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劇照
詳細(xì)劇情
在一個(gè)小鎮(zhèn)上，主角費(fèi)爾南德斯在堂維拉開(kāi)的五金店里當(dāng)雇員，他夢(mèng)想著雇主的死亡，因?yàn)樗浀糜幸淮翁镁S拉向他承諾，在雇主死的時(shí)候，這筆生意就是自己的了。從那時(shí)起已經(jīng)愛(ài)上普拉西尼小姐（Graciela Borges飾演）的費(fèi)爾南德斯，期待著那一天的來(lái)臨。費(fèi)爾南德斯在男性 主導(dǎo)的 五金店和女性主導(dǎo)的普拉西尼一家之間來(lái)往，普拉西尼家里只有母親、女兒和一個(gè)白癡兒子，因?yàn)楦赣H已經(jīng)死了。這兩個(gè)女人既想留下又想離開(kāi)，既害怕留在家里又害怕外面的世界。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一些背景
電影名原意是“售貨員”，翻譯成“倚靠”，倒是有些怪合適。
這部電影的第一印象，運(yùn)鏡太強(qiáng)，長(zhǎng)鏡頭自如推拉移轉(zhuǎn)，人物走動(dòng)折返，不同角色的角度切換在一個(gè)鏡頭里完成。旋轉(zhuǎn)帶來(lái)的眩暈感，正好配合劇情發(fā)展的謎樣。最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從地下室到底樓又在車上加速遠(yuǎn)行，不知怎么一氣呵成的。
劇情挺簡(jiǎn)單（因?yàn)樽詈笫昼娪⑽淖帜蝗笔?，所以在爛番茄上找了劇情介紹）：
售貨員Fernández在Don Vila的店里工作。Don Vila垂垂老矣，對(duì)Fernández嚴(yán)苛暴躁，但他許諾死后將這個(gè)店給Fernández。Fernández愛(ài)上了年輕女孩Plasini，Plasini生活一個(gè)混亂的家庭中，因此期盼著Fernández將她接到他的家里，F(xiàn)ernández等啊等，終于等到Don Vila死去，便將女孩一家接到店里。可是，他發(fā)現(xiàn)女孩對(duì)他反而更加嚴(yán)苛暴躁。于是，他思忖著殺了女孩和自己。
—— 一個(gè)稀奇古怪卻頗具有現(xiàn)實(shí)意義的故事。真相和戲劇的輪回，擺脫不掉的命運(yùn)如同扼殺著每個(gè)人脖子。
新浪潮的特征，以長(zhǎng)鏡頭實(shí)景表現(xiàn)人物內(nèi)心變化，以寫(xiě)實(shí)代替善惡判斷?！@部片子里，亦沒(méi)有善惡，人性不過(guò)是如此真實(shí)的虛偽，每個(gè)人有每個(gè)人的私欲，愛(ài)和善并非宣揚(yáng)的主題。
導(dǎo)演Leonardo Favio是阿根廷新浪潮電影的標(biāo)志性人物之一。
早先，法維奧是有名的創(chuàng)作型歌手，出過(guò)十幾張專輯。后來(lái)，他由阿根廷新浪潮奠基人Leopoldo Torre Nilsson帶入電影界，自此才開(kāi)始了導(dǎo)演編劇和演員的電影生涯。他拍過(guò)數(shù)十部電影，大都是質(zhì)量上乘之作，其中，《一個(gè)孤獨(dú)男孩的記事》被視作阿根廷的《四百擊》。法維奧還是貝隆的追隨者，因此，在1976年軍變右翼上臺(tái)之后，他不得不流亡海外11年。2012年逝于布宜諾斯艾利斯。
蝦米上有他的一首Ding, dong, las cosas del amor，清新悅耳無(wú)比。
他曾在采訪中說(shuō)：“音樂(lè)使我有尊嚴(yán)地活著?！蔽蚁?，雖然大多數(shù)評(píng)論都首先將他視作為電影導(dǎo)演，但其實(shí)他更喜歡歌手的身份吧。
相較于導(dǎo)演，歌手是關(guān)于激情夢(mèng)想，更接近于感性的童年的身份。
2 ) 評(píng)《售貨員》
#阿根廷新浪潮# “愛(ài)情”在好萊塢電影中被視作擁有抵抗時(shí)間一切苦難與痛楚的能力，是可以與強(qiáng)權(quán)相斗爭(zhēng)的最為美好的感情，但法維奧卻徹底揚(yáng)棄了這種論調(diào)，在《售》中，愛(ài)情、利益二者是緊密相連的，其解構(gòu)為索取與給予的雙重過(guò)程，費(fèi)爾南德斯與普拉西尼各取所需，但結(jié)局卻證明了“愛(ài)情”的虛妄，法維奧直接省略麻木無(wú)趣的婚后生活是如何消磨殆盡二人初次見(jiàn)面時(shí)的激情的。全片也結(jié)束于攝影機(jī)急速的遠(yuǎn)離中，變焦、推軌、搖移一氣呵成，將“愛(ài)情”的不可靠性延伸出銀幕以外——擊破第四面墻，長(zhǎng)鏡頭擁有了自主意識(shí)而不再受故事主角的束縛：只能拍攝與敘事核心相關(guān)的畫(huà)面。類似的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的段落鏡頭也在費(fèi)爾南德斯的五金店、普拉西尼的家中大量出現(xiàn)，構(gòu)建于此上的影片也宣告了一個(gè)事實(shí)：攝影機(jī)才是真正的評(píng)述者。而與之呈現(xiàn)出強(qiáng)烈反差的，則是每一個(gè)幽雅的段落后，總被激烈狂躁的細(xì)切蒙太奇毫不留情地打斷，以此模仿費(fèi)爾南德斯的身陷情欲囚籠的境況，已經(jīng)來(lái)臨精神失常的邊緣地帶，心理寫(xiě)實(shí)與外部環(huán)境相結(jié)合的新浪潮式敘事也體現(xiàn)在法維奧暗藏玄機(jī)的靜態(tài)調(diào)度中，數(shù)分鐘的固定鏡頭錄下表演者的一舉一動(dòng)，舉手投足間都流露出難以抑制的情緒沖動(dòng)，如費(fèi)爾南德斯與其雇主堂·維拉共用午餐一場(chǎng)，觀眾已能完全吸收畫(huà)面中的信息符碼，但法維奧卻仍舊不剪輯至后一個(gè)鏡頭，于是觀眾就不自覺(jué)地與開(kāi)篇介紹費(fèi)爾南德斯的旁白內(nèi)容互相勾連，并努力讀解出更多深意，從而擴(kuò)充、豐富一場(chǎng)一鏡的信息量。
影片與《燃火的時(shí)刻》同年完成，因此也不免帶有對(duì)阿根廷社會(huì)時(shí)政的隱喻?！皭?ài)情”的也是政治的。
2022.10.2
雖然悶的慌，感覺(jué)新浪潮的片子確有一種吸引力。20230207
新浪潮 平推 固定機(jī)位 最后離開(kāi)的長(zhǎng)鏡頭
#阿根廷新浪潮# “愛(ài)情”在好萊塢電影中被視作擁有抵抗時(shí)間一切苦難與痛楚的能力，是可以與強(qiáng)權(quán)相斗爭(zhēng)的最為美好的感情，但法維奧卻徹底揚(yáng)棄了這種論調(diào)，在《售》中，愛(ài)情、利益二者是緊密相連的，其解構(gòu)為索取與給予的雙重過(guò)程，費(fèi)爾南德斯與普拉西尼各取所需，但結(jié)局卻證明了“愛(ài)情”的虛妄，法維奧直接省略麻木無(wú)趣的婚后生活是如何消磨殆盡二人初次見(jiàn)面時(shí)的激情的。全片也結(jié)束于攝影機(jī)急速的遠(yuǎn)離中，變焦、推軌、搖移一氣呵成，將“愛(ài)情”的不可靠性延伸出銀幕以外——擊破第四面墻，長(zhǎng)鏡頭擁有了自主意識(shí)而不再受故事主角的束縛：只能拍攝與敘事核心相關(guān)的畫(huà)面。類似的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的段落鏡頭也在費(fèi)爾南德斯的五金店、普拉西尼的家中大量出現(xiàn)，構(gòu)建于此上的影片也宣告了一個(gè)事實(shí)：攝影機(jī)才是真正的評(píng)述者。2022.10.2（見(jiàn)長(zhǎng)評(píng)）
白天扼殺夜的黑，推拉游弋長(zhǎng)鏡頭。
前半段在黑夜/白天兩個(gè)單調(diào)場(chǎng)景里來(lái)回切換，轉(zhuǎn)場(chǎng)精妙，一個(gè)反打鏡頭就直接時(shí)空過(guò)渡了，甚至直接將背景從白漸變成灰最終完全涂黑；構(gòu)圖也極為有意思，具有濃重舞臺(tái)劇味道的三個(gè)夜晚（非物理時(shí)間），兩人對(duì)望間始終有隔閡；長(zhǎng)鏡內(nèi)的推拉游弋，最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭贊。
前半段人物之間動(dòng)作語(yǔ)言交流都非?？酥评淠? 但總覺(jué)得溫暖 自是老店主死去 人物交流開(kāi)始頻繁 卻總覺(jué)得有事發(fā)生 最后下毒自殺也在情理之中
超級(jí)好啊，看完過(guò)了好久回想起來(lái)，還是超級(jí)好啊
很別致的阿根廷新浪潮，小場(chǎng)景、小情緒、個(gè)體化、手法化，（我看過(guò)的）阿根廷電影里找不到同類。鏡頭不動(dòng)聲色地玩弄技巧，情節(jié)里加了點(diǎn)神秘詭異，平靜中藏進(jìn)了殺機(jī)。以至于在網(wǎng)上能找到的很少的評(píng)論里有人提了大衛(wèi)·林奇
游魂長(zhǎng)鏡頭
真母女與假父子，鏡中互成倒影，兩人一拍即合眼看雙方皆可獲利，而組合之后無(wú)法逃離組成裂痕始隱現(xiàn)的同類型第三家庭命運(yùn)，60s阿根廷電影當(dāng)真政治性洶涌
介紹女房東女兒登場(chǎng)的時(shí)候，用了三個(gè)重復(fù)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了周而復(fù)始。男女主角總是被物體分隔開(kāi)，形成隔閡，甚至直接有一場(chǎng)戲是由女主角的母親站立中間。收尾的長(zhǎng)鏡頭太出神入化了。他決定與她在最后一次進(jìn)餐中共同走向死亡，他下了藥，然后鏡頭從室內(nèi)一直上搖，再拉到室外，街上正奏著哀樂(lè)，直指死亡…
還是蠻有意思的鏡頭語(yǔ)言。愛(ài)情的本質(zhì)是同年同月同日死惹
仿佛進(jìn)入一個(gè)陌生的世界，而我們恰身在其中。表現(xiàn)如此貼切地服務(wù)于主題，可見(jiàn)導(dǎo)演功力所在。
兩個(gè)破碎靈魂的相互取暖，而比起這段畸形愛(ài)戀里的那一點(diǎn)美好，展示出來(lái)的更多是人性的多變以及社會(huì)的現(xiàn)實(shí)；鏡頭攝影十分厲害，不僅具有極高的觀賞性，更重要的是能夠進(jìn)一步地映襯出影片的內(nèi)核主題。四星。
誰(shuí)又看得清，人們是多么的渴望，可是舊的哀愁不也是死了么，墻壁橫在那里，像是一個(gè)小孩子的眼睛，這里是外地，那兒是本質(zhì)，所以我想念所有的虛無(wú)都是發(fā)瘋著的死去的人們清水無(wú)痕
前半段真的很像雨月物語(yǔ)。幽會(huì)的庭院，對(duì)坐時(shí)流溢出的寂寞投射在對(duì)方身上。重獲自由的車廂里，并排而坐時(shí)欲望相互試探，膝蓋的情欲感，在雙手交疊探入雙腿之間的那一刻全然釋放?？烧l(shuí)知那是二人攜手走入另一個(gè)牢籠最后的時(shí)光，從此只有決定殺死你我之前的那一刻值得銘記。生活詭異如志怪小說(shuō)，生活也無(wú)聊和麻木到隨時(shí)可以死去。此片是看了好幾次才看完的，鋼琴的配樂(lè)很美，攝影構(gòu)圖也很美，只是幾處情節(jié)與節(jié)奏有些拖沓無(wú)聊。
電影的構(gòu)圖很巧妙,光源和攝影的運(yùn)用也很有特色,最後四分鐘的長(zhǎng)鏡五星,另外發(fā)現(xiàn)男主長(zhǎng)的好像Peter Lorre 時(shí)不時(shí)有種在看阿根廷版的M...........
多處讓人聯(lián)想到《橡皮頭》的作品。缺乏外界聯(lián)系的男女主角重復(fù)和儀式性的相遇將雙方引向強(qiáng)制許諾。許多場(chǎng)景都將角色行為常規(guī)化，鏡頭內(nèi)部的角度切換更從視覺(jué)上強(qiáng)調(diào)這一重復(fù)。內(nèi)景光的缺乏和長(zhǎng)鏡頭拉伸下的明暗對(duì)比令角色處于隱秘氛圍，兒子的出現(xiàn)徹底完善了通過(guò)矛盾和暗示性時(shí)空轉(zhuǎn)換制造的疏離效果。
一部非常冷靜的電影，鏡頭語(yǔ)言極盡克制之能事，雖然講述的是一個(gè)可能的愛(ài)情故事，但構(gòu)圖上的分裂使情緒變得疏離且冷漠，一種旁觀的姿態(tài)，情欲在這種蕭離語(yǔ)境下顯得生硬而力不從心，人物互動(dòng)也是冰冷生澀。場(chǎng)景的有意重複，前後的遙相對(duì)照，暗示貧瘠生活的索然，對(duì)repeat這一人生主題和困境的冷漠解讀。
攝影構(gòu)圖牛逼。劇作結(jié)構(gòu)，中間稍拖沓，后尾不足。