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劇照
詳細劇情
David, a university professor, takes to social media to criticize his city’s administration. But instead of the mayor’s dodgy dealings being investigated, David is himself accused of embezzlement and placed under house arrest. Despite the overbearing surveillance, double-crossing acquaintances, and growing media interest, David remains defiant and will not apologise. With the court case drawing ever nearer, does David have any hope of winning this battle against Goliath?
長篇影評
1 ) 一些無意義的反抗
文學教授被指控貪污，被軟禁在了自己家的小公寓里，和母親共同面對。他不服氣，不認罪還要反指控市長貪污。妻子離開女兒叛逆，但他依然不屈服。母親離世他依然被限制不能去看最后一面不能出席葬禮。學生的問候，水管工的友誼，警察的威脅，醫(yī)生的不作為，都讓他漸漸意識到權力對他的壓迫并不是將事實和真相展現(xiàn)出來就可以反抗的。鄰居對他說知道他愿望卻依然會做偽證；警察明知他被暴力脅迫也不能插手；醫(yī)生一次又一次來，說為他驕傲，卻依然不能醫(yī)治他；律師因為他的案子也面臨離婚；學生無法繼續(xù)學業(yè)回了中國…最終他出庭，勝利了，卻也明白勝利不是因為他的證據(jù)，而是因為市長被更高等級的人調(diào)查，一切的抗爭都顯得沒有意義。
俄羅斯電影亙古不變的主題之一就是討論強權，這一部就算是這個主題下的一個新角度：個體反抗強權是否能夠勝利呢？影片里的答案似乎是否定的。權力滲透在了每一個角落，身體已經(jīng)不自由了，精神也在飽受摧殘。每個縫隙都有聲音在不斷的重復告訴他要認罪，只要認罪就能減刑，也能獲得自由。即使大家都明白他清白，他的反抗是正義的是有意義的，但回到個體的利益時，并沒有人能真正的幫助他向他伸出援手，這也是最無奈的地方。當結(jié)構的問題只能靠結(jié)構解決時，正義和真相就顯得微不足道了。
我特別喜歡這部電影的美術。從設定上來講，不完全是單一場景也差不多了，教授房間的設計我實在是喜歡。他會在房間里進行除了吃飯睡覺以外的其他生活，包括書法（寫中文）運動辦公等等，加上門口的鐵絲雕塑，在這些功能性中又不失美感，也隨著時間展示主角的心境，在這個方面是成功的。故事視覺化不如《電子云層下》，但對于故事的講述上我反而更喜歡這一部。
2 ) “永安鎮(zhèn)”什么也不會發(fā)生
【軟禁】俄羅斯一名文學教授看不下去鎮(zhèn)長貪污彼得大帝雕像工程款，在社交媒體發(fā)布諷刺漫畫，招來了有關他利用會議挪用公款貪污15把椅子的調(diào)查，庭審期間軟禁在家發(fā)生的一系列故事?？範?、病痛、背叛、拋棄、死亡、絕望，以及最無法忍受大多數(shù)人的默不作聲……片中還有書桌上鋪著的中文書法寫的是范仲淹得罪宰相被貶后而作的岳陽樓記，導演怎么那么明白這些內(nèi)容天朝觀眾最易共情啊[偷笑]影片最后軟禁結(jié)束了，但真的結(jié)束了嗎？教授也困惑到底發(fā)生了什么，宛如“永安鎮(zhèn)”什么也不會發(fā)生。#5thPYIFF
3.5 依然延續(xù)了受迫害的知識分子故事，只是這一次大多數(shù)時候鏡頭都和主角被困在了室內(nèi)，與不同造訪者交談，形成一種“后疫情時代電影”，也因此讓人想起錫蘭的冬眠。
對於良心犯最大的懲罰，莫過於讓所有的抗爭和意義都被無視和消解。故事不痛不癢，視聽也不痛不癢，表演也不痛不癢。也可能不是故事不痛不癢，而是這種類型的故事和人物，我們輕易地就能想出比這個更驚悚、更可怖的、許多角色。
如果你喜歡杜蒙的《法蘭西》，應該也會喜歡這部，它拍得更松弛。跟片名一樣，故事基本上全程圍繞著一所房子，鏡頭在房間里輾轉(zhuǎn)挪移，也凸顯了導演調(diào)度能力的強大。知識分子對抗市長，經(jīng)歷著妻離子散，母親去世，肉體痛苦，精神折磨，最后發(fā)現(xiàn)這一切似乎都毫無意義，讓你看到追求正義的意義和為之付出的代價。
在強大的集權體制下，個體反抗和與之而來的苦難變得毫無意義，能對抗體制的只有體制
20211016#平遙#一看就是“成熟”導演作品，勁道，一名知識分子的無奈，一切皆為“無”/“空”/“絕望”/“無奈”……抗爭到底是自己的一廂情愿的自戀？還是為正義完全反抗？或許這是全球知識左翼的整體性困境？
形式上對小阿列克謝來說這次算是有點“偷懶”了，但依然充滿著戰(zhàn)斗性和詩意，然當下是否還需要這樣的電影，可能正在經(jīng)歷，從疫情到政治，當虛構的“真實”與“虛構”的真實無法分清，人們的觀看與導演的創(chuàng)作，或許如同結(jié)束軟禁的教授，捍衛(wèi)與警醒后，歸還的都永遠是困惑和茫然。
不愧是
新冠時期封控敘事的變體，構圖與景別都加大了視覺的擠壓。一種既定的框架走向，用日常抵御牢靠的威·權，與電視影像形成平行的另一套敘事：掩蓋的、徒勞的個體敘事。
無力與詩意
【HKIFF46】打倒鐵拳的是更大的鐵拳，一切努力和痛苦都沒有了意義
【7】有效的空間電影。動用一點噱頭和題材就可以在空間內(nèi)打轉(zhuǎn)，如同裝上望遠鏡去窺探，去拉伸房間之外的一切。電影里發(fā)生的一切我們以另一種形式發(fā)生，戲劇美化了生活用一場山火蓋住了一間燃燒的柴屋。以一種極其戲謔啊，表面畫符號的視角去云淡風輕政治迫害的創(chuàng)后傷。只能是草草算了，你覺得可惡又惡心，但現(xiàn)實又給你擺了一筆。鵝爹總能給我們拍末日笑話。
以一種看似漫不經(jīng)心的日常生活和對話，在極簡的場景里，緩緩側(cè)寫和展示出一個社會，運鏡和道具也凸顯了匠心。平靜水面泛起的一圈圈漣漪，感受到水底的暗流涌動，那種無力感和恐懼感，悄然滲透到骨髓。
#PYIFF2021#
4.5，小阿列克謝·日耳曼首先從薩特的存在主義開始，終結(jié)于對于沉重的俄羅斯精神的質(zhì)疑與詰問。在《軟禁》中，攝影機是一個被囚禁在屋內(nèi)以及周邊的家宅幽靈。作為監(jiān)獄的自家總是懸浮著，瀕臨滅亡之下，日常的悲劇與絕望被無限放大，并指向了某種無時間性——蘇聯(lián)時期，當代俄國以及疫情自我隔離三者之間的日常經(jīng)驗同態(tài)，彼此互滲，不可區(qū)分，唯一的共同在于共享著一個共同的空間，當字幕上寫道“明天不會比今天更好?！睂嶋H上的翻譯是“最好的日子永遠不會存在?！币簿褪钦f，這一逼仄空間成為了俄羅斯國土的象征，是威權與惡霸輪番上場的舞臺，共同獵捕著作為個體的知識分子。但這些都并不可怕，對于《軟禁》而言，作為絕望的在于威權如何以一種社群的方式進行威懾運作。
#5thPYIFF#自我10米之外不要觸碰
一個人被軟禁在一個空間內(nèi)真的很容易崩潰，我看到一個人被軟禁在一個空間內(nèi)和一群人說著不一樣但也有點相似的話很容易有點困。想表達的東西挺好，但這方式可能不太適合我。感謝放映中間吼了一嗓子，罵用閃光燈拍照的人的大哥，你不僅罵醒了他也罵醒了我，謝謝您。
#46th HKIFF#
三星半。大學教授大衛(wèi)對當?shù)厥虚L貪污的指控，被市長移花接木到大衛(wèi)身上，遭遇誣陷，拒不妥協(xié)的大衛(wèi)開始軟禁生活，影片鏡頭便對準大衛(wèi)的這段經(jīng)歷。導演小阿列克謝·日耳曼用不動聲色的視聽語匯，紀錄著誣陷對個人，及其身邊所有人難以撫平的傷害。正義的代價太過慘痛，且真正的正義根本不知在何方。
3.5
被切斷聯(lián)系，不斷登門游說的掮客，越來越雜亂的房間還有親人的變故；種種細節(jié)間都在創(chuàng)造這般幽閉與不安的真切感受，但開始重復之后，就又陷入一場絮叨。“卑劣”的計倆，“感恩”的勸說，它好像很好地和一系列相關的時境與特殊事件組成種微妙的共鳴；但拿開這些之后，或許也并沒有那么印象深刻。