《盜日者》作為一部cult片，盡顯荒誕。與別的同類型電影相比，這部電影充滿輕快的節(jié)奏。化學老師城戶誠滑稽的潛入，異想天開的核彈制作，以及制作核彈后的第一件事是威脅政府轉播棒球比賽……伴隨著YAMASHITA的響起，一切似乎是這么輕松愜意。

個人最喜歡的是最后城戶誠與警察山下滿洲男在天臺的對手戲。兩人分別在畫幅的兩端，山下的背景是現(xiàn)代化都市，而城戶誠的背景則是樹林和武道館。通過不斷地切換鏡頭以表達兩位誰站在對話的上風，以反映出兩人思想的碰撞。

《盜日者》這部電影收藏好久，最近才看完。

故事從百無聊賴的擠地鐵開始。講述了一名高中物理教師城戶，生活平和，工作無聊但安逸。他按照自己的計劃，一步步盜取了警槍、核材料，在家中制造了便攜核彈。用核彈要挾日本政府，最終在東京引爆了核彈的故事。

如果說這部片給我的印象，一是80年代的美好氛圍。二是劇中人物，都處于一種活著也無所謂、死了也無所謂的狀態(tài)。

男主角城戶的生活有什么不滿意的嗎？

他冒險制造了核彈，一時興起要挾日本政府命令電視臺繼續(xù)播放棒球比賽。他想要寫下自己的愿望要挾日本政府實現(xiàn)，卻發(fā)現(xiàn)自己什么都不缺，什么都不渴望，沒有任何愿望。

幸福、頹廢，又不知道目的的年輕人。

劇尾城戶奪回核彈，在東京街頭嚼著口香糖，漫無目的往前走著，任由包里的核彈一點點走完引爆倒計時。

山下警官則負責抓捕核彈罪犯。山下是老牌的硬漢形象。但山下警官珍惜生命嗎？

山下需要去制服恐怖分子，所以他不顧生命去做了。山下需要去制止核彈爆炸，所以他從直升機跳下也好，身中數(shù)槍也好，不會猶豫也不會害怕。

當山下警官最后一點點拖著城戶，挪到天臺邊緣，想要同歸于盡。城戶出于本能嚇的尖叫。但山下警官卻毫不動搖。正是因為他比城戶更無所謂對活的眷戀啊……或許他有一個被分配的目標。有時是制止罪犯，有時是制止核爆。他又是不是一個能感受世界的人呢？

80年代的狀態(tài)，如今的人恐怕難以理解。人類歷史上可能絕無僅有的大發(fā)展時代的末期。這幾十年，工人輕輕松松可以購買房產(chǎn)、邁入中產(chǎn)。經(jīng)濟無限制的騰飛。這樣的時代，歐美在70年代結束，而日本延續(xù)到80年代結束。

每個人揮著萬元紙幣攔的士，在夜總會輕輕松松送掉幾百萬的名表，土地的價值輕松突破億元……錢是永遠花不完的，物質無比的充裕。而理想?yún)s已經(jīng)在60、70年代破滅。只留下無所依靠的心和極度泛濫的物質……

easy come，easy go……

城戶漫無目的嚼著口香糖的畫面，讓我念念不忘。

或許城戶，戳破了一個荒謬的現(xiàn)實。人本來就是easy come，easy go。

人生本來就應該沒有目標，沒有意義，沒有愿望。就連制造核彈這種事情，也可以是沒有目的的。

我比城戶要可悲的多，時代已經(jīng)完成了對我的洗腦，于是我有了無窮無盡的目標、愿望。哪怕知道，我也無法擺脫渴望。

我們的曖昧鄰居日本是一個神奇的國家。它常常讓我們流淚。那些日劇和動漫讓你自己流淚，而那些小電影則讓你的小弟流眼淚，日本人是自由開放的，又秉持著極端保守的心態(tài)。有一部老的日本片就反映了日本這種"悶騷"文化，那就是1979年的電影——《盜日者》。我常聽到的一個詞兒是“盜火者”，這指得是普羅米修斯用一根長長的茴香枝，在烈焰熊熊的太陽車經(jīng)過時，偷到火種帶給人類。而“盜日者”中主角偷到的是太陽，是日本國旗上那一抹耀眼的姨媽紅，很顯然這是一部帶有濃重反政府色彩的荒誕電影。整部電影長達147分鐘，可用一句話就可以概括：一個化學老師造了一顆原子彈要炸掉日本。這位老師名叫城戶，是個被現(xiàn)實擠扁的可憐人。影片一開始，他就在地鐵上被擠得臉都變形這也暗示了戰(zhàn)后日本經(jīng)濟發(fā)展迅猛，但一大批中產(chǎn)階級淪為行尸走肉。后來城戶帶著學生坐上了一輛大巴車，一位持槍綁匪上車劫持了整個大巴車。面對如此險境，城戶非但不害怕，反而從綁匪身上找到了同類的感覺。綁匪很快被制服，可是一個反社會主義者卻冉冉誕生了。回到家以后，城戶脫掉了自己老師的外衣把真面目露了出來，他虐貓，穿女裝，哼唱著鐵臂阿童木的歌曲，然后開始制造原子彈。這里面又是一個巧妙的諷刺，被制度規(guī)訓下的日本人，即使面對壞人黑洞洞的槍口，依然能演出社會需要你扮演的虛偽一面，只有回到家，才能真正做回自己。城戶就此成了絕命毒師，他跑到原子能機構去偷材料，照著自己瞎琢磨的化學方程式，真造出了顆原子彈。老實說，看到這個所謂的原子彈時，我忍不住噗嗤笑出了聲，這不過就是一個鐵蛋罷了，可仔細想，它是不是原子彈并不重要，它代表的是廣島事件后日本幾代人揮之不去的恐懼，后來城戶把鐵蛋放入衣服里扮演孕婦就暗示了這一點。果然，原子彈造出來后引發(fā)了集體的恐慌，城戶被警察盯上了，而他和警察提出的三個條件讓人啼笑皆非。他要求電視臺播放棒球比賽時不能插播廣告；他要求看場滾石呆隊的演唱會；他要求在廣場給自己5億日元，可交易那天，他拿到錢后卻將錢灑向廣場自己逃之夭夭。初看好笑，細思可悲。社畜處心積慮辦天不過是為了刷一刷存在感，他們看似在抗爭，但骨子里已經(jīng)完全被奴化了。影片再往后已經(jīng)完全放飛自我了。城戶相貌猥瑣，舉止不修邊幅，可是溫柔可人的電臺小姐姐卻被他的“英雄”行為所感動，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，顯然這都是一個loser的意淫。最后的結局也很諷刺，城戶和警察激烈對峙后竟然奇跡般地逃出生天，可他能去哪里，我們誰也不知道。他看似擁有了自由，實則就是在牢籠里打轉。作為一部1979年的電影，本片敏銳地捕捉到了日本社會的頑疾，彼時的日本雖然經(jīng)濟快速發(fā)展，但生機背后有危機論的階級固化嚴重，房價居高不下，年輕人看不到希望，而回首過去，又是廣島原子彈留下的揮之不去的胎記。從這個意義上說，《盜日者》在看似荒誕的外表下其實藏著很好深刻的主題闡述，這是一部絕對讓人印象深刻的電影，我在3年前看過至今念念不忘。原子彈要炸掉日本

我們的曖昧鄰居日本是一個神奇的國家。

它常常讓我們流淚。那些日劇和動漫讓你自己流淚，而那些小電影則讓你的小弟流眼淚，

日本人是自由開放的，又秉持著極端保守的心態(tài)。

有一部老的日本片就反映了日本這種"悶騷"文化，那就是1979年的電影——《盜日者》。

我常聽到的一個詞兒是“盜火者”，這指得是普羅米修斯用一根長長的茴香枝，在烈焰熊熊的太陽車經(jīng)過時，偷到火種帶給人類。

而“盜日者”中主角偷到的是太陽，是日本國旗上那一抹耀眼的姨媽紅，很顯然這是一部帶有濃重反政府色彩的荒誕電影。

整部電影長達147分鐘，可用一句話就可以概括：一個化學老師造了一顆原子彈要炸掉日本。

這位老師名叫城戶，是個被現(xiàn)實擠扁的可憐人。

影片一開始，他就在地鐵上被擠得臉都變形這也暗示了戰(zhàn)后日本經(jīng)濟發(fā)展迅猛，但一大批中產(chǎn)階級淪為行尸走肉。

后來城戶帶著學生坐上了一輛大巴車，一位持槍綁匪上車劫持了整個大巴車。面對如此險境，城戶非但不害怕，反而從綁匪身上找到了同類的感覺。

綁匪很快被制服，可是一個反社會主義者卻冉冉誕生了。

回到家以后，城戶脫掉了自己老師的外衣把真面目露了出來，他虐貓，穿女裝，哼唱著鐵臂阿童木的歌曲，然后開始制造原子彈。

這里面又是一個巧妙的諷刺，被制度規(guī)訓下的日本人，即使面對壞人黑洞洞的槍口，依然能演出社會需要你扮演的虛偽一面，只有回到家，才能真正做回自己。

城戶就此成了絕命毒師，他跑到原子能機構去偷材料，照著自己瞎琢磨的化學方程式，真造出了顆原子彈。

老實說，看到這個所謂的原子彈時，我忍不住噗嗤笑出了聲，這不過就是一個鐵蛋罷了，可仔細想，

它是不是原子彈并不重要，它代表的是廣島事件后日本幾代人揮之不去的恐懼，后來城戶把鐵蛋放入衣服里扮演孕婦就暗示了這一點。

果然，原子彈造出來后引發(fā)了集體的恐慌，城戶被警察盯上了，而他和警察提出的三個條件讓人啼笑皆非。

他要求電視臺播放棒球比賽時不能插播廣告；他要求看場滾石呆隊的演唱會；他要求在廣場給自己5億日元，可交易那天，他拿到錢后卻將錢灑向廣場自己逃之夭夭。

初看好笑，細思可悲。

社畜處心積慮辦天不過是為了刷一刷存在感，他們看似在抗爭，但骨子里已經(jīng)完全被奴化了。

影片再往后已經(jīng)完全放飛自我了。

城戶相貌猥瑣，舉止不修邊幅，可是溫柔可人的電臺小姐姐卻被他的“英雄”行為所感動，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，顯然這都是一個loser的意淫。

最后的結局也很諷刺，城戶和警察激烈對峙后竟然奇跡般地逃出生天，可他能去哪里，

我們誰也不知道。

他看似擁有了自由，實則就是在牢籠里打轉。

作為一部1979年的電影，本片敏銳地捕捉到了日本社會的頑疾，彼時的日本雖然經(jīng)濟

快速發(fā)展，但生機背后有危機論的階級固化嚴重，房價居高不下，年輕人看不到希望，而回首過去，又是廣島原子彈留下的揮之不去的胎記。從這個意義上說，《盜日者》在看似荒誕的外表下其實藏著很好深刻的主題闡述，這是一部絕對讓人印象深刻的電影，我在3年前看過至今念念不忘。

①

物理老師養(yǎng)貓，他常常犯困，慵懶，陰郁，而且邋遢，行動起來卻又迅猛，機敏，而且兇狠。

警察永遠精力旺盛，永遠盡忠職守永遠雷厲風行，從幾十米的高空撲擊敵人，渾身彈孔還要浴血拼殺，他自稱，是守護了這座城市幾十年的老狗。

到最后他們天臺上端坐對峙，一人背后是即將舉辦演唱會的古典造型體育場，裝滿了音樂、運動、傳統(tǒng)文化，另一人背后卻是現(xiàn)代化的大廈、工廠、熙攘車流。

他們是永遠無法調和的對立兩極。

②

雙雄戲喜歡從勢不兩立講到惺惺相惜，很可惜這一次的菅原文太直男到了無可救藥，以至于陰柔嫵媚的澤田研二男扮女裝拋盡了媚眼，他們終究沒有擦出火花。

③

囿于往日戰(zhàn)爭的老兵身綁炸彈挾持校車，「我想和天皇談談?！?/p>

區(qū)區(qū)土制炸彈，一條老命搭上十幾個學生，籌碼畢竟太少。他冷眼旁觀一切，搖搖頭面露不屑，造出兩顆核彈，挾持整個城市千萬人，因為是美蘇英法中之后第九個擁核的「政治體」所以自稱「九號」——

這個時代是如此地死氣沉沉，非得酷烈如此，才終于能，「和這個世界談談」。

④

現(xiàn)在，一整個國家在你的「核威懾」面前如臨大敵，在這場躲貓貓游戲敗北之前，你可以盡情提出要求。

那么第一個要求是，今晚的棒球比賽到了九局下半，拜托了，別再時間一到就切掉信號，請延長直播，一直到?jīng)Q出勝負吧！

⑤

戒備森嚴的核電站，一個人一把小手槍來去自如，在玩鬧般的定格動畫里殺他個七進七出；

說是去路邊順一輛車，轉眼開回來一輛銀色超跑；

從十幾米的高空直接跳下，打個滾起來繼續(xù)亡命搏殺。

到處是無可救藥的，不講道理的浪漫、幼稚、天真。

⑥

大概真的只有日本人能拍出這樣的結局。

長谷川和彥后來再沒有拍電影，真是可惜。

20190715

現(xiàn)在看這部片子會有別樣的感受了。

有時候真的搞不清楚豆瓣的這些榜單，幾萬人標記過的電影會劃到冷門電影，這片才一千多人標記，想找點冷門電影，根本找不到，不過這片子在日本并不算冷門，乃至現(xiàn)在都在日本影史上有很重要的地位。

80年代時候主演澤田研二和菅原文太都風頭無兩。澤田研二之前是日本重要的文化組成部分老虎樂隊的一員，這只樂隊在形象上模仿beatles，在日本國內地位也和beatles差不多，而他妖嬈的氣質又和大衛(wèi)·鮑伊很像，這和當時日本全盤接受歐美流行文化的影響是分不開的。本片里他留著標志性的長發(fā)，時不時出現(xiàn)裸體鏡頭，女裝。很符合他本人的形象。而菅原文太主演了日本史上最著名的黑幫片《無仁義之戰(zhàn)》（開頭也同樣是原子彈爆炸）他的硬漢形象的影響力擴展到今天，海賊王里的赤犬的原型就是他，這片里他也扮演一個硬漢警察。

一開始的劫持人質事件只是引出男主和警察的關系，顯得有些刻意。從潛入核工廠到制造原子彈的場面這一段是我最喜歡的。男主潛入東海村盜钚相當cult,居然不知道從哪里整出來了噴火器，配合當時詭異的槍焰特效，PPT鏡頭，相當魔幻。

賽博朋克？

每個國家的老師大概都有點絕技吧

男主盜钚之后警方瞬間把懷疑對象安到了激進派上，當時的時代背景，激進派指的大概是日本赤軍。日本赤軍從最開始到現(xiàn)在經(jīng)歷了三個階段，一開始是工運學運階段，被大量逮捕之后逐漸開始恐怖活動，70 80年代正是他們瘋狂進行恐怖襲擊，策劃各種驚人行動的時候，包括刺殺天皇，劫機等。當然，日本也跟歐美一樣，不管什么都喜歡怪到赤軍上。

男主在課堂上教學生該怎么做核彈的同時自己在家偷偷做，同學紛紛提出異議，只有個缺逼男生熱心學習該怎么造核彈。

可造之材

當然要注意，戴著橡膠手套，摩托車頭盔，簡單的防護服是沒辦法造核彈的，同時男主在過程中甚至多次脫下頭盔，喝飲料，這是相當危險的，自己在家里造核彈時一定要注意規(guī)范操作，不要像男主一樣隨意，人體受到極微量的核輻射都有可能危害生命。

根本不能防輻射

片中的核彈的形象還是相當考究的，可以看出主創(chuàng)人員下了不少功夫，真核彈也大概就是這樣。核彈簡單的構型分為槍式構型和內爆式構型，比如美國在日本投下的兩顆核彈，小男孩是槍式，胖子是內爆式，從制造原理上來說內爆式的更為困難，同時也具有更大的威力，大家自己做的時候可以根據(jù)個人喜好選擇。

這些長管子是雷管，引發(fā)爆炸壓迫钚金屬球達到臨界質量最終就可以引發(fā)核裂變。

那么，男主造的核彈威力到底有多大呢？當年的胖子核彈用到了6.1kg钚，威力大概有20000噸TNT當量，殺傷范圍大概是1-3公里。而男主的這顆钚，直徑大概在7-9cm左右，質量大概在1.2-1.8kg左右，威力并不會很大，大概只能有5000噸TNT左右，想要炸毀半個東京市都是相當困難的。

如果自己成功造出了核彈，想要達到胖子，小男孩這種威力也是非常困難的，核彈在空中引爆才能達到最大殺傷范圍，必須在高空（400米到550米）爆炸，輻射塵才能最大程度的擴散，而且在地面爆炸會遇到很多高樓之類的阻擋物，不像大家想的那樣核彈可以夷平一切，核彈的爆炸只是在中心很小的一個范圍內，殺傷最多靠的還是沖擊波和輻射云。

挾持炸彈號令政府這一段是我看得很不爽的一段，因為男主其實很無趣，一開始只是在造原子彈的時候看棒球比賽沒看完，很不爽，讓棒球比賽的轉播延長了。這其實是當時日本人的普遍迷茫，戰(zhàn)后核彈的陰影仍然沒有散去，經(jīng)濟經(jīng)過一段時間的高速發(fā)展后重新止步不前，新的娛樂方式開始出現(xiàn)，流行文化侵入，一些人陷入狂熱，其中的一個典型代表就是看起來腦子有點問題的電臺主播女主，為了尋找有趣的殺人犯和案件甚至愿意跟男主亡命天涯，而男主身為 另一些人 始終是麻木的，生活日復一日，哪怕造出了核彈甚至不知道自己想要什么。于是向女主征集愿望，最后提出讓滾石樂隊來日本演出。

滾石樂隊的這張海報也正是核彈的內爆式構型

男主的炸彈被奪走之后和女主一起奪回核彈。不知道從哪里開來了一輛初代馬自達RX-7。這輛車是當時非常著名的一輛跑車，他并不像普通的車一樣使用活塞引擎，而是使用了擁有更高轉速和更輕重量的轉子引擎。這讓它可以輕而易舉的提速，片中能把警車甩在后面是很符合實際情況的，當然，飛車就不好說了。

在天臺，男主和警察談話，警察問為什么會選擇他，持有原子彈時指定和他交涉。男主說他認為警察會和他一起戰(zhàn)斗，他要殺死這些已經(jīng)死掉的人。

當然不是這樣，男主選擇警察只是一開始劫持人質的時候認識了警察，一個富有朝氣，有使命，熱衷于守護城市的人，是男主無法成為的人，他接近警察是帶著討好的意味的。包括女主，同樣是他所向往的人。在警察說你這種人只能殺死你自己的時候，男主徹底崩潰了，氣急敗壞的和警察搏殺，死里逃生后引爆了核彈。他埋沒在人群里，沒有社會關系，想要消解孤獨，想要關注，但只能用一種很別扭的方式。

每個人其實都最能和男主共情，因為大多數(shù)人什么人都不是，沒有固定的喜好，沒有使命，不會狂熱。有時候鄙視所有人，更多時候鄙視自己。很多年之后，會發(fā)現(xiàn)自己出現(xiàn)在某人的照片里，但面目是模糊的，是已經(jīng)死掉的人。

其實是漫長又略顯無聊，但多思考又有些回味。

我是因為EVA破中用了yamashita的這首插曲，所以來看一看是一部如何的作品。但看完是略顯失望的。在我眼中這不是一部很吸引我的作品，甚至一開始我不知道它主打荒謬，所以我一直在吐槽情節(jié)，還想著是不是老電影的不成熟才拍的這種漏洞百出。當然后來接受了它就是一部荒謬的電影后才晃過神來。

在看理想聽3000和李叔聊EVA之外還聽了千年女優(yōu)，千年女優(yōu)中也同樣運用了非常多的日本老電影的意象和鏡頭，當我了解之后我才明白這部電影作為90年代出生在中國的我是不會真正明白的。這部盜日者也是如此，79年，經(jīng)理二戰(zhàn)核彈的威懾，與經(jīng)濟高速發(fā)展的重建，當時的日本人是如何的精神面貌，我不會是那一個時間的日本人，我就無法感同身受。所以可以看到它影響的是怎樣年齡段的人，也理所應當影響不到我身上。對于我而言就算通過資料去了解了當時的社會背景，我也很難有那種對其的理解與喜愛，但我還是會推薦有時間的朋友可以看一看，提前看一些資料，會在觀影中理解一些東西。

對了，看到一半我突然想起村上春樹，他的處女作也大概是在這一年，作為也是喜歡寫荒謬城市的題材，這是否是那時的一個風潮和母題呢。

最后不得不說，七八十年代的昭和，真是有種骨子里的浪漫氣息。