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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 一些背景
電影名原意是“售貨員”，翻譯成“倚靠”，倒是有些怪合適。
這部電影的第一印象，運(yùn)鏡太強(qiáng)，長鏡頭自如推拉移轉(zhuǎn)，人物走動折返，不同角色的角度切換在一個鏡頭里完成。旋轉(zhuǎn)帶來的眩暈感，正好配合劇情發(fā)展的謎樣。最后一個長鏡頭，從地下室到底樓又在車上加速遠(yuǎn)行，不知怎么一氣呵成的。
劇情挺簡單（因?yàn)樽詈笫昼娪⑽淖帜蝗笔?，所以在爛番茄上找了劇情介紹）：
售貨員Fernández在Don Vila的店里工作。Don Vila垂垂老矣，對Fernández嚴(yán)苛暴躁，但他許諾死后將這個店給Fernández。Fernández愛上了年輕女孩Plasini，Plasini生活一個混亂的家庭中，因此期盼著Fernández將她接到他的家里，F(xiàn)ernández等啊等，終于等到Don Vila死去，便將女孩一家接到店里。可是，他發(fā)現(xiàn)女孩對他反而更加嚴(yán)苛暴躁。于是，他思忖著殺了女孩和自己。
—— 一個稀奇古怪卻頗具有現(xiàn)實(shí)意義的故事。真相和戲劇的輪回，擺脫不掉的命運(yùn)如同扼殺著每個人脖子。
新浪潮的特征，以長鏡頭實(shí)景表現(xiàn)人物內(nèi)心變化，以寫實(shí)代替善惡判斷?！@部片子里，亦沒有善惡，人性不過是如此真實(shí)的虛偽，每個人有每個人的私欲，愛和善并非宣揚(yáng)的主題。
導(dǎo)演Leonardo Favio是阿根廷新浪潮電影的標(biāo)志性人物之一。
早先，法維奧是有名的創(chuàng)作型歌手，出過十幾張專輯。后來，他由阿根廷新浪潮奠基人Leopoldo Torre Nilsson帶入電影界，自此才開始了導(dǎo)演編劇和演員的電影生涯。他拍過數(shù)十部電影，大都是質(zhì)量上乘之作，其中，《一個孤獨(dú)男孩的記事》被視作阿根廷的《四百擊》。法維奧還是貝隆的追隨者，因此，在1976年軍變右翼上臺之后，他不得不流亡海外11年。2012年逝于布宜諾斯艾利斯。
蝦米上有他的一首Ding, dong, las cosas del amor，清新悅耳無比。
他曾在采訪中說：“音樂使我有尊嚴(yán)地活著?！蔽蚁?，雖然大多數(shù)評論都首先將他視作為電影導(dǎo)演，但其實(shí)他更喜歡歌手的身份吧。
相較于導(dǎo)演，歌手是關(guān)于激情夢想，更接近于感性的童年的身份。
2 ) 評《售貨員》
#阿根廷新浪潮# “愛情”在好萊塢電影中被視作擁有抵抗時間一切苦難與痛楚的能力，是可以與強(qiáng)權(quán)相斗爭的最為美好的感情，但法維奧卻徹底揚(yáng)棄了這種論調(diào)，在《售》中，愛情、利益二者是緊密相連的，其解構(gòu)為索取與給予的雙重過程，費(fèi)爾南德斯與普拉西尼各取所需，但結(jié)局卻證明了“愛情”的虛妄，法維奧直接省略麻木無趣的婚后生活是如何消磨殆盡二人初次見面時的激情的。全片也結(jié)束于攝影機(jī)急速的遠(yuǎn)離中，變焦、推軌、搖移一氣呵成，將“愛情”的不可靠性延伸出銀幕以外——擊破第四面墻，長鏡頭擁有了自主意識而不再受故事主角的束縛：只能拍攝與敘事核心相關(guān)的畫面。類似的悠遠(yuǎn)綿長的段落鏡頭也在費(fèi)爾南德斯的五金店、普拉西尼的家中大量出現(xiàn)，構(gòu)建于此上的影片也宣告了一個事實(shí)：攝影機(jī)才是真正的評述者。而與之呈現(xiàn)出強(qiáng)烈反差的，則是每一個幽雅的段落后，總被激烈狂躁的細(xì)切蒙太奇毫不留情地打斷，以此模仿費(fèi)爾南德斯的身陷情欲囚籠的境況，已經(jīng)來臨精神失常的邊緣地帶，心理寫實(shí)與外部環(huán)境相結(jié)合的新浪潮式敘事也體現(xiàn)在法維奧暗藏玄機(jī)的靜態(tài)調(diào)度中，數(shù)分鐘的固定鏡頭錄下表演者的一舉一動，舉手投足間都流露出難以抑制的情緒沖動，如費(fèi)爾南德斯與其雇主堂·維拉共用午餐一場，觀眾已能完全吸收畫面中的信息符碼，但法維奧卻仍舊不剪輯至后一個鏡頭，于是觀眾就不自覺地與開篇介紹費(fèi)爾南德斯的旁白內(nèi)容互相勾連，并努力讀解出更多深意，從而擴(kuò)充、豐富一場一鏡的信息量。
影片與《燃火的時刻》同年完成，因此也不免帶有對阿根廷社會時政的隱喻?！皭矍椤钡囊彩钦蔚摹?/p>
2022.10.2
雖然悶的慌，感覺新浪潮的片子確有一種吸引力。20230207
新浪潮 平推 固定機(jī)位 最后離開的長鏡頭
#阿根廷新浪潮# “愛情”在好萊塢電影中被視作擁有抵抗時間一切苦難與痛楚的能力，是可以與強(qiáng)權(quán)相斗爭的最為美好的感情，但法維奧卻徹底揚(yáng)棄了這種論調(diào)，在《售》中，愛情、利益二者是緊密相連的，其解構(gòu)為索取與給予的雙重過程，費(fèi)爾南德斯與普拉西尼各取所需，但結(jié)局卻證明了“愛情”的虛妄，法維奧直接省略麻木無趣的婚后生活是如何消磨殆盡二人初次見面時的激情的。全片也結(jié)束于攝影機(jī)急速的遠(yuǎn)離中，變焦、推軌、搖移一氣呵成，將“愛情”的不可靠性延伸出銀幕以外——擊破第四面墻，長鏡頭擁有了自主意識而不再受故事主角的束縛：只能拍攝與敘事核心相關(guān)的畫面。類似的悠遠(yuǎn)綿長的段落鏡頭也在費(fèi)爾南德斯的五金店、普拉西尼的家中大量出現(xiàn)，構(gòu)建于此上的影片也宣告了一個事實(shí)：攝影機(jī)才是真正的評述者。2022.10.2（見長評）
白天扼殺夜的黑，推拉游弋長鏡頭。
前半段在黑夜/白天兩個單調(diào)場景里來回切換，轉(zhuǎn)場精妙，一個反打鏡頭就直接時空過渡了，甚至直接將背景從白漸變成灰最終完全涂黑；構(gòu)圖也極為有意思，具有濃重舞臺劇味道的三個夜晚（非物理時間），兩人對望間始終有隔閡；長鏡內(nèi)的推拉游弋，最后一個運(yùn)動鏡頭贊。
前半段人物之間動作語言交流都非常克制冷漠 但總覺得溫暖 自是老店主死去 人物交流開始頻繁 卻總覺得有事發(fā)生 最后下毒自殺也在情理之中
超級好啊，看完過了好久回想起來，還是超級好啊
很別致的阿根廷新浪潮，小場景、小情緒、個體化、手法化，（我看過的）阿根廷電影里找不到同類。鏡頭不動聲色地玩弄技巧，情節(jié)里加了點(diǎn)神秘詭異，平靜中藏進(jìn)了殺機(jī)。以至于在網(wǎng)上能找到的很少的評論里有人提了大衛(wèi)·林奇
游魂長鏡頭
真母女與假父子，鏡中互成倒影，兩人一拍即合眼看雙方皆可獲利，而組合之后無法逃離組成裂痕始隱現(xiàn)的同類型第三家庭命運(yùn)，60s阿根廷電影當(dāng)真政治性洶涌
介紹女房東女兒登場的時候，用了三個重復(fù)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了周而復(fù)始。男女主角總是被物體分隔開，形成隔閡，甚至直接有一場戲是由女主角的母親站立中間。收尾的長鏡頭太出神入化了。他決定與她在最后一次進(jìn)餐中共同走向死亡，他下了藥，然后鏡頭從室內(nèi)一直上搖，再拉到室外，街上正奏著哀樂，直指死亡…
還是蠻有意思的鏡頭語言。愛情的本質(zhì)是同年同月同日死惹
仿佛進(jìn)入一個陌生的世界，而我們恰身在其中。表現(xiàn)如此貼切地服務(wù)于主題，可見導(dǎo)演功力所在。
兩個破碎靈魂的相互取暖，而比起這段畸形愛戀里的那一點(diǎn)美好，展示出來的更多是人性的多變以及社會的現(xiàn)實(shí)；鏡頭攝影十分厲害，不僅具有極高的觀賞性，更重要的是能夠進(jìn)一步地映襯出影片的內(nèi)核主題。四星。
誰又看得清，人們是多么的渴望，可是舊的哀愁不也是死了么，墻壁橫在那里，像是一個小孩子的眼睛，這里是外地，那兒是本質(zhì)，所以我想念所有的虛無都是發(fā)瘋著的死去的人們清水無痕
前半段真的很像雨月物語。幽會的庭院，對坐時流溢出的寂寞投射在對方身上。重獲自由的車廂里，并排而坐時欲望相互試探，膝蓋的情欲感，在雙手交疊探入雙腿之間的那一刻全然釋放?？烧l知那是二人攜手走入另一個牢籠最后的時光，從此只有決定殺死你我之前的那一刻值得銘記。生活詭異如志怪小說，生活也無聊和麻木到隨時可以死去。此片是看了好幾次才看完的，鋼琴的配樂很美，攝影構(gòu)圖也很美，只是幾處情節(jié)與節(jié)奏有些拖沓無聊。
電影的構(gòu)圖很巧妙,光源和攝影的運(yùn)用也很有特色,最後四分鐘的長鏡五星,另外發(fā)現(xiàn)男主長的好像Peter Lorre 時不時有種在看阿根廷版的M...........
多處讓人聯(lián)想到《橡皮頭》的作品。缺乏外界聯(lián)系的男女主角重復(fù)和儀式性的相遇將雙方引向強(qiáng)制許諾。許多場景都將角色行為常規(guī)化，鏡頭內(nèi)部的角度切換更從視覺上強(qiáng)調(diào)這一重復(fù)。內(nèi)景光的缺乏和長鏡頭拉伸下的明暗對比令角色處于隱秘氛圍，兒子的出現(xiàn)徹底完善了通過矛盾和暗示性時空轉(zhuǎn)換制造的疏離效果。
一部非常冷靜的電影，鏡頭語言極盡克制之能事，雖然講述的是一個可能的愛情故事，但構(gòu)圖上的分裂使情緒變得疏離且冷漠，一種旁觀的姿態(tài)，情欲在這種蕭離語境下顯得生硬而力不從心，人物互動也是冰冷生澀。場景的有意重複，前後的遙相對照，暗示貧瘠生活的索然，對repeat這一人生主題和困境的冷漠解讀。
攝影構(gòu)圖牛逼。劇作結(jié)構(gòu)，中間稍拖沓，后尾不足。