故事發(fā)生在民國(guó)年代。

長(zhǎng)期潛伏在中國(guó)的日本高級(jí)特務(wù)，以北平公安局“陸局長(zhǎng)”的身份，表面上日夜操勞維持全縣城的治安管理，卻在暗中掌控著整個(gè)北平的武裝力量，并秘密將北平紅樓圖書(shū)館地下室改建成人體實(shí)驗(yàn)室。實(shí)驗(yàn)室里掛著斷手殘肢，福爾馬林里浸泡著各類(lèi)器官，以及一排排貼著編號(hào)和性別的“人體模型”，全都是慘死在日本人手中的中國(guó)人。這座紅樓便是鬧鬼的“紅髏”，而以“胡司仁”為代表慘死的中國(guó)人便是這棟樓的“冤鬼”。

抗戰(zhàn)初期，一大批漢奸昧著良心做日本人的走狗，隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，日本囂張跋扈的氣勢(shì)逐漸被削弱，日本人也迅速撤離中國(guó)領(lǐng)土。紅樓鬧鬼的主要線索“尚存良”（尚存良心），為將日本人令人發(fā)指的行徑曝光于世，又不至于背負(fù)“漢奸”的罪名，苦心設(shè)計(jì)讓這座紅樓的看守人余老爺“見(jiàn)鬼”，并慫恿余老爺膽大心細(xì)的兒子望然參與調(diào)查此事。

于是有了深夜里卜爺和隋爺來(lái)找余爺喝酒，酒喝到略有醉意之時(shí)，借著卜爺向余爺提親為由，提出了“碟仙”的建議，大風(fēng)起、碗碟破、指割破，卜爺隋爺紛紛告辭，此時(shí)喬裝打扮成冤鬼“胡司仁”的隋爺（真實(shí)身份為尚存良）囑托老余，希望他能去胡家峪讓他的女兒胡妹找回自己的尸骨安葬，并留下三枚大洋作為感謝。受到驚嚇的老余讓兒子望然趕赴胡家峪一趟，不料果真在“冤鬼”囑托下找到了這戶(hù)人家的女兒胡妹，不信世上有鬼的余家父子被這出亦真亦假的鬧劇驚得目瞪口呆。

余望然，燕京師堂的愛(ài)國(guó)學(xué)生，與北平公安局長(zhǎng)的獨(dú)女陸瀛瀛是同學(xué)。陸瀛瀛一心一意地喜歡著余望然，而落花有意流水無(wú)情，望然拿熱情追求他的局長(zhǎng)千金不知如何是好。女管家勸瀛瀛放棄對(duì)望然的幻想，一句“你們不是一類(lèi)人”說(shuō)出了兩人相差懸殊的身份，也暗示著兩個(gè)互相對(duì)立的民族是不可能言和的。

潘家峪是河北豐潤(rùn)（今河北唐山）腰帶山中的一個(gè)山村，七七盧溝橋事變后，潘家峪成為冀東抗日根據(jù)地之一，也因此成了日軍“掃蕩” 的重點(diǎn)地區(qū)；潘家峪人民的抗日斗爭(zhēng)激怒了日本侵略者，面對(duì)這座打不垮、攻不進(jìn)的抗日堡壘，喪心病狂地要把潘家峪人民斬盡殺絕。歷史上的“潘家峪慘案”即影片中的“胡家峪慘案”，這次慘案中，整個(gè)山村幾乎無(wú)人生還，除了當(dāng)日外出的“胡司仁”幸免于難。望然來(lái)到已經(jīng)面目全非的胡家峪，看到了胡司仁之墓，胡妹之墓，以及高墻上化身成狐媚的胡妹，百轉(zhuǎn)回腸。胡妹化身狐媚，來(lái)向前來(lái)胡家峪的望然告別；遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著他們的卜爺帶著女兒離開(kāi)，經(jīng)過(guò)“碟仙”這一卦，卜爺知道和老余家的這門(mén)親事“八字不合”，便不再?gòu)?qiáng)求 。

胡妹，一個(gè)普通的中國(guó)農(nóng)村女孩，與洋氣開(kāi)放的陸瀛瀛是完全不同的女子，看似溫婉柔和，內(nèi)心卻無(wú)比執(zhí)著剛毅。難怪望然會(huì)被這樣的女子吸引，遺憾兩位愛(ài)國(guó)青年在特殊年代，即便是暗生情愫，卻也只能用回憶和悲痛來(lái)思念，喪國(guó)之痛遠(yuǎn)大于兒女私情。時(shí)光飛逝的七十年后，望然的孫子在胡家峪慘案紀(jì)念碑前，遇到了轉(zhuǎn)世的胡妹，梨花雨落，千古柔情，兩人這一世這一刻的相望，此時(shí)濃烈地化也化不開(kāi)。

有人說(shuō)是卜爺?shù)呐畠捍蝴惣侔绯珊?，其?shí)胡妹早在日本人血洗胡家峪案中死了。我倒寧愿相信真的是死去的胡妹化成人形前來(lái)與望然一同調(diào)查胡父案，帶回父親的遺體落葬。案情真相大白后望然再也找不到胡妹，殊不知胡妹正躲在暗中向望然告別；流星劃過(guò)天際之時(shí)，興許在那一刻胡妹許下了來(lái)世再見(jiàn)的愿望。

再狠毒的人內(nèi)心也有一片柔軟的地方，潛伏多年的日軍大佐“陸局長(zhǎng)”在女兒死后，切腹自盡告慰女兒在天之靈。他是敵，是“惡勢(shì)力”余孽，也是一位深?lèi)?ài)女兒的父親，為了女兒可以放棄追究暗探紅樓秘密的望然胡妹，以至于最后事情敗露天下，自己的女兒也死在混戰(zhàn)中。即使能夠完成國(guó)家賦予的使命，卻要付出失去至親的代價(jià)，失責(zé)，自責(zé)，孤獨(dú)，懲罰，用自盡來(lái)結(jié)束這一切，每看到這樣一幕總要產(chǎn)生對(duì)日本武士道精神的敬畏。

與其說(shuō)這是部“恐怖片”，倒不如說(shuō)是“懸疑片”。國(guó)產(chǎn)懸疑片最后是不會(huì)宣揚(yáng)鬼神說(shuō)的，但會(huì)有一種情懷。就像之前林心如主演的《京城81號(hào)》，恐怖場(chǎng)景不過(guò)是心理問(wèn)題產(chǎn)生的幻想，整個(gè)觀影過(guò)程布滿(mǎn)笑點(diǎn)和槽點(diǎn)，但當(dāng)影片最后那具幾十年不滅尸體，在轉(zhuǎn)世后的林心如回眸深望的那一眼中終于灰飛煙滅時(shí)，我從林心如的眼眸深處看到了一股瑟瑟發(fā)抖的悲涼和為之一振的恐懼。

《紅髏》作為紀(jì)念抗戰(zhàn)七十周年的另類(lèi)影片，用獨(dú)特的方式來(lái)講述民族仇恨，愛(ài)國(guó)情懷，人文情懷，加上演員走心的表演，如果要用兩個(gè)字來(lái)概括，那便是“感動(dòng)”。

由感動(dòng)人生（北京）文化有限公司與上海瓊洲影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，李明執(zhí)導(dǎo)，關(guān)爾監(jiān)制，李威、梅儷兒、林好等主演的古院“紅樓”的奇異故事的電影《紅髏》，以“胡家峪慘案”為核心，講述了孤女胡妹（梅儷兒飾）與熱血學(xué)生余望然（李威飾）的命運(yùn)糾纏而來(lái)到“紅樓”，并發(fā)掘出一段往事，然后種種不可思議的現(xiàn)象發(fā)生找到真相，化險(xiǎn)為夷的故事。保羅?紐曼在《恐怖：起源、發(fā)展和演變》一書(shū)中說(shuō)：“人類(lèi)的終極恐懼是死亡—因?yàn)樗劳稣莆罩謶值姆绞胶妥饔谩?，它已?jīng)注入了人類(lèi)存在的結(jié)構(gòu)中?！薄都t髏》采用了東方視聽(tīng)模式，表現(xiàn)出一座圖書(shū)館“紅樓”里的恐怖氣氛，在動(dòng)與靜中創(chuàng)造了一種死亡的恐懼的同時(shí)，也將那塵封于歷史的背后殘暴與血腥表現(xiàn)了出來(lái)。

如果說(shuō)，由于中國(guó)電影審查制度規(guī)定華語(yǔ)驚悚片不能出現(xiàn)“鬼”是缺失了一種制造恐怖氣氛的手段的話，那么懸疑的精彩絕倫的設(shè)置則彌補(bǔ)了這一不足?！都t髏》雖說(shuō)以京城“紅樓”的靈異事件和“冤魂托夢(mèng)”來(lái)鋪墊陰森、恐怖的氣氛，但導(dǎo)演李明是利用層層剝筍式的懸疑設(shè)置給觀眾奉獻(xiàn)了一盤(pán)富有嚼頭的關(guān)于“民國(guó)慘案”的大餐。一方面，導(dǎo)演以碟仙招魂的游戲作為引子，以“冤魂托夢(mèng)”的方式，表現(xiàn)出了歷史背后的侵略者人體實(shí)驗(yàn)的殘忍與血腥，同時(shí)，這一事件也被賦予了具有東方冤魂色彩。另一方面，在情節(jié)設(shè)置、人物表現(xiàn)、服裝、民國(guó)建筑等表現(xiàn)上，都力圖還原歷史原貌，以此凸顯紅樓背后的鬧鬼之真相。

《紅髏》基本上是處于封閉的空間，如圖書(shū)館、房間的庭院內(nèi)、胡家峪等等。這些空間，被導(dǎo)演蒙上了一股神秘的氣氛。影片通過(guò)“冤魂”胡司仁托夢(mèng)給老余而開(kāi)始，接著老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并與其一起踏入紅樓……影片通過(guò)兩個(gè)時(shí)空的交織與沖突，閃回鏡頭讓多個(gè)事件重疊，營(yíng)造出了不同時(shí)空同一再現(xiàn)的歷史感，表現(xiàn)出了抗戰(zhàn)期間日本侵略者的丑惡罪行的同時(shí)，也表達(dá)了導(dǎo)演獻(xiàn)禮世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的態(tài)度。當(dāng)然，紅樓中的胡司仁案件，是對(duì)人性、對(duì)親情、對(duì)愛(ài)情、對(duì)歷史的一種反思。

在營(yíng)造影片的驚悚氛圍上，導(dǎo)演李明不滿(mǎn)足傳統(tǒng)的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、陰影、死亡等。作為一位有追求的導(dǎo)演，李明在《紅髏》中雖然也沿用了這些驚奇的元素，但卻沒(méi)沉浸其中，而是利用各種類(lèi)型元素將其豐富，在光、色、景等空間與懸疑設(shè)置中達(dá)到真正的恐怖。片中，不管是穿著紅色衣服飄忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表現(xiàn)的驚慌，還是尋找“骷髏”，以及隨處可見(jiàn)的骷髏，都給觀眾留下了深刻的印象。當(dāng)然，胡司仁背后的秘密被導(dǎo)演故意的保留下來(lái)了，就像是具有東方藝術(shù)魅力的“留白”一樣，由此，保留了故事的懸疑色彩與解密的神秘過(guò)程。再者，余望然與胡妹進(jìn)入紅樓，身邊的同伴陸續(xù)被殺的場(chǎng)景，又給觀眾留足了想象的空間，這使得影片的驚悚氣氛進(jìn)一步升級(jí)的同時(shí)，也引起了觀眾對(duì)事件背后的意義有了更深層次的理解。

孟德斯鳩說(shuō)，“怕”的結(jié)局是“靜”。《紅髏》以動(dòng)靜結(jié)合的方式，完成了“毀滅和終結(jié)是人類(lèi)恐懼產(chǎn)生的源泉”的歷史表述，也傳達(dá)出了戰(zhàn)爭(zhēng)背后的人性問(wèn)題。

《紅髏》的驚悚氛圍做得還算不錯(cuò)，因?yàn)楣至y神這個(gè)元素不能過(guò)分渲染，所以劇情也進(jìn)行了幾次轉(zhuǎn)折。總的來(lái)說(shuō)，《紅髏》因?yàn)榘褧r(shí)代背景放到了民國(guó)，如果創(chuàng)作的尺度也比較自由。故事的懸念控制的還好，最終的謎底也確實(shí)很難猜到。作為驚悚片而言，這部《紅髏》在影院中觀看，有幾個(gè)段落確實(shí)能把人嚇到。

首先的說(shuō)，《紅髏》這個(gè)片名起得很好，印象中，很少有國(guó)產(chǎn)驚悚片能把“骷髏”用在片名了。國(guó)產(chǎn)片的片名里是很難用“鬼”的，所以其它意思相近的詞語(yǔ)就被不斷頂替上來(lái)。影片中的主要場(chǎng)景發(fā)生在1940年代的一棟北平紅樓之中，這是一棟?rùn)n案館用樓，但是里面隱藏了一個(gè)驚人的秘密。如果把影片叫做“紅樓”，難免會(huì)讓大家想起古典名著《紅樓夢(mèng)》，不過(guò)片名用了《紅髏》二字，就沒(méi)有那么多聯(lián)想了。

影片《紅髏》男主角是來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的李威，女主角梅儷兒和林好都是新人。作為一部驚悚片，處于市場(chǎng)考量，愛(ài)情線是必不可少的。所以片中是李威和梅儷兒、林好的三角戀關(guān)系，只是沖突沒(méi)有那么明顯。因?yàn)檫@部戲不是依靠愛(ài)情與背叛來(lái)推動(dòng)劇情，推動(dòng)劇情發(fā)展的是一件謎案。

在國(guó)內(nèi)制作驚悚片，無(wú)法天馬行空是事實(shí)，而且我們的電影也沒(méi)有分級(jí)，真的是做到驚悚萬(wàn)分，那估計(jì)電影也會(huì)不過(guò)審?！都t髏》找了一個(gè)比較適中道路來(lái)渲染恐怖氛圍，應(yīng)該有的元素都包含了進(jìn)去，謎底的設(shè)置還算用心，的確很難猜到兇手們的真正用意。片中極為老演員的表演很出彩，李子雄的霸氣與石小滿(mǎn)的靈氣在片中很搶眼，這些老演員不愧是一部戲的戲眼，能讓人感覺(jué)到一部戲的精彩之處。

在筆者看來(lái)，敢于到影院看驚悚片的觀眾都是有相當(dāng)?shù)挠職?。在陰暗的環(huán)境中，配合影片凄慘的配樂(lè)，加上畫(huà)面的驚悚效果，有些影片看完總是心有余悸的?！都t髏》里不僅有鬼魂的場(chǎng)景，還有斷手、干尸等可怕道具，對(duì)于驚悚片影迷來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一部不錯(cuò)的選擇。暑期檔自從《孤島驚魂》大賣(mài)之后，就一直是眾多后來(lái)者驚悚片的必爭(zhēng)之地，《紅髏》8月7日上映，看來(lái)也是想在暑期檔有一番票房作為。

一開(kāi)始電影《紅髏》讓我去參加首映禮我是拒絕的，因?yàn)樵隗@悚片的首映禮現(xiàn)場(chǎng)總有些令人毛骨悚然的環(huán)節(jié)。果不其然，當(dāng)天影院大堂擺放的各種立體實(shí)景式物料已足夠嚇人，誰(shuí)曾想各位主創(chuàng)在互動(dòng)環(huán)節(jié)上更是腦洞大開(kāi)。導(dǎo)演李明為每一位主演送上一顆骷髏頭，恐怖箱環(huán)節(jié)更是毛絨蜘蛛、假發(fā)道具紛紛驚悚亮相，先不說(shuō)嚇?biāo)辣緦殞毩?，就連一貫以硬漢形象示人的李子雄老師都被嚇的一激靈……果然這個(gè)電影時(shí)戲里戲外走做足功課。
民國(guó)國(guó)立北平史料檔案局又名“紅樓”，而電影《紅髏》的故事取材于這座傳說(shuō)頗多的百年歷史建筑，編劇將發(fā)生在其中的真實(shí)歷史事件進(jìn)行改編而成驚悚電影《紅髏》。影片發(fā)生在民國(guó)北京城某個(gè)冬日的夜晚，老余跟三個(gè)老友無(wú)事請(qǐng)碟仙，卻招來(lái)冤魂胡司仁，死于兩年前的胡司仁向老余求助幫忙送信，而受到驚嚇的老余卻決定讓兒子余望然（李威飾）去完成冤魂所托。余望然拗不過(guò)父親，于是來(lái)到一座荒廢的村落胡家峪，見(jiàn)到胡司仁所說(shuō)的女兒胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹開(kāi)啟了一段驚悚離奇的探險(xiǎn)之旅……
看到影片一半的時(shí)候，我對(duì)該片就一個(gè)最直觀的看法：有事別怕事，沒(méi)事別作死。那么什么行為屬于作死呢？當(dāng)然是老余跟其他二人請(qǐng)碟仙的行為，這本來(lái)是屬于少不更事的孩子玩的把戲，三個(gè)老頭非在月黑風(fēng)高的夜晚玩耍，這不是作死是啥？當(dāng)然了，關(guān)于他們?yōu)楹我?qǐng)碟仙，影片后半段有合乎情理的解釋?zhuān)?qǐng)碟仙作為懸疑解密很重要的一部分并非觀眾以及我所想的那樣……原諒我只能說(shuō)這么多。
最新“宅男女神”梅儷兒作為《紅髏》的女主角，同時(shí)也是制片人，盡管她擁有傲人的身材曲線，但卻在片中飾演的胡小妹卻始終保守、怯懦總是一副“世界為什么這么復(fù)雜”的表情。梅儷兒跟李威在片中雖沒(méi)有太大尺度的纏綿，不過(guò)欲擒故縱的手法卻也時(shí)對(duì)男性觀眾的一種考驗(yàn)。
俗語(yǔ)說(shuō)：人嚇人嚇?biāo)廊?。假如沒(méi)有現(xiàn)實(shí)存在的基礎(chǔ)，而只是一味的藝術(shù)加工，就算說(shuō)得再神乎其神，也難免讓人有出戲的感覺(jué)。常會(huì)有這樣的場(chǎng)景，一幫好友聚在一起，七嘴八舌聊到詭異事件時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)或者聽(tīng)說(shuō)過(guò)頗為詭異的事情，而最嚇人往往就是從最親近的人嘴里聽(tīng)到令人毛骨悚然的故事。因此，像《紅髏》這樣改編自真人真事，又具備真情實(shí)感的故事最嚇人。
《紅髏》電影以現(xiàn)代戲開(kāi)頭又以現(xiàn)代戲結(jié)束，而中間卻是如假包換的年代戲，民國(guó)驚悚電影總是對(duì)人有著某種天然的引力?！都t髏》開(kāi)頭處所有觀眾以為的結(jié)局都并非想象那么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演的野心遠(yuǎn)不止此，他深諳觀眾的內(nèi)心世界，不斷的制造新的心理沖擊和矛盾沖突，當(dāng)觀眾在自以為是的路上越走越遠(yuǎn)時(shí)，驀然回首卻發(fā)現(xiàn)事實(shí)的真相根本不是如此。當(dāng)然，整個(gè)過(guò)程也會(huì)不斷的伏筆揭秘，再伏筆再揭秘，讓觀眾在滿(mǎn)足中探究真相，在迷霧里看到一絲光明，在接近真相的過(guò)程中享受著腎上腺素騰升的快感。