1 ) 借一下
這個電影比看之前預(yù)料的要好不少,因?yàn)檠輪T給力。安妮寶貝的小說沒讀過,我剛泡上網(wǎng)的那幾年,2000年初,她的影響已經(jīng)泛濫。因緣際會見過兩面,加上后來的一些事情,對她的印象很不錯,是個有善心的踏踏實(shí)實(shí)的人,一個普通的浙江女孩,喜歡把事拎清楚,也有自己故作神秘以吸引粉絲好奇的應(yīng)對媒體策略--------------------當(dāng)然這也可能是誤會,因?yàn)檎J(rèn)識的讀書寫字的朋友,真沒有誰談?wù)撨^她的作品,倒是聽見上海的作家朋友詳述過,她在一堆她以為是有著思想和態(tài)度的嚴(yán)肅作家面前,試圖用長篇大論的文學(xué)觀來博取認(rèn)同的滑稽事,當(dāng)然,這是黑,那些嚴(yán)肅作家心里對這個賺了大錢還想獲得一種智力上尊敬的流行作家是怎么一種酸痛和不屑,用腳趾頭也能猜到,所以也不能當(dāng)真。
因?yàn)橐魳返年P(guān)系,那幾年,我認(rèn)識不少女孩,和她們成了朋友。有一次去香港,和一個內(nèi)地去港留學(xué)的女孩,坐在沙田的餐廳里吃飯,她突然問我,你知道我為什么接近你?那一瞬間我天降靈驗(yàn),回答她:你有一個我也認(rèn)識的前男友,而且,是搞樂隊(duì)的。她滿臉驚奇地點(diǎn)頭,我說中了。她不知道的是,我認(rèn)識的那些女孩,幾乎都有一個做樂隊(duì)的前男友,我成為了她們某種想象或情感延續(xù)的背景,甚至,她們想從我這兒了解點(diǎn)她們永遠(yuǎn)弄不明白的樂手生活,或是傾吐她們的情感故事,她們覺得我應(yīng)該能聽懂。
所以在看這個電影時,我想起了她們,一些青春沖動和不甘于庸俗生活的叛逆熱情,夾雜一些虛榮和成為被人矚目的人物的虛幻信念,造就了我認(rèn)識她們時的可愛、浮夸、故作特別和流浪情結(jié),我們總是在相互的諷刺和嘲弄中打發(fā)掉了一些好像偷來的無憂無慮的時光??措娪爸械陌采鷷r,我差點(diǎn)呆掉,因?yàn)楹驮?jīng)認(rèn)識的某個人太像了,包括那種少女在學(xué)習(xí)表演后扮出來的不羈表情。有一個深夜,記得都十二點(diǎn)了,三個女孩打來電話,邀我和同伴去唱歌。我們?nèi)チ艘粋€像是臨時搭建的低檔卡拉OK,盡興一晚直到天亮。三個女孩告訴我們,原來她們商量好,是打算辭去工作、離開家庭去流浪的,包都整理好了。哦,這樣啊,我邊敷衍著邊問,那你們打算從哪兒開始??? 先去無錫,她們說。我靠,無錫,這么近也算流浪呵。那你們現(xiàn)在去不去了???我們改變主意了,她們笑著說。
據(jù)我所知,這么些年過去,那三個女孩互相已經(jīng)不怎么聯(lián)系了。
小說或電影,展示另一種生活的可能,或情調(diào)或情懷,擺出來被人觀摩,收點(diǎn)錢,其中自我感動的部分,在事后也許當(dāng)事者也會感到矯情、虛假。認(rèn)為俗氣,也許只是因?yàn)槟憧炊嗔?,覺得俗套。放眼西方,青春片也不都是像大陸臺灣香港這種的,逮著“情“一個勁死撓死煽,大約現(xiàn)實(shí)中越?jīng)]什么,越想什么。
2 ) 這部向《情書》致敬的大型配樂朗誦作品講了什么
在巖井俊二的神力下,這部大型PPT加詩朗誦電影,總算挽回幾分陳可辛監(jiān)制的面子。后半段還算可以,因?yàn)楹蟀攵伪容^像巖井俊二的《情書》,畢竟,連女主發(fā)型都“致敬”了,雪山也挺美,那一閃而過的馬思純的側(cè)臉,簡直讓人懷疑,是不是直接從《情書》里剪了幾格貼過來的。
《七月與安生》我沒看過小說,就電影而言,改編自小說,沒能化掉安妮寶貝小說里的弱項(xiàng),挺遺憾的。
我說過,人生有很多不可思議,其中之一就是讀安妮寶貝,安妮寶貝是那種我讀一段就會吐學(xué)身亡的作家,但當(dāng)時因?yàn)榕颜f她曾經(jīng)很喜歡安妮寶貝(大抵和我曾經(jīng)很喜歡王小波相若),我是個充滿好奇心且永遠(yuǎn)愿意挑戰(zhàn)自己的人,于是鼓起勇氣讀了當(dāng)年的《蓮花》,并且,勇敢的寫了書評。安妮寶貝到那為止,我再不會看了。比起抄襲狂人郭敬明,她起碼是有作家基本操守的。個人風(fēng)格姑且不論。郭敬明在《夢里花落知多少》里,讓一個剛大學(xué)畢業(yè)的上海小姑娘,說一口王朔小說里的北京痞子腔調(diào),著實(shí)把我惡心的夠嗆。我人生的另一個不可思議就是捏著鼻子吐了很多次,讀了半本郭敬明。
安妮寶貝顯然是對自己進(jìn)行過自我寫作訓(xùn)練的女作家,不是靠一時沖動或者無病呻吟,或者像郭敬明那樣靠抄襲。但她的不足也是明顯的,就是她小說里人物關(guān)系完全是莫名奇妙,沒有因果,性格發(fā)展也是離譜到讓人心里不停的“我操,這也行”。 我覺得一是因?yàn)樗幑适碌哪芰ο鄬^弱二是她小說賣的是矯情,矯情起來也就不必那么合理。
這類小說我看過最厲害的是麥卡勒斯,《傷心咖啡館之歌》也是一個非常離譜的故事,情節(jié)擰巴到了極點(diǎn),人物之間的愛恨情仇完全是莫名其妙的。但你稀里糊涂的讀完了,竟然也覺得挺好看,這就是魔法般的催眠能力,不是人人能制造的。用李海鵬的話說,《傷心咖啡館之歌》就是完全不顧一切的瞎幾把寫啊,寫啊,最后竟然也挺好看。
但安妮寶貝顯然還沒有練出這種催眠能力。我看她小說,除了矯情之外,最大的感覺就是:胡扯。
《七月與安生》也不例外,這種女生之間的曖昧關(guān)系本身是很美好的素材,但是問題在于安妮寶貝并不知道如何熟練的處理這種曖昧,最后就弄成了四不像,不像是女同,也不像是閨蜜。變成一種模糊不清(而不是水乳交融)莫名其妙的關(guān)系。感染力非常低,小說如此,電影亦如此。
另外,就是安妮寶貝小說里萬年不變的男性形象模糊,毫無性格可言,人物扁平到就是個男性符號,這一點(diǎn)電影倒是挺忠實(shí)原著的。
曾國祥畢竟是個新手,能去學(xué)《情書》已是很不錯的起點(diǎn),但這種PPT和畫外音電影最糟糕的就是拍成了個大型MV配樂朗誦。幸虧最后半段兒,情況急轉(zhuǎn)直下,倆人開始撕掉矯情的語言,用生活中的語言吵架,對話??偹銥檫@部電影挽回幾分。
最近我越來越喜歡看老手的電影,新手可以欣賞他的激情,可能會有突破(當(dāng)然這部不是),但老手永遠(yuǎn)不會失手,總是交出駕輕就熟的專業(yè)作品,像伍迪艾倫最近的幾部,《午夜巴黎》,《藍(lán)色茉莉》,《魔力月光》等,手法圓熟,行云流水,不蔓不枝,短小精悍的止于所止。就連張藝謀,拍《歸來》也能讓人感到專業(yè)的魅力,他發(fā)展人物性格,回望過去的鏡頭寥寥幾個足以打動人心:陳道明背對著鞏俐彈一首當(dāng)年的曲子,鞏俐拿著一張黑白照片發(fā)呆。這幾個短短的鏡頭,可謂克制,節(jié)約,沉郁頓挫,一切盡在不言中。而這部《七月與安生》里,為了強(qiáng)調(diào)安生的流浪生活,可真沒少費(fèi)功夫,但效果非常一般,因?yàn)槿鄙俅騽尤诵牡膶υ捙c鏡頭語言。戲的后半段才漸漸令人入戲,可惜很快就結(jié)束了。
不得不說,鳴謝巖井俊二是非常合理。這部電影的美學(xué)風(fēng)格完全是《情書》式的--不要小看這一點(diǎn),很多電影處理不好,你以為小樹林,雪山,延伸向遠(yuǎn)方的鐵軌,大海,夕陽,這種常見的美景,是人人都能拍好的嗎?并不是。這部電影處理的不錯。金蓓達(dá)的音樂也加分不少。陳可辛這算是回報(bào)曾志偉的知遇之恩。
另外,我覺得最好玩的一點(diǎn)就是,在我看過的為數(shù)不多的電視劇電影里,為何每個男的倒霉蛋兒都叫家明?
最后,電影對白里沒有出現(xiàn)“男子”,“女子”這樣的詞,我對編劇感激涕零!
3 ) 問候家明,其實(shí)是一句暗語
看這部電影的時候,心里想的是,安生真賤,這么傷害對她好的七月。
但是最后劇情反轉(zhuǎn)的時候,七月說:聰明人從來不顯示自己的聰明。
知道家明喜歡上了安生,七月選擇了耐心等待。她知道安生會把家明讓給她。果真,安生選擇了離開。
安生啊安生,正如名字暗示,她喜歡安定的生活。但是她為了七月,去流浪。
流浪的日子,是辛苦的,是非常辛苦的。于是每一張明信片尾,都有一句問候家明。電影進(jìn)行的時候,我想的是,這女人能不能不要這么煩。
看完電影才明白,這是一句暗語。安生其實(shí)想問的是,我什么時候能夠回家?
但是七月怎么能讓安生回來呢?安生回來,她怎么維持她表面美好的生活?
這里有一個細(xì)節(jié),就是家明剛剛踏上去北京的火車,安生就回來了。她知道這個時候她不會對七月產(chǎn)生威脅了。那句暗語,其實(shí)終于等到了主人想要的回復(fù)。
后來安生再次去流浪,與七月在上海離別,是為什么呢?因?yàn)榘采粋诵?。安生是為了七月才出去流浪的,才出去受苦的。而七月看不上她流浪里謀生的手段,七月甚至不想聽她在外面受過的苦,而假裝流浪里面只有瀟灑和天涯。
而且,她還是七月和家明的潛在炸彈。罷罷罷,不如再次離開。故人的那一點(diǎn)溫存,實(shí)在不夠溫暖。
后來啊后來,七月所謂的美好再也無力支撐,就像小時候利用安生一樣,這次,她利用家明進(jìn)行了一次完美的轉(zhuǎn)移。唯一的計(jì)劃缺漏大概就是那個寶寶。我猜想,她本來是打算去過另一種全新的生活的,不過被絆住了腳。那還是去求助最愛我的安生。
問候家明。其實(shí)我想問問你,我什么時候可以回家?
因?yàn)槲乙粺o所有,我只有你。我不想失去你。而七月,你擁有的那么多,你只是需要我的時候和我在一起。但是,我還是很愛你。因?yàn)槲页四阍贌o其他。
4 ) “和你一樣”的魔咒:友情的殘酷真相
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愛情要門當(dāng)戶對,友情要勢均力敵,凡是有兩個女主角存在的電影,男人都是配角,這一部也不例外。
七月和安生互相羨慕,互相嫉妒,互相恨也互相愛,但是女人之間的小世界,在地球的尺度看來不過是一片小樹林,如果可以不走出小樹林,那么也許就是一生,然而不可能。七月羨慕安生的狂放自由,而安生羨慕七月命好穩(wěn)定,她們在自我肯定的道路上追逐的是同樣的,卻偏偏不能共享的東西,所以注定成為競爭對手。這里面每一步,如果誰輸了,都會讓電影提前謝幕,然而她們勢均力敵,所以戰(zhàn)事持續(xù)了十幾年。
她們一開始因?yàn)楸舜瞬煌晃?,因?yàn)楸舜思ぐl(fā)而互相陪伴,又因?yàn)楸舜思刀识ハ啾容^,因?yàn)楸舜送春薅鴽Q絕分離,然而還是因?yàn)楸舜讼鄲鄱詺w于好,然而從某個維度看來,這已經(jīng)是決出勝負(fù)后的塵埃落定。因?yàn)楹髞淼膼劭隙ú皇亲畛醯膼郏刑鄤e的成分。
我不想說是安生贏了七月,然而當(dāng)七月說出那句“和你一樣”,我就覺得在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中七月已經(jīng)輸?shù)镁猓瑥拇税采鷮ζ咴露嗔藨z憫,沒有了羨慕嫉妒恨。維持五年的明信片里,安生一直在說瑣碎的臨場感的事,分享感受,卻不會對自己的生活本身做出評價;而七月則在表達(dá)對安生的羨慕,評價自己的生活為“無聊”,從這一段來看七月的自尊感比安生低。當(dāng)然也有可能是七月慣用的“讓人放心”的方式,因?yàn)樗腊采图颐鞯臅崦粒运枫凡话驳叵碛弥采尳o她的東西,當(dāng)然不能吧唧嘴,然而隱痛在于安生總是不忘問候家明,似乎在提醒七月:你擁有的,是我讓給你的,雖然我不會搶,但是我要你記得。
其實(shí)安生并不缺男人,但是為何唯獨(dú)對家明念念不忘?只因?yàn)椤瞧咴碌哪信笥?,那是唯一可以和七月平等的機(jī)會,那是她為七月做出的犧牲,所以她要記得。從小到大,在評價體系相對單一的時候,七月什么都比安生好。安生把七月當(dāng)對手,而七月卻太天真,太放心安生。
飛揚(yáng)跋扈的安生為什么一開始不爭取家明呢?因?yàn)楸砻娴娘w揚(yáng)跋扈隱藏著內(nèi)心的自卑,她不確信自己會得到家明的愛,如果去搶,反而會失去七月的愛讓自己無處容身,這才是最可怕的。如果一開始安生就去搶了,那么家明跟安生在一起,后面也許就沒有兩個人的友誼了,勝負(fù)已定,關(guān)系不再對等。安生的猶豫在于,七月看起來老實(shí),但是七月知道如何在平淡中去維系感情,這偏偏是安生最不在行的。換個角度來看,也可以說她選擇了友誼放棄了愛情,但是沒有人可以放棄自己,何況是她這樣靈氣的女孩。而七月同樣不愿意也不敢和安生撕破臉皮,她不愿意失去任何人,也害怕自己會輸給安生,所以在僥幸的夾縫中惴惴難安。
兩個人像絕世的武功高手,躲閃著可能會被攻擊的部位,也暗暗地讓自己的優(yōu)點(diǎn)更突出。當(dāng)安生知道家明要去北京時,她回到了七月身邊,渾身濕透坐在樓梯口,她總是把自己搞得亂七八糟惹人憐愛,因?yàn)樗褪沁@樣得到了七月父母的愛,包括后來在北京對家明也是這樣。在餐館她們爆發(fā)了第一次爭吵,七月說要請安生,安生偏要去拼酒還錢給她,是在說明什么呢?“我不比你差”“我現(xiàn)在沒錢但我也不欠你”,這是表面現(xiàn)象,爆點(diǎn)應(yīng)該在于七月不想讓家明知道安生回來了,一次電話不接,二次電話接了說是公司組織活動,安生知道七月還在防備著她,可是七月不知道安生因?yàn)轭櫦勺约憾x開,她經(jīng)歷的所謂精彩背后是多少苦楚。
高潮來了。家明和安生重逢,安生在一段段亂七八糟的感情里流浪,被家明搭救,然后住在一起。安生偷走了七月的東西,也許本來應(yīng)該是屬于她的東西。來得早不如來得巧,恰好被七月撞見。如果撞見遲了,也許家明就回不去了,所以七月媽說安生命不好。但是安生的命不好,反而成了她恃寵而驕做壞人的優(yōu)勢,七月的命好,就成了她低調(diào)隱忍做好人的理由,所以說命都是養(yǎng)出來的。安生如果不認(rèn)識七月,她是什么樣就是什么樣,但七月如果不認(rèn)識安生,她的人生肯定大不一樣,至少不會在27歲死去。她們剛認(rèn)識的時候,七月還有叛逆的一面,她其實(shí)有可能像安生那樣活。后來吃飯時,七月不吃包子皮,安生搶著吃皮,這本來也沒什么,安生是新來的,七月只是按照一直以來的習(xí)慣做事。但兩個人一比較,七月卻被她媽媽冠上一個自私的名頭。從此,七月懂得即使是自己的東西,也要裝著謙讓,學(xué)會壓抑。安生去超市偷東西,最終七月媽還夸獎了安生,這里有一個七月的特寫鏡頭:她是在意這件事的,但既然媽媽都這么說,她又吞下去了。她心里知道了,是非不重要,重要的是別人怎么看。小時偷針,長大偷金,多年以后安生偷了七月的男朋友,七月一句都不敢在媽媽面前提起安生的不是。媽媽很喜歡安生,卻用大人的狡猾標(biāo)準(zhǔn)把自己不那么善于討人喜歡的女兒教成了圣母——可惜,做圣母也不會被人喜歡多一點(diǎn)。像另一個影評說的,作也是需要天賦的。
七月和安生征戰(zhàn)多年,即使家明回來,她的自尊也是不會要的——想起那個包子,她怎么可能吃安生剩下的。所以她讓家明逃婚,換自己的自由。她重新走了安生走過的路,體驗(yàn)安生做過的事,想象安生的心情,她想知道自己哪一點(diǎn)不如安生。安生不同,安生是光腳的不怕穿鞋的,而七月從她聽媽媽的話放棄中文選擇經(jīng)濟(jì)學(xué)開始,她就選擇了一條穩(wěn)定的道路。穩(wěn)定的道路沒有錯,錯在為何穿鞋的要羨慕光腳的。這大概是老實(shí)孩子的原罪:壓抑。最終安生走上了穩(wěn)定的道路,而七月卻開始流浪。
友情提示一下,電影里的流浪只是旅游而已,連旅行都談不上。七月沒有經(jīng)歷過年輕安生的貧困,不要臉,放肆,沒有經(jīng)歷過相同的焦慮,迷茫,孤獨(dú),飄搖,她只是看看風(fēng)景拍拍照而已。(所以不要相信一場說走就走的旅行能改變?nèi)松┧云咴旅菜平?jīng)歷了安生的人生,實(shí)際上她走馬觀花的騙了自己,放逐自己,給自己認(rèn)輸?shù)呐_階,編造出對安生的理解,也為自己尋找一個容身之處。因?yàn)槭チ思颐?,七月也只剩下安生。還好,安生沒有再捅一刀,拒絕七月。所以安生除了心眼多,其實(shí)還是挺善良的。
為什么被七月撞見以后,安生沒有繼續(xù)自暴自棄而是從良做好女人呢?打個比方,假如你很窮,你肯定唯恐天下不亂,假如你有錢,你肯定希望國泰民安歲月靜好。安生就從前一種心態(tài)轉(zhuǎn)變成了后一種心態(tài),因?yàn)樵谛l(wèi)生間的那場廝打讓安生明白了,原來七月也會因?yàn)樽约旱拇嬖诙l(fā)飆,嫉妒得發(fā)狂,痛哭流涕。也許心底深處,安生也會有一種又痛又癢的感覺吧。那是傷口作痛,也是愈合的感覺。于是她得以放過七月,放過自己。只是她的愈合,是以七月的撕心裂肺為代價。
最終七月和安生都沒和家明在一起,他跟誰在一起已經(jīng)不重要了,重要的是來自于男性(外在對自我)的肯定,誰更多一點(diǎn)。是辛辛苦苦維持的感情得到的愛更多,還是驚鴻一瞥的短暫相處得到的愛更多,紅玫瑰還是白玫瑰恐怕比先救老婆還是先救媽更難回答。兩個從小到大互相碾壓的女人撐起了一臺戲,其實(shí)感覺很悲傷,大家都很不幸。對于她們來說,對愛的爭奪代表了她們自我存在的資格,而男人往往什么都不需要做,甚至連明確的選擇都不需要,他們永遠(yuǎn)是無辜的,正義的。
最后七月為什么會死呢?我想,踩影子游戲就是一個隱喻,暗示兩個人對能量的爭奪。最后的鏡頭,七月終于成了安生的影子,她被安生吃掉(吞噬/毀滅)了,所以安生只能寫出來超度她。親密的感情不一定是愛,也可能是愛的代償,就像饑餓的人愛著食物,一開始包子皮就可以滿足,但人不會甘心吃一輩子包子皮。其實(shí)七月完全沒有必要死,沒有必要向安生尋求認(rèn)同轉(zhuǎn)而自我攻擊,沒有必要將自己的人生能量雙手奉上只為得到一個棲息之地——那是她生來就享有的,卻因?yàn)榘采拇嬖谧兊弥Я闫扑?,名不副?shí),所以患得患失,背負(fù)罵名。而安生只要待在七月身邊,讓大家做比較就可以奪走七月的東西了,不管是家明,還是七月媽。有時候人類就是這么奇怪。不過,這個世界除了七月和安生,還有很多很多不同的人,很多很多不同的道路。在尋求自我認(rèn)同的道路上,應(yīng)該多幾個參考對象,而不能死磕。無論是友情,還是愛情,甚至親情。
女人到底要不要折騰,這部電影告訴我們的結(jié)論是:
1、作死還是作不死,真的在于運(yùn)氣,命賤的人必須折騰,命好的人要防折騰。年輕可以折騰,年紀(jì)大了就不要折騰了。人要和同等的人做朋友,在底層寧可哭窮不可炫富,因?yàn)橹車娜瞬粫嬲貫槟愀吲d,他們只會嫉妒為什么你有而他們沒有。不過大多數(shù)現(xiàn)實(shí)情況,是穿鞋的喊窮,光腳的討好,從另一個層面來看,面對真正渴望的東西,難道不是七月一直在委屈求全,而安生簡單堅(jiān)定?
2、電影有很多細(xì)節(jié)可以挖掘得更好,所以沒有戳痛我,唯一的淚點(diǎn),還是那句“最好的朋友”。七月把安生當(dāng)最好的朋友,只是更愛家明,這并不是背叛,而是天真地以為她不會失去任何人,懦弱地做一個圣母。而安生,不管七月還是家明,她都可以決絕,她需要的不是誰,而是愛。誰更愛她,她就跟誰。所以她選擇了背叛,忠于自己,理所當(dāng)然地做了婊子。要注意遠(yuǎn)離那些嗷嗷待哺的人,他們往往顯得很有吸引力。
3、每個人都是自私的,且終將孤獨(dú)死去,沒有必要,尤其沒有必要在太年輕的時候,和他人建立過于深刻的連系。靈魂可以陪伴,但是不能交換。保持自我的界限,每個人都有義務(wù)讓自己完整。因?yàn)橐惠呑犹L了,大多數(shù)人不能在27歲死去。
5 ) 最相愛的人, 沒有在一起。
實(shí)在是充滿了驚喜的一部電影,讓我很后悔自己沒有去電影院貢獻(xiàn)票房,畢竟今年?duì)€片這么多,難得一部好片子自己卻沒有支持,心里內(nèi)疚得很。這些驚喜里,簡單拆分的話大概可以分成四部分:
第一導(dǎo)演竟然是曾國祥,曾志偉的兒子,我根本不知道他會導(dǎo)戲,事實(shí)上他作為演員拿出手來的作品也沒有幾部,在一個固勢思維中這么直男這么港燦形象的人怎么會拍出這么有質(zhì)感近乎百合向的電影?兩個女孩子相互之間的情愫真的是隔著屏幕都可以感受到,而且這部作品絲毫不遜色于《花與愛麗絲》;片中對于年代的考究,不管是服設(shè)還是場景都很用心,一個香港人,根本沒有經(jīng)歷過那么年代大陸的成長環(huán)境,怎么能對這些細(xì)節(jié)做到這么棒的把控,這是我最吃驚的。這么細(xì)膩這么有質(zhì)感的電影,不要說是香港導(dǎo)演,連臺灣可能都拍不出來幾部,所以我覺得是華語電影的一大進(jìn)步。
第二是真的理解了金馬獎,因?yàn)橹芏旰婉R思純都演得太好了,我一開始覺得馬思純因?yàn)榻巧ㄎ坏脑蚴沁d色于周冬雨的,但是后邊的反轉(zhuǎn),包括馬思純說出那句自己只是裝作乖乖女、只是知道怎么討大人歡心這段話,完美將角色的表演升華到另一個高度,因?yàn)橛^影者在屏幕外的確也是對七月這個角色更加喜愛有加,覺得她如此討人喜歡,安生去招惹家明那是她的不對(何況她表現(xiàn)得又很浪蕩);然而原來一切七月都是看在眼里的,她的聰明可以看到一切的發(fā)生,她知道自己只好扮好乖乖女的角色安生就會自動退出,安生的確退出了,這一切看上去還不是她的錯。能把安妮寶貝這么單薄的幾頁,擴(kuò)展成這樣一個故事,真是不能不稱贊這部戲編劇的才華,而兩位的演出真的給電影大加分。
第三也還是回到選角,每個演員都很好,就連只在電影里出現(xiàn)了一次的安生的媽媽,都表現(xiàn)得很好,甚至大家都不需要討論安生家里到底發(fā)生了什么,單從她的媽媽對待小時候的七月和安生的態(tài)度就能明白安生有家不愿意回的原因。再者就是男主角家明,真不算很帥,但是干干凈凈一眼就讓人喜歡上,這種男生在學(xué)生時代最招人喜歡,但現(xiàn)在想起來也是最可怕的,為什么?因?yàn)樗麃碚卟痪?。他喜歡安生,但是他懦弱不敢說出口也拖著七月不跟她分手,他可能以為這樣是保護(hù)七月,事實(shí)證明是傷害了三個人的人生。自己喜歡什么不喜歡什么都弄不清楚的男生,千萬不能跟他在一起,因?yàn)檫@是他的人生態(tài)度,他不單單是對愛情這樣,對事業(yè)也會這樣,這種人,注定最后會在茫茫人海默默無聞。
最后就是回到安妮寶貝,果然還是文藝教母,在郭敬明、韓寒和張嘉佳都滑鐵盧的情況下,她活過來了。她的幾頁小說可能對電影最終的幫助并不是最大,但是基礎(chǔ)是她奠定的,所有的一切都是由她而生的,她是寫作人里,最成功的典范。可能最后《小時代》的票房會比這部電影高(畢竟郭敬明將電影分成了四部),但如果現(xiàn)在這些小年輕們,有一天真的長大了,不再是個老小孩,他們會明白,小時代那里的四個女生沒有任何友誼可言,隨時可以撕逼隨時可以和好,這不是友情。真正的友情是隱忍的,使了勁裝,希望表現(xiàn)出自己的無私和成全,以為這就是對對方的愛。然而最后架著面子把大家都傷害了,等到大家都真的裝不下去了大吵一架大鬧一場,褪下偽裝,那么時候才發(fā)現(xiàn)渺小的兩個人,其實(shí)無論怎樣,都只有彼此。
在看電影的過程中,不止一次想起我最好的朋友,高一認(rèn)識,也就是十五六歲的年紀(jì),也都是小鎮(zhèn)孩子。就這么一起陪伴著,度過了好多有意義和無意義的歲月。曾經(jīng)一起在街上和地鐵站又跑又跳,青春也就這么一晃眼一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢慢慢過去了。那些年拍過的貼紙照,最后都放在抽屜里最里格,再沒有拿出來看過。要說到底是哪個節(jié)骨眼開始進(jìn)入青春,又是什么時候慢慢離開青春呢?總是很難界定,給不出肯定的答案。但是畢業(yè)之后就慢慢不再聯(lián)絡(luò),如今過去六年,變成了微信朋友圈里的一個頭像,一條信息。我們曾經(jīng)曾幻想著要一輩子住一起,但是現(xiàn)在一個人在上海租下一個兩室,孤孤單單在深夜碼字的也只剩下我一個人罷了。
你說我們是朋友嗎?我們不只是朋友,我們真的一起在一個浴缸中脫光了衣服一起洗澡,不覺得羞恥也不覺得有什么不對。你說我們是戀人嗎?我們不是戀人,我們對彼此的身體沒有性的渴求,我們可能會愛上同一個人,就像是七月與安生都愛上了家明一樣,但是我們不會相愛。我們是第三類情感,是這部電影的英文名——SoulMate,是靈魂的伴侶,盡管我們未能相互陪伴在一起。電影里,無論是最終的結(jié)局,還是小說里的結(jié)局,七月與安生最后也未能一起生活,也許這就是人生吧。就好像前幾周在紐約的一個朋友說過,“你這輩子最好不要住在最喜歡的城市,要住在第二喜歡的城市,因?yàn)橹挥羞@樣,你的那份喜歡才會因?yàn)榈貌坏?,而永遠(yuǎn)都不會變質(zhì)”。
最喜歡的城市,沒能住在那里;最相愛的人,也沒有在一起。
6 ) 包子皮、床墊與難忍的男人。
李安生一點(diǎn)也不安生。
所以她離開鎮(zhèn)江的理由,我更相信她說的,“是我自己想走的?!?br>
蘇家明當(dāng)然是其中一個原因。安生發(fā)現(xiàn)家明喜歡自己,但七月那么喜歡家明,所以她幾乎是毫不猶豫的離開鎮(zhèn)江。就像小時候吃包子一樣。七月說我就愛吃包子餡兒,安生也想吃包子餡兒,但是她夾起了七月脫下的包子皮說,其實(shí)包子皮也挺好吃,以后你吃餡兒,我吃皮兒。
皮兒真的好吃嗎?肯定是不如肉餡,但也絕對比沒有強(qiáng)。離開鎮(zhèn)江心甘情愿嗎?肯定是舍不下家明,但外面的世界很精彩,還能成全七月,何樂不為。
為什么要這么執(zhí)著地成全七月呢?后來兩人重逢的時候,安生不止一次地說,我一直都讓著你。七月也說,那時候我就知道家明喜歡的是你,可我還是讓你走了。
安生說這話秉持的是一種實(shí)事求是的態(tài)度。她不求七月回報(bào),但她對自己的付出也心里有數(shù)。七月喜歡家明,所以安生退出。七月看到安生多年來混跡江湖討生活,一件紅襯衫連穿四年,唯一的評論是“靠著男人混吃混喝,你不覺得這樣很賤嗎?!?安生聞言氣憤出走,但等兩年后再見面,她第一反應(yīng)是抱住七月道歉,抱歉自己當(dāng)時罵了她。
她罵她什么了?如果不是后期剪掉了,那么她只是說七月在象牙塔里不懂人間疾苦。誰罵誰一目了然,但安生就像失憶了一樣,對七月刻薄的評價只字不提,只抱著她哭,害怕”再也見不到你了?!?br>
事情發(fā)展到這個地步,安生對七月的深情厚誼已經(jīng)無法掩蓋。她父親早逝,母女關(guān)系惡劣。是七月把她帶回了家,給了她一個去處,和她一起分享食物、床鋪、洗澡水、家庭溫暖。浴室爭吵的時候七月把這一切都坦白出來,”你的一切都是我給的,除了我,沒有人愛你,沒有人愿意和你做朋友?!?br>
七月把話說這么難聽,是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)安生到底還是睡了蘇家明。七年來,那個玉佩掛在安生的脖子上,沉在七月的心里。但從始至終介意這件事的好像只有她林七月——安生寫了五年明信片,每一封都明目張膽地問候家明;安生拿到玉佩后寧可立刻戴上,毀了她和七月的車站告別,也不肯稍加掩蓋;兩個好朋友五年未見,短暫的重逢里安生還是不肯摘下玉佩,哪怕騙一騙七月。
這些七月都忍了,還愿意請她住喜來登,請她吃龍蝦喝紅酒,談笑風(fēng)生粉飾太平??墒前采罱K睡了蘇家明,林七月徹底爆發(fā)了。她的隱忍毫無作用,安生對這件事從始至終都毫無愧意。
這件事成了很多人判斷安生人品,奠定影片基調(diào)的分水嶺——李安生婊、蘇家明渣、該片三觀不正,這三個論點(diǎn)的最有力證據(jù),就是李安生與蘇家明被林七月捉奸。
李安生對此的“辯解”只有一句——“如果非要我選,你和家明,那我肯定選你啊?!?br>
看到這里的時候我非常難受。李安生的視角始終圍繞著七月,哪怕七月的水已經(jīng)淋到她頭上,她還是要選七月。在她看來,男人都是很難忍的。這些難忍的男人,包括蘇家明,就像小時候餐桌上的包子,長大了兩個人一起睡過的床墊,都是可以分享、用過即棄的。影片在表現(xiàn)安生的情感戲份時,用的都是很嫌棄的視角。號稱27歲去死的搖滾樂手實(shí)際上是個愛好偷吃的懦夫,揚(yáng)言帶七月四海為家的攝影師眼高手低百無一用……唯一一個“好男人”老趙,還是安生在文章中虛構(gòu)出來的。安生對這些男人不抱希望,她心中永恒的只有她和七月之間的情感聯(lián)結(jié)。
她天然地以為,七月也是有這種想法,所以只要她還“選”七月,這種情感聯(lián)結(jié)沒有破裂,那么七月就會原諒她。但她沒想到的是,早在她十八歲離開鎮(zhèn)江那一天,七月就已經(jīng)哭著明白,“沒辦法像愛自己一樣愛安生,并不是所有的東西都可以分享。”她林七月,從始至終沒有想過和李安生分享這個男人,也拒絕像愛自己、愛家明一樣去愛安生。
所以浴室爭吵爆發(fā)了,安生明白了。所有她自以為是的成全、退讓,給七月帶來的都是傷害。
浴室這場戲其實(shí)是一個很微妙的轉(zhuǎn)折,安生和七月之間勢力對比發(fā)生了變化。這次爭吵之后,安生應(yīng)該是對七月在某種程度上“死心”,她不再強(qiáng)求七月把她看的太過重要。而七月心中也有一些東西死去了,一部分就是對家明的愛。安生問她,“我們?yōu)槭裁磿兂蛇@樣”,七月徹底崩潰大哭,哭到傷心處,她還是會抱著安生的腿。
緊接著就是七月勸家明逃婚,給兩個人自由。之后七月懷孕,去找安生求助。無論是流浪中的“想念父母,想念家明,但最想念的是安生”,還是懷孕后”第一個想告訴的就是你”,七月發(fā)現(xiàn)安生在自己心里的位置比她設(shè)想的要重要。特別是懷孕之后,“什么重要,什么不重要,看得越來越清楚?!?br>
林七月一直很篤定安生對自己的感情,所以她敢于去追求更多的東西。她的世界,父母安康,家庭和睦,沒有過多的人情冷暖。而安生的世界看似很大,但是情感中只有一個七月。二人經(jīng)過十三年的愛恨糾葛,再度躺在同一張床上的時候,七月說,“我恨過你,但我也只有你?!?br>
這個瞬間是意味著兩人之間的感情升華到一個巔峰。十三歲,十八歲,二十三歲,二十五歲。過去的這幾個節(jié)點(diǎn),安生自以為是,不懂得包容和放手。七月自私懦弱,不懂得體諒和接納。但是在二十七歲這一年,她們開始明白怎樣去維護(hù)這種深層的情感羈絆。
但是七月死了。
這里有一個很悲涼的前后對應(yīng)。
在安生的生活里,宣稱自己27歲去死、一直為她唱歌的人,既不敢去死,也不敢愛她。反倒是那個從來不提生死,說沒人愿意和安生做朋友的七月,27歲死了,而且,“除了我,沒有人愛你”,那也就是,“我愛你?!?br>
我并不認(rèn)同李安生婊、該片三觀不正的觀點(diǎn)。人的情感認(rèn)知是需要經(jīng)驗(yàn)積累。并不是所有人都能一開始學(xué)會愛別人,學(xué)會在感情中光明磊落。在年少的時候,很多人往往會“渣”而不自知。就像黎小軍買兩條手鏈,一條給小婷,一條給李翹。當(dāng)然有人在“渣”的路上永不回頭,但也有更多的人吃一塹長一智。悲哀的是感情經(jīng)驗(yàn)往往是以傷害為代價,大家都在栽樹,也都在乘涼。
感情在我看來是最最人性的一個領(lǐng)域,在這個問題上還時刻拎著道德大棒,太無聊了。
拍得真好,各種人生的細(xì)微、瑣碎、隨機(jī)和注定積攢成一種力量。導(dǎo)演沒有放肆情緒的濃烈,反而中和出一種很日常的動人感。周冬雨交出了人生最驚艷的一次表演,再次證明了張藝謀是全中國最好的選角導(dǎo)演。必然年度華語十佳。
謝謝編劇 謝謝原作 謝謝導(dǎo)演 謝謝演員 謝謝一切
在大陸青春片里看到七月與安生,就如同在屎堆里掏出了一塊銀子,對,還不是金子,但是終于不再是夏有喬木,不再是微微一笑,不再是原來你還在這里,不再是左耳,不再是……更不再是tnnd同桌的你
Bottom line: 看得下去,還不用翻白眼。
女生間的感情就是很妙,互相嫉妒互相愛護(hù),有些東西可以分享但有的東西連碰都別想碰。
撕逼不見(狗)血,[作]出新境界。有點(diǎn)超出預(yù)期了。王菀之和袁詠儀兩位演員相當(dāng)驚艷。影像感和剪輯都好漂亮!
《賢者之愛》前傳
看完電影出來,雨下得更大了,很久沒有一個人看電影,哭得很暢快。兩位奉獻(xiàn)了自己的最佳狀態(tài),特別好,被驚艷到了,預(yù)感周會拿獎。有些鏡頭離演員的眼睛很近,想到阿黛爾的生活。最后一個鏡頭,美得像詩。
1、好看而不俗套,走心而不尷尬,如果算作青春愛情題材,應(yīng)該是近些年最好的一部;2、不敢想象周冬雨會有這樣驚艷的表演,就像不敢想象曾志偉老師的兒子會把兩個妞的墨跡事拍得如此到位;3、恭喜李媛和許伊萌同學(xué),你們一直以來對寫故事這件事的態(tài)度,得到了回饋;4、推薦去看,希望好片能賺錢。
我是一個渴望安定的女孩,但強(qiáng)行偽裝成追求自由,逼迫自己漂泊流浪。你是一個渴望漂泊的女孩,但強(qiáng)行偽裝成乖巧善良,逼迫自己結(jié)婚生子。于是。我看誰誰是歸宿,給我一點(diǎn)安定就好,卻仍無家可言。你能飛的時候,卻已枷鎖深固,勒痕太深,再也無力展翅。人生的許多錯過,大抵源于裝逼裝過。
從問候家明開始,變得有趣了。比較有趣意外的是把作者身份也寫到電影里,反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)還挺好看。性格與身份角色的互換,真是一出人生最好戲。當(dāng)七月與安生在一起,再怎么親密膩味你都不好察覺這份情誼的特殊與可貴。只有七月與安生被拆散,被時空阻隔,你才會發(fā)現(xiàn)電影要做的是逾越中國內(nèi)地青春片這一類型
1:劇本扎實(shí),結(jié)構(gòu)完整,女性向,那種相愛相殺互生互滅的一體感,表達(dá)得很細(xì)致;2:周冬雨演得不錯啊,馬思純跟高圓圓我有點(diǎn)分不清了,浴室對戲很打動人;3:女性向電影,都感覺男人真是個可有可無的物種,這種蠢物不要也罷!
彭浩翔想當(dāng)王家衛(wèi),曾國祥想當(dāng)彭浩翔。整體偏矯情,細(xì)節(jié)很曖昧,第二次反轉(zhuǎn)毫無必要。始終沒想明白三個人撕逼的動機(jī)何在。安妮寶貝阿姨還是比其他網(wǎng)絡(luò)寫手多兩把刷子,懂得從青春期/性的角度切入女性關(guān)系。周冬雨本色演出,馬思純(蒼老師?)有點(diǎn)驚艷。
最后半小時的反轉(zhuǎn)提半星,把矯情單薄的那幾頁原著,改成人生觀/世界觀對稱并互換的“雙生花”概念,真的太不容易了。內(nèi)地院線難得一見的生動通透的女性電影,細(xì)致地捕捉到不同性格女生之間的震動效應(yīng),她們生命的差異、交疊與輪轉(zhuǎn)。雖然MV過多,情節(jié)也有俗套,但對情緒和氛圍的掌控非常滿意。周冬雨、馬思純雙雙貢獻(xiàn)生涯最佳表演。
“如果踩住一個人的影子,就一輩子離不開” 前半部分的青春戲好過后半部分的苦情戲,音樂略滿但細(xì)節(jié)情緒做得足。國產(chǎn)青春片最怕不痛不癢、無病呻吟,這一部算是驚喜。周冬雨的勁兒到位了,可能是最好的一次表演。馬思純高圓圓附體、李程彬低配版任泉+彭于晏化身??三角最穩(wěn)定,除了三個人。
插一句,我小時候是安妮寶貝鐵桿級讀者,我初二開始在周記本里寫絕望小說,一頁死三個人那種?,F(xiàn)在想想,還是那時候文筆好。啊,果然悲傷是文學(xué)的春藥??
其實(shí)可以將兩個女孩的螺旋狀人生,看作一個女孩精神世界的兩面。安穩(wěn)生活時艷羨流浪,流浪時想念媽媽做的面和舒服的床,不斷挪步試探男孩的愛,敏感又疏離,輾轉(zhuǎn)幾萬里,發(fā)現(xiàn)只能做到愛自己。這么一來,所有的反轉(zhuǎn)都是內(nèi)心投下的毒藥與餌食,殺哪個留哪個,任隨其變。
道理我都懂,然而就是喜歡不來。
小鎮(zhèn)青年將在27歲靈魂死去,不甘心后半生行尸走肉地活著。安穩(wěn)和自由,這是當(dāng)下中國大多數(shù)年輕人必須面對的二選一,在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格氣質(zhì)上它明確地給出了答案,努力擺脫窠臼,整體把控得當(dāng),生動而洋氣,預(yù)感會掀起票房小高潮。
曾經(jīng)分不清,誰砸了消防鈴、誰喝了雪梨湯,年少讓我們不分彼此;后來分太清,誰掛了玉觀音、誰寫了問候信,愛情讓我們分崩離析;終于你和我再無分別,誰生的小姑娘古靈精怪,誰寫的故事叫人唏噓,雙生花開在二七,我們對鏡映照出了彼此。愛情能否謙讓能否分享,愛一個人能否勝過自己,我們還是分不清。