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1 ) 二十歲到五十歲---欺騙（上）
二十歲的他，叫李想，因?yàn)閷?dǎo)演喜歡少年派，所以他的李是李安的李，因?yàn)樗砝硐耄运南胧菈粝氲南?。初入職場的他，和所有憧憬未來的青年一樣：禮貌，熱情，莽撞，身上滿是只懂傻傻附和的呆和初生牛犢不怕虎的沖的矛盾；初入職場的他，和所有憧憬未來的青年一樣，努力著適應(yīng)，默不作聲地勤勞，等待著直通71樓的命運(yùn)；初入職場的他，和所有憧憬未來的青年一樣，即使不上班了，也惦記著還沒打好的文件，時刻牢記著把襯衫熨平，高唱著“我是李想”。
他唱著“我是李想”的時候，一定沒有注意到窗外被悄悄抬走的病床上的病人（經(jīng)指正是推垃圾車的老人），今天的窗內(nèi)笑，什么時候會變成明天的窗外哭？
他對電梯的保安的71樓哲學(xué)深信不疑，其實(shí)那只是保安為了掩飾老板女兒的特權(quán)而說的套話；懵懵懂懂的喜歡上了那個她，卻聽不到她的一句真話，不知他愛上的是她自己口中的那個她，還是那個藏在真實(shí)的心里的她；費(fèi)盡心血地維護(hù)的創(chuàng)意，又同時受到了CEO與董事長的賞識，他高興的合不攏嘴，卻“無意間”殺死了CEO，并直接促成“真心人”成為了他的上司。
20歲的他被欺騙了。他終于知道了什么叫“槍打出頭鳥”。
時間，如同無處不在的時鐘一般叮咚叮咚，我們來到了30歲……
二：30歲的她
30歲的她，叫蘇菲。一個感情和她的名字一樣不穩(wěn)定的女人。她的家鄉(xiāng)，像廣告里說的一樣，農(nóng)婦、山泉，有點(diǎn)甜，沒有擁擠的街道，沒有行色匆匆的人們，當(dāng)然也沒有多少錢。耗費(fèi)了比常人更多的努力，她離開家鄉(xiāng)，離開未婚夫，踏入了職場。
照片上的未婚夫看著很樸素，說難聽點(diǎn)就是土，與漂亮的她仿佛隔著一條大大的溝壑。電話里他們爭論的也永遠(yuǎn)都是“你什么時候回來結(jié)婚、生子”，爭吵、猜疑，在一次次“我錯了，我真的錯了，我從一開始就不應(yīng)該從老家過來，如果我不從這個地方過來我的夫君就不會和我吵，如果我的夫君不會跟我吵，我也不會淪落到這么傷心的地步”以后，她終于切斷了和他的關(guān)系。
這個時候，30歲的他出現(xiàn)了，他在暴風(fēng)雨之夜給了她順風(fēng)車，在她煩惱求煙的時候與她賽了歌喉，在她最失意的時候，她的腦海里只有他。然而等待她的卻是他走投無路時的慫恿與利用，她看到的是他的見風(fēng)使舵和逢場作戲，流干了最后一滴淚，她決絕地走下了天臺，邁向了深淵。
30歲的她被欺騙了，她終于知道了為什么辦公室中無真愛。
三：四十歲的她
四十歲的她，叫嘉玲。她仿佛已經(jīng)脫離了情與愛的糾纏，她的曲子里也沒有對青春已逝的哀愁。她的曲子里盡是對上司的犀利諷刺，對同事間的八卦的喋喋不休，或是對買不完的品牌服飾的忘我追逐。她精明、能干，會吃苦，嘴上罵罵咧咧的嚷著戰(zhàn)靴，背地里一個人摸著腫起的腳跟黯然神傷。
然而這些優(yōu)點(diǎn)在同事面前卻又不值一提，風(fēng)情萬種的反面是風(fēng)騷，生意伙伴在酒桌上盯著她口水四溢，嘴上說著生意心里已經(jīng)想著酒店的地址；同輩人對她百般戲謔，后輩在背后尖酸地嘲諷她，不過問這些事的CEO更是在萬人之前捅破了這層窗戶紙。迷失在利益和眾人的偏見中，她最后又不得不留在了公司。
四十歲的她被欺騙了，她終于知道，胸大的女人注定是沒法讓人看到大腦的。
四：五十歲的她
五十歲的她，叫張威。二十多年來，她與五十歲的他山盟海誓，敗給了更有錢的女人之后，她陰差陽錯又成了他的得力助手。她是這個職場故事里男人的潤滑劑，在五十歲的他面前，她盡心盡力操持著業(yè)務(wù)，她唯一的曲子，就是一句“何夫人”；在三十歲的他面前，她游刃有余，放出小道消息，讓他拜倒在她石榴裙下為她賣命，卻永遠(yuǎn)不給結(jié)果；而二十歲的他就是三十歲的他的開始。
然而她還是躲不過五十歲的他的背叛，苦苦尋找下，股東名單里沒有她的名字；傷心憤怒的她想另起爐灶，卻不知覺中被二十歲的他“出賣”；三十歲的他在絕望之中找到了她，吻了她以后，葬送了他們間的最后一點(diǎn)可能。終于，她一無所有，三個月前她帶著二十歲的他飛上71樓，三個月后她被他“送”到底層，無奈離去。
五十歲的她被欺騙了，她想著掌控感情掌控職場，卻不自覺地被掌控了。
---------------（未完）
篇幅原因，第五章后將在下一篇放出
第五章：五十歲的他
第六章：四十歲的他們
……
第九章：六十歲的老杜
（下）鏈接：http://movie.douban.com/review/7589718/
2 ) 黑社會好聲音
歌舞片在華語電影圈是個異數(shù)。雖然武俠片宗師張徹也好，江湖片巨匠吳宇森也好，都坦言從西方歌舞片汲取過動作設(shè)計(jì)的靈感，把純暴力的武打和槍戰(zhàn)附上了姿態(tài)優(yōu)雅的美學(xué)屬性。然而，如果不算五六十年代香港風(fēng)靡一時的黃梅戲電影，真正意義上的華語歌舞片，屈指可數(shù)。拍歌舞片的導(dǎo)演，不是特別鐘情，就是異常無畏。
所以不得不贊老杜。這位以黑幫、槍戰(zhàn)的獨(dú)特風(fēng)格為人熟知的著名香港導(dǎo)演，同時也是華語影壇最著名的多面手之一，喜劇、武俠、文藝、愛情、魔幻、科幻等均有涉足。在拍電影方面，他展現(xiàn)出不知餮足的創(chuàng)作動力。以他今時今日的影壇地位，完全可以在這個浮躁的市場里，像大多數(shù)導(dǎo)演一樣按部就班拍些拿手的、已經(jīng)被市場認(rèn)可的東西。但他仍滿懷勇氣，不斷嘗試新的類型。這位電影界的拿破侖，即便遇上過幾次滑鐵盧，也是不改初心。更可喜的是，他并沒有像許多大陸和香港的上一輩導(dǎo)演，創(chuàng)造力與日凋零，拍出脫軌時代審美的笑柄來。通過他的幾部近作中，我們?nèi)钥吹贸鲲柡偷牟湃A。
如今，他用一座重金搭建的寫字樓，一組25年重聚的臺前幕后卡司，一種華麗音樂劇的樣式，來演繹一個似乎已被榨干潛力的職場故事，并且找到了一種與之相對應(yīng)的表現(xiàn)樣式，歌舞片。一邊是載歌載舞，拿腔拿調(diào)，一邊是樓宇街景，亦幻亦真，講的是跨國公司的高層權(quán)力斗爭，這么多難接地氣的元素縫合在一起，卻能落回情感的立足點(diǎn)，頗為不易。
嚴(yán)格來看，很難說是歌舞片，唱詞在對白中比例不高，即使職業(yè)唱將陳奕迅也僅僅貢獻(xiàn)了兩首完整的曲目。除了一些拿腔作勢的肢體動作，誰都沒有太多的翩翩起舞，更接近MV拍攝。追求形式的同時，不至于拉開與主流觀眾的距離——《悲慘世界》的故事多家喻戶曉，狼叔貓女的人氣多旺，前兩年那部電影版不照樣看悶了一大批文青。杜sir走的，是有華語特色的歌舞片道路。
影片的開頭令人非常不舒服，確切的說，是像銀幕反派的惡行一樣，喚起一種嫌惡感。地鐵到站，人人排隊(duì)入司，活力的泯然與做作的亢奮構(gòu)成荒誕的并置，會計(jì)精英出場那段更是極盡嘲諷，仿佛寫字樓精英都在高度職業(yè)化的制度約束下成為喪失個性的工作機(jī)器。反烏托邦電影，就常常用這種高度整齊劃一的群體行為，來激發(fā)觀眾的反感。這個華麗麗的人性地獄，跟《黑社會》開頭的結(jié)拜儀式，人人循規(guī)蹈矩，儀態(tài)端莊，“不分老中青上下一心”的高度職業(yè)做派，就像幫派分子誓死效忠一樣，充滿了儀式感。然而沒多久，《黑社會》迅速開撕，《上班族》們作為生物人的私心和私情也沖破了職業(yè)人的高貴偽裝，上演一出出涕淚交加的悲喜劇來。哈哈，這種先建制后解構(gòu)的戲碼，真是老杜的拿手好戲。
網(wǎng)上評論，多將此片形容為“職場黑社會”。兩片有一樣十分接近，就是不搞梗不驚人死不休的劇情波折。這與老杜拍《單身男女》一定要奇遇巧合連環(huán)爆炸的路子，正好背道。那些職場計(jì)謀，并沒有懸疑電影出人意料的震驚時刻，有個朋友說略失望，沒有想象中職場男女螳螂黃雀火花四濺的高智商撕逼。就好比看了《黑社會》，也有很多自詡熟悉幫派生活的圈內(nèi)人表示不屑，說香港黑幫哪是那個樣子的。但這恰恰是杜氏電影的專項(xiàng)和魅力，若僅僅復(fù)制現(xiàn)實(shí)，朝九晚五多的是，緋聞八卦勾心斗角，上班天天可見，何必花錢去影院看個仿制版本。
更何況，這個張艾嘉編劇的故事之所以耐看，不在于多么峰回路轉(zhuǎn)，絕殺俗套，它賦予我們一個近乎全知的視角，通覽一切。那些打著小九九，在理智、情感、好奇與欲望之間掙扎的男女，是如何不可避免地走向一錘定音的結(jié)尾。從角色唱唱跳跳開始就在告訴我們，它是寓言也好，格言也好，反正不是寫實(shí)的。片中充滿顯而易見的象征意涵，比如那部直達(dá)71樓的電梯，不斷成為陳奕迅夢中的殺人機(jī)器。杜氏電影里，頭腦冷靜不感情用事者，笑到最后的機(jī)會總是更大，就像《黑社會》的阿樂，《以和為貴》的吉米仔，再早一點(diǎn)，還有《暗花》的洪先生。影片結(jié)尾，勝者似乎傾盡了全部的智慧，才表現(xiàn)出并不算驚艷的城府，但我們愿意陶醉在那塵埃落定后昌亡驟分的情緒中?，F(xiàn)實(shí)里，我們的視角是狹窄的，想象是受限的，個人情感會干預(yù)判斷，幾乎沒有可能領(lǐng)略這樣大合唱式的華彩棋局。
企業(yè)高管被金融賭局逼得走投無路，那些股市大動蕩的段落，有來自《奪命金》的親切延續(xù)感。印象深刻的還有那句“我要報(bào)警”，瞬間想起當(dāng)年的那些“我們?nèi)プ允装伞保盎鹗蔷脚P底”等等。經(jīng)過《放逐》，《鐵三角》，《奪命金》那些尷尬的蛇足后，老杜通過《毒戰(zhàn)》證明自己捏實(shí)了審核門道，而《華麗上班族》告訴我們他進(jìn)一步學(xué)會了與體制共舞。北上的香港導(dǎo)演都有類似的訴求，考慮到題材的敏感性，幾乎沒人能比老杜做的更好，不信，比比前不久林嶺東那部《謎城》。作為銀河映像的影迷，我們都對《大只佬2》、《黑社會3》翹首已久，也許，是時候了。（文/方聿南）
3 ) 華麗上班族，還是窮忙族？
（載南周知道） 張艾嘉編劇、杜琪峰導(dǎo)演的《華麗上班族》票房不如預(yù)期，并且因電影穿插了大量歌舞片的因素，口碑也毀譽(yù)參半。但撇開這些不說，《華麗上班族》倒是相當(dāng)精準(zhǔn)地把握住了當(dāng)代職稱生活的種種特點(diǎn)，掀開了光鮮華麗職場背后的殘酷真相，也引發(fā)我們對職場生存和中產(chǎn)境遇的思考。 一、新摩登時代：被工作異化 何為異化？簡而言之，人被對象所主宰和奴役。卓別林自編自導(dǎo)自演的經(jīng)典作品《摩登時代》（1936）尖銳而形象地刻畫了人在工作中的異化。1920年代的美國處于經(jīng)濟(jì)蕭條時期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨。查理在一個機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過氣，他把一切東西當(dāng)成螺絲釘來擰。人在工作中變得麻木，擰螺釘內(nèi)化為下意識的動作。 《摩登時代》的一個經(jīng)典橋段是在流水線上機(jī)械勞作的查理不慎卷入了流水線的齒輪鏈條。這個齒輪明光锃亮、機(jī)械設(shè)計(jì)質(zhì)感十足、機(jī)關(guān)活現(xiàn)，而卷入其中的查理瘦弱無措、身不由己，但他仍然雙手不停地在繼續(xù)擰螺絲。在密不透風(fēng)的工業(yè)時代巨幕之下，除了血肉身軀，查理的社會生活、精神世界也一并卷入機(jī)器，卷入資本環(huán)環(huán)相扣的緊密鏈條中，這是人被勞動異化的形象隱喻。 《華麗上班族》斥資4000多萬搭了一個寫字樓，寫字樓辦公區(qū)中央也聳立著一個龐大的齒輪機(jī)械，它是一個時鐘。全公司員工都能看到它不停歇的運(yùn)轉(zhuǎn)，“咔嚓咔擦”，這是在提醒所有人時間就是金錢，要講求效率，用最少時間完成更多工作。查理忙著擰螺絲，而《華麗上班族》中的眾多白領(lǐng)們則無時不刻被時鐘驅(qū)逐著：快，快，快！ 《摩登時代》開頭，羊群爭先恐后擠出羊圈，緊接著切入一個許多工人下班擁擠走出工廠的鏡頭?！度A麗上班族》開頭沒有羊群，但忙碌和擁擠依舊。上班族忙著擠地鐵，忙著排隊(duì)打卡，辦公區(qū)里人來人往，行色匆匆。片中的歌舞橋段，所有員工穿著統(tǒng)一的制服，做著整齊劃一的動作，唱著節(jié)奏明快鮮明的歌曲——人不再有其個性，而是流水線上機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的螺絲。 二、中產(chǎn)的艱難：破產(chǎn)和窮忙 《華麗上班族》設(shè)定的背景是一家名為眾信貿(mào)易的大集團(tuán)，正準(zhǔn)備上市。得以在其中工作的人，也意味著躋身于中產(chǎn)階層，有著相當(dāng)體面的收入。 在一般的定義中，中產(chǎn)階層有著穩(wěn)定的資產(chǎn)、開明的政治理念，是確保政治、社會、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)之間相對平衡的重要力量。中產(chǎn)也代表著一種消費(fèi)想象，收入不菲的他們開豪車、買名牌包，過著甜膩體面的生活，像電影中天心扮演的大胸美女嘉玲就是一個狂熱的奢侈品愛好者。 當(dāng)然，光鮮亮麗背后是不為人知的辛酸。如同上文提及的“忙”，如同下班時分，嘉玲孤零零地走出辦公樓，在地鐵里，她把穿著絲襪的雙腳從十厘米的高跟鞋中放出來，一臉疲倦、目光呆滯。 中產(chǎn)的“穩(wěn)定”不僅是以高強(qiáng)度的工作換來的，并且深受整個經(jīng)濟(jì)形勢的影響。在金融危機(jī)的大背景下，全球經(jīng)濟(jì)不景氣，他們時刻面臨著失業(yè)和下墜的風(fēng)險(xiǎn)，中產(chǎn)的“穩(wěn)定”其實(shí)并不穩(wěn)定。 比如，眾信貿(mào)易準(zhǔn)備上市之時，剛好遭遇了金融危機(jī)。毫無疑問，有人被裁了。而金融危機(jī)之后股市的動蕩，更是一場對中產(chǎn)階層的大屠殺，財(cái)富大量蒸發(fā)，大量中產(chǎn)階層迅速破產(chǎn)（聯(lián)想到不久前的股災(zāi)，我們深有體會）。電影中，陳奕迅扮演的王大偉是眾信貿(mào)易的中高層，將全部家當(dāng)投入股市，甚至挪用了公司大量資金投入股市，最后瀕臨破產(chǎn)的他只能以死謝罪。 誠如納西姆?尼古拉斯?塔勒布在《反脆弱》所說，中產(chǎn)階層是“反脆弱”能力最低，最經(jīng)不起風(fēng)險(xiǎn)打擊的一群人。因?yàn)樗麄冎皇枪ぷ麈湕l中很小的螺絲，對組織有高度的依賴性，一旦工作有波動，他們適應(yīng)新的環(huán)境的能力非常有限。因此，更加勤勉地工作是他們抵抗失業(yè)焦慮的唯一辦法。忙碌加劇著個體的異化，用一個舶來詞形容便是窮忙族（working poor），每天超時工作，薪水卻沒有相應(yīng)增加，越忙越窮，越窮越忙。 三、職場人際：關(guān)系與拼爹 職稱就像是一個微型社會，也像是一個微型官場。種種復(fù)雜的人際糾纏和利益爭奪自不必多言，在職場中，我們?nèi)粘Ｉ钪辛?xí)見的種種陋習(xí)都在這里有著鮮明體現(xiàn)：一把手說了算，關(guān)系大于規(guī)則，拼爹…… 《華麗上班族》中，老板與員工所乘坐的電梯是分開的，等級鮮明。張艾嘉飾演的張威是眾信貿(mào)易CEO，平時說一不二，動輒對員工進(jìn)行人身攻擊式的批評，因?yàn)樗且话咽?。正所謂：“一把手說了算，二把手算了說，三把手說算了，其他領(lǐng)導(dǎo)算說了?！? 王大偉與張威私下關(guān)系頗為曖昧，張威對于王大偉的違法亂紀(jì)也是睜一只眼閉一只眼。王紫逸飾演的李想是個新進(jìn)職工，因?yàn)榈玫綇埻男湃?，很快被委以重任。正所謂：“有本事沒關(guān)系的吃苦飯；沒本事有關(guān)系的跟著吃；有本事又有關(guān)系的不愁吃；沒本事又沒關(guān)系的看別人吃。” 郎月婷飾演何琪是周潤發(fā)飾演的眾信貿(mào)易董事長何仲平的女兒，她的能力確實(shí)很強(qiáng)，但相較于其他辛辛苦苦打拼卻熬不到頭的人而言，她的起點(diǎn)是很多人能達(dá)到的最高點(diǎn)。享受種種特權(quán)不說，工作幾個月后就擔(dān)任了公司新項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。正所謂：“這是一個拼爹的時代，李剛、王軍...總有一款你傷不起，拼不起?！? 張威將青春和心血都獻(xiàn)給了眾信貿(mào)易，私底下她還是何仲平的情人，她一直渴望何仲平在公司股權(quán)和感情上的回報(bào)?？晒旧鲜星八虐l(fā)現(xiàn)，她什么都沒有。何仲平對已成為植物人的妻子說“你贏了”，他并非對張威沒有感情，而是因?yàn)楣颈揪褪瞧拮蛹易宓?，即便妻子成了植物人，但妻子龐大的家族網(wǎng)絡(luò)仍在。說到底，張威之所以輸了，還是因?yàn)槠吹床贿^。 四、輪回：逃不出資本的手 張威因?yàn)槔鏍幎肥《黄绒o職，但她的失敗卻是李想“無意”中泄露商業(yè)機(jī)密所致。張威履行和李想的約定，在公司待夠三個月就讓他陪她一起搭乘直達(dá)電梯。走出電梯，張威問李想你叫什么名字。李想回答“李想，李安的李，夢想的夢”，一如他之前屢次的自我介紹——單純，熱情，渴望通過自己的努力打拼實(shí)現(xiàn)理想。 張威笑著說，但愿你不會忘記。她轉(zhuǎn)身離開。李想點(diǎn)了點(diǎn)頭。但一轉(zhuǎn)身，他就用自己的卡刷開了專屬領(lǐng)導(dǎo)的直達(dá)電梯的門。因?yàn)榇藭r的他深受何仲平的信任，他還是何琪的男朋友，他已搭上了人生的“直達(dá)電梯”。 這是電影的最后一幕。如同拉斯蒂涅埋葬了最后一滴淚準(zhǔn)備大干一場，李想也將慢慢埋葬他的單純和理想。《華麗上班族》里，我們看到的是職稱的輪回：20歲的李想，30歲的蘇菲，40歲的王大偉和嘉玲，50歲的張威和何仲平……在資本的棋局里，莫非我們都是被人擺布棋子？只能在既定的格局里扮演既定的角色，不復(fù)有最初的模樣，無人幸免？ 杜琪峰對職場生活與生存做出了悲觀卻不失精準(zhǔn)的解讀，也重啟了我們對“異化”這一議題的思考。從這個角度上看，《華麗上班族》不過是包裹在歌舞片的殼里，其內(nèi)里浸透的仍是銀河映像的美學(xué)：黑暗、狠辣、冷酷，比任何黑幫片都令人悚然。
4 ) 華麗上班族，杜導(dǎo)嘗試的努力
杜sir又出新作品了，是一部開拓創(chuàng)新挑戰(zhàn)自我的歌舞片類型的電影，由很多年輕人并不知道的經(jīng)典‘鐵三角’重聚，香港老中青演員主演。
提起香港電影的現(xiàn)狀，在片子中張總對某老牌產(chǎn)品謀思變革和出路時所作的分析可謂鞭辟入里：“他的名氣很大，但他的銷量卻一路下滑，現(xiàn)在外面的競爭好大，他又沒有什么新的方向和產(chǎn)品，唯一值錢的只有它的名字”。
杜導(dǎo)是一個很出名的導(dǎo)演，擁有自己獨(dú)特的作品風(fēng)格和魅力。然現(xiàn)實(shí)大環(huán)境一如本片中全球金融危機(jī)的背景，經(jīng)濟(jì)狀況的糟糕顯現(xiàn)著危機(jī)，不能順利突圍上市，便會從此一蹶不振。作為一個愛國愛港愛事業(yè)的大導(dǎo)，大約對此也是頗有憂心吧。此片，便可視為一次的嘗試。
張艾嘉的美背，時刻在提醒我們老一代的演員是多么的優(yōu)秀，他們演技精湛，多才多藝，長袖善舞，但無論保養(yǎng)的多么精心和美麗，依然擋不住歲月流逝的消磨。
發(fā)哥的云淡風(fēng)輕和對角色把握駕輕就熟已達(dá)爐火純青之境界。如果傾發(fā)哥一人之力，能夠帶動幾個優(yōu)秀的年輕人，我相信發(fā)哥會不遺余力。
不上不下的中層如eason和美湯，一技傍身后再無突破，比下有余卻比上嚴(yán)重不足。
提不起來的新人。掌上明珠做新人從底層干起卻漏洞百出，本該單純擁有朝氣向上的李想最終只是變得腹黑。二人的演技基本如職場新手般生澀和小心翼翼。
張叔平、羅大佑、林夕、陳輝陽等幕后大咖各顯千秋，幾次合唱有望成為以后保險(xiǎn)公司的勵志歌曲和一般公司年會表演。
由此看來，此片所要表達(dá)的情懷：破舊立新，不分老中青，上下一條心。的確杜導(dǎo)的殷殷期望。
票房和口碑卻無情的彰顯了事實(shí)：然并卵。
杜導(dǎo)慣會深刻剖析的人性，在影片的最后，也各自顯出了嘴臉。試圖以隱藏內(nèi)衣創(chuàng)意遲遲不簽約要挾做著“何太太”夢的張總一敗涂地轟然出局，你以為最后的贏家是李想那個擁有了直達(dá)71樓的又當(dāng)又立的年輕人那就大錯特錯。這里面的人物，沒有真心，沒有真愛，沒有真情，他們所愛的，只是那個你愛上的自己。
這部打著歌舞片標(biāo)簽的新作，并沒有視覺沖擊很強(qiáng)烈恢弘歌舞呈現(xiàn)，這從另一方面反映了港片選人的尷尬?？吹蕉艑?dǎo)采訪時說，我覺得她是最合適的。細(xì)細(xì)想來，也的確是最合適的，就算換一個人，就算把港圈大家耳熟能詳?shù)陌€選一遍，你就會發(fā)現(xiàn)，杜導(dǎo)是對的，他的選人眼光依舊是那么準(zhǔn)確，錯的只是可供選擇的人太少。
香港電影能否像華麗上班族的結(jié)局一樣順利的交替更新，是個值得深思的問題。
努力過，便無悔。杜導(dǎo)加油。
5 ) 你看你們把正經(jīng)拍電影的導(dǎo)演都逼成什么樣了
不過整劇看起來還是有一股奇怪的感覺，諸如職場關(guān)系的復(fù)雜，男女之間亂七八糟的關(guān)系，還有男人作惡之后女人遭殃，但依舊憐惜男人什么的，由此可見，編劇必然是張艾嘉。所以小三和正室之間的blahblah什么的反導(dǎo)成了影片中最細(xì)膩的部分。但，作為勵志歌舞片的導(dǎo)向嘛，就呵呵了。
出現(xiàn)在片中的各式各樣的品牌倒是很有意思，卡地亞芬迪愛馬仕頻頻出現(xiàn)，就連陳奕迅手腕上的沛納海都是耀眼奪目。但這一切都不重要，重要的是湯唯從超市買來的蒙牛才是最重要的，這個硬生生的植入式廣告實(shí)在突兀的讓人難以接受。此外手機(jī)制造商也比較統(tǒng)一，幾乎整部都是以黑莓為主，只在接近影片末尾才植入了ip3g，今天坐在這里看這個電影，實(shí)在讓人有種時過進(jìn)遷的感覺，美國次貸危機(jī)+ip3g+黑莓9900，這幾個完全都不在同一個年代的東西硬捏在一起，又是在2015上映，實(shí)在是有種“我沒東西賣了，好吧，把以前的存貨拿出來賣”的感覺，讓人無力吐槽。
其實(shí)杜琪峰的電影是有自己獨(dú)特風(fēng)格的，在合作商并沒有需要向張艾嘉這種方向靠攏，而且歌舞片什么的，《云雀》不客氣的說就已經(jīng)能代表杜琪峰的一種風(fēng)格了，完全沒必要再為了迎合別人去做一個所謂“純粹”的歌舞片。
張艾嘉嘛，呵呵。
6 ) “這個戲是現(xiàn)代職場女性做著王佳芝的夢”
都是OC的后期，這部簡直是二流大陸電影水準(zhǔn)。有2D絕對不看3D。 這是我今年第三次見龔慈恩演中風(fēng)患者?！秮硎啦蛔鱿愀廴恕贰峨r妓》和此部。她可是永遠(yuǎn)的程靈素啊。 天心真漂亮，人漂亮，胸也漂亮。失魂落魄地從酒店走出來坐地鐵一場，讓我忽然覺得虛榮的女人有時候也可以很真實(shí)。 發(fā)哥坐在餐桌前的場景，讓我想起《愛德華大夫》——其實(shí)我一直覺得發(fā)哥和格利高里·派克有幾分相像。只是這布景比起達(dá)利的設(shè)計(jì)來遜色太多。 陳奕迅真是百搭。當(dāng)年看《秘岸》他和蔣雯麗毫無違和感，這片子里他和張艾嘉那種虎與倀，到湯唯反轉(zhuǎn)過來，都十分合理。為什么他到現(xiàn)在連個像樣的提名都沒有啊。在他和湯唯二重唱的時候，真想把湯小姐的聲音濾掉。湯小姐的表演是行活的水準(zhǔn)，她在表演有心事的時候一如既往都是用細(xì)碎的眼神，看多了扎人。 映前Morning哥說“這個戲是現(xiàn)代職場女性做著王佳芝的夢”。哈哈，杜琪峰可比李安兇狠多了，辦公室那場甩耳光真是精彩，陳奕迅一時哀怨“原來是我自作多情”，一時利欲熏心，這才是符合張愛玲一貫對男女關(guān)系的態(tài)度。 黑社會有欲望搏殺，《龍鳳斗》后也是看到底是贏還是愛占上風(fēng)，《單身男女》兩部在高富帥渣男和溫柔火星男之間，在港女和大陸女，乒乓球一樣翻來覆去的還是欲望。本片也是脫不了銀河的暗調(diào)，杜琪峰關(guān)注的是欲望的主題，他可一點(diǎn)都不溫情主義。 王紫逸，我就覺得很面熟，以為是哪部TVB里看過。后來翻了百度才發(fā)現(xiàn)是《沖鋒戰(zhàn)警》里的菜鳥警察。今年我給很多片子打了四星，我想我是老了。
拍過武俠片、鬼片、抗戰(zhàn)片、賽車片、古裝片、喜劇片……結(jié)果因?yàn)榫似t遍地球，一桿槍、兩條腿走路?，F(xiàn)在，他拍起了離地三萬英尺的職場歌舞片……但連我一個不上班的都看出來了，這個劇本是一個（群）不上班人寫的。
可以更大膽一點(diǎn)，更舞臺化一點(diǎn)。
好腹黑~
杜琪峰的職場浮世繪
陳奕迅真的是個一等一的好演員，這個念頭在看《維多利亞一號》和《金雞sss》的時候也產(chǎn)生過。真心希望他能碰上個好劇本，即使有天不能唱歌了，演技依然被肯定。
整出戲都有形無神，演員只剩下一副架子，演唱的部分簡直讓人犯尷尬癥。但張艾嘉的劇本向來都有一股詩意的倔強(qiáng)之氣，她說感情，說職場，說老去，都帶著這股氣。我喜歡。
不得不再次感嘆 張艾嘉真是華語影壇黃蓉式的人物
#杜琪峰分享會點(diǎn)映場# 舞臺劇形式電影。用歌舞表現(xiàn)人物關(guān)系和劇情。陳奕迅奉獻(xiàn)了最大演技。景搭得不錯。只穿內(nèi)衣的張艾嘉也挺驚悚。毫無用處的3D真是醉了。主線模糊支線無聊。不過確實(shí)講出了很多上班族的心聲。
“我叫李想，李安的李，夢想的想”，“希望我能夠記住你”。怎么說呢，做好片子撲街的準(zhǔn)備。歌曲，3D，濃濃的舞臺劇。哎
演員都是好演員，劇本和臺詞實(shí)在有些差勁。既然要做歌舞片，又干嘛不夸張地做徹底，不倫不類。諷刺和沖突都不夠有張力?；浾Z版大概會好些。場景設(shè)計(jì)是唯一比較出彩的地方，牢籠一般的直達(dá)地鐵、電梯、超現(xiàn)實(shí)主義般的時鐘。被金融詞匯甩一臉，whatever反正我是來看陳奕迅的。
「世界無情, 我們彼此交換同情.」
《華麗上班族》是老杜的任性嘗試，明知歌舞片可能不好賣，還要試一試，卻比《高海拔之戀》《單身男女2》這種亂糟糟的片子要讓人肯定。條條框框隔出來的空間布景，鳥籠一樣壓抑又迂回，有象征性；可惜人物多場面雜，前半段眼花繚亂，后半段淺嘗輒止，故事單薄粗淺，歌曲和人物沒緊貼感，總之沒嗨到位。
我不buy張叔平這次的美術(shù)和服裝，杜的鏡頭更是依舊大幅度動來動去，令原本場景內(nèi)的線條更加混亂無序，景深也是一眼見底不易藏拙，視覺上失卻了他一貫?zāi)檬值摹负啙崱?，看得頭痛；唱歌段落每次都尷尬得起雞皮疙瘩
張阿姨的劇本有點(diǎn)弱但是在制作上被拉回來不少，杜sir第一次拍歌舞片，還真像那么回事（辦公室群體歌舞場景可以能讓人分分鐘穿越到悲慘世界的工廠），很難得在大銀幕上能看到用中文載歌載舞的純正歌舞片，這其中羅大佑和陳輝陽兩位老師的功勞不輸于杜導(dǎo)。
看上去很另類，但其實(shí)是老杜重回風(fēng)格化的電影，杜氏電影的人物和故事特征已成印記，宿命、瘋魔、神站位和人物關(guān)系。但他拍電影不按章法出牌，題材都是主流商業(yè)化的題材，但展現(xiàn)方式卻一直在探索類型片的“邊界”。一部職場電影，在杜琪峰的手里就會劍走偏鋒，其他人不敢確定，粉絲是一定會喜歡
杜導(dǎo)又一次大膽而成功的嘗試。全片棚拍，4000萬搭景，密集線條鏤空設(shè)計(jì)突出同時間多事件同步，時刻提醒時間的大鐘，強(qiáng)節(jié)奏感的音樂營造出分秒必爭往上爬的壓力。作為職場生存指南，主要角色都有代表性，張艾嘉、Eason表演加分，朗月婷王紫逸也不錯。3D效果差，對空間感沒啥幫助。7/10
投資方敢拍這部電影，膽子很大，這部電影，不屬于三大電影體系中的商業(yè)大電影敘事和文藝小電影模式，而是實(shí)驗(yàn)電影，所以很多人壓根會看不懂，電影的評分注定不會很高，但如果看懂了，就知道這部杜琪峰羅大佑周潤發(fā)張艾嘉陳奕迅湯唯這些黃金組合的電影有多屌了，加油~！
并不適應(yīng)的3D感
3.5 “我們都是無心的。”舞臺劇、歌舞片的元素以很強(qiáng)的形式感植入到當(dāng)代職場的題材里，虛浮夸張的表演、人物書寫，再加美術(shù)這邊晃眼的線條和透明的墻、巨大的齒輪、無處不在的鐘。疊加起來，還算是一次過得去的秀。
杜琪峰敢去用舞臺風(fēng)格來拍職場故事，已經(jīng)很有趣了。形式感強(qiáng)烈的布景，也進(jìn)一步強(qiáng)化了主題。鐘表、透明的房子，是一個規(guī)則的、壓抑的、只有向上的職場世界。力度更多在前半段，有趣又諷刺，后面其實(shí)有點(diǎn)套路有點(diǎn)弱了。同樣是一部挑觀眾的電影，接受這種風(fēng)格的，應(yīng)該會喜歡吧。反之，就很難了。