整部電影像一部育人童話。每個老人都承擔(dān)著一位人生導(dǎo)師的角色，以身說教，用自己的人生經(jīng)歷去講述一個道理。

其中，最令我感動的是一個叫達(dá)令的老人。她年輕時候容貌出眾，擁有優(yōu)秀的跳水天賦，她本該擁有一個非凡的人生，但可惜的是遇到了一個男人。后面的故事就不可避免地落入俗套，達(dá)令成為一名家庭主婦，丈夫四處奔波為了生計。曾經(jīng)熱戀時期世界旅行的誓言也逐漸被淹沒在日?，嵥橹?。

故事的轉(zhuǎn)折點在一個小池塘。

婚后，達(dá)令孕育了幾個孩子，大女兒已經(jīng)出落得亭亭玉立，有幾分自己年輕時的風(fēng)采。在某一天下午，大女兒因為上學(xué)的事情和達(dá)令產(chǎn)生了爭執(zhí)。因為家庭條件只能供一個孩子上學(xué)，所以理所當(dāng)然地留給了弟弟，大女兒因此不滿。爭吵的過程中，達(dá)令脫口而出：“女人不需要上學(xué)，只需要成為一個家庭主婦?！?/p>

看著憤憤離去的大女兒，達(dá)令陷入了沉思。她開始反思自己現(xiàn)在的生活，想起自己曾經(jīng)的跳水夢想。

故事到了這兒，依舊平平無奇。但后面的發(fā)展讓我心里很不平靜。

就在爭吵的當(dāng)天下午，達(dá)令的丈夫在院子里挖一個小池塘，被問到原因，他頗為深情的望著達(dá)令說著：“想為你挖一個游泳池，希望你能繼續(xù)游泳。”聽到丈夫的話語，達(dá)令起初很震驚，然后又被感動，最后隨口說一句：“可是親愛的，這個游泳池太小了。”沒想到的是丈夫立刻接道：“那可以給大女兒養(yǎng)金魚，她正想養(yǎng)……”達(dá)令看著那個小得可憐的“游泳池”瞬間明白了一切。

而我看到這里的時候也是心里一哽，每一個家庭主婦都只是家庭的影子，她們永遠(yuǎn)都是默默付出的那一個。達(dá)令的丈夫不知道妻子的辛苦和犧牲嗎？他知道的，否則不會再被問的時候說出那個答案。但是，他能做到的也只是知道而已，因為他并不能真正地為達(dá)令付出的犧牲做些什么，即使是一個游泳池。在家庭里面，丈夫和孩子永遠(yuǎn)排在前面。

而結(jié)尾年邁的達(dá)令獨自一人坐在干涸的小池塘邊，讀著飄來的草稿，上面寫著自己的命運。

這樣一個俯拍鏡頭帶給我的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于強大的宿命感。

我之所以這么喜歡這個鏡頭，是因為它并沒有濃墨重彩，刻意描繪一個家庭主婦被禁錮，被消耗的悲慘命運，而是以一個外人的視角自然地展現(xiàn)這個事情。

而我在這個鏡頭的某一瞬間，突然領(lǐng)會到了達(dá)令的處境。就仿佛自己是這棟房子的成員，“我”變成了達(dá)令的孩子。在某一天上午，或者是星期天，又或者是一個百無聊賴的下午，“我”逃課回到自己的二樓屋里，偶然間向窗外眺望，看到這樣一個場景?！皨寢尅甭淠鬲氉砸蝗俗诓粚儆谧约旱男〕靥吝?，放空發(fā)呆。

無法訴說的悲慘宿命在這一瞬間突然細(xì)化成無數(shù)個這樣的瑣碎日常，所有的一切集中在這樣的一個時刻?！皨寢尅痹谒妓髦约旱娜松?，而“我”在注視著一個個體生命的掙扎和消亡。

故事的結(jié)局，達(dá)令真的與自己和解了嗎？或許吧。

戀愛編織夢 (1995)

7.8

1995 / 美國 / 劇情 喜劇 愛情 / 喬瑟琳·穆爾豪斯 / 薇諾娜·瑞德 艾倫·伯斯汀

即將結(jié)婚的女孩去外婆家過暑假，外婆、姨媽和幾位長輩一起為女孩做喜被。

大家圍坐在一起，各縫各的那片圖案。隨著女孩情感的起伏變化，這些飽經(jīng)風(fēng)霜的女人們跟女孩講起自己年輕時候的愛戀故事。 有愛和親情之間的背叛與原諒；浪漫愛情的邂逅，婚姻里消磨殆盡的失守；有愛人離開后的心痛無助抱團(tuán)取暖；在愛欲狂潮里千瘡百孔依然不離不棄；還有，一次心動換來余生的悔恨交加；咖啡館里一次和靈魂伴侶的擦肩而過………

這些人生際遇，伴隨著她們的余生，成為記憶里的珍貴，一針一線編織著真實與夢境，似水流年從眉目輾轉(zhuǎn)到指尖，方寸天地間春心蕩漾裙角飛揚，彈指一揮盡顯剎那芳華。 一天清晨，女孩裹著做好的喜被穿過果園，看到了青綠色的車?yán)锸焖哪莻€疲憊身影。 男友揉著惺忪的睡眼醒來，揚起嘴角解釋著來早了———女孩望著他，笑意盈盈地上前吻住了他的話。 她很確定，這個男人就是她要擁被共枕相伴一生的人。 “年輕的戀人尋找完美，年老的人在縫補中學(xué)會了愛的藝術(shù)，并且在補丁中去尋找美感。”

寫論文=縫喜被=戀愛

起初寫論文總是換主題，一篇快寫完了覺得不滿意又換一篇?？墒侵匦聦懸黄驼娴暮脝幔?/p>

戀愛一個人換另一個人，把滿心的期待都托付下一段戀愛，這下一段戀愛就真的完美嗎？

年輕的戀人尋找著完美，愛過的人學(xué)會了縫補愛情的藝術(shù)，并在補丁中尋找著美麗。

我們帶著勇氣和熱愛開始一段戀愛，中間會發(fā)生許許多多的事情，有些事會讓戀愛更加堅固閃閃發(fā)光，有些事卻會遮蓋戀愛原本的美麗。

啊啊啊做喜被也太美好了！咱么有這個傳統(tǒng)嗎！我也想學(xué)這個！

在對白以及表面方面，相當(dāng)?shù)丶?xì)膩，尤其是前半段影片的視點游移在女性團(tuán)體當(dāng)中的時候（這一部分也是我認(rèn)為取材小說的細(xì)節(jié)最多的部分），在后半段視點集中到女主角一人后（尤其是大風(fēng)過后），整個影片的時空流動以一種溫柔的節(jié)奏前進(jìn)，前面鋪墊的尚待解決或揭示的，在這一段長長的“蒙太奇”中，以簡潔而直白的方式一一展示——影像（出走的阿姨來到了老公的畫室，外婆和姨婆和好，母親和女兒和解，Sophie放下了對“聰明人”的敵意，女主角控制了自己尋求新鮮的想法（拒絕了完美的肉體，克制了自己的欲望）），其他稍微“分散注意力”的細(xì)節(jié)被剔除，影片緩緩地步入高潮。 這其實是好萊塢常用的結(jié)尾方法，但這部影片有獨到之處，它整整花了半個小時去揭示每個女人的選擇、命運，再輕巧仔細(xì)地將其縫起來，正如影片中的喜被單一樣。這也是這部影片雨中不同的一點，即其表意的方式雖然是符號化的，但其符號的設(shè)置非常自然融洽，給人非常舒服的感覺，而不是像很多好萊塢電影那樣一感到時空加速就知道了走到門口的高潮（完美的結(jié)局——矛盾的和解（新一階段））。

另外一個我覺得可以提，但也無可厚非的地方。即影片講述其他幾位女人的方式。無一例外的，以“現(xiàn)在”的某一個人講述開始，隨后影像回到講述的故事的時空，最后回到現(xiàn)在的交流場面。我認(rèn)為稍微不足的地方在于，對每一個女人故事的講述沒有加入足夠的“女主角視點”。具體地說，就是影片展現(xiàn)故事時過于器重影像，而且常常是完整地講述一個故事，其中時空一直停留在過去。這使得本片的主角（她的選擇將所有女人的命運串聯(lián)起來）在故事進(jìn)行的過程中常?！跋А?，導(dǎo)致她與她們的故事之間聯(lián)系太弱，以致于不敏感的觀眾在前半段都不一定清楚她們的故事將會對女主角的選擇產(chǎn)生影響。所以我的建議是，在故事進(jìn)行過程中，偶爾也需要回到談話的現(xiàn)在（不僅是聲音，還有影像也需要回來）（也許選在一些關(guān)鍵時刻，比如故事中的女生的某個選擇，這個選擇最能引起女主角的注意，也許故事里的她和現(xiàn)在的女主角面臨著同樣的選擇時，就可以選擇時空回到現(xiàn)在，讓女主角提出問題或表達(dá)自己的觀點）有一點需要注意的是，時空切換地太頻繁，就容易失去整個影片營造地一種緩緩的流動感，也容易破壞那種懷舊感和儀式感，甚至可能出現(xiàn)某種喜劇感（參考西力傳）。所以我說導(dǎo)演這樣選擇其實無可厚非，因為這是需要強大的視聽控制力和感受力的。

年輕美麗的女主芬，即將與相戀多年的男友結(jié)婚。但是卻心情煩亂、患得患失。她借口要找個安靜所在寫完畢業(yè)論文，回到了外婆家。外婆正與幾個老婦人一起縫制一條被子，準(zhǔn)備趕在芬的婚禮前送給她。這些婆婆阿姨們一邊編織著，一邊向芬講述自己的戀愛故事。被子上的一針一線融入了一段又一段或悲傷或美好的時光回憶。

本片中提到的這種“婚被”，其實就是“百納被”。也就是日本主婦最喜歡做的拼布工藝。山口百惠息影后就專門拜師學(xué)藝，還搞過個人展。而美國的百納被，則起源于早期拓荒時期的農(nóng)奴，尤以非裔為主。通過剪取破舊衣物、殘布等組合為自己家編織棉被，漸漸發(fā)展為一項手工藝。曾獲諾貝爾及普利策獎的美國非裔女作家Toni Morrsion的代表作《家園》中，就提到這一手工藝對于美國非裔女性的特殊意義。片中最擅于縫制百納被的便是一位黑人女性。

這里的每一位女性，都有著屬于自己的特殊回憶。她們編織著各自的回憶，將美好溫暖的感情納入針線中，最后組成了一份最美麗的祝福。

但是其實回憶的過程并不都是美好的。我一度懷疑，女主聽了那么多不靠譜的男人的故事，會不會就此逃避，從此孑然一生？尤其是出現(xiàn)一個身材健美，極具誘惑的男二號，女主居然真的動搖了。幸虧編劇突然良心發(fā)現(xiàn)，筆鋒驟轉(zhuǎn)，結(jié)局皆大歡喜，喜氣洋洋。老婆婆們這辛辛苦苦縫制的被子總算是派上用場了。

回憶滿滿的被子君