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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一些無(wú)意義的反抗
文學(xué)教授被指控貪污，被軟禁在了自己家的小公寓里，和母親共同面對(duì)。他不服氣，不認(rèn)罪還要反指控市長(zhǎng)貪污。妻子離開(kāi)女兒叛逆，但他依然不屈服。母親離世他依然被限制不能去看最后一面不能出席葬禮。學(xué)生的問(wèn)候，水管工的友誼，警察的威脅，醫(yī)生的不作為，都讓他漸漸意識(shí)到權(quán)力對(duì)他的壓迫并不是將事實(shí)和真相展現(xiàn)出來(lái)就可以反抗的。鄰居對(duì)他說(shuō)知道他愿望卻依然會(huì)做偽證；警察明知他被暴力脅迫也不能插手；醫(yī)生一次又一次來(lái)，說(shuō)為他驕傲，卻依然不能醫(yī)治他；律師因?yàn)樗陌缸右裁媾R離婚；學(xué)生無(wú)法繼續(xù)學(xué)業(yè)回了中國(guó)…最終他出庭，勝利了，卻也明白勝利不是因?yàn)樗淖C據(jù)，而是因?yàn)槭虚L(zhǎng)被更高等級(jí)的人調(diào)查，一切的抗?fàn)幎硷@得沒(méi)有意義。
俄羅斯電影亙古不變的主題之一就是討論強(qiáng)權(quán)，這一部就算是這個(gè)主題下的一個(gè)新角度：個(gè)體反抗強(qiáng)權(quán)是否能夠勝利呢？影片里的答案似乎是否定的。權(quán)力滲透在了每一個(gè)角落，身體已經(jīng)不自由了，精神也在飽受摧殘。每個(gè)縫隙都有聲音在不斷的重復(fù)告訴他要認(rèn)罪，只要認(rèn)罪就能減刑，也能獲得自由。即使大家都明白他清白，他的反抗是正義的是有意義的，但回到個(gè)體的利益時(shí)，并沒(méi)有人能真正的幫助他向他伸出援手，這也是最無(wú)奈的地方。當(dāng)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題只能靠結(jié)構(gòu)解決時(shí)，正義和真相就顯得微不足道了。
我特別喜歡這部電影的美術(shù)。從設(shè)定上來(lái)講，不完全是單一場(chǎng)景也差不多了，教授房間的設(shè)計(jì)我實(shí)在是喜歡。他會(huì)在房間里進(jìn)行除了吃飯睡覺(jué)以外的其他生活，包括書(shū)法（寫(xiě)中文）運(yùn)動(dòng)辦公等等，加上門(mén)口的鐵絲雕塑，在這些功能性中又不失美感，也隨著時(shí)間展示主角的心境，在這個(gè)方面是成功的。故事視覺(jué)化不如《電子云層下》，但對(duì)于故事的講述上我反而更喜歡這一部。
2 ) “永安鎮(zhèn)”什么也不會(huì)發(fā)生
【軟禁】俄羅斯一名文學(xué)教授看不下去鎮(zhèn)長(zhǎng)貪污彼得大帝雕像工程款，在社交媒體發(fā)布諷刺漫畫(huà)，招來(lái)了有關(guān)他利用會(huì)議挪用公款貪污15把椅子的調(diào)查，庭審期間軟禁在家發(fā)生的一系列故事?？?fàn)帯⒉⊥?、背叛、拋棄、死亡、絕望，以及最無(wú)法忍受大多數(shù)人的默不作聲……片中還有書(shū)桌上鋪著的中文書(shū)法寫(xiě)的是范仲淹得罪宰相被貶后而作的岳陽(yáng)樓記，導(dǎo)演怎么那么明白這些內(nèi)容天朝觀眾最易共情啊[偷笑]影片最后軟禁結(jié)束了，但真的結(jié)束了嗎？教授也困惑到底發(fā)生了什么，宛如“永安鎮(zhèn)”什么也不會(huì)發(fā)生。#5thPYIFF
3.5 依然延續(xù)了受迫害的知識(shí)分子故事，只是這一次大多數(shù)時(shí)候鏡頭都和主角被困在了室內(nèi)，與不同造訪者交談，形成一種“后疫情時(shí)代電影”，也因此讓人想起錫蘭的冬眠。
對(duì)於良心犯最大的懲罰，莫過(guò)於讓所有的抗?fàn)幒鸵饬x都被無(wú)視和消解。故事不痛不癢，視聽(tīng)也不痛不癢，表演也不痛不癢。也可能不是故事不痛不癢，而是這種類(lèi)型的故事和人物，我們輕易地就能想出比這個(gè)更驚悚、更可怖的、許多角色。
如果你喜歡杜蒙的《法蘭西》，應(yīng)該也會(huì)喜歡這部，它拍得更松弛。跟片名一樣，故事基本上全程圍繞著一所房子，鏡頭在房間里輾轉(zhuǎn)挪移，也凸顯了導(dǎo)演調(diào)度能力的強(qiáng)大。知識(shí)分子對(duì)抗市長(zhǎng)，經(jīng)歷著妻離子散，母親去世，肉體痛苦，精神折磨，最后發(fā)現(xiàn)這一切似乎都毫無(wú)意義，讓你看到追求正義的意義和為之付出的代價(jià)。
在強(qiáng)大的集權(quán)體制下，個(gè)體反抗和與之而來(lái)的苦難變得毫無(wú)意義，能對(duì)抗體制的只有體制
20211016#平遙#一看就是“成熟”導(dǎo)演作品，勁道，一名知識(shí)分子的無(wú)奈，一切皆為“無(wú)”/“空”/“絕望”/“無(wú)奈”……抗?fàn)幍降资亲约旱囊粠樵傅淖詰?？還是為正義完全反抗？或許這是全球知識(shí)左翼的整體性困境？
形式上對(duì)小阿列克謝來(lái)說(shuō)這次算是有點(diǎn)“偷懶”了，但依然充滿(mǎn)著戰(zhàn)斗性和詩(shī)意，然當(dāng)下是否還需要這樣的電影，可能正在經(jīng)歷，從疫情到政治，當(dāng)虛構(gòu)的“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的真實(shí)無(wú)法分清，人們的觀看與導(dǎo)演的創(chuàng)作，或許如同結(jié)束軟禁的教授，捍衛(wèi)與警醒后，歸還的都永遠(yuǎn)是困惑和茫然。
不愧是
新冠時(shí)期封控?cái)⑹碌淖凅w，構(gòu)圖與景別都加大了視覺(jué)的擠壓。一種既定的框架走向，用日常抵御牢靠的威·權(quán)，與電視影像形成平行的另一套敘事：掩蓋的、徒勞的個(gè)體敘事。
無(wú)力與詩(shī)意
【HKIFF46】打倒鐵拳的是更大的鐵拳，一切努力和痛苦都沒(méi)有了意義
【7】有效的空間電影。動(dòng)用一點(diǎn)噱頭和題材就可以在空間內(nèi)打轉(zhuǎn)，如同裝上望遠(yuǎn)鏡去窺探，去拉伸房間之外的一切。電影里發(fā)生的一切我們以另一種形式發(fā)生，戲劇美化了生活用一場(chǎng)山火蓋住了一間燃燒的柴屋。以一種極其戲謔啊，表面畫(huà)符號(hào)的視角去云淡風(fēng)輕政治迫害的創(chuàng)后傷。只能是草草算了，你覺(jué)得可惡又惡心，但現(xiàn)實(shí)又給你擺了一筆。鵝爹總能給我們拍末日笑話(huà)。
以一種看似漫不經(jīng)心的日常生活和對(duì)話(huà)，在極簡(jiǎn)的場(chǎng)景里，緩緩側(cè)寫(xiě)和展示出一個(gè)社會(huì)，運(yùn)鏡和道具也凸顯了匠心。平靜水面泛起的一圈圈漣漪，感受到水底的暗流涌動(dòng)，那種無(wú)力感和恐懼感，悄然滲透到骨髓。
#PYIFF2021#
4.5，小阿列克謝·日耳曼首先從薩特的存在主義開(kāi)始，終結(jié)于對(duì)于沉重的俄羅斯精神的質(zhì)疑與詰問(wèn)。在《軟禁》中，攝影機(jī)是一個(gè)被囚禁在屋內(nèi)以及周邊的家宅幽靈。作為監(jiān)獄的自家總是懸浮著，瀕臨滅亡之下，日常的悲劇與絕望被無(wú)限放大，并指向了某種無(wú)時(shí)間性——蘇聯(lián)時(shí)期，當(dāng)代俄國(guó)以及疫情自我隔離三者之間的日常經(jīng)驗(yàn)同態(tài)，彼此互滲，不可區(qū)分，唯一的共同在于共享著一個(gè)共同的空間，當(dāng)字幕上寫(xiě)道“明天不會(huì)比今天更好。”實(shí)際上的翻譯是“最好的日子永遠(yuǎn)不會(huì)存在?！币簿褪钦f(shuō)，這一逼仄空間成為了俄羅斯國(guó)土的象征，是威權(quán)與惡霸輪番上場(chǎng)的舞臺(tái)，共同獵捕著作為個(gè)體的知識(shí)分子。但這些都并不可怕，對(duì)于《軟禁》而言，作為絕望的在于威權(quán)如何以一種社群的方式進(jìn)行威懾運(yùn)作。
#5thPYIFF#自我10米之外不要觸碰
一個(gè)人被軟禁在一個(gè)空間內(nèi)真的很容易崩潰，我看到一個(gè)人被軟禁在一個(gè)空間內(nèi)和一群人說(shuō)著不一樣但也有點(diǎn)相似的話(huà)很容易有點(diǎn)困。想表達(dá)的東西挺好，但這方式可能不太適合我。感謝放映中間吼了一嗓子，罵用閃光燈拍照的人的大哥，你不僅罵醒了他也罵醒了我，謝謝您。
#46th HKIFF#
三星半。大學(xué)教授大衛(wèi)對(duì)當(dāng)?shù)厥虚L(zhǎng)貪污的指控，被市長(zhǎng)移花接木到大衛(wèi)身上，遭遇誣陷，拒不妥協(xié)的大衛(wèi)開(kāi)始軟禁生活，影片鏡頭便對(duì)準(zhǔn)大衛(wèi)的這段經(jīng)歷。導(dǎo)演小阿列克謝·日耳曼用不動(dòng)聲色的視聽(tīng)語(yǔ)匯，紀(jì)錄著誣陷對(duì)個(gè)人，及其身邊所有人難以撫平的傷害。正義的代價(jià)太過(guò)慘痛，且真正的正義根本不知在何方。
3.5
被切斷聯(lián)系，不斷登門(mén)游說(shuō)的掮客，越來(lái)越雜亂的房間還有親人的變故；種種細(xì)節(jié)間都在創(chuàng)造這般幽閉與不安的真切感受，但開(kāi)始重復(fù)之后，就又陷入一場(chǎng)絮叨?！氨傲印钡挠?jì)倆，“感恩”的勸說(shuō)，它好像很好地和一系列相關(guān)的時(shí)境與特殊事件組成種微妙的共鳴；但拿開(kāi)這些之后，或許也并沒(méi)有那么印象深刻。