故事發(fā)生在民國年代。

長期潛伏在中國的日本高級特務，以北平公安局“陸局長”的身份，表面上日夜操勞維持全縣城的治安管理，卻在暗中掌控著整個北平的武裝力量，并秘密將北平紅樓圖書館地下室改建成人體實驗室。實驗室里掛著斷手殘肢，福爾馬林里浸泡著各類器官，以及一排排貼著編號和性別的“人體模型”，全都是慘死在日本人手中的中國人。這座紅樓便是鬧鬼的“紅髏”，而以“胡司仁”為代表慘死的中國人便是這棟樓的“冤鬼”。

抗戰(zhàn)初期，一大批漢奸昧著良心做日本人的走狗，隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，日本囂張跋扈的氣勢逐漸被削弱，日本人也迅速撤離中國領(lǐng)土。紅樓鬧鬼的主要線索“尚存良”（尚存良心），為將日本人令人發(fā)指的行徑曝光于世，又不至于背負“漢奸”的罪名，苦心設(shè)計讓這座紅樓的看守人余老爺“見鬼”，并慫恿余老爺膽大心細的兒子望然參與調(diào)查此事。

于是有了深夜里卜爺和隋爺來找余爺喝酒，酒喝到略有醉意之時，借著卜爺向余爺提親為由，提出了“碟仙”的建議，大風起、碗碟破、指割破，卜爺隋爺紛紛告辭，此時喬裝打扮成冤鬼“胡司仁”的隋爺（真實身份為尚存良）囑托老余，希望他能去胡家峪讓他的女兒胡妹找回自己的尸骨安葬，并留下三枚大洋作為感謝。受到驚嚇的老余讓兒子望然趕赴胡家峪一趟，不料果真在“冤鬼”囑托下找到了這戶人家的女兒胡妹，不信世上有鬼的余家父子被這出亦真亦假的鬧劇驚得目瞪口呆。

余望然，燕京師堂的愛國學生，與北平公安局長的獨女陸瀛瀛是同學。陸瀛瀛一心一意地喜歡著余望然，而落花有意流水無情，望然拿熱情追求他的局長千金不知如何是好。女管家勸瀛瀛放棄對望然的幻想，一句“你們不是一類人”說出了兩人相差懸殊的身份，也暗示著兩個互相對立的民族是不可能言和的。

潘家峪是河北豐潤（今河北唐山）腰帶山中的一個山村，七七盧溝橋事變后，潘家峪成為冀東抗日根據(jù)地之一，也因此成了日軍“掃蕩” 的重點地區(qū)；潘家峪人民的抗日斗爭激怒了日本侵略者，面對這座打不垮、攻不進的抗日堡壘，喪心病狂地要把潘家峪人民斬盡殺絕。歷史上的“潘家峪慘案”即影片中的“胡家峪慘案”，這次慘案中，整個山村幾乎無人生還，除了當日外出的“胡司仁”幸免于難。望然來到已經(jīng)面目全非的胡家峪，看到了胡司仁之墓，胡妹之墓，以及高墻上化身成狐媚的胡妹，百轉(zhuǎn)回腸。胡妹化身狐媚，來向前來胡家峪的望然告別；遠遠望著他們的卜爺帶著女兒離開，經(jīng)過“碟仙”這一卦，卜爺知道和老余家的這門親事“八字不合”，便不再強求 。

胡妹，一個普通的中國農(nóng)村女孩，與洋氣開放的陸瀛瀛是完全不同的女子，看似溫婉柔和，內(nèi)心卻無比執(zhí)著剛毅。難怪望然會被這樣的女子吸引，遺憾兩位愛國青年在特殊年代，即便是暗生情愫，卻也只能用回憶和悲痛來思念，喪國之痛遠大于兒女私情。時光飛逝的七十年后，望然的孫子在胡家峪慘案紀念碑前，遇到了轉(zhuǎn)世的胡妹，梨花雨落，千古柔情，兩人這一世這一刻的相望，此時濃烈地化也化不開。

有人說是卜爺?shù)呐畠捍蝴惣侔绯珊茫鋵嵑迷缭谌毡救搜春矣钢兴懒?。我倒寧愿相信真的是死去的胡妹化成人形前來與望然一同調(diào)查胡父案，帶回父親的遺體落葬。案情真相大白后望然再也找不到胡妹，殊不知胡妹正躲在暗中向望然告別；流星劃過天際之時，興許在那一刻胡妹許下了來世再見的愿望。

再狠毒的人內(nèi)心也有一片柔軟的地方，潛伏多年的日軍大佐“陸局長”在女兒死后，切腹自盡告慰女兒在天之靈。他是敵，是“惡勢力”余孽，也是一位深愛女兒的父親，為了女兒可以放棄追究暗探紅樓秘密的望然胡妹，以至于最后事情敗露天下，自己的女兒也死在混戰(zhàn)中。即使能夠完成國家賦予的使命，卻要付出失去至親的代價，失責，自責，孤獨，懲罰，用自盡來結(jié)束這一切，每看到這樣一幕總要產(chǎn)生對日本武士道精神的敬畏。

與其說這是部“恐怖片”，倒不如說是“懸疑片”。國產(chǎn)懸疑片最后是不會宣揚鬼神說的，但會有一種情懷。就像之前林心如主演的《京城81號》，恐怖場景不過是心理問題產(chǎn)生的幻想，整個觀影過程布滿笑點和槽點，但當影片最后那具幾十年不滅尸體，在轉(zhuǎn)世后的林心如回眸深望的那一眼中終于灰飛煙滅時，我從林心如的眼眸深處看到了一股瑟瑟發(fā)抖的悲涼和為之一振的恐懼。

《紅髏》作為紀念抗戰(zhàn)七十周年的另類影片，用獨特的方式來講述民族仇恨，愛國情懷，人文情懷，加上演員走心的表演，如果要用兩個字來概括，那便是“感動”。

由感動人生（北京）文化有限公司與上海瓊洲影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，李明執(zhí)導，關(guān)爾監(jiān)制，李威、梅儷兒、林好等主演的古院“紅樓”的奇異故事的電影《紅髏》，以“胡家峪慘案”為核心，講述了孤女胡妹（梅儷兒飾）與熱血學生余望然（李威飾）的命運糾纏而來到“紅樓”，并發(fā)掘出一段往事，然后種種不可思議的現(xiàn)象發(fā)生找到真相，化險為夷的故事。保羅?紐曼在《恐怖：起源、發(fā)展和演變》一書中說：“人類的終極恐懼是死亡—因為死亡掌握著‘恐懼的方式和作用’，它已經(jīng)注入了人類存在的結(jié)構(gòu)中。”《紅髏》采用了東方視聽模式，表現(xiàn)出一座圖書館“紅樓”里的恐怖氣氛，在動與靜中創(chuàng)造了一種死亡的恐懼的同時，也將那塵封于歷史的背后殘暴與血腥表現(xiàn)了出來。

如果說，由于中國電影審查制度規(guī)定華語驚悚片不能出現(xiàn)“鬼”是缺失了一種制造恐怖氣氛的手段的話，那么懸疑的精彩絕倫的設(shè)置則彌補了這一不足?！都t髏》雖說以京城“紅樓”的靈異事件和“冤魂托夢”來鋪墊陰森、恐怖的氣氛，但導演李明是利用層層剝筍式的懸疑設(shè)置給觀眾奉獻了一盤富有嚼頭的關(guān)于“民國慘案”的大餐。一方面，導演以碟仙招魂的游戲作為引子，以“冤魂托夢”的方式，表現(xiàn)出了歷史背后的侵略者人體實驗的殘忍與血腥，同時，這一事件也被賦予了具有東方冤魂色彩。另一方面，在情節(jié)設(shè)置、人物表現(xiàn)、服裝、民國建筑等表現(xiàn)上，都力圖還原歷史原貌，以此凸顯紅樓背后的鬧鬼之真相。

《紅髏》基本上是處于封閉的空間，如圖書館、房間的庭院內(nèi)、胡家峪等等。這些空間，被導演蒙上了一股神秘的氣氛。影片通過“冤魂”胡司仁托夢給老余而開始，接著老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并與其一起踏入紅樓……影片通過兩個時空的交織與沖突，閃回鏡頭讓多個事件重疊，營造出了不同時空同一再現(xiàn)的歷史感，表現(xiàn)出了抗戰(zhàn)期間日本侵略者的丑惡罪行的同時，也表達了導演獻禮世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的態(tài)度。當然，紅樓中的胡司仁案件，是對人性、對親情、對愛情、對歷史的一種反思。

在營造影片的驚悚氛圍上，導演李明不滿足傳統(tǒng)的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、陰影、死亡等。作為一位有追求的導演，李明在《紅髏》中雖然也沿用了這些驚奇的元素，但卻沒沉浸其中，而是利用各種類型元素將其豐富，在光、色、景等空間與懸疑設(shè)置中達到真正的恐怖。片中，不管是穿著紅色衣服飄忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表現(xiàn)的驚慌，還是尋找“骷髏”，以及隨處可見的骷髏，都給觀眾留下了深刻的印象。當然，胡司仁背后的秘密被導演故意的保留下來了，就像是具有東方藝術(shù)魅力的“留白”一樣，由此，保留了故事的懸疑色彩與解密的神秘過程。再者，余望然與胡妹進入紅樓，身邊的同伴陸續(xù)被殺的場景，又給觀眾留足了想象的空間，這使得影片的驚悚氣氛進一步升級的同時，也引起了觀眾對事件背后的意義有了更深層次的理解。

孟德斯鳩說，“怕”的結(jié)局是“靜”?！都t髏》以動靜結(jié)合的方式，完成了“毀滅和終結(jié)是人類恐懼產(chǎn)生的源泉”的歷史表述，也傳達出了戰(zhàn)爭背后的人性問題。

《紅髏》的驚悚氛圍做得還算不錯，因為怪力亂神這個元素不能過分渲染，所以劇情也進行了幾次轉(zhuǎn)折。總的來說，《紅髏》因為把時代背景放到了民國，如果創(chuàng)作的尺度也比較自由。故事的懸念控制的還好，最終的謎底也確實很難猜到。作為驚悚片而言，這部《紅髏》在影院中觀看，有幾個段落確實能把人嚇到。

首先的說，《紅髏》這個片名起得很好，印象中，很少有國產(chǎn)驚悚片能把“骷髏”用在片名了。國產(chǎn)片的片名里是很難用“鬼”的，所以其它意思相近的詞語就被不斷頂替上來。影片中的主要場景發(fā)生在1940年代的一棟北平紅樓之中，這是一棟檔案館用樓，但是里面隱藏了一個驚人的秘密。如果把影片叫做“紅樓”，難免會讓大家想起古典名著《紅樓夢》，不過片名用了《紅髏》二字，就沒有那么多聯(lián)想了。

影片《紅髏》男主角是來自中國臺灣的李威，女主角梅儷兒和林好都是新人。作為一部驚悚片，處于市場考量，愛情線是必不可少的。所以片中是李威和梅儷兒、林好的三角戀關(guān)系，只是沖突沒有那么明顯。因為這部戲不是依靠愛情與背叛來推動劇情，推動劇情發(fā)展的是一件謎案。

在國內(nèi)制作驚悚片，無法天馬行空是事實，而且我們的電影也沒有分級，真的是做到驚悚萬分，那估計電影也會不過審?！都t髏》找了一個比較適中道路來渲染恐怖氛圍，應該有的元素都包含了進去，謎底的設(shè)置還算用心，的確很難猜到兇手們的真正用意。片中極為老演員的表演很出彩，李子雄的霸氣與石小滿的靈氣在片中很搶眼，這些老演員不愧是一部戲的戲眼，能讓人感覺到一部戲的精彩之處。

在筆者看來，敢于到影院看驚悚片的觀眾都是有相當?shù)挠職狻Ｔ陉幇档沫h(huán)境中，配合影片凄慘的配樂，加上畫面的驚悚效果，有些影片看完總是心有余悸的?！都t髏》里不僅有鬼魂的場景，還有斷手、干尸等可怕道具，對于驚悚片影迷來說，應該是一部不錯的選擇。暑期檔自從《孤島驚魂》大賣之后，就一直是眾多后來者驚悚片的必爭之地，《紅髏》8月7日上映，看來也是想在暑期檔有一番票房作為。

一開始電影《紅髏》讓我去參加首映禮我是拒絕的，因為在驚悚片的首映禮現(xiàn)場總有些令人毛骨悚然的環(huán)節(jié)。果不其然，當天影院大堂擺放的各種立體實景式物料已足夠嚇人，誰曾想各位主創(chuàng)在互動環(huán)節(jié)上更是腦洞大開。導演李明為每一位主演送上一顆骷髏頭，恐怖箱環(huán)節(jié)更是毛絨蜘蛛、假發(fā)道具紛紛驚悚亮相，先不說嚇死本寶寶了，就連一貫以硬漢形象示人的李子雄老師都被嚇的一激靈……果然這個電影時戲里戲外走做足功課。
民國國立北平史料檔案局又名“紅樓”，而電影《紅髏》的故事取材于這座傳說頗多的百年歷史建筑，編劇將發(fā)生在其中的真實歷史事件進行改編而成驚悚電影《紅髏》。影片發(fā)生在民國北京城某個冬日的夜晚，老余跟三個老友無事請碟仙，卻招來冤魂胡司仁，死于兩年前的胡司仁向老余求助幫忙送信，而受到驚嚇的老余卻決定讓兒子余望然（李威飾）去完成冤魂所托。余望然拗不過父親，于是來到一座荒廢的村落胡家峪，見到胡司仁所說的女兒胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹開啟了一段驚悚離奇的探險之旅……
看到影片一半的時候，我對該片就一個最直觀的看法：有事別怕事，沒事別作死。那么什么行為屬于作死呢？當然是老余跟其他二人請碟仙的行為，這本來是屬于少不更事的孩子玩的把戲，三個老頭非在月黑風高的夜晚玩耍，這不是作死是啥？當然了，關(guān)于他們?yōu)楹我埖?，影片后半段有合乎情理的解釋，請碟仙作為懸疑解密很重要的一部分并非觀眾以及我所想的那樣……原諒我只能說這么多。
最新“宅男女神”梅儷兒作為《紅髏》的女主角，同時也是制片人，盡管她擁有傲人的身材曲線，但卻在片中飾演的胡小妹卻始終保守、怯懦總是一副“世界為什么這么復雜”的表情。梅儷兒跟李威在片中雖沒有太大尺度的纏綿，不過欲擒故縱的手法卻也時對男性觀眾的一種考驗。
俗語說：人嚇人嚇死人。假如沒有現(xiàn)實存在的基礎(chǔ)，而只是一味的藝術(shù)加工，就算說得再神乎其神，也難免讓人有出戲的感覺。常會有這樣的場景，一幫好友聚在一起，七嘴八舌聊到詭異事件時，會發(fā)現(xiàn)每個人都經(jīng)歷過或者聽說過頗為詭異的事情，而最嚇人往往就是從最親近的人嘴里聽到令人毛骨悚然的故事。因此，像《紅髏》這樣改編自真人真事，又具備真情實感的故事最嚇人。
《紅髏》電影以現(xiàn)代戲開頭又以現(xiàn)代戲結(jié)束，而中間卻是如假包換的年代戲，民國驚悚電影總是對人有著某種天然的引力?！都t髏》開頭處所有觀眾以為的結(jié)局都并非想象那么簡單，導演的野心遠不止此，他深諳觀眾的內(nèi)心世界，不斷的制造新的心理沖擊和矛盾沖突，當觀眾在自以為是的路上越走越遠時，驀然回首卻發(fā)現(xiàn)事實的真相根本不是如此。當然，整個過程也會不斷的伏筆揭秘，再伏筆再揭秘，讓觀眾在滿足中探究真相，在迷霧里看到一絲光明，在接近真相的過程中享受著腎上腺素騰升的快感。