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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:06
詳細(xì)劇情
卡洛琳·班德（Hope Lange）是一個(gè)剛畢業(yè)不久、在紐約打拼的女大學(xué)生，她進(jìn)入費(fèi)邊出版公司擔(dān)任秘書(shū)職位，并在那里認(rèn)識(shí)了同樣身為秘書(shū)的格雷格·亞當(dāng)斯（Suzy Parker）和阿普里爾·莫里森（Diane Baker），格雷格和阿普里爾都很喜歡卡洛琳，于是邀請(qǐng)卡洛琳搬進(jìn)她們的公寓，三個(gè)女孩就這樣生活在了一起。卡洛琳的上司阿曼達(dá)·法羅（Joan Crawford）因?yàn)閼岩煽辶掌髨D取代她的位置，所以一直百般刁難卡洛琳，然而卡洛琳自己卻計(jì)劃男友艾迪·哈里斯（Brett Halsey）一從歐洲回來(lái)便與其成婚，然后從公司辭職徹底投入家庭主婦的生活，但天不遂人愿的是艾迪在歐洲與其他女人成婚，傷心不已的卡洛琳只好全心投入工作之中，她和編輯邁克·萊斯（Stephen Boyd）的感情也因此變得越發(fā)復(fù)雜。阿普里爾是個(gè)天真單純的女孩，剛一入公司就遭到了上司沙利馬爾先生(Brian Aherne)的性騷擾，但卻反而與其成為朋友，后來(lái)偶然間她認(rèn)識(shí)了富二代德克斯特·基（Robert Evans）并與其交往，她幻想著與之成家立業(yè)卻未料到自己所托非人。格雷格一直努力想要成為一個(gè)女演員，她偶然認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演戴維·塞維奇（Louis Jourdan）并與之談起戀愛(ài)，有了塞維奇的幫助她以為自己已經(jīng)可以全心追求演藝事業(yè)便放棄了秘書(shū)的工作，卻未想到厄運(yùn)已經(jīng)就此埋下禍根。
1959年，卻象極了我們的今天，摩天大夏里有著無(wú)數(shù)白領(lǐng)的格子間，人們來(lái)了又往，是職場(chǎng)也是生活。聚集而來(lái)的女同胞們，有著各自的背景，但都向往著愛(ài)情，不夠純粹時(shí)，就要承受失望和付出代價(jià)。虛榮的Gregg想傍導(dǎo)演，卻只是人家的過(guò)客，永遠(yuǎn)地墜落了；膚淺的April看上了人家的跑車，只是招來(lái)了傷害，好在有個(gè)好大夫；Caroline盡管清醒，卻也兩次犯錯(cuò)，好在及時(shí)悔悟，接納Mike；而Farrow一直洞觀一切，最后決定永留職場(chǎng)；群芳冷暖，勿怨勿艾。Romance and the sudden thrill because they are the best of everything on the world. 各色男人也紛紛出場(chǎng)，想如來(lái)和卿都不負(fù)的，并不都能如意
浪費(fèi)題材，也浪費(fèi)瓊克勞馥
首先1959年的美國(guó)大都市的摩天樓和現(xiàn)代辦公，其次是1959年的都市白領(lǐng)生活，秘書(shū)其實(shí)也還談不上是白領(lǐng)，最后才是津津樂(lè)道的衣服，但熟悉服飾史真的也沒(méi)有必要一驚一乍，時(shí)代風(fēng)格而已。最要緊的是內(nèi)核，在每一個(gè)時(shí)代，職業(yè)女性面臨的機(jī)遇都那么少，而困難則很多很多
影片的架構(gòu)更接近當(dāng)代作品，比起老式的以一個(gè)故事為核心的劇情，該片則以三位職場(chǎng)女孩為主角，漸漸展開(kāi)她們每個(gè)人在工作及情感上五味雜陳的生活體驗(yàn)，就像一幅五六十年代的風(fēng)情畫(huà)。雖然有笑有淚，但每個(gè)人都優(yōu)雅得體、風(fēng)度翩翩，以及臺(tái)詞和念白的語(yǔ)氣真的太美了。
很有典型的三對(duì)，貫穿的俗套故事即使到今天也一樣，愛(ài)情每天都在輪回。就是結(jié)局太溫暖了
小窺5、60年代的女性主義與女性困境，如今看來(lái)更有一種照顧男性立場(chǎng)的「和諧」（當(dāng)時(shí)這種職場(chǎng)男的全員「肉食者鄙」也算一種突破），每個(gè)時(shí)代都有「穿普拉達(dá)的女王」，只是自視與他視不同而已。
看著生氣，女性角色無(wú)一不是以嫁人為最終目的，男性角色幾乎全是渣男代表，到最后反而咸豬手主編活得真實(shí)。莫名想起亦舒的小說(shuō)，很多內(nèi)容好像也是這種類型。
打字機(jī)時(shí)代的紐約寫(xiě)字樓，費(fèi)邊社（出版公司名，而非英國(guó)大名鼎鼎的Fabian Society）里的男男女女，有職場(chǎng)沉浮，有情海波瀾，有新人與元老的沖突，有上級(jí)與下屬的矛盾，也有職場(chǎng)性騷擾和壓榨勞動(dòng)力，當(dāng)然更有三個(gè)用情太深、為情所困、遭遇渣男的職場(chǎng)女性以及職場(chǎng)女強(qiáng)人（瓊·克勞馥飾演）的另一面；事業(yè)與家庭、愛(ài)情與責(zé)任、婚姻與人生等片中都有所涉及，由于都是飽學(xué)多識(shí)的出版人，所以片中人物皆能妙語(yǔ)頻出，金句不斷，無(wú)論是對(duì)分工不均、分配不公的吐槽，還是對(duì)眼高手低、夸夸其談的諷刺，抑或是對(duì)人生重大問(wèn)題的探討，哪怕是那個(gè)咸豬手上司也能用蕭伯納的名言為其好色丑態(tài)進(jìn)行辯護(hù)與掩飾；片尾則直接詮釋了片名，告訴觀眾何為世間最美好的東西，當(dāng)然意譯的片名也很有味道，片中群芳的職場(chǎng)冷暖、情場(chǎng)冷暖和人生冷暖。
五十年代的紐約，又好笑又可悲。
http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1776397404/
美國(guó)59職場(chǎng)女性生活展示。雖然對(duì)其職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、生存困境有著墨，但重點(diǎn)放在了愛(ài)情觀與婚戀選擇上。某些情節(jié)牽強(qiáng)，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，卻仍然感覺(jué)情感表達(dá)潦草套路。女一角色塑造尚可，在失敗情感經(jīng)歷中成長(zhǎng)：任何時(shí)候都需要一雙慧眼，看清紛擾繁雜表象后的本質(zhì)。
看了小說(shuō)，順便追一下電影。電影比小說(shuō)好看。
在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是話題之作，直擊男權(quán)社會(huì)都市職場(chǎng)女性的生存難點(diǎn)和痛點(diǎn)，有些問(wèn)題直到現(xiàn)在依然存在。但這部電影的態(tài)度有些曖昧，觀點(diǎn)模棱兩可。情節(jié)鋪得太滿，轉(zhuǎn)折較為生硬，女性群像的塑造不夠深入，男性角色幾乎全體是渣男。比較喜歡的是片頭和結(jié)尾，以及50年代優(yōu)雅得體的職業(yè)裝。一直對(duì)霍普蘭吉印象很好，蘇琪帕克的演技進(jìn)步明顯。
主題曲很贊，50年代福斯的曲子寫(xiě)得是最棒的了。Suzy Parker超模氣質(zhì)太強(qiáng)大，坐辦公室有點(diǎn)out of place。人和衣服都很好看但是劇情太水。
keep dreaming
有點(diǎn)長(zhǎng)了，但結(jié)尾不錯(cuò)。濃郁鮮艷的色調(diào)，辦公室很像現(xiàn)代的。女演員連配角都那么美。男人多數(shù)渣。女人個(gè)個(gè)癡情
劇情一團(tuán)稀爛，很多發(fā)展和轉(zhuǎn)折都非常突兀，毫無(wú)任何過(guò)渡，人物也都寫(xiě)得非常潦草，有些人物完全可以刪掉，幾乎全員渣男的設(shè)定與其說(shuō)是為了表現(xiàn)世上渣男多不如說(shuō)是為了教育當(dāng)時(shí)的女性觀眾“好女孩上天堂壞女孩下地獄”，女二女三的命運(yùn)發(fā)展都是為了迎合當(dāng)時(shí)的道德教化目的而不是基于其性格自然而然的發(fā)展。性騷擾上司的角色很微妙，許多性騷擾橋段基本都是輕喜劇式的刻畫(huà)再加上這一角色在女主職業(yè)發(fā)展上的助力功能，不像是一個(gè)寫(xiě)來(lái)譴責(zé)性騷擾的角色，但又有一個(gè)性騷擾片段拍得很嚴(yán)肅，顯得非常突兀，大概是因?yàn)閯”菊w太過(guò)亂七八糟吧。末尾倒是拍得很好，充滿了一種都市女性的迷惘和失意感，最后和男主在街頭相視一笑并肩漫步也很浪漫。Hope Lange前半段的造型很漂亮，平易近人的氣質(zhì)也很討喜。
奧斯卡/彩色[@ 優(yōu)杉中字]
喜歡這種調(diào)調(diào)，看看那時(shí)候得職場(chǎng)人電影，冷暖這個(gè)詞挺好概括的，但是劇情不出彩，人物塑造簡(jiǎn)單，在某種程度只能當(dāng)做一部挺無(wú)聊的下飯電影，但是兩小時(shí)也有點(diǎn)長(zhǎng)了。
前幾天還在想有追求的女演員簽福斯就是個(gè)錯(cuò)誤就看到了這部溝口健二。Negulesco這些“大城市三個(gè)女人的故事”全都精致悅目很好下飯也沒(méi)什么讓人印象太深刻的地方。男性角色全部惡心到不行，女性角色里除女一之外也很臉譜化。唯一有些新意的是開(kāi)放式結(jié)局。Hope Lange讓人很有好感吶……