脆弱的雙重特質(zhì)，喜歡。