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劇照
更新時(shí)間：2025-01-13 04:01
詳細(xì)劇情
本片以清末民初富可敵國的山西天成元票號(hào)的傳承為主線，再現(xiàn)了“中國華爾街”金融業(yè)的百年興衰。故事以一個(gè)風(fēng)燭殘年老人的回憶貫穿全片：天成元掌門人康老爺（張鐵林 飾）膝下共有四子，但老大天生罹患聾啞殘疾，老二生性莽撞好斗在一次意外中下肢癱瘓，老四因新婚嬌妻在天津被劫慘死而瘋癲，只剩下老三（郭富城 飾）可以繼承祖宗家業(yè)。但康三卻對(duì)父親抱有深深的怨恨，原因是他奪走了自己昔日戀人（郝蕾 飾）。 康老爺希望她可以為康家添丁，繼承香火，但是她誓死不從?？捣蛉嗽啻螌?duì)康三表露心跡，但后者始終對(duì)繼母禮讓三分，不敢越雷池半步?？道蠣斠姳本┓痔?hào)戴掌柜才智過人，遂恩威并用計(jì)賺邱掌柜（丁志誠 飾），令其死心塌地輔佐少主，然而康三心中卻另有打算…… 本片根據(jù)成一的小說《白銀谷》改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 史詩、愛情，傻傻分不清楚
主題夠簡(jiǎn)單，也夠深刻——做生意就是做人。講的是過去的事情，可是很有現(xiàn)實(shí)意義。不過，真的能指望一部電影對(duì)物欲橫流、誠信缺失的當(dāng)下起到什么觸動(dòng)作用嗎？
影片開場(chǎng)做足了史詩的范兒，影片里票號(hào)生意隨著國家命運(yùn)起起伏伏的過程也確實(shí)夠史詩。可是也許創(chuàng)作者覺得光是所謂“中國華爾街傳奇”撐不起一部100分鐘的電影，又加上了父子兩代人為了一個(gè)女人的愛恨情仇。于是，這部影片就變得不那么純粹了，而不純粹的電影很難拍得好看。不是說史詩片里不能有愛情，但是要適可而止，不能喧賓奪主。而愛情片如果牽扯到史詩，一定要把人物命運(yùn)與時(shí)代變遷綁定起來，一個(gè)經(jīng)典的例子是《亂世佳人》，不能像這部片子這樣你史詩你的陽關(guān)道，我愛情我的獨(dú)木橋?；蛘吒纱嗖灰吩?，像《菊豆》那樣來一場(chǎng)純粹而直接的不倫之戀，也倒干脆。
片中關(guān)于票號(hào)生意的戲份被愛情戲擠壓去不少，結(jié)果匆匆忙忙，卻意猶未盡。愛情戲拖泥帶水地抻了半天，結(jié)果我也沒弄明白康老爺為什么要為了娶杜筠清搞一場(chǎng)密謀，而且密謀了還讓她與正值懷春年齡的老三接觸。難不成這是山西票號(hào)培養(yǎng)接班人的秘密手段？
影片開場(chǎng)做足了史詩的范兒，影片里票號(hào)生意隨著國家命運(yùn)起起伏伏的過程也確實(shí)夠史詩。可是也許創(chuàng)作者覺得光是所謂“中國華爾街傳奇”撐不起一部100分鐘的電影，又加上了父子兩代人為了一個(gè)女人的愛恨情仇。于是，這部影片就變得不那么純粹了，而不純粹的電影很難拍得好看。不是說史詩片里不能有愛情，但是要適可而止，不能喧賓奪主。而愛情片如果牽扯到史詩，一定要把人物命運(yùn)與時(shí)代變遷綁定起來，一個(gè)經(jīng)典的例子是《亂世佳人》，不能像這部片子這樣你史詩你的陽關(guān)道，我愛情我的獨(dú)木橋?；蛘吒纱嗖灰吩?，像《菊豆》那樣來一場(chǎng)純粹而直接的不倫之戀，也倒干脆。
片中關(guān)于票號(hào)生意的戲份被愛情戲擠壓去不少，結(jié)果匆匆忙忙，卻意猶未盡。愛情戲拖泥帶水地抻了半天，結(jié)果我也沒弄明白康老爺為什么要為了娶杜筠清搞一場(chǎng)密謀，而且密謀了還讓她與正值懷春年齡的老三接觸。難不成這是山西票號(hào)培養(yǎng)接班人的秘密手段？
2 ) 綿軟乏力，愧言“史詩”：《白銀帝國》
“你好樣的，你等著！”最后兩分鐘的《白銀帝國》，我基本上都是在按手機(jī)鍵中度過的，只是偶爾抬頭瞅一下大銀幕——反正這片子的影像就那樣，光聽聲音也不會(huì)損失任何信息。
按手機(jī)干什么？實(shí)況記錄下那數(shù)年難得一遇的經(jīng)典臺(tái)詞??！太多了，我怕出影院會(huì)忘掉。茲列舉幾條：
“告訴我父親，要我珍重自己，就不要想把我變作他。”（這是成年男人說的話么？這是在撒嬌?。?br>
“小門小戶的歡樂進(jìn)了我們的家門”（拜托你是在做生意，不是過家家好不好？）
“當(dāng)真的風(fēng)險(xiǎn)來臨時(shí)，我們才定義自己”，（這位老爺爺多半是定居花旗國有些年頭了，忘了家鄉(xiāng)話怎么說。）
“生命是奇異的，我們祈求他不要試探我們”（這段來自那個(gè)版本的《圣經(jīng)》？）
“真誠對(duì)待你們的良心，你們會(huì)獲得安寧?！保阃苏f“阿門”。）
當(dāng)然，最讓我迫不及待與朋友們分享的，還是下面這一句：
“你小時(shí)候有一顆柔軟的心，保持這顆心，你就還是你。我就算燒成灰，也會(huì)黏在你身上……”
各位想起什么來了？是不是李慕白的“就算我死了，我的魂魄也會(huì)繞你七天七夜……”？鬼??！
還有更多得多的雷人臺(tái)詞，特別是那位文藝?yán)夏甑呐园?，有興趣的同學(xué)可以整理一下，弄個(gè)合集。
為什么出現(xiàn)這么多文藝腔呢？因?yàn)檫@片子的底子，其實(shí)就是一個(gè)臺(tái)灣的民國戲。
香港和臺(tái)灣都喜歡拍民國戲，不過拍法完全不同。香港人走的是販夫走卒的草根路子，臺(tái)灣人走的是庭院深深的士大夫路子，這大概跟兩地從民國那里繼承的下來的遺產(chǎn)不同有關(guān)——高官跑路去臺(tái)灣，富商跑路去香港。臺(tái)灣的民國戲，本質(zhì)上是那種衣冠楚楚道貌岸然張口閉口忠孝節(jié)義的調(diào)調(diào)，跟大陸的高調(diào)文藝作品其實(shí)更為接近，只是好言風(fēng)花雪月，看起來似乎多了一點(diǎn)人性而已。這部《白銀帝國》雖說是國際制作，不過臺(tái)灣班底顯然是主導(dǎo)地位。所以出現(xiàn)這種綿軟的風(fēng)格一點(diǎn)都不奇怪。
有影評(píng)人說這片子是“第五代重現(xiàn)銀幕”，這話嚴(yán)重不靠譜。無論從資金來源、幕后班底、影像風(fēng)格還是故事情懷而言，顯然都是海外華人的尋根夢(mèng)，跟第五代半點(diǎn)關(guān)系都沒有，總不好說大家都拍了山西大院，所以就都是一伙人吧？
片子以老人的旁白開始，“尋根”的意圖昭然若揭，我完全可以想象臺(tái)灣的觀眾在電影院里是什么反應(yīng)：老年人淚眼婆娑，年輕人興味盎然，因?yàn)槟鞘歉麄兦猩硐嚓P(guān)，卻一直缺乏了解的另一個(gè)神秘時(shí)空。絕好的切入點(diǎn)，無可非議。
開頭十分鐘的簡(jiǎn)介也還中規(guī)中矩，沒什么包袱，但是關(guān)于社會(huì)狀況和票號(hào)民俗的展示有模有樣，搞得我在那一霎那真的相信了預(yù)告片里的話，這是關(guān)于“一個(gè)家族的興衰”和“一個(gè)帝國的成敗”的故事。
可惜后面的故事，只能用一句峰回路轉(zhuǎn)來形容。在票號(hào)危機(jī)當(dāng)頭，三少爺男兒當(dāng)自強(qiáng)的戲劇性時(shí)刻，影片居然把將近一個(gè)小時(shí)的篇幅毫無保留地奉獻(xiàn)給了他跟二娘之間的私情！情節(jié)上的功能，只是最后留下一句“柔軟的心”，好成全他最后的“仁義”。搞了半天，原來這部電影是個(gè)言情片啊！只是，只是，這種少爺私通二娘的臺(tái)劇“鎮(zhèn)劇之寶”，放到一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影里面，好象短了點(diǎn)，怎么也得來個(gè)二三十集的一哭二鬧三上吊才過癮吧？真是委屈導(dǎo)演了。
說實(shí)話，看到杜二娘死而復(fù)生再遠(yuǎn)渡重洋，我已經(jīng)完全傻掉了——講晉商的戲，就該多放蒜瓣和老醋，你放這么多芥末干什么？催淚?。恐皇０胄r(shí)了，我看你怎么收?qǐng)觥?br>
姚導(dǎo)這時(shí)福至心靈，終于想起了我們其實(shí)要拍的是“一個(gè)帝國的成敗”。于是一抹小眼淚兒，用剩下的篇幅七拼八湊，又是“十年后”，又是“不知所終”，草上飛似地講完了所有的風(fēng)云變幻。銀幕下的我，最后半小時(shí)嘴肯定是大張著的，看著姚導(dǎo)用非凡的“敘事功力”給我們講完了一個(gè)男人如何發(fā)現(xiàn)“仁義”的故事，然后極富教育意義地圓滿落幕了！
票號(hào)是怎么經(jīng)營(yíng)的？少爺“仁義”的生意方針是如何跟“制道有三，威名利”的傳統(tǒng)斗爭(zhēng)并取得勝利的？少爺是怎么跟戴掌柜成為默契的拍檔的？邱掌柜是怎么從知恩圖報(bào)變成忘恩負(fù)義的？風(fēng)雨飄搖的亂世，票號(hào)是如何苦苦支撐的？這些細(xì)節(jié)，是一部號(hào)稱“史詩”的電影最該著力鋪陳的，可是在《白銀帝國》中居然完全就成了背景，跟“德法聯(lián)軍打過來了”和“國民政府成立了”一樣，完全淪為不重要的配料。社會(huì)的變遷，民心的向背，這些大的格局一概欠奉，如何能令人滿意？
這是說大處，小到角色的性格，張鐵林的表演依然還是一個(gè)皇阿瑪再世，外部動(dòng)作大于內(nèi)心情緒傳達(dá)。郭富城的表演中規(guī)中矩，可惜劇本給他安排的情節(jié)柔腸過多，“面帶殺氣”只是說說而已，仿佛領(lǐng)袖流水居國庫收入一成的大票號(hào)，只需要談?wù)勄樘杈涂梢暂p松搞定。我不知道少奶奶是怎么長(zhǎng)大的，我只知道，一個(gè)票號(hào)的老板，絕對(duì)不應(yīng)該是這樣長(zhǎng)大的。相比較起來，倒是金世杰扮演的天津掌柜和戴掌柜，演繹得較為出色。
其實(shí)在風(fēng)云年代講亂世情，也是大片的一個(gè)路子。不過這片子感情歸感情，亂世歸亂世，兩塊是脫節(jié)的，從編劇上來說就有些不經(jīng)濟(jì)了，結(jié)果是“愛情”和“亂世”爭(zhēng)奪篇幅，而非互相成全，造成兩邊都沒刻畫好。
全片的視聽風(fēng)格同樣綿軟。沒完沒了的疊化看得人心煩，幾乎沒有什么讓人看了精神一振的剪輯。音樂抒情過多，氣勢(shì)不足。攝影乏善可陳，中規(guī)中矩而已。美工是最值得肯定的一個(gè)環(huán)節(jié)，應(yīng)該說是近來銀幕上少見的將質(zhì)感與美感結(jié)合的范例。全片的“史詩”風(fēng)格還能有一點(diǎn)影子，都是美工在堅(jiān)守底線。
看完全片，我心生感慨?！栋足y帝國》真的辜負(fù)了“白銀”和“帝國”這兩個(gè)絕好的題材。無論是晉商的方略，還是帝國的風(fēng)云，都足可以撐起一部氣魄宏偉的大制作。最后淪落成一部“風(fēng)云其外，紅豆其中”的癡男怨女劇，實(shí)在讓人扼腕惋惜。
批評(píng)了那么多，我心目中的《白銀帝國》應(yīng)該是一部什么樣的電影呢？他的格局應(yīng)該是這樣的：在至少長(zhǎng)達(dá)500年的時(shí)間里，中華帝國都是世界經(jīng)濟(jì)的火車頭，由于帝國使用銀本位制度，所有想要得到帝國奢侈品的國家，都必須想方設(shè)法搞到白銀。1492年，哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲，從此，西歐的幾個(gè)小國才獲得了搭上世界經(jīng)濟(jì)列車的車票，從此美洲的白銀經(jīng)過歐洲的吞吐，大量涌入中國，然而這種涌入似乎永無止境，因?yàn)橹袊静恍柽M(jìn)口什么物資。于是在商人和海盜的口中，東方有著一個(gè)“白銀的深淵”，世界上所有的白銀都被吞噬其中。要賺回這些硬通貨，唯一的辦法是販賣鴉片……
讀過《白銀資本》的人都會(huì)知道，《白銀帝國》這個(gè)名字本來可以把晉商題材拍成一部多么偉大的電影。
按手機(jī)干什么？實(shí)況記錄下那數(shù)年難得一遇的經(jīng)典臺(tái)詞??！太多了，我怕出影院會(huì)忘掉。茲列舉幾條：
“告訴我父親，要我珍重自己，就不要想把我變作他。”（這是成年男人說的話么？這是在撒嬌?。?br>
“小門小戶的歡樂進(jìn)了我們的家門”（拜托你是在做生意，不是過家家好不好？）
“當(dāng)真的風(fēng)險(xiǎn)來臨時(shí)，我們才定義自己”，（這位老爺爺多半是定居花旗國有些年頭了，忘了家鄉(xiāng)話怎么說。）
“生命是奇異的，我們祈求他不要試探我們”（這段來自那個(gè)版本的《圣經(jīng)》？）
“真誠對(duì)待你們的良心，你們會(huì)獲得安寧?！保阃苏f“阿門”。）
當(dāng)然，最讓我迫不及待與朋友們分享的，還是下面這一句：
“你小時(shí)候有一顆柔軟的心，保持這顆心，你就還是你。我就算燒成灰，也會(huì)黏在你身上……”
各位想起什么來了？是不是李慕白的“就算我死了，我的魂魄也會(huì)繞你七天七夜……”？鬼??！
還有更多得多的雷人臺(tái)詞，特別是那位文藝?yán)夏甑呐园?，有興趣的同學(xué)可以整理一下，弄個(gè)合集。
為什么出現(xiàn)這么多文藝腔呢？因?yàn)檫@片子的底子，其實(shí)就是一個(gè)臺(tái)灣的民國戲。
香港和臺(tái)灣都喜歡拍民國戲，不過拍法完全不同。香港人走的是販夫走卒的草根路子，臺(tái)灣人走的是庭院深深的士大夫路子，這大概跟兩地從民國那里繼承的下來的遺產(chǎn)不同有關(guān)——高官跑路去臺(tái)灣，富商跑路去香港。臺(tái)灣的民國戲，本質(zhì)上是那種衣冠楚楚道貌岸然張口閉口忠孝節(jié)義的調(diào)調(diào)，跟大陸的高調(diào)文藝作品其實(shí)更為接近，只是好言風(fēng)花雪月，看起來似乎多了一點(diǎn)人性而已。這部《白銀帝國》雖說是國際制作，不過臺(tái)灣班底顯然是主導(dǎo)地位。所以出現(xiàn)這種綿軟的風(fēng)格一點(diǎn)都不奇怪。
有影評(píng)人說這片子是“第五代重現(xiàn)銀幕”，這話嚴(yán)重不靠譜。無論從資金來源、幕后班底、影像風(fēng)格還是故事情懷而言，顯然都是海外華人的尋根夢(mèng)，跟第五代半點(diǎn)關(guān)系都沒有，總不好說大家都拍了山西大院，所以就都是一伙人吧？
片子以老人的旁白開始，“尋根”的意圖昭然若揭，我完全可以想象臺(tái)灣的觀眾在電影院里是什么反應(yīng)：老年人淚眼婆娑，年輕人興味盎然，因?yàn)槟鞘歉麄兦猩硐嚓P(guān)，卻一直缺乏了解的另一個(gè)神秘時(shí)空。絕好的切入點(diǎn)，無可非議。
開頭十分鐘的簡(jiǎn)介也還中規(guī)中矩，沒什么包袱，但是關(guān)于社會(huì)狀況和票號(hào)民俗的展示有模有樣，搞得我在那一霎那真的相信了預(yù)告片里的話，這是關(guān)于“一個(gè)家族的興衰”和“一個(gè)帝國的成敗”的故事。
可惜后面的故事，只能用一句峰回路轉(zhuǎn)來形容。在票號(hào)危機(jī)當(dāng)頭，三少爺男兒當(dāng)自強(qiáng)的戲劇性時(shí)刻，影片居然把將近一個(gè)小時(shí)的篇幅毫無保留地奉獻(xiàn)給了他跟二娘之間的私情！情節(jié)上的功能，只是最后留下一句“柔軟的心”，好成全他最后的“仁義”。搞了半天，原來這部電影是個(gè)言情片啊！只是，只是，這種少爺私通二娘的臺(tái)劇“鎮(zhèn)劇之寶”，放到一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影里面，好象短了點(diǎn)，怎么也得來個(gè)二三十集的一哭二鬧三上吊才過癮吧？真是委屈導(dǎo)演了。
說實(shí)話，看到杜二娘死而復(fù)生再遠(yuǎn)渡重洋，我已經(jīng)完全傻掉了——講晉商的戲，就該多放蒜瓣和老醋，你放這么多芥末干什么？催淚?。恐皇０胄r(shí)了，我看你怎么收?qǐng)觥?br>
姚導(dǎo)這時(shí)福至心靈，終于想起了我們其實(shí)要拍的是“一個(gè)帝國的成敗”。于是一抹小眼淚兒，用剩下的篇幅七拼八湊，又是“十年后”，又是“不知所終”，草上飛似地講完了所有的風(fēng)云變幻。銀幕下的我，最后半小時(shí)嘴肯定是大張著的，看著姚導(dǎo)用非凡的“敘事功力”給我們講完了一個(gè)男人如何發(fā)現(xiàn)“仁義”的故事，然后極富教育意義地圓滿落幕了！
票號(hào)是怎么經(jīng)營(yíng)的？少爺“仁義”的生意方針是如何跟“制道有三，威名利”的傳統(tǒng)斗爭(zhēng)并取得勝利的？少爺是怎么跟戴掌柜成為默契的拍檔的？邱掌柜是怎么從知恩圖報(bào)變成忘恩負(fù)義的？風(fēng)雨飄搖的亂世，票號(hào)是如何苦苦支撐的？這些細(xì)節(jié)，是一部號(hào)稱“史詩”的電影最該著力鋪陳的，可是在《白銀帝國》中居然完全就成了背景，跟“德法聯(lián)軍打過來了”和“國民政府成立了”一樣，完全淪為不重要的配料。社會(huì)的變遷，民心的向背，這些大的格局一概欠奉，如何能令人滿意？
這是說大處，小到角色的性格，張鐵林的表演依然還是一個(gè)皇阿瑪再世，外部動(dòng)作大于內(nèi)心情緒傳達(dá)。郭富城的表演中規(guī)中矩，可惜劇本給他安排的情節(jié)柔腸過多，“面帶殺氣”只是說說而已，仿佛領(lǐng)袖流水居國庫收入一成的大票號(hào)，只需要談?wù)勄樘杈涂梢暂p松搞定。我不知道少奶奶是怎么長(zhǎng)大的，我只知道，一個(gè)票號(hào)的老板，絕對(duì)不應(yīng)該是這樣長(zhǎng)大的。相比較起來，倒是金世杰扮演的天津掌柜和戴掌柜，演繹得較為出色。
其實(shí)在風(fēng)云年代講亂世情，也是大片的一個(gè)路子。不過這片子感情歸感情，亂世歸亂世，兩塊是脫節(jié)的，從編劇上來說就有些不經(jīng)濟(jì)了，結(jié)果是“愛情”和“亂世”爭(zhēng)奪篇幅，而非互相成全，造成兩邊都沒刻畫好。
全片的視聽風(fēng)格同樣綿軟。沒完沒了的疊化看得人心煩，幾乎沒有什么讓人看了精神一振的剪輯。音樂抒情過多，氣勢(shì)不足。攝影乏善可陳，中規(guī)中矩而已。美工是最值得肯定的一個(gè)環(huán)節(jié)，應(yīng)該說是近來銀幕上少見的將質(zhì)感與美感結(jié)合的范例。全片的“史詩”風(fēng)格還能有一點(diǎn)影子，都是美工在堅(jiān)守底線。
看完全片，我心生感慨?！栋足y帝國》真的辜負(fù)了“白銀”和“帝國”這兩個(gè)絕好的題材。無論是晉商的方略，還是帝國的風(fēng)云，都足可以撐起一部氣魄宏偉的大制作。最后淪落成一部“風(fēng)云其外，紅豆其中”的癡男怨女劇，實(shí)在讓人扼腕惋惜。
批評(píng)了那么多，我心目中的《白銀帝國》應(yīng)該是一部什么樣的電影呢？他的格局應(yīng)該是這樣的：在至少長(zhǎng)達(dá)500年的時(shí)間里，中華帝國都是世界經(jīng)濟(jì)的火車頭，由于帝國使用銀本位制度，所有想要得到帝國奢侈品的國家，都必須想方設(shè)法搞到白銀。1492年，哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲，從此，西歐的幾個(gè)小國才獲得了搭上世界經(jīng)濟(jì)列車的車票，從此美洲的白銀經(jīng)過歐洲的吞吐，大量涌入中國，然而這種涌入似乎永無止境，因?yàn)橹袊静恍柽M(jìn)口什么物資。于是在商人和海盜的口中，東方有著一個(gè)“白銀的深淵”，世界上所有的白銀都被吞噬其中。要賺回這些硬通貨，唯一的辦法是販賣鴉片……
讀過《白銀資本》的人都會(huì)知道，《白銀帝國》這個(gè)名字本來可以把晉商題材拍成一部多么偉大的電影。
3 ) 你毀了我
■ 一句話點(diǎn)評(píng)：它講了很多東西，又好像什么都沒講。
《白銀帝國》有著一眼可見的厚實(shí)質(zhì)感，布景、服裝、道具那是一絲不茍。姚樹華在這上面燒了很多錢，有些段落在剪輯時(shí)由于覺得不好就給放棄，而在拍攝時(shí)，一條下來幾十上百萬就沒了。當(dāng)然這也會(huì)產(chǎn)生另一種相反的效果，有些段落因?yàn)榛颂噱X，實(shí)在不知道放哪只好采用了折中主義。
姚樹華這名剛進(jìn)圈的女導(dǎo)演，一點(diǎn)都沒有新手怕生的感覺，反而是大手大腳，用她在舞臺(tái)劇上的經(jīng)驗(yàn)，極盡奢華能事，羨煞了太多有志于拍攝商業(yè)電影的年輕人。然而這并不是《白銀帝國》拖了如此之久的緣故，這部以百年前中國金融業(yè)為題的電影仿佛受到了金融危機(jī)的影響波及，期盼中的電影節(jié)、好檔期都沒趕上，一直在做后期調(diào)整，那股不可一世的笑傲氣早就不見了影子。要知道，幕后大人物郭臺(tái)銘早放棄了他的臺(tái)灣電影宣言，娶了老婆生了個(gè)兒女。難產(chǎn)的《白銀帝國》能在這個(gè)時(shí)候露面，倒也是可喜可賀。
在上海電影節(jié)時(shí)《白銀帝國》一票難求，看過影片的一位朋友一針見血地說，《白銀帝國》是一部可以從3分打到97分的電影，取決于你怎么對(duì)待。我們都沒必要裝大尾巴狼，把電影貶低得一無是處，但即便是抱有一顆寬容的心，《白銀帝國》有很多缺陷硬傷依然是個(gè)不爭(zhēng)事實(shí)。
故事上，《白銀帝國》沒有商戰(zhàn)與陰謀，沒有任何真正驚心動(dòng)魄的東西，說白了它就是講經(jīng)商要仁義的儒家大道理，回到今天來看，類似說教本身就顯得尤為可笑。有人要驚呼了，沙漠戰(zhàn)狼那段不是很激烈么。那就回到“狼的問題”，《白銀帝國》為了這段狼搭肩，康老三和邱掌柜合力奮戰(zhàn)，終于把一群餓狼給趕跑了，保存了性命。中間用了電腦特效，狼的毛色有光澤，目露兇光。看上去確實(shí)有幾分寒意，不料卻破壞了電影苦心經(jīng)營(yíng)的舊時(shí)氛圍。沒有蒼涼蕭瑟，反而像在開演一部動(dòng)作片。那這段到底是做什么的？如果看完全片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)狼的一段完全是在炫技，而且沒用到點(diǎn)上。有說這是為了說明康老三的成熟，拜托，后面還有一次勒馬揚(yáng)蹄的剪影。有說這是為了證明康老三和邱掌柜結(jié)成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，恰恰相反邱掌柜在后面票號(hào)有難時(shí)反咬了天成元一口，關(guān)鍵的狼一段就變得浮淺可笑，你不知道它是用來做什么的。野心家邱掌柜潛伏得很深，可《白銀帝國》在他個(gè)人命運(yùn)的起起落落間，忘了交代這個(gè)人物的具體走向（問題人物還包括女老外藍(lán)師母），耗費(fèi)這么多篇幅反倒不如前面出場(chǎng)沒幾分鐘的劉掌柜。
回說真正的主角，我對(duì)康老三的臨危受命還有情感轉(zhuǎn)變都不反感，《白銀帝國》的遺憾是把他的成長(zhǎng)當(dāng)成了自我覺醒，一趟追隨祖上足跡之旅下來，那個(gè)女子也很配合，一個(gè)人安靜地走開。至于看多了張鐵林的吹胡子瞪眼，用來演一個(gè)刻板威嚴(yán)的康老爺子倒也沒啥問題。影片沒有真正圍繞這個(gè)亂倫三角戀做文章，它似乎沒有底氣把情感講好，所以愛情也沒有真正左右人物命運(yùn)。《白銀帝國》沒有高潮，如果你覺得康老三開完窖、對(duì)著家訓(xùn)字幅一陣自痛無語問蒼天是高潮話，那《白銀帝國》實(shí)在是正面無比的高大全。
《白銀帝國》有大氣的開頭，就像第五代導(dǎo)演作品一樣，發(fā)出了人與天的對(duì)比感慨。一介凡夫和一個(gè)帝國都無力抗拒時(shí)代的命運(yùn)，這時(shí)候你會(huì)以為它是個(gè)文藝片。中間搞排場(chǎng)、鋪奇情，有擺架勢(shì)也涉及了倫理，你又會(huì)覺得這是個(gè)商業(yè)元素十足的家庭片。老爹給兒子講知人善用和厚黑學(xué)，這是個(gè)商戰(zhàn)片。不料風(fēng)云變幻，它應(yīng)該是個(gè)歷史片。再有狼搭肩和大劫鏢，它分明是個(gè)動(dòng)作片。直到康老五的畫外音一出，你才發(fā)現(xiàn)它原來是個(gè)充滿深意的傳記片，我對(duì)四不像的東西素?zé)o惡意，姚樹華在音樂選擇上就暴露了她的用意，蘇聰、林海等人分別負(fù)責(zé)不同段落的主題音樂，結(jié)果電影也拍成了風(fēng)格不搭、胡亂混雜的一部戲。它講了很多東西，又好像什么都沒講。至于仁義二字，中國觀眾不像是個(gè)喜歡聽取勸告的群體，更何況這個(gè)道理還講得不深。他們只求看個(gè)爽、打得開心，因此《白銀帝國》的大片命運(yùn)可想而知?！竞忧唷?/div>
文/關(guān)雅荻
如果一句話來形容這部山西晉商題材的文藝片，就是“太可惜了”，它本有機(jī)會(huì)成為自《霸王別姬》以來最接地氣、最有中華傳統(tǒng)文化韻味的歷史文藝片。因?yàn)椤栋足y帝國》本身的題材足夠吸引人、故事架構(gòu)足夠向家族史詩片的方向發(fā)展，而且充裕的制作資金能讓電影各制作環(huán)節(jié)做到足夠到位和精致，但影片最后所呈現(xiàn)的卻是一件滿目瘡痍的華麗外衣，我只能大聲的感嘆：忒tm可惜了。
影片前半小時(shí)所營(yíng)造的氛圍相當(dāng)迷人，銀幕上展現(xiàn)的所有細(xì)節(jié)，都能迅速讓人進(jìn)入到清朝末年整個(gè)國家都在遭受磨難的年代，代入感極強(qiáng)，制作相當(dāng)精良。但影片隨后因?yàn)榫薮蟮臄⑹乱靶?，整個(gè)電影敘事逐步從亂了章法到支離破碎，或者說全片任何一場(chǎng)戲單獨(dú)拿出來看都能令人賞心悅目，但組合到一起整體來看，幾乎可以說是一部在敘事上無法成立的失敗之作。
《白銀帝國》要表達(dá)的核心主題就像一個(gè)設(shè)問句，片頭第一句臺(tái)詞就提出問題：天地這么大，人這么小，該怎么自處？片尾碩大的兩個(gè)字“仁義”做了最佳的注解。但要命的是影片分別在多層面都試圖進(jìn)行表達(dá)，比如家庭命運(yùn)、票號(hào)行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)及其與國家衰亡的關(guān)系、“家”與“國”的關(guān)系、晉商文化，還有全片最大的敗筆──愛情。在我看來，如果《白銀帝國》再多出一個(gè)小時(shí)的影片長(zhǎng)度，同時(shí)再砍掉大部分所謂愛情戲，《白銀帝國》似乎更有可能成為一部影史經(jīng)典。因?yàn)椤栋足y帝國》最大的價(jià)值就在于它在進(jìn)行一場(chǎng)“在流沙中搭建建筑”的工作，在中國當(dāng)下如此無視文化歷史遺產(chǎn)流失的現(xiàn)狀下，《白銀帝國》的真誠努力讓人肅然起敬而又倍感珍惜。
但不知道是因?yàn)閱渭兊陌l(fā)行策略，亦或是后期的確無更多拍攝素材支持，而無法剪出一個(gè)篇幅更長(zhǎng)、內(nèi)容更充實(shí)的版本來，這個(gè)不得而知。我只知道如果是前者，就為影院公映時(shí)每天能多排一場(chǎng)而把片長(zhǎng)縮減到不到兩個(gè)小時(shí)，這是多么大的錯(cuò)誤啊。在影院看《白銀帝國》的過程，就是不斷嘆息的過程，因?yàn)橛捌锍藧矍閼?，其他任何一條敘事線索單獨(dú)展開都足夠有戲劇張力和敘事魅力，比如我是多么希望看到更多票號(hào)內(nèi)部?jī)蓚€(gè)掌柜之間的競(jìng)爭(zhēng)與爭(zhēng)斗，它呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代感和現(xiàn)代性，從這個(gè)角度你把這部電影看作一部現(xiàn)代企業(yè)管理手冊(cè)都是成立的。但這些所有的閃光點(diǎn)都浮光掠影，被一筆帶過，全片所有的重要敘事情節(jié)點(diǎn)都像走馬燈一樣快速被交代走過場(chǎng)，前半小時(shí)營(yíng)造的整體歷史質(zhì)感氛圍，隨著劇情的推移，逐步被消耗殆盡。最后要說一句，我個(gè)人鐘愛的女演員郝蕾，可惜在這部戲里的表演我認(rèn)為非常錯(cuò)位，因?yàn)槊棵克某霈F(xiàn)，就讓我有“出戲”的感覺，這對(duì)我同樣是一種遺憾。
09-8-27
《白銀帝國》有著一眼可見的厚實(shí)質(zhì)感，布景、服裝、道具那是一絲不茍。姚樹華在這上面燒了很多錢，有些段落在剪輯時(shí)由于覺得不好就給放棄，而在拍攝時(shí)，一條下來幾十上百萬就沒了。當(dāng)然這也會(huì)產(chǎn)生另一種相反的效果，有些段落因?yàn)榛颂噱X，實(shí)在不知道放哪只好采用了折中主義。
姚樹華這名剛進(jìn)圈的女導(dǎo)演，一點(diǎn)都沒有新手怕生的感覺，反而是大手大腳，用她在舞臺(tái)劇上的經(jīng)驗(yàn)，極盡奢華能事，羨煞了太多有志于拍攝商業(yè)電影的年輕人。然而這并不是《白銀帝國》拖了如此之久的緣故，這部以百年前中國金融業(yè)為題的電影仿佛受到了金融危機(jī)的影響波及，期盼中的電影節(jié)、好檔期都沒趕上，一直在做后期調(diào)整，那股不可一世的笑傲氣早就不見了影子。要知道，幕后大人物郭臺(tái)銘早放棄了他的臺(tái)灣電影宣言，娶了老婆生了個(gè)兒女。難產(chǎn)的《白銀帝國》能在這個(gè)時(shí)候露面，倒也是可喜可賀。
在上海電影節(jié)時(shí)《白銀帝國》一票難求，看過影片的一位朋友一針見血地說，《白銀帝國》是一部可以從3分打到97分的電影，取決于你怎么對(duì)待。我們都沒必要裝大尾巴狼，把電影貶低得一無是處，但即便是抱有一顆寬容的心，《白銀帝國》有很多缺陷硬傷依然是個(gè)不爭(zhēng)事實(shí)。
故事上，《白銀帝國》沒有商戰(zhàn)與陰謀，沒有任何真正驚心動(dòng)魄的東西，說白了它就是講經(jīng)商要仁義的儒家大道理，回到今天來看，類似說教本身就顯得尤為可笑。有人要驚呼了，沙漠戰(zhàn)狼那段不是很激烈么。那就回到“狼的問題”，《白銀帝國》為了這段狼搭肩，康老三和邱掌柜合力奮戰(zhàn)，終于把一群餓狼給趕跑了，保存了性命。中間用了電腦特效，狼的毛色有光澤，目露兇光。看上去確實(shí)有幾分寒意，不料卻破壞了電影苦心經(jīng)營(yíng)的舊時(shí)氛圍。沒有蒼涼蕭瑟，反而像在開演一部動(dòng)作片。那這段到底是做什么的？如果看完全片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)狼的一段完全是在炫技，而且沒用到點(diǎn)上。有說這是為了說明康老三的成熟，拜托，后面還有一次勒馬揚(yáng)蹄的剪影。有說這是為了證明康老三和邱掌柜結(jié)成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，恰恰相反邱掌柜在后面票號(hào)有難時(shí)反咬了天成元一口，關(guān)鍵的狼一段就變得浮淺可笑，你不知道它是用來做什么的。野心家邱掌柜潛伏得很深，可《白銀帝國》在他個(gè)人命運(yùn)的起起落落間，忘了交代這個(gè)人物的具體走向（問題人物還包括女老外藍(lán)師母），耗費(fèi)這么多篇幅反倒不如前面出場(chǎng)沒幾分鐘的劉掌柜。
回說真正的主角，我對(duì)康老三的臨危受命還有情感轉(zhuǎn)變都不反感，《白銀帝國》的遺憾是把他的成長(zhǎng)當(dāng)成了自我覺醒，一趟追隨祖上足跡之旅下來，那個(gè)女子也很配合，一個(gè)人安靜地走開。至于看多了張鐵林的吹胡子瞪眼，用來演一個(gè)刻板威嚴(yán)的康老爺子倒也沒啥問題。影片沒有真正圍繞這個(gè)亂倫三角戀做文章，它似乎沒有底氣把情感講好，所以愛情也沒有真正左右人物命運(yùn)。《白銀帝國》沒有高潮，如果你覺得康老三開完窖、對(duì)著家訓(xùn)字幅一陣自痛無語問蒼天是高潮話，那《白銀帝國》實(shí)在是正面無比的高大全。
《白銀帝國》有大氣的開頭，就像第五代導(dǎo)演作品一樣，發(fā)出了人與天的對(duì)比感慨。一介凡夫和一個(gè)帝國都無力抗拒時(shí)代的命運(yùn)，這時(shí)候你會(huì)以為它是個(gè)文藝片。中間搞排場(chǎng)、鋪奇情，有擺架勢(shì)也涉及了倫理，你又會(huì)覺得這是個(gè)商業(yè)元素十足的家庭片。老爹給兒子講知人善用和厚黑學(xué)，這是個(gè)商戰(zhàn)片。不料風(fēng)云變幻，它應(yīng)該是個(gè)歷史片。再有狼搭肩和大劫鏢，它分明是個(gè)動(dòng)作片。直到康老五的畫外音一出，你才發(fā)現(xiàn)它原來是個(gè)充滿深意的傳記片，我對(duì)四不像的東西素?zé)o惡意，姚樹華在音樂選擇上就暴露了她的用意，蘇聰、林海等人分別負(fù)責(zé)不同段落的主題音樂，結(jié)果電影也拍成了風(fēng)格不搭、胡亂混雜的一部戲。它講了很多東西，又好像什么都沒講。至于仁義二字，中國觀眾不像是個(gè)喜歡聽取勸告的群體，更何況這個(gè)道理還講得不深。他們只求看個(gè)爽、打得開心，因此《白銀帝國》的大片命運(yùn)可想而知?！竞忧唷?/div>
4 ) 《白銀帝國》：未完成的潛在杰作
文/關(guān)雅荻
如果一句話來形容這部山西晉商題材的文藝片，就是“太可惜了”，它本有機(jī)會(huì)成為自《霸王別姬》以來最接地氣、最有中華傳統(tǒng)文化韻味的歷史文藝片。因?yàn)椤栋足y帝國》本身的題材足夠吸引人、故事架構(gòu)足夠向家族史詩片的方向發(fā)展，而且充裕的制作資金能讓電影各制作環(huán)節(jié)做到足夠到位和精致，但影片最后所呈現(xiàn)的卻是一件滿目瘡痍的華麗外衣，我只能大聲的感嘆：忒tm可惜了。
影片前半小時(shí)所營(yíng)造的氛圍相當(dāng)迷人，銀幕上展現(xiàn)的所有細(xì)節(jié)，都能迅速讓人進(jìn)入到清朝末年整個(gè)國家都在遭受磨難的年代，代入感極強(qiáng)，制作相當(dāng)精良。但影片隨后因?yàn)榫薮蟮臄⑹乱靶?，整個(gè)電影敘事逐步從亂了章法到支離破碎，或者說全片任何一場(chǎng)戲單獨(dú)拿出來看都能令人賞心悅目，但組合到一起整體來看，幾乎可以說是一部在敘事上無法成立的失敗之作。
《白銀帝國》要表達(dá)的核心主題就像一個(gè)設(shè)問句，片頭第一句臺(tái)詞就提出問題：天地這么大，人這么小，該怎么自處？片尾碩大的兩個(gè)字“仁義”做了最佳的注解。但要命的是影片分別在多層面都試圖進(jìn)行表達(dá)，比如家庭命運(yùn)、票號(hào)行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)及其與國家衰亡的關(guān)系、“家”與“國”的關(guān)系、晉商文化，還有全片最大的敗筆──愛情。在我看來，如果《白銀帝國》再多出一個(gè)小時(shí)的影片長(zhǎng)度，同時(shí)再砍掉大部分所謂愛情戲，《白銀帝國》似乎更有可能成為一部影史經(jīng)典。因?yàn)椤栋足y帝國》最大的價(jià)值就在于它在進(jìn)行一場(chǎng)“在流沙中搭建建筑”的工作，在中國當(dāng)下如此無視文化歷史遺產(chǎn)流失的現(xiàn)狀下，《白銀帝國》的真誠努力讓人肅然起敬而又倍感珍惜。
但不知道是因?yàn)閱渭兊陌l(fā)行策略，亦或是后期的確無更多拍攝素材支持，而無法剪出一個(gè)篇幅更長(zhǎng)、內(nèi)容更充實(shí)的版本來，這個(gè)不得而知。我只知道如果是前者，就為影院公映時(shí)每天能多排一場(chǎng)而把片長(zhǎng)縮減到不到兩個(gè)小時(shí)，這是多么大的錯(cuò)誤啊。在影院看《白銀帝國》的過程，就是不斷嘆息的過程，因?yàn)橛捌锍藧矍閼?，其他任何一條敘事線索單獨(dú)展開都足夠有戲劇張力和敘事魅力，比如我是多么希望看到更多票號(hào)內(nèi)部?jī)蓚€(gè)掌柜之間的競(jìng)爭(zhēng)與爭(zhēng)斗，它呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代感和現(xiàn)代性，從這個(gè)角度你把這部電影看作一部現(xiàn)代企業(yè)管理手冊(cè)都是成立的。但這些所有的閃光點(diǎn)都浮光掠影，被一筆帶過，全片所有的重要敘事情節(jié)點(diǎn)都像走馬燈一樣快速被交代走過場(chǎng)，前半小時(shí)營(yíng)造的整體歷史質(zhì)感氛圍，隨著劇情的推移，逐步被消耗殆盡。最后要說一句，我個(gè)人鐘愛的女演員郝蕾，可惜在這部戲里的表演我認(rèn)為非常錯(cuò)位，因?yàn)槊棵克某霈F(xiàn)，就讓我有“出戲”的感覺，這對(duì)我同樣是一種遺憾。
09-8-27
5 ) 《白銀帝國》：第五代借尸還魂
如果“第五代”指那批導(dǎo)演的話，那他們當(dāng)然都還健在，而且是當(dāng)今中國電影的脊梁骨；如果“第五代”指特定的藝術(shù)風(fēng)格、流派的話，那早就煙消云散了——本文的標(biāo)題正是在后一種意義上使用的。
在《白銀帝國》里看到了許多熟悉的第五代母題：對(duì)父權(quán)的反抗（通過儀式化或肉體亂倫的方式）、對(duì)歷史背景的大寫意描摹、對(duì)民族文化的尋根式挖掘。不過可惜的是，《白銀帝國》空有一副第五代的皮囊——雖金玉其外、面面俱到，但有佳句無佳章，全篇線索縈繞，頭緒眾多，天南海北都扯到馬勒戈壁去了，鋪的攤子堪稱史詩，講的故事則是一杯溫吞水（甚至有些虎頭蛇尾，難以收?qǐng)觯?br>
整部《白銀帝國》走的就是家族戲的路子，用一個(gè)家族（主要是三公子）的命運(yùn)來勾連出民族的歷史軌跡（如果把片中幾兄弟的人生起伏比照《教父》的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)驚人的相似）。當(dāng)然，評(píng)判好壞都得有參照系，作為女導(dǎo)演姚樹華的處女作，《白銀帝國》值得肯定；可要跟《霸王別姬》《活著》《藍(lán)風(fēng)箏》一比，立馬相形見絀。不過這也不怪姚導(dǎo)，第五代的崛起，更多的應(yīng)該歸功于此前長(zhǎng)達(dá)十年——或許是三十年——的文化壓制，一俟有個(gè)突破口閃現(xiàn)，思想文化的大潮立馬化作錢塘江涌。由是，第五代的橫空出世當(dāng)然應(yīng)該建立在整個(gè)八十年代大陸思想文化狂飆突進(jìn)的大背景下來考察，失卻了背后的這個(gè)強(qiáng)大動(dòng)力，《白銀帝國》的差強(qiáng)人意不難理解。
當(dāng)然，能以“第五代”來比照《白銀帝國》，本身也反映出一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)——大中華地區(qū)的電影事業(yè)正處在空前的整合狀態(tài)中，事實(shí)上，《白銀帝國》的主創(chuàng)都是臺(tái)灣人，導(dǎo)演姚樹華、制片人焦雄屏，再加上金士杰、恬妞的粉墨登場(chǎng)（金的短暫戲分已然讓全片所有的演員黯淡無光，不過郭天王的演技飆升也是不爭(zhēng)的事實(shí)），以及郭臺(tái)銘的新臺(tái)幣，你把《白銀帝國》看作是一部臺(tái)灣電影也未嘗不可。而如果從這個(gè)角度來看，姚樹華做了所有臺(tái)灣導(dǎo)演想做而做不到的事——對(duì)于只剩下《海角七號(hào)》苦撐票房的臺(tái)灣電影來說，不投身到大陸，這樣的制作規(guī)模只能是夢(mèng)里水鄉(xiāng)。
中華文化的凝聚力很多來自于認(rèn)祖歸宗的傳統(tǒng)思想，祖籍山西的郭臺(tái)銘和姚樹華聯(lián)手打造這部作品，也可以看作是對(duì)自己身份認(rèn)同的一次梳理。不過在此之外，我更愿意把《白銀帝國》看作是鴻海的一次危機(jī)公關(guān)。這個(gè)危機(jī)倒不是特指金融危機(jī)，而是指內(nèi)地的現(xiàn)實(shí)社會(huì)景況——在基尼系數(shù)總是跟股指成反比、跟房?jī)r(jià)成正比的狀態(tài)下，全社會(huì)的仇富心理空前高漲，再加上鴻海的幾次丑聞，郭所代表的新富階層急需樹立自己的正面形象。而在大眾文化娛樂至死的年代里，拍一部電影要比做N次慈善募捐（此舉常常被草根階層看作是十足的偽善而收效甚微）或硬廣告的效果要實(shí)惠得多。
于是乎，《白銀帝國》成了一則關(guān)于財(cái)富正義的寓言。宣傳語上想當(dāng)然的出現(xiàn)了“中國華爾街”之類的詞句，我看實(shí)則大謬。在世界電影史上，講述財(cái)富累積、企業(yè)發(fā)家的電影，其主旨大都是追溯財(cái)富原罪、批判赤裸裸的金錢主義、對(duì)人性的貪婪大加鞭笞之作，《華爾街》《赫德薩克代理人》《血色黑金》都是個(gè)中翹楚，而出于上述原因，《白銀帝國》不得不反其道行之，要給“在商言商”的經(jīng)濟(jì)理性涂抹上道德神話的色彩，這種內(nèi)在主題的斷裂所表現(xiàn)出來的，便是影片敘事的捉襟見肘。
在《白銀帝國》里，我們還可以清晰的看到主創(chuàng)試圖把現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理念與傳統(tǒng)儒家宗法思想對(duì)接起來——老太爺言必稱“親則亂”、“財(cái)東不管事”等信條，似乎閃現(xiàn)著職業(yè)經(jīng)理人的現(xiàn)代管理色彩，但他對(duì)三子馭人術(shù)的諄諄教導(dǎo)，又迅速的《資治通鑒》化了。所以，新富階層們尋根尋到晉商，其實(shí)是一件相當(dāng)可疑的事情——西幫票號(hào)身后，靠的究竟是封建宗法經(jīng)濟(jì)的邏輯還是現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的理念，估計(jì)一時(shí)半會(huì)說不清楚。所以，通篇看下來，《白銀帝國》借了第五代的尸，還的卻是新富階層的魂，內(nèi)外沖突、左右互搏。
坦率的說，姚樹華對(duì)情感戲很熟捻，如果突出愛情線的話，估計(jì)能賺得些許眼淚。不過莫名其妙的劇情轉(zhuǎn)圜很快破壞了這一氛圍?！栋足y帝國》肯定不差錢，所以整起大場(chǎng)面來很過癮，那場(chǎng)人肉計(jì)算機(jī)分紅的戲讓人眼前一亮，不過CG做出來的七匹狼太雷人，在劇情上也說不大通。
《白銀帝國》的原著《白銀谷》可能還是更適合拍電視劇，在這方面，內(nèi)地其實(shí)有過成功的經(jīng)驗(yàn)——同為女導(dǎo)演操控的同類題材，胡玫的《喬家大院》顯然要超過《白銀帝國》很多。
郭爺?shù)摹洞笳T》就更不用說了，此類題材老爺子稱第二，誰敢稱第一？
（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載注明出處及作者。）
在《白銀帝國》里看到了許多熟悉的第五代母題：對(duì)父權(quán)的反抗（通過儀式化或肉體亂倫的方式）、對(duì)歷史背景的大寫意描摹、對(duì)民族文化的尋根式挖掘。不過可惜的是，《白銀帝國》空有一副第五代的皮囊——雖金玉其外、面面俱到，但有佳句無佳章，全篇線索縈繞，頭緒眾多，天南海北都扯到馬勒戈壁去了，鋪的攤子堪稱史詩，講的故事則是一杯溫吞水（甚至有些虎頭蛇尾，難以收?qǐng)觯?br>
整部《白銀帝國》走的就是家族戲的路子，用一個(gè)家族（主要是三公子）的命運(yùn)來勾連出民族的歷史軌跡（如果把片中幾兄弟的人生起伏比照《教父》的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)驚人的相似）。當(dāng)然，評(píng)判好壞都得有參照系，作為女導(dǎo)演姚樹華的處女作，《白銀帝國》值得肯定；可要跟《霸王別姬》《活著》《藍(lán)風(fēng)箏》一比，立馬相形見絀。不過這也不怪姚導(dǎo)，第五代的崛起，更多的應(yīng)該歸功于此前長(zhǎng)達(dá)十年——或許是三十年——的文化壓制，一俟有個(gè)突破口閃現(xiàn)，思想文化的大潮立馬化作錢塘江涌。由是，第五代的橫空出世當(dāng)然應(yīng)該建立在整個(gè)八十年代大陸思想文化狂飆突進(jìn)的大背景下來考察，失卻了背后的這個(gè)強(qiáng)大動(dòng)力，《白銀帝國》的差強(qiáng)人意不難理解。
當(dāng)然，能以“第五代”來比照《白銀帝國》，本身也反映出一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)——大中華地區(qū)的電影事業(yè)正處在空前的整合狀態(tài)中，事實(shí)上，《白銀帝國》的主創(chuàng)都是臺(tái)灣人，導(dǎo)演姚樹華、制片人焦雄屏，再加上金士杰、恬妞的粉墨登場(chǎng)（金的短暫戲分已然讓全片所有的演員黯淡無光，不過郭天王的演技飆升也是不爭(zhēng)的事實(shí)），以及郭臺(tái)銘的新臺(tái)幣，你把《白銀帝國》看作是一部臺(tái)灣電影也未嘗不可。而如果從這個(gè)角度來看，姚樹華做了所有臺(tái)灣導(dǎo)演想做而做不到的事——對(duì)于只剩下《海角七號(hào)》苦撐票房的臺(tái)灣電影來說，不投身到大陸，這樣的制作規(guī)模只能是夢(mèng)里水鄉(xiāng)。
中華文化的凝聚力很多來自于認(rèn)祖歸宗的傳統(tǒng)思想，祖籍山西的郭臺(tái)銘和姚樹華聯(lián)手打造這部作品，也可以看作是對(duì)自己身份認(rèn)同的一次梳理。不過在此之外，我更愿意把《白銀帝國》看作是鴻海的一次危機(jī)公關(guān)。這個(gè)危機(jī)倒不是特指金融危機(jī)，而是指內(nèi)地的現(xiàn)實(shí)社會(huì)景況——在基尼系數(shù)總是跟股指成反比、跟房?jī)r(jià)成正比的狀態(tài)下，全社會(huì)的仇富心理空前高漲，再加上鴻海的幾次丑聞，郭所代表的新富階層急需樹立自己的正面形象。而在大眾文化娛樂至死的年代里，拍一部電影要比做N次慈善募捐（此舉常常被草根階層看作是十足的偽善而收效甚微）或硬廣告的效果要實(shí)惠得多。
于是乎，《白銀帝國》成了一則關(guān)于財(cái)富正義的寓言。宣傳語上想當(dāng)然的出現(xiàn)了“中國華爾街”之類的詞句，我看實(shí)則大謬。在世界電影史上，講述財(cái)富累積、企業(yè)發(fā)家的電影，其主旨大都是追溯財(cái)富原罪、批判赤裸裸的金錢主義、對(duì)人性的貪婪大加鞭笞之作，《華爾街》《赫德薩克代理人》《血色黑金》都是個(gè)中翹楚，而出于上述原因，《白銀帝國》不得不反其道行之，要給“在商言商”的經(jīng)濟(jì)理性涂抹上道德神話的色彩，這種內(nèi)在主題的斷裂所表現(xiàn)出來的，便是影片敘事的捉襟見肘。
在《白銀帝國》里，我們還可以清晰的看到主創(chuàng)試圖把現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理念與傳統(tǒng)儒家宗法思想對(duì)接起來——老太爺言必稱“親則亂”、“財(cái)東不管事”等信條，似乎閃現(xiàn)著職業(yè)經(jīng)理人的現(xiàn)代管理色彩，但他對(duì)三子馭人術(shù)的諄諄教導(dǎo)，又迅速的《資治通鑒》化了。所以，新富階層們尋根尋到晉商，其實(shí)是一件相當(dāng)可疑的事情——西幫票號(hào)身后，靠的究竟是封建宗法經(jīng)濟(jì)的邏輯還是現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的理念，估計(jì)一時(shí)半會(huì)說不清楚。所以，通篇看下來，《白銀帝國》借了第五代的尸，還的卻是新富階層的魂，內(nèi)外沖突、左右互搏。
坦率的說，姚樹華對(duì)情感戲很熟捻，如果突出愛情線的話，估計(jì)能賺得些許眼淚。不過莫名其妙的劇情轉(zhuǎn)圜很快破壞了這一氛圍?！栋足y帝國》肯定不差錢，所以整起大場(chǎng)面來很過癮，那場(chǎng)人肉計(jì)算機(jī)分紅的戲讓人眼前一亮，不過CG做出來的七匹狼太雷人，在劇情上也說不大通。
《白銀帝國》的原著《白銀谷》可能還是更適合拍電視劇，在這方面，內(nèi)地其實(shí)有過成功的經(jīng)驗(yàn)——同為女導(dǎo)演操控的同類題材，胡玫的《喬家大院》顯然要超過《白銀帝國》很多。
郭爺?shù)摹洞笳T》就更不用說了，此類題材老爺子稱第二，誰敢稱第一？
（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載注明出處及作者。）
6 ) 老三用人的一點(diǎn)思考
和唐老師一起看的，待會(huì)兒要干活，簡(jiǎn)述一下。感情戲有點(diǎn)牽強(qiáng)。
老三忤逆父親的意思，用戴掌柜而不用邱掌柜，有一定的道理。當(dāng)然老父的馭人之道確實(shí)也凝練著深刻的道理。
據(jù)說是有原著的，原著必定透露了更多的信息。從影片開來，一個(gè)主要的原因是老三血?dú)夥絼?，不愿意縱容能力不足的人。那么第二個(gè)原因，其實(shí)也是傳統(tǒng)之道：
鏡頭中重新啟用邱掌柜的時(shí)候，邱置一切于不顧，感恩戴德。這種人無子，不戀慕妻子。違背通常的人倫，唯一的支柱就是自己的事業(yè)。
《史記》中曾記載過幾個(gè)故事，一個(gè)是秦將白起（？）親自為士兵吮吸傷口，士兵的母親頓時(shí)嚎啕大哭，因?yàn)槭勘母赣H就是因?yàn)楸贿@樣對(duì)待以后將士用命，打仗之時(shí)戰(zhàn)死；在史論中，把自己的兒子烹了給國君吃，割自己大腿肉給國君吃，因?yàn)閲恢赜米约憾鴼⒌舢悋钠拮樱▍瞧?？）都因此而得到違背倫常求取名利的惡評(píng)，而且并沒有好下場(chǎng)。
邱掌柜有兩個(gè)原因會(huì)死忠于主子（一個(gè)是在一無所有的時(shí)候被重新啟用，一個(gè)是共同應(yīng)對(duì)狼群而被老三所救），我們?cè)谑酚浿锌吹揭籽缹?duì)國君的忠誠，把自己的兒子煮了給齊王吃，最后把齊王封閉在殿中餓死的也是他。同樣，在庚子之亂中勾結(jié)土匪劫走銀子的，也是看似忠誠的邱掌柜。
非常之人往往行極端之事，你所看到的，往往只是一個(gè)人的表象。知人識(shí)人用人，確實(shí)是一項(xiàng)復(fù)雜的工程。
老三忤逆父親的意思，用戴掌柜而不用邱掌柜，有一定的道理。當(dāng)然老父的馭人之道確實(shí)也凝練著深刻的道理。
據(jù)說是有原著的，原著必定透露了更多的信息。從影片開來，一個(gè)主要的原因是老三血?dú)夥絼?，不愿意縱容能力不足的人。那么第二個(gè)原因，其實(shí)也是傳統(tǒng)之道：
鏡頭中重新啟用邱掌柜的時(shí)候，邱置一切于不顧，感恩戴德。這種人無子，不戀慕妻子。違背通常的人倫，唯一的支柱就是自己的事業(yè)。
《史記》中曾記載過幾個(gè)故事，一個(gè)是秦將白起（？）親自為士兵吮吸傷口，士兵的母親頓時(shí)嚎啕大哭，因?yàn)槭勘母赣H就是因?yàn)楸贿@樣對(duì)待以后將士用命，打仗之時(shí)戰(zhàn)死；在史論中，把自己的兒子烹了給國君吃，割自己大腿肉給國君吃，因?yàn)閲恢赜米约憾鴼⒌舢悋钠拮樱▍瞧?？）都因此而得到違背倫常求取名利的惡評(píng)，而且并沒有好下場(chǎng)。
邱掌柜有兩個(gè)原因會(huì)死忠于主子（一個(gè)是在一無所有的時(shí)候被重新啟用，一個(gè)是共同應(yīng)對(duì)狼群而被老三所救），我們?cè)谑酚浿锌吹揭籽缹?duì)國君的忠誠，把自己的兒子煮了給齊王吃，最后把齊王封閉在殿中餓死的也是他。同樣，在庚子之亂中勾結(jié)土匪劫走銀子的，也是看似忠誠的邱掌柜。
非常之人往往行極端之事，你所看到的，往往只是一個(gè)人的表象。知人識(shí)人用人，確實(shí)是一項(xiàng)復(fù)雜的工程。
主線主線你在哪裡？最後恍然大悟原來是說教片！
這個(gè)是給外國人看的中國片，其實(shí)還可以。
畫面不錯(cuò)，含蓄的地方處理得很好，跟原著比有些細(xì)節(jié)交代不夠，勝在情節(jié)完整，輸在層次降低，三星半
三星半。臺(tái)詞太過舞臺(tái)化是一大問題，線索比較亂，沒有重點(diǎn)，主要人物的刻畫也不夠。但是剪輯的節(jié)奏非常好。
電影名字如果改成《我和二媽的那點(diǎn)事兒》，我會(huì)加一顆星……話說那點(diǎn)事兒的確挺感人的
這片子的原聲真特么好聽
郭富城終于脫胎換骨了。
劇本和表現(xiàn)手法貧乏。攝影加1星, 音樂加1星。
誰把電視劇的劇本給這家伙拍電影去了，一個(gè)故事講的那個(gè)跳躍呦……
顧此失彼~ 郭天王還有點(diǎn)演技~
天降大任于斯人也，必先聾其長(zhǎng)兄，癱其二哥，瘋其四弟，半個(gè)小時(shí)一氣呵成！……男性主要角色的過早“退場(chǎng)”，與女性在這場(chǎng)晉商豪門風(fēng)云中的敘事權(quán)重激增（綁架因情/自殺因情/去宮因情）而且都是值得同情甚至謳歌的正面敘述，這種陰盛陽衰的結(jié)構(gòu)傾向顯然與導(dǎo)演姚樹華制片焦雄屏有關(guān)。
如果說《無極》是手法跟不上想法，那這片就是想法跟不上手法。郭臺(tái)銘錢都砸布景上了。根基不穩(wěn)，編劇有瘍~ 這種路子還是別走了，多在故事上下功夫~ 哪個(gè)大導(dǎo)演給帶個(gè)好頭兒吧~ 求求你們了~
3.5星。布景不錯(cuò)，幾乎能還原山西平遙古樸渾厚的美。白花花的銀子看得很爽。不過男主這樣用自家?guī)状e累下來的財(cái)富給朝廷填坑很奇怪，另外邱掌柜最后是為啥突然倒戈也很莫名其妙。話說電影里的天津和上海真是相當(dāng)迷人。
木有高潮。其實(shí)我覺得這個(gè)題材是可以做得很宏大有史詩氣勢(shì)的。。。
很厚重
沒頭沒尾的片子
故事背后的龐大背景也是很值得注意的。
婊子，你毀了我……
焦雄屏這蠢娘們制作的，可想而知了。一部掛著“晉商”羊頭的電影，居然充斥著陳舊的對(duì)商業(yè)的偏見。高利貸是壞的，囤積是壞的，但是替國家濫發(fā)貨幣買單是好的。郭富城居然用白銀換了老百姓手上的廢紙，舍身堵?lián)屟?，真太偉大了。有這么好的商人，朝廷也就不怕多造孽。不反朝廷專吃富賈，標(biāo)準(zhǔn)的奴才電影。
3.5星。富二代的愛恨情仇。