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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 筋疲力竭的互文
普瓦加爾之死—跑完整條首香街，也是對《西部人》中啞巴歹徒臨終前時刻的絕妙重寫
戈達爾己對安東尼?曼對影片的場面調(diào)度作了出色的分析（《電影手冊》，第92期，1959年2月）：
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在這座死城里，加里?庫珀從小銀行里出來，看他剛才射中的匪徒是不是已經(jīng)死了，因為他看著他在唯一一條小徑的盡頭倒下。他沿著這條小徑慢慢地步行下坡。一個中等水平的導(dǎo)演會簡單地從加里?庫珀出門轉(zhuǎn)到垂死的匪徒。一個精致一點的導(dǎo)演會用各種效果來豐富這個場景，但會保留相同的戲劇構(gòu)成。安東尼：曼的原創(chuàng)性在于，他知道如何通過簡化到極點來豐富場景。加里?庫
珀出門的時候被全景鏡頭框住。他為了對死城看上一眼而差不多穿過了整個視野（而不是做一個死城的反打鏡頭，然后第三個鏡頭拍
攝加里?庫珀正在看的臉），，一個橫向的移動鏡頭再次框住面對廢棄的城市停住的加里?庫珀。天才的筆觸在于，讓移動鏡頭在加里?庫珀的身后進行，因為時間間隔使得空間的同時性成為可能：
我們一次性地抓住了死城的神秘和加里。庫珀面對這神秘的不安。
和安東尼，曼一起，我們在每個鏡頭里既做分析叉做綜合，就像呂克 ?穆萊所發(fā)現(xiàn)的那樣，直覺與深思并存。
2 ) 主角光環(huán)掩蓋劇情的拉胯。
加里庫珀，不虧是一流的男主角，一個優(yōu)秀男人的氣質(zhì)，沉穩(wěn)，剛毅，智慧和擔當，他演繹的非常好，表現(xiàn)出色，但是劇情就很一般了。匪徒搶劫火車前的內(nèi)容，還讓人心弦緊扣，但是無厘頭的警長提醒注意那位打牌愛出老千的，然后老千又在火車上與男主搭訕，又莫名其妙地向他介紹女主，搶劫后男主又主動跑去前匪首老巢，又是想搶劫銀行，又是老千主動為男主擋子彈，死前還一通廢話。又是銀行原來已經(jīng)不在，不知道一對墨西哥夫婦無厘頭住在這里，又是殺掉，又是把同伙干掉，又是殺掉老上級，劇情根本不打算給觀眾交待清楚的樣子。唯一交待的比較好的，就是老千臨死前拼命解釋為何要幫男主擋子彈。那不扯嗎？誰見過壞人幫好人擋子彈的？？？？這劇情真糟糕。
此片中老英雄加里·庫珀已57歲（1952演過《正午》），還在搞拳擊。此片突出殘酷、獸性、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片夢幻。歌手朱莉·倫敦只是花瓶，一句沒唱；是男性人物/導(dǎo)演/觀眾意淫對象：被迫脫衣，被強暴。人與開闊風(fēng)景、運動鏡頭很妙。對火車的迷戀。戈達爾曾大贊此片。想起《黃金三鏢客》。
8.4/10。農(nóng)場主男主乘坐火車去遠方雇教師，途中因火車遭搶劫導(dǎo)致他、一漂亮舞女、一賭徒男與火車分開，他們尋找住處卻意外遇到匪徒，于是與匪徒斗智斗勇并最終成功（但賭徒男犧牲了）。影片有著充滿西部風(fēng)情且表意有力的高水平攝影美術(shù)，最后一段決斗處理（調(diào)度剪輯音響等）地好，但作為傳統(tǒng)故事片敘事節(jié)奏較拖，扣0.5。另外，一些段落的場面調(diào)度水準高則高已，但影像上似乎缺乏道理
安東尼.曼的西部片總是充滿人性負面的元素，或是焦慮或是瘋狂的一面
這是加里·庫珀的暮年，也是西部片的暮年
庫帕連遲暮英雄都不算了，徹底的向西部說再見
在匪巢那一晚上實在是太拖沓了。大盜無銀行可搶，無奈對自己的過去進行清算，這也算是西部的物是人非，西部片的沒落
正午之后，加里·庫柏又出演了一個被迫重出江湖的俠士。只是這一次，局面更被動，動機更私人，對手更弱小，雖然故事完整度其實不賴，但各個方面看起來都像是正午的削減版。
沒報什么期望，結(jié)果意外被好看到了XD綠油油的大西部忒好看啦！配上大量的遠景攝影簡直了。庫珀這個角色反映了西部片中男主角一以貫之的矛盾：無法擺脫的蠻荒過往。他要是再年輕點演會更好，現(xiàn)在看著多少有點……說是五十年前從叔叔家跑走的我也信哈（x）科布太搶眼了。啊對，還有扒男人褲子……不愧是1958年了
這部電影的節(jié)奏感不是很好，但是不妨礙他的觀賞性，加里.庫柏在約克軍曹之后就一直重復(fù)這類努力不殺人的好人角色，結(jié)尾歌女比利的一段話很是喜歡“以前我從未愛過任何人或物，我一直想知道愛是什么滋味，現(xiàn)在我知道了，我知道我們不可能在一起，但我不會放棄這份感情，永遠不會”
安東尼曼不再和斯圖爾特合作后的作品。前30分鐘連續(xù)玩弄了觀眾兩次，故事的主要舞臺才定型。中間室內(nèi)戲的調(diào)度，配合著劇情，讓人看著相當舒服，欲望和利益交織，特別有黑色電影的感覺。不過中間的戲份，有點泄氣。
kickass下了一個1080P的，但是字幕時間軸錯的厲害，無法定位。又到原網(wǎng)站下英語字幕。總算看完了。原來庫珀也是西部片大戶。朱莉·倫敦風(fēng)情萬種。結(jié)尾的槍戰(zhàn)，拍的有水準，同一鏡頭，三人都在。林克對舊頭頭的感覺？弒父性質(zhì)？
十二怒漢中的“壞脾氣”來了。全片太拖沓，遠不如FURIES。
從頭到尾都是懷舊和無盡的凄涼。反類型西部片，西部片的時代已經(jīng)遠去
應(yīng)該說還是很不錯的，但也有重要缺陷，倒不覺得是節(jié)奏問題，而是反派人物設(shè)定的失衡。本片一如Mann之前幾作，設(shè)定了Claude這樣一個與主人公旗鼓相當?shù)姆磁扇宋颷堂兄弟]，高潮戲的看點也正在這兩人之間，可是此前對Claude的表現(xiàn)過于簡略了。而之前占主導(dǎo)地位的反派Dock最后卻被輕松干掉，變成反高潮。
大概算非典型西部片，主角的個人魅力是所有人物關(guān)系和故事成立的基礎(chǔ)，但這里gary cooper表現(xiàn)并沒有那么好，所以不太立得起來。。話說我是不是為了看醬油而不小心把他最好看的兩個片都已經(jīng)看掉了。。想到當初不小心看了街角的商店覺得james stewart好可愛然后發(fā)現(xiàn)他就那一個片好看。。
加里庫柏總是出演一些別樣的西部片
反諷的是匪徒垂涎已久的銀行因金礦的關(guān)閉而消失，昔日繁榮的小城成為了孤寂的死鎮(zhèn)，這讓我想起了《Bonnie and Clyde》和《Big Fish》,此類情節(jié)在提供笑料之余，已成為了經(jīng)濟蕭條和時代終結(jié)的標志。
84/100 時代變了，人們有他們的過往，但確實變了，火車的到來總是宣布了新的文明到來，與舊的西部暴行存在沖突，安東尼曼用了一個拍蒸汽火車車輪的跳切，后引入了西部暴徒的在全景鏡頭中登場，狂人更加瘋狂，殺戮的鬼魂總會找到你。歷史的回潮確實是情感厚度的必需，總有一些凝重的氣氛在，消極的層面也在于片中的人沒有家庭，因為家庭意味著創(chuàng)傷。對寬畫幅的適應(yīng)方便空間意識的凸顯，比如廣闊的景與孤獨的人對比，在偏黃的西部景觀中人物藍色的眼睛和臉上的污垢、凝重的溝壑、歲月的痕跡格外清晰。敘述層面來講，那些室內(nèi)戲的節(jié)奏和停頓、站位和打光都相當湊效，不緊不慢地照亮一些東西，延長心理時間。
最重要的還在于借用俄狄浦斯敘事模型，改寫了慣常孤膽英雄的西部模式，在浪子回頭的脈絡(luò)中，使用了以往單純作為反派群體存在的土匪作為敘事主體，因此其中老大成為父親的代指，而同伙則成為兄弟的存在，拋棄過往成為逃離與“背叛”的敘述，原生存環(huán)境就指向了野蠻，本身行為也成了向文明靠近的努力，未真正出現(xiàn)的家庭其實是最重要的缺席的在場，也在類型演變中以反類型劇作寫下西部片沒落現(xiàn)狀，這一模式與被最終固定，新千年后在犯罪電影中再度登臨，并逐漸演變?yōu)橐粋€類型。人物配置上功能性運用明顯，男配加入喜劇元素舒緩氣氛；女主加入女性元素，添加感情與視覺看點；反派丑角點出“正確”做法卻難逃一死；最好的還是反派老大，自身魅力無窮，并延展出情感關(guān)系，但都處理的過于功能性，配角的死可以直接扣星，但結(jié)尾歸來丈夫的小角色處理卻令人喝彩。
一部能充分展現(xiàn)安東尼.曼精致杰出的導(dǎo)演能力的電影。室內(nèi)戲高效的調(diào)度讓劇本中充滿震懾力的情節(jié)（尤其是蒙簾殺人那段）的張力鋪滿整個畫面并似乎延長了心理時間，更為迷人的是室外槍戰(zhàn)戲的遠景調(diào)度與剪輯共振出的強烈空間意識，它不再止步于二維空間，場面的立體感隨人物激情即時建立，而人物間的情感厚度也在人物歷史的回潮追趕下被一點點積聚成形?！?958十佳No.5】