海逝是全世界最早的一部雙色膠片電影，由于膠片損毀直到1985年修復(fù)，才得以重見天日。好萊塢在20世紀(jì)初期拍攝的黃種人女主角的電影，用一個中國人可以想到的一切辦法去排華，用一個父權(quán)社會下的“好女人”能想到的所有的借口去美化男人。

劇情上這部片子只是《蝴蝶夫人》的電影版，不能再爛俗的故事，因海難來到中國的美國大兵，嬌小可愛的東方少女，粗野的漁夫還有兩位長舌婦。卡佛愛上了叫蓮花的中國姑娘，在父親的催促回到美國，離開前少女滿心希望與他一起去往新大陸，卻被拋棄在太平洋的另一端。生下一個半土不洋的小孩，每天自己給自己寫情書，備著大婚的禮服，等待夫君的歸來。夫君在彼岸已經(jīng)重修舊好，與同為白人的青梅竹馬結(jié)婚，白人妻子知道了蓮花的存在，要來中國尋求原諒（那位妻子不也是受害者），卡佛這才去見蓮花。聽聞?wù)煞驓w來，洗頭換面穿上婚服，等來的卻是愛人的背叛。卡佛夫婦帶走了這段愛情唯一的證據(jù)——那個孩子回到美利堅，逆來順受的東方女人，沒有抗?fàn)帯?/p>

哀其不幸，怒其不爭。不過當(dāng)時她又能爭什么呢？跟著去美國，越過金門飛入金山？這是不可能的。那個年代美國的共和黨人視黃種人為黃禍，他們歧視黃人尤其是黃種女人，還為此出臺了一部臭名昭著的《佩吉法案》要求來美的亞洲面孔再三保證自己的道德。

片中有兩個鏡頭我印象尤為深刻，一是蓮花與卡佛熱戀時兩人在花園調(diào)情，卡佛逆光站著側(cè)臉看他的中國小情人，蓮花低著頭做嬌羞狀。畫面本應(yīng)該是美好的，我卻覺得男人深陷的眼窩沒來的可怖，似一具骷髏。另一幕則是卡佛離開后蓮花當(dāng)著兩位長舌婦親吻丈夫的來信，實際上，信是蓮花自己偽造的。她看看信又看看人，親得很用力，在說服別人：回到美國丈夫依舊愛她，更多的是在說服她自己，她的白人丈夫還愛著她。

實際上當(dāng)時的好萊塢幾乎是白人演員的天下，連有色人種也是由白人扮演，但蓮花的演員黃柳霜天生有一副我見猶憐的苦相。尤其是眼睛，上眼瞼是飽滿的半圓，下眼瞼平直，大眼睛無時無刻的不在祈求著憐憫。多么符合白人男性對東方小妻子的幻想。實際上不止女主角的演員，整部片子都帶著白人對有色人種的歧視，里面的布景有很多亞洲元素，但只是異化后符合想象的中國，就像是美式中餐左宗棠雞和幸運(yùn)餅干。拍一部片子滿足白人的探究欲，講中國人的故事卻不把中國文化放在平等的位置，帶著高等民族的優(yōu)越感來看異域，好奇，又高高在上的端著架子，蔑視著東方文化的存在。

即使在21世紀(jì)，排華法案被廢除近80年的現(xiàn)在，歧視依舊存在，海關(guān)依舊會過分嚴(yán)格審核中國人的行李。最后我向黃柳霜女士致敬，向這位華人洗衣店老板的女兒致敬，向被視為黃禍的華裔勞工致敬。

單看這部電影可能會覺得雖然有點(diǎn)不對勁，但對比了同時代的中國現(xiàn)實或電影似乎，又沒有大的問題了。

但是，萬事就怕但是，但是對比了同時代的其他電影后，同是黃柳霜飾演，就能明顯的感覺到，西方人對中國女性，黃種人女性，的扭曲。

在反華的同時，還扭曲女性形象，就太該死了。

最后本文內(nèi)容及圖片全部引用自知乎，本人沒看過傅滿洲系列的任何電影。

引用鏈接://www.zhihu.com/answer/1275635484

比如在有名的《傅滿洲系列》中，黃柳霜不管是飾演青樓妓女，還是奴隸、反人類分子，其中一個共同特點(diǎn)是白人男性的垂涎的，可以說已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了easy girl。

本片是一部紅綠雙色修復(fù)的默片，是默片時代非常流行的家庭情節(jié)式敘事電影，此類影片通常描寫孤女、寡婦、童養(yǎng)媳、婢女、妓女乃至隨母改嫁的‘拖油瓶’的不幸遭遇，到后面或來一個急轉(zhuǎn)彎，忽然柳暗花明皆大歡喜，或迎來最終的悲劇震撼的犧牲，此種簡單化、公式化的情節(jié)在早期的情節(jié)劇創(chuàng)作中可謂屢試不爽，能惹心軟的觀眾哭濕幾條手帕 電影在家庭情節(jié)敘事電影的框架下，加入東方異域風(fēng)情，從前期海的女兒，到中期皇上你還記得大明湖畔的夏雨荷嗎，到后期阿信的故事，元素糅合講述一個中國女人和她不忠的伴侶之間的羅曼史，故事中的中國背景和中國文化元素并不寫實，看出來無心進(jìn)行真正的文化交流，而更像是一種早期好萊塢對亞洲異國情調(diào)的調(diào)情和性幻想(至今還是)，像這樣的好萊塢式亞洲浪漫故事能在票房上屢屢成功，也彰顯出觀眾對于奇觀性和敘事性的共同偏愛，因此雖然劇情老套，人物扁平，但只要“吸引力元素”和“敘事元素”不割裂，而是長久地交錯支撐在一起，時而“狂風(fēng)暴雨急流孱巖以震駭觀者”，時而“奇情異事以渲染劇情”，就能讓觀眾欲罷不能 本片的女主角，是好萊塢早期亞裔巨星黃柳霜，她在片中成功扮演了一個天真、脆弱、易受傷害，又充滿韌性、愿意為愛人犧牲生命的古典悲劇女旦角色，是她早期，乃至她整個演藝生涯中相對重要的主演作品，因為到30年代海斯法典出臺后，電影禁止出現(xiàn)跨種族通婚相關(guān)畫面，而早期沒有亞裔男演員能擔(dān)主演的現(xiàn)實，也就變相宣判了黃柳霜主演生涯的結(jié)束，甚至連1937年賽珍珠中國農(nóng)民題材小說《大地》的改編電影里那種幾乎為她量身定做的中國農(nóng)婦女主，就因為男主選了白人演員，她也就失去演出機(jī)會，此后也只能身不由己得接受扮演綠葉和反派的悲慘命運(yùn)，相當(dāng)可惜，也因此，這部海斯法典之前的主演作品，就更顯珍貴