對于我們的文化來說，五千年的文明給我們積攢了足夠的底蘊，然而正如人的影子一樣，文明愈輝煌它的陰影也就愈長，五千年的歷史也帶來了諸多負面思想，遇事不出頭的縮縮心態(tài)就是其中之一，永遠是一幅老好人的樣子，但卻永遠是被欺負的阿Q精神。其實對于這種心態(tài)我們的哲人也有所警惕，孔子就曾經(jīng)大聲疾呼：“鄉(xiāng)愿，德之賊也！”鄉(xiāng)愿就是這種裝好人的體現(xiàn)。傳承到現(xiàn)在，我們的這種負面思想并沒有根除，反而在一定程度上更加嚴重，各種官僚機制下所培養(yǎng)出來的踢皮球作風與普通小民的怕事心理構成社會的嚴重隱疾。

由陜西美圖文化傳播有限公司出品，陳之月執(zhí)導，鄧煬、劉剛、奚望主演的《男二本色》就是對傳統(tǒng)怕事心理的一次反思。這世界上從不缺聰明人，因為聰明人總會知道如何躲避危險，對于那些自認為沒有把握的事情堅決不去做。然而，這在很多時候也提前放棄了努力的希望，在還沒有開始的時候就把自己推到了失敗的角色定位上。

記得魯迅先生在《聰明人和傻子與奴才》中曾經(jīng)辛辣地諷刺過這種聰明人的心理，用自己的廉價同情來安慰別人的困境，其實卻于事實一無所補。然而，這個世界卻是由傻子創(chuàng)造的，在奴才們驚慌失措的時候，在聰明人炫耀自己聰明的時候，傻子已經(jīng)用自己的行動在改變這個世界。因為他的一舉一動都是對原有秩序的打破，所以注定不被人所理解，傻子是對他的嘲諷，也是對他的褒獎。

大愣（鄧煬）就是這樣一位聰明人眼中的傻子，作為專職討債人員他有過四進宮的光榮經(jīng)歷，從有才（劉剛）看到他的第一眼評價就一個字：“愣”，果然沒有辜負了自己的名字。然而，與一般的討債混混不同，大愣并不以此而恃強凌弱，他的每一次討債都是憑良心行事，而不是像放高利貸者那樣追債、逼債。大愣的討債是出于對朋友的義氣與對弱者的同情，他只討該討的債，只拿該拿的錢。

他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。對于自己的傻與愣，他有自己的理解。面對農(nóng)民工權益無法保障的事情總有人要主持正義，如果正常的途徑無法達成，大愣只好選擇自己的方式。人生需要一種認傻的精神，走一條別人不敢走的路。其實這也是一種智慧，所謂大智若愚即是如此。面對別人的欠款有才在討債無望的時候選擇認命，甚至一度對大愣的討債行為失去信心。然而，正是在大愣的不斷努力下，事情才終于有了峰回路轉。

自己的權益需要拿出勇氣來維護，而不是像奴才那樣囁嚅于強權之下，甚至以強權的施舍為榮。大愣以相當二的方式在樸素地維護權益，然而正是這種二的精神獲得了基本的尊重。傻到頂峰便是智，二到極處便是勇，在智與傻、二與勇之間，事情永遠都不像表面所呈現(xiàn)的那樣，只有真心去做自己該做的事情時，我們才能明白什么是大智，什么是大勇。

文/黃鑫亮

一心一意的暖男，成績穩(wěn)定第一的學霸，收入和利潤都位居第一的霸道總裁，顏值高居第一的花美男，電影里的男主角都是這一系列的“一哥”們，他們不僅在物欲橫流的社會里遭到男屌絲的膜拜，更是要讓女粉絲們看電影時恨不得脖子伸長能舔屏。很少有電影設置有點二的男主角，陳之月導演、鄧煬、劉剛主演、苑瓊丹特別出演的《男二本色》就把一根筋的大愣推到了風口浪尖，這既是作為喜劇電影的一次實驗，也是試驗了蠅營狗茍的社會里一個簡單直接的大老爺們是會不斷碰壁還是橫行無阻。

 

全國各省二貨都有他們的專屬稱謂，陜西叫“愣娃”，湖南叫“哈寶”、四川叫“愣娃兒”、東北省份更加干脆，一個字，遼寧叫“虎”，吉林叫“彪”，可見二貨大江南北都盛產(chǎn)，只是他們會是話語人士的盲區(qū)。因為二貨們往往處于社會的底層，影片里的大愣就是幫農(nóng)民工討債引發(fā)了啼笑皆非的過程，大愣和有才不斷鬧出的笑話，感官會讓觀眾們“哈哈”，他們就像是光怪陸離的哈哈鏡里的人物，或許其他人看他們都是扭曲和身體比例不協(xié)調(diào)的，但實則哈哈鏡外的他們都是合理的，大愣雖然有些魯莽但執(zhí)著誠信，有才窩囊落魄但為人善良，之所以他們的身形變得搞笑，更多的是進入了這塊哈哈鏡里，大家都扭曲，他們的正直反而變成了扭曲。

 

二貨的確能是這一人群的總稱，他們是落伍的二手貨，他們不是光鮮的一手潮貨，然而大眾追捧潮貨往往是短暫的欲望作祟，或者是被所謂國際流行潮流牽著鼻子走，只有二手貨才是能看清其使用價值的貨物，貨猶如此，人何以堪。每次做完好事都會被抓進看守所，但內(nèi)心的真善美守恒定律一直不變，有人會認為兩大美女雨若和秋水都漸漸愛上大愣過于荒誕，其實這比起一個心底善良的“熱血男二”接連遇到的離奇遭遇而言，這樣的美女愛實誠人反而是順理成章的，好多姑娘談了好多對象都不滿意，陪他走進婚姻殿堂的都是一個老實人，這不是妥協(xié)，而是雙方洗盡鉛華之后找到的婚姻的堅強依靠。

 

人呱呱墜地之后沒有人是低人一等的，只是隨著接受到的所謂教育使有的人高人一等，尤其是我們自古以來浸染的“醬缸文化”之中，你有宮心計，我有《厚黑學》，你有孫子兵法，我有三十六計，一年又一年增厚的臉皮就是人際交往中武裝到牙齒的鎧甲，猛得一遇到像大愣這樣毫無防備的愣娃，他就成了人群里的怪人，但是臉皮越來越厚的人們也會逐漸被他們的臉皮所累，這就是他們生活里的負擔和煩惱，悉心經(jīng)營多年的臉皮舍不得撕，只能臉皮厚的人互相撕，而大愣反而是輕松自在，他就是達到了一些成功人士功成名就之后追求的境界，只不過他們是從愣到滑再到愣，而大愣是一直都在愣，從未被超越。

 

電影的功能究竟有哪些，固然有取悅觀眾增加票房，但不能忘了的是通過虛擬的電影燭照現(xiàn)實，太多的電影是情人節(jié)飯店的浪漫燭光，而卻忘了蠟燭原本的作用，就是伸手不見五指給人照出一片光明，盡管微弱，但至少能讓人看到希冀?！赌卸旧肪褪且桓档们嬗谑掷锏南灎T，大愣就是那一束會被風吹得搖曳火苗，我們確實要給這只蠟燭加油，讓它能多燃燒一會兒，人群里的“一”們都是聚光燈的聚焦點，而“二”們則要自帶蠟燭踽踽前行，其實他們不只照亮自己的路，同時也照亮那些自以為走在光明之路，其實只要聚光燈稍作移動，他們只能摸著黑，或者說聚光燈就來源于一系列的蠟燭，他們無私，可使用他們的人群卻自以為理所當然。加油，“好男二”，大愣們，你可以不追隨他們，請別詆毀誤解他們。

電影《男二本色》有著鮮明的黑色幽默特征，很容易讓人想起曾經(jīng)的黑色經(jīng)典《瘋狂的石頭》，本片同樣是在一個比較瘋狂的模式下，構筑起一個底層建筑工人的社會生態(tài)，由綜藝節(jié)目主持人劉剛扮演的有才，作為一個小小的包工頭，對上討債，對下欠款，也是極其艱難，而男主人公大楞的到來，打破了這幾乎成僵局的平靜，也改變了這悲慘的現(xiàn)狀，而這一切，莫不都是受益于大楞的“二”。

中華民族的語言是如此豐富，又是如此含蓄，一個“二”字，便能傳達出多種的內(nèi)涵，不僅代表了一個數(shù)字，更多的是對于一種性格甚至精神的形容，什么二愣子二傻子二百五等等等等，在本片《男二本色》中，這個“二”則成了男主人公大楞身上的標簽，二對于大眾而言，確實是一種“傻傻”的感覺，就如片中的大楞，熱血熱腸直來直往，為幫朋友討債就能大打出手，一次次被拘留看守，也是傻實在的可愛。

不過大楞這一角色的塑造，并非是給觀眾看一個“勺子”的笑話，影片從本質上還是傳達出做人執(zhí)著、誠信和本質向善的價值取向。所以，大楞的處事方式，是很值得認同和贊同的，在這個近乎“陰盛陽衰”的時代，男性的陽剛之美已經(jīng)是極度的缺失，像大楞這樣的“一根筋”，反倒是這個社會稀缺的意志力量，就如常說“傻人有傻福”一般，“二”到盡頭的大楞，卻也在一路的奮斗中，開辟了屬于自己的新天，這并非是機緣巧合，而是命運使然，上天是最公平的裁判。

《男二本色》中，不僅僅有大楞這樣一個“二貨”，而且給觀眾所呈現(xiàn)的，是一個“二”貨群體像，這里面的似乎每一個角色，都形象鮮明的有一些犯“二”的特征，比如懦弱虛榮又隱忍的包工頭有才、偏幫娘家的有才老婆“石榴姐”、喜歡大楞“這種人”的兩位美女對頭——工地少婦和報社記者，他們外觀都有些令人匪夷所思的執(zhí)拗，但內(nèi)心確實一如既往的執(zhí)著，維系著他們?nèi)松南＜?，而這些，正是我們有所欠缺的地方。

“二貨”其實并不是一個貶義詞。在這部電影中，而男主人公名叫“大楞”，其實也并非是愣到?jīng)]頭腦，在通過影片對他逐漸深入的過程中，我們是可以發(fā)現(xiàn)，這個做起事來橫沖直撞小伙子，其實是一副熱心腸，對朋友甚至是陌生人都可以兩肋插刀，就如開場，根本不讓有才提討債兩個字，但后來卻擋也擋不住的去幫有才要賬，是因為他內(nèi)心的正義感，從未被磨滅。

當然，“二”也好，“愣”也罷，不過是主創(chuàng)下的迷魂陣，整的而言，《男二本色》還是有深刻的社會批評屬性的，電影一方面謳歌了中下層勞動人民的生存艱辛及苦中作樂，另一方面也控訴了一些社會丑陋現(xiàn)象，特別是圍繞全片的追債主題，所一一“曝光”的老賴們，更是這個時代中，誠信缺失、忠義缺失的集中體現(xiàn)。但同時，影片還是歌頌了純潔的愛情，二到盡頭，愛情來襲，覆水難收，盡享自由，或許才是“二”的真諦所在。

     看完這部片子，給人太多感觸與思考，受傷躺在路邊的人大家只圍觀，只用手機拍攝而沒有人站出救治，同情心都去哪兒了？直到大楞趕到，找了塊磚頭劫了輛車，傷者被送往醫(yī)院才得以救治，就這樣見義勇為的行為，卻也一定要受到法律的治裁，大楞再次進宮小住兩天。
   而開場不久出現(xiàn)的一個畫片，小劉坐在幾十層的高樓樓頂，大聲大聲的唱著：我是一只小小小小鳥，怎么飛，怎么飛也飛不高哦 …… ，同事過來提醒危險，一句“都一年沒發(fā)工資了，還不讓人高興點”。是呀，看著自己工作一年年的大樓建成了，而血汗錢卻絲毫不見蹤影，這是一種壓抑，他是在釋放壓抑

    2016年還有不到兩個月就要結束，年關將近不知又有多少農(nóng)民工為討薪犯難。這樣的社會現(xiàn)象持續(xù)多年，已被不少電影將其編成故事搬上大銀幕，即將于11月13日上映的電影《男二本色》就是這樣一部作品。在這個商業(yè)社會，眼球經(jīng)濟的銀幕亂戰(zhàn)中，這部電影依然關注民生，聚焦時下社會熱點話題，以民工這個弱勢群體為題材，演繹了一場極具現(xiàn)實色彩的故事。《男二本色》由陳之月執(zhí)導，鄧煬、劉剛、苑瓊丹主演，雖然沒有巨星加盟，但劇情寫實，角色出彩，使影片并不失為一部走心之作。
    故事圍繞一個比較愣，特別二的人物大愣展開。影片以大愣剪發(fā)開始，充滿力量的眼神、像鐵刷一樣立著的寸頭，手中還拎著一個大錘，愣的形象油然而生。這是一個像電影《硬漢》中老三一樣的人物，同樣的正義感爆棚，同樣的愣，但《男二本色》中的大愣更加接地氣，更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。對著底商店鋪，幾錘掄下去，他又一次進了派出所。原來，是為了幫朋友要帳……當然，這只是一個序曲。直到他認識了包工頭有才，幫他走上要帳之路，大戲才正式開始。
    那他是怎樣要帳的呢？從電影里，我們找到的答案興許也可以為農(nóng)民工討薪帶來啟迪。首先，要包裝自己。發(fā)型要簡單干練，眼神要兇，褲管要一個挽著，一個放著，如果再踏拉著一雙舊球鞋便最好。這樣的裝扮可以給對方心理上造成壓力。其次，探聽虛實。對方是否有錢，在哪里出現(xiàn)，當調(diào)查好這些，自然就到了出手的時刻，這也正是大愣最后歪打正著要回錢的主要原因。之后，就是一個干字！這里倒不是說讓人受傷，出人命，而是通過形式上的暴力，來震懾對方，往往會起到不錯的效果。最后，如果像大愣一樣好運，可以得到對方女兒的青睞，那自然完美，不僅多了一個臥底，還抱得美人歸，完美。
    其實這部電影并不是一部純粹意義上的文藝片，它的風格可以分兩部分。影片的前半段，很寫實，在塑造人物和埋伏筆，無論是在鏡頭上的運用，還是故事的模式，都帶著濃郁的90年代鄉(xiāng)土片的色彩，看得出導演非常用心。在演員的選擇上，也只選對的不選貴的，幾位農(nóng)民工的表演非常真實，質樸中又透農(nóng)民式的狡黠。后半段，影片整體風格由寫實開始向荒誕和喜劇方面轉變，生活在工地的農(nóng)民工寡婦，欠債人張總的千金，均愛上了大愣。這樣的情節(jié)編排充滿了戲劇成份，但也大愣這個人物更加飽滿。
    影片以大愣這個人物為主人公，從另一個角度來講，又何嘗不是對現(xiàn)代人的抨擊？好人茍且而生，壞人逍遙法外，只有這種好人中的極端人物，也就是大愣一樣“二”的人，居然成為了整個故事中的英雄。這個故事告訴了觀眾，現(xiàn)代人已經(jīng)丟失了太多東西，喜歡把簡單的東西復雜化。但恰恰這么復雜化的東西，用最簡單的方式也許會處理得更好。換句話說，大愣的這種正義、執(zhí)拗是人最原始、最本真的人性，是作為一個人最起碼應該做到的。如果把這種人性稱為“愣”，不得不說，是一種悲哀。

 今年的電影市場絕對是喜劇的天下，從《捉妖記》到《滾蛋吧!腫瘤君》，從《煎餅俠》到《港囧》，再到《夏洛特煩惱》，中國喜劇片為中國電影創(chuàng)下了一個又一個記錄，創(chuàng)造了中國電影的更多可能性，完全可以申請吉尼斯世界記錄了。進入十一月，好萊塢大片輪番登場，國產(chǎn)電影進入冷淡期，唯一能撐得起票房的仍然是喜劇，似乎今年的喜劇電影并不需要檔期之說，只是要是走腎又走心的爆笑喜劇，無論什么樣的檔期都會很受歡迎，11月13日全國上映的《男二本色》就是這樣一部即走腎又走心的爆笑喜劇。


       《男二本色》這是國內(nèi)第一部“二貨”主題喜劇電影，而且用心良苦地為觀眾們奉獻了一個“純爺們兒”做派的“陜西愣娃”！影片講述了一群“二到你心疼”的男人們遭遇了一系列啼笑皆非的“囧事”，在接地氣的詼諧幽默中透著生活的辛酸與溫情。 一個特立獨行、奉行“萬事有錘子”原則的執(zhí)拗二貨，做起事來橫沖直撞、不管不顧，遇到“黑幫團伙”能以一敵四，就連搶劫綁架都可以讓他撞上…...影片中加入了不少精悍簡短的喜劇段子和鄉(xiāng)土喜感的陜西方言，影片的故事被導演陳之月放置在了陜西，結合了大量本土的陜西方言俚語，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。


       影片最成功的地方，是劇本。而導演的成功之處是把一個精良的劇本成功的轉化成了視覺語言。導演的運鏡和剪切也下足了工夫。整個影片的節(jié)奏行云流水，毫不拖沓，長鏡頭不多，讓觀眾始終處在興奮狀態(tài)，而這種狀態(tài)居然可以從開始的一秒直至結尾，在快速的剪切和場景轉換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。影片營造出來的那種粗糙真實的質感不遜與奧利佛·斯通的功力，而且黑色幽默的部分又有昆汀的影子。個人十分欣賞影片中的一些配音，配樂，音效，他們與情節(jié)相結合，大大強化了喜劇效果，反復咀嚼后依然味道絕倫。從主流的觀點上看，方言本身就具有一定的“娛樂”效果，再加上一些相當沒譜的臺詞，想不笑都難。


 
     影片影片人物角色的設置相當眾多，彼此關系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，令觀眾能長時間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。不論是行事魯莽動手如家常便飯的二貨青年大楞，還是對大楞窮追不舍的雨若和秋水，或是說話不經(jīng)過大腦顛三倒四的石榴姐以及窩囊落魄的有才，一水的小人物，就喜歡他們身上那種草根味兒，既是小市民的，又存著大智慧在里面，我每個都愛，哪個捧在手里都是寶。


      在導演強烈的個人風格和夸張的人物塑造之下，電影顯得一點也不落俗套，完全沒有以往國產(chǎn)喜劇電影的那種“拿來主義”與惡搞之風。電影故事的荒誕不經(jīng)和怪行喜劇的樣式直接造就了這部電影夸張的喜劇風格，使之區(qū)別于那些國產(chǎn)劣質喜劇影片。重要的是，導演陳之月能從細節(jié)與人物等邊邊角角中去挖掘精華，影片除了喜劇效果相當不錯之外，直擊農(nóng)民工討薪這樣的社會話題。走腎的部分由二楞與兩位美女的愛情以及石榴姐與有才的無厘頭來擔當，那么走心的部分便是對社會話題的探討，在這寒冷的十一月顯得暖意十足。