此片中老英雄加里·庫(kù)珀已57歲（1952演過(guò)《正午》），還在搞拳擊。此片突出殘酷、獸性、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片夢(mèng)幻。歌手朱莉·倫敦只是花瓶，一句沒(méi)唱；是男性人物/導(dǎo)演/觀眾意淫對(duì)象：被迫脫衣，被強(qiáng)暴。人與開(kāi)闊風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)鏡頭很妙。對(duì)火車的迷戀。戈達(dá)爾曾大贊此片。想起《黃金三鏢客》。

8.4/10。農(nóng)場(chǎng)主男主乘坐火車去遠(yuǎn)方雇教師，途中因火車遭搶劫導(dǎo)致他、一漂亮舞女、一賭徒男與火車分開(kāi)，他們尋找住處卻意外遇到匪徒，于是與匪徒斗智斗勇并最終成功（但賭徒男犧牲了）。影片有著充滿西部風(fēng)情且表意有力的高水平攝影美術(shù)，最后一段決斗處理（調(diào)度剪輯音響等）地好，但作為傳統(tǒng)故事片敘事節(jié)奏較拖，扣0.5。另外，一些段落的場(chǎng)面調(diào)度水準(zhǔn)高則高已，但影像上似乎缺乏道理

安東尼.曼的西部片總是充滿人性負(fù)面的元素，或是焦慮或是瘋狂的一面

這是加里·庫(kù)珀的暮年，也是西部片的暮年

庫(kù)帕連遲暮英雄都不算了，徹底的向西部說(shuō)再見(jiàn)

在匪巢那一晚上實(shí)在是太拖沓了。大盜無(wú)銀行可搶，無(wú)奈對(duì)自己的過(guò)去進(jìn)行清算，這也算是西部的物是人非，西部片的沒(méi)落

正午之后，加里·庫(kù)柏又出演了一個(gè)被迫重出江湖的俠士。只是這一次，局面更被動(dòng)，動(dòng)機(jī)更私人，對(duì)手更弱小，雖然故事完整度其實(shí)不賴，但各個(gè)方面看起來(lái)都像是正午的削減版。

沒(méi)報(bào)什么期望，結(jié)果意外被好看到了XD綠油油的大西部忒好看啦！配上大量的遠(yuǎn)景攝影簡(jiǎn)直了。庫(kù)珀這個(gè)角色反映了西部片中男主角一以貫之的矛盾：無(wú)法擺脫的蠻荒過(guò)往。他要是再年輕點(diǎn)演會(huì)更好，現(xiàn)在看著多少有點(diǎn)……說(shuō)是五十年前從叔叔家跑走的我也信哈（x）科布太搶眼了。啊對(duì)，還有扒男人褲子……不愧是1958年了

這部電影的節(jié)奏感不是很好，但是不妨礙他的觀賞性，加里.庫(kù)柏在約克軍曹之后就一直重復(fù)這類努力不殺人的好人角色，結(jié)尾歌女比利的一段話很是喜歡“以前我從未愛(ài)過(guò)任何人或物，我一直想知道愛(ài)是什么滋味，現(xiàn)在我知道了，我知道我們不可能在一起，但我不會(huì)放棄這份感情，永遠(yuǎn)不會(huì)”

安東尼曼不再和斯圖爾特合作后的作品。前30分鐘連續(xù)玩弄了觀眾兩次，故事的主要舞臺(tái)才定型。中間室內(nèi)戲的調(diào)度，配合著劇情，讓人看著相當(dāng)舒服，欲望和利益交織，特別有黑色電影的感覺(jué)。不過(guò)中間的戲份，有點(diǎn)泄氣。

kickass下了一個(gè)1080P的，但是字幕時(shí)間軸錯(cuò)的厲害，無(wú)法定位。又到原網(wǎng)站下英語(yǔ)字幕?？偹憧赐炅?。原來(lái)庫(kù)珀也是西部片大戶。朱莉·倫敦風(fēng)情萬(wàn)種。結(jié)尾的槍戰(zhàn)，拍的有水準(zhǔn)，同一鏡頭，三人都在。林克對(duì)舊頭頭的感覺(jué)？弒父性質(zhì)？

十二怒漢中的“壞脾氣”來(lái)了。全片太拖沓，遠(yuǎn)不如FURIES。

從頭到尾都是懷舊和無(wú)盡的凄涼。反類型西部片，西部片的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去

應(yīng)該說(shuō)還是很不錯(cuò)的，但也有重要缺陷，倒不覺(jué)得是節(jié)奏問(wèn)題，而是反派人物設(shè)定的失衡。本片一如Mann之前幾作，設(shè)定了Claude這樣一個(gè)與主人公旗鼓相當(dāng)?shù)姆磁扇宋颷堂兄弟]，高潮戲的看點(diǎn)也正在這兩人之間，可是此前對(duì)Claude的表現(xiàn)過(guò)于簡(jiǎn)略了。而之前占主導(dǎo)地位的反派Dock最后卻被輕松干掉，變成反高潮。

大概算非典型西部片，主角的個(gè)人魅力是所有人物關(guān)系和故事成立的基礎(chǔ)，但這里gary cooper表現(xiàn)并沒(méi)有那么好，所以不太立得起來(lái)。。話說(shuō)我是不是為了看醬油而不小心把他最好看的兩個(gè)片都已經(jīng)看掉了。。想到當(dāng)初不小心看了街角的商店覺(jué)得james stewart好可愛(ài)然后發(fā)現(xiàn)他就那一個(gè)片好看。。

加里庫(kù)柏總是出演一些別樣的西部片

反諷的是匪徒垂涎已久的銀行因金礦的關(guān)閉而消失，昔日繁榮的小城成為了孤寂的死鎮(zhèn)，這讓我想起了《Bonnie and Clyde》和《Big Fish》,此類情節(jié)在提供笑料之余，已成為了經(jīng)濟(jì)蕭條和時(shí)代終結(jié)的標(biāo)志。

84/100 時(shí)代變了，人們有他們的過(guò)往，但確實(shí)變了，火車的到來(lái)總是宣布了新的文明到來(lái)，與舊的西部暴行存在沖突，安東尼曼用了一個(gè)拍蒸汽火車車輪的跳切，后引入了西部暴徒的在全景鏡頭中登場(chǎng)，狂人更加瘋狂，殺戮的鬼魂總會(huì)找到你。歷史的回潮確實(shí)是情感厚度的必需，總有一些凝重的氣氛在，消極的層面也在于片中的人沒(méi)有家庭，因?yàn)榧彝ヒ馕吨鴦?chuàng)傷。對(duì)寬畫幅的適應(yīng)方便空間意識(shí)的凸顯，比如廣闊的景與孤獨(dú)的人對(duì)比，在偏黃的西部景觀中人物藍(lán)色的眼睛和臉上的污垢、凝重的溝壑、歲月的痕跡格外清晰。敘述層面來(lái)講，那些室內(nèi)戲的節(jié)奏和停頓、站位和打光都相當(dāng)湊效，不緊不慢地照亮一些東西，延長(zhǎng)心理時(shí)間。

最重要的還在于借用俄狄浦斯敘事模型，改寫了慣常孤膽英雄的西部模式，在浪子回頭的脈絡(luò)中，使用了以往單純作為反派群體存在的土匪作為敘事主體，因此其中老大成為父親的代指，而同伙則成為兄弟的存在，拋棄過(guò)往成為逃離與“背叛”的敘述，原生存環(huán)境就指向了野蠻，本身行為也成了向文明靠近的努力，未真正出現(xiàn)的家庭其實(shí)是最重要的缺席的在場(chǎng)，也在類型演變中以反類型劇作寫下西部片沒(méi)落現(xiàn)狀，這一模式與被最終固定，新千年后在犯罪電影中再度登臨，并逐漸演變?yōu)橐粋€(gè)類型。人物配置上功能性運(yùn)用明顯，男配加入喜劇元素舒緩氣氛；女主加入女性元素，添加感情與視覺(jué)看點(diǎn)；反派丑角點(diǎn)出“正確”做法卻難逃一死；最好的還是反派老大，自身魅力無(wú)窮，并延展出情感關(guān)系，但都處理的過(guò)于功能性，配角的死可以直接扣星，但結(jié)尾歸來(lái)丈夫的小角色處理卻令人喝彩。

一部能充分展現(xiàn)安東尼.曼精致杰出的導(dǎo)演能力的電影。室內(nèi)戲高效的調(diào)度讓劇本中充滿震懾力的情節(jié)（尤其是蒙簾殺人那段）的張力鋪滿整個(gè)畫面并似乎延長(zhǎng)了心理時(shí)間，更為迷人的是室外槍戰(zhàn)戲的遠(yuǎn)景調(diào)度與剪輯共振出的強(qiáng)烈空間意識(shí)，它不再止步于二維空間，場(chǎng)面的立體感隨人物激情即時(shí)建立，而人物間的情感厚度也在人物歷史的回潮追趕下被一點(diǎn)點(diǎn)積聚成形。【1958十佳No.5】