終年被白雪覆蓋的白熊山，可愛(ài)調(diào)皮的熊大和熊二出生在這里。伐木工整齊有力的號(hào)子響徹森林，當(dāng)卡車(chē)滿載原木離去的時(shí)候，熊大和熊二則與他們宿命中的敵人——少年光頭強(qiáng)相遇。三個(gè)小家伙互相追逐的時(shí)候，熊二不小心掉入樹(shù)洞，隨后來(lái)到一個(gè)五彩斑斕的神秘世界。在碧藍(lán)剔透的湖中央，熊二見(jiàn)到了媽媽故事中的大白熊。轉(zhuǎn)眼時(shí)間來(lái)到了現(xiàn)代，對(duì)白熊念念不忘的熊二弄丟了朋友們過(guò)冬的口糧，為此遭到哥哥的痛罵。而就在此時(shí)，光頭強(qiáng)帶著三個(gè)行蹤詭異的外地人來(lái)到森林，他們卻無(wú)意中吵醒正在雪中休息的大白熊。

下午老婆要帶睿寶去看熊出沒(méi)，從告訴他熊出沒(méi)要出新電影那天起，睿寶每天都在扳手指:今天13號(hào)了，離16號(hào)還有三天了……
我所知道的大多數(shù)孩子都愛(ài)看熊出沒(méi)，原因何在呢？只愛(ài)說(shuō)電影是我的習(xí)慣，大抵是我一直有一個(gè)固執(zhí)的個(gè)人看法:電影的藝術(shù)水準(zhǔn)和導(dǎo)演功力是電視劇拍馬都難及的，在短短的一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里需要設(shè)置起承轉(zhuǎn)合，保持張力留出飛白才能讓我沉醉。所以我就來(lái)說(shuō)說(shuō)我陪睿寶看過(guò)不知多少回的奪寶熊兵和雪嶺熊風(fēng)。
首先人物設(shè)置鮮明，幼稚但不弱智。熊大之精明強(qiáng)干，熊二之憨傻可愛(ài)，光頭強(qiáng)之蔫蔫傻傻，這些形象都極為鮮明。甚而包括反派，配角，也都是出場(chǎng)氣勢(shì)逼人，臺(tái)詞的畫(huà)面感相對(duì)到位。演給孩子的戲這一點(diǎn)極為重要，作為孩子們尚未成型或者正在建立的世界觀來(lái)講，鮮明的人物形象有助于在觀影的第一時(shí)間讓他們生成愛(ài)憎心，緊接著開(kāi)發(fā)出代入感，帶動(dòng)好動(dòng)又容易分心的孩子們跟著故事人物去喜去樂(lè)去緊張去憤怒。
第二故事情節(jié)完全單線化，緊扣主題一以貫之，奪寶熊兵就是與反派之間對(duì)小女孩嘟嘟的爭(zhēng)奪，雪嶺熊風(fēng)就是與反派之間對(duì)大白熊山神的保護(hù)與追捕。這樣的劇情對(duì)于孩童觀影來(lái)說(shuō)是一種很良好的體驗(yàn)，他們沒(méi)那閑工夫去理睬復(fù)雜多線程的劇情，也完全不會(huì)屑于去試圖理解導(dǎo)演的手法，編劇的意圖，他們只需要一點(diǎn):不要讓我分心，不要讓我中斷興趣，一根筋跟著主線就對(duì)了。
第三畫(huà)面相對(duì)精美，劇情發(fā)展張馳有秩，說(shuō)是電影就真拍電影而不是僅僅是加長(zhǎng)劇情版的動(dòng)畫(huà)片。奪寶熊兵里光頭強(qiáng)和熊大熊二被反派嘍啰飛行器追逐的那場(chǎng)戲，別提睿寶緊張得拳頭都握緊，連我都看得挪不開(kāi)眼，子彈時(shí)間的運(yùn)用，多角度鏡頭的切換，剪輯精準(zhǔn)華麗，頗有大片驚喜；而雪嶺熊風(fēng)里火車(chē)上的一場(chǎng)大場(chǎng)面，當(dāng)火車(chē)脫軌向小鎮(zhèn)街道上的老人沖去的時(shí)刻，睿寶每次都會(huì)驚叫“老奶奶快躲開(kāi)！”這就是抓住了孩子的心，讓他們看的下去跟得上去，而不是如某些動(dòng)畫(huà)電影那樣，僅僅是加長(zhǎng)版動(dòng)畫(huà)片，空洞粗糙，不把孩子當(dāng)有正常思維能力和審美水準(zhǔn)的人來(lái)尊重。
第四主題都是雞湯正能量，這點(diǎn)對(duì)孩童觀影來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，更重要的是這種雞湯絕不能空洞蒼白加膩味。奪寶最終的結(jié)局，寶藏原來(lái)是童年珍藏的記憶，與家人在一起的溫馨時(shí)光才是最寶貴的。而雪嶺熊風(fēng)，則把堅(jiān)守，犧牲，奉獻(xiàn)以及對(duì)環(huán)境保護(hù)的思考結(jié)合在一起，最終因?yàn)檎鎼?ài)而消弭了災(zāi)難。這些雞湯其實(shí)我們成年人都知道也都很膩味，然而孩子們確實(shí)需要這樣的正能量，在他們尚未成型或正在成型的價(jià)值觀和人生觀中構(gòu)筑一些凈土，只要不是很生硬的，是潛移默化的，那就是成功了的。
等下開(kāi)始的熊心歸來(lái)是睿媽帶睿寶去看，我想大致也該不脫離上述套路，我們成年人也許會(huì)嗤之以鼻，只要孩子喜歡就好，不是嗎……

       2015年1月30日、31日，這僅是向2月沖刺的兩天，對(duì)于中國(guó)影壇而言，卻是新一輪賀歲檔影片上映浪潮的開(kāi)始。其中公認(rèn)最有票房號(hào)召力的，莫過(guò)于《奔跑吧兄弟》大電影和安吉麗娜.朱莉?qū)а葑髌贰秷?jiān)不可摧》。然而，一部動(dòng)畫(huà)電影卻在不經(jīng)意間殺出，在同步上映的四日內(nèi)，搶去了“跑男狂歡”的風(fēng)頭，贏得了票房（已破億）和口碑（豆瓣評(píng)分7.1、新浪微博評(píng)分8.1，截止到2月3日17:33）的雙豐收。這部動(dòng)畫(huà)電影，就是《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》。
       反對(duì)某些人用“圈錢(qián)”來(lái)評(píng)價(jià)一部電影的優(yōu)劣，因?yàn)榕碾娪安痪褪菫榱速嶅X(qián)嘛，而且好電影就應(yīng)該有好票房，這有什么錯(cuò)？那有人會(huì)說(shuō)，爛片也可能會(huì)有好票房啊，但我真心想問(wèn)，既然知道是“爛片”，人家也沒(méi)逼你去看，你只是因?yàn)椤跋矚g某某明星、某某題材，什么綜藝節(jié)目最火”的期待而去看了，出來(lái)直呼后悔，那你怪誰(shuí)？所以說(shuō)，“圈錢(qián)”是影視作品的“天然屬性”，但真正打動(dòng)人心、可以稱作“好電影”的，則是能夠輕而易舉地剝開(kāi)其商業(yè)的“殼”，映入眼簾的，則是滿滿的誠(chéng)意和不虛此行的驚喜。
       《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》一開(kāi)場(chǎng)，并沒(méi)有將故事放置在熟悉的TV版背景中，而是將時(shí)光倒流，回到熊大、熊二和光頭強(qiáng)共同的小時(shí)候，向我們揭示《熊出沒(méi)》故事的前世今生。在這里，熊大和熊二度過(guò)了相依為命、無(wú)憂無(wú)慮的童年，但森林之外早已失去了平靜。在那個(gè)“人定勝天”的火熱年代，人們?yōu)榱瞬桓史攀值难矍袄?，?zhēng)先恐后地濫砍濫伐、不惜一切手段的瘋狂，既讓熊大熊二在恐懼中，在心里播下嫉惡如仇的種子，也與童年時(shí)的光頭強(qiáng)“只想當(dāng)個(gè)偉大的伐木工”的樸素理想，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
       但這一段為我們呈現(xiàn)的驚喜，不僅是熊大、熊二和光頭強(qiáng)童年時(shí)的萌樣，更在于小熊二與大白熊的邂逅。無(wú)數(shù)條閃閃發(fā)光的魚(yú)，猶如觸手可及卻肆意遁藏的奇妙精靈，不斷地在熊二身旁幻化和游蕩，令人不禁想起《少年派的奇幻漂流》中的魔幻和綺麗；而大白熊以熊二“執(zhí)鹿角”破冰而出，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)直是宮崎駿筆下的龍貓和《馴龍高手》無(wú)牙仔的合體。在熊二眼里，拽著大白熊沖天一躍的瞬間，就是媽媽給兄弟倆講的故事里，最美好的象征和最揮之不去的記憶。
       然而，作為兄長(zhǎng)的熊大，在沒(méi)有目睹大白熊之前，他一直覺(jué)得“白熊傳說(shuō)”，只是熊二的幼稚，甚至是逃避自己、好吃懶做、拒絕融入現(xiàn)實(shí)生活的理由。而熊大厲聲斥責(zé)熊二，表達(dá)了他對(duì)熊二的憤怒、體現(xiàn)了其沉穩(wěn)背后的世故，也讓我們漸漸覺(jué)察，熊大對(duì)于熊二不再以前那樣依賴自己，露出難以言表的擔(dān)憂?？蓪?duì)于小鎮(zhèn)而言，大白熊是令人懼怕的“山神”，觸怒她將會(huì)導(dǎo)致火山爆發(fā)，將人類取得的一切全部毀掉；而遠(yuǎn)道而來(lái)的偷獵者，則將其看作“人生金卡”，能刷出財(cái)富和名望、英雄和尊嚴(yán)，刷出在欲望外衣下迷失，卻依舊甘之如飴的“美好未來(lái)”。
       可我為之感到可怕的，不僅是偷獵者從未拋卻和省悟的罪惡，更在于小鎮(zhèn)居民，面對(duì)潛在或近在咫尺的災(zāi)難，未曾有過(guò)真正的敬畏之心，卻仍以自身的欲望出發(fā)，不甘心放棄哪怕只有一絲的到手利益。“酒蒙子”老趙（神似某位深入人心的小品演員），堪稱影片中僅次于“團(tuán)子（大白熊）”的關(guān)鍵人物——在相安無(wú)事時(shí)，他酒后的“胡言亂語(yǔ)”，被人們當(dāng)作危言聳聽(tīng)，甚至是笑話看，可在災(zāi)難真的要來(lái)臨時(shí)，他所說(shuō)的每一個(gè)字，卻讓每一個(gè)人深信不疑；在偷獵者的蠱惑中，他們沒(méi)有選擇靜下心來(lái)去面對(duì)，反而在一團(tuán)麻恐懼中，把所有的希望，都寄托在一個(gè)不知道從哪兒冒出來(lái)的“英雄”身上，妄想一舉消滅山神。殊不知，利欲熏心下的奮力一搏，卻帶來(lái)了真正的毀滅。相信自己，失敗了；相信英雄，也失敗了?，F(xiàn)在只能相信，大難臨頭，誰(shuí)比誰(shuí)跑得更快，殊不知這都是一瞬間的茍延殘喘。
       但我還看到，熊二與“團(tuán)子”的深厚情誼，光頭強(qiáng)力挽狂瀾的情義，以及他們充分感受到，友情、善良和美好，多么來(lái)之不易——“團(tuán)子”看到熊二為了保護(hù)自己被人傷害，終于不再壓抑怒火，而是選擇摧毀一切；而熊二看到血流成河，光頭強(qiáng)的“飛船”又被瘋狂的“團(tuán)子”一拳擊碎，他擦干淚水，不惜冒著生命危險(xiǎn)，將那塊喚醒白熊善良天性的石頭放回去。他知道這么做，不僅為了拯救世界、圣靈免遭涂炭，更為了他所有的好朋友——總是批評(píng)、欺負(fù)卻時(shí)刻細(xì)心照顧他的熊大，一生亦敵亦友的光頭強(qiáng)，“小伙伴們”吉吉、毛毛和小松鼠，還有“團(tuán)子”，那個(gè)在童年記憶中永遠(yuǎn)給他力量和希冀的大白熊，凝聚著媽媽的愛(ài)與囑托、純粹的幸福和對(duì)美好的依戀，還有“熊之初”從未消散的，真誠(chéng)、溫暖、知足，以及信任、友誼、平淡……
       “熊，就得有個(gè)熊樣！”聯(lián)想起咱們東北這疙瘩兒常說(shuō)的那句“瞧你這熊樣”，不知道有沒(méi)有人思考過(guò)，熊得是啥樣？人又得是啥樣？我們常說(shuō)“你怎么這么熊”，可“天不怕地不怕”的我們，是否曾經(jīng)擁有真正的勇敢；我們總慨嘆“人心險(xiǎn)惡”，卻未曾捫心自問(wèn)，面對(duì)物欲橫流的江湖，口口聲聲“獨(dú)善其身”，卻選擇隨波逐流，帶來(lái)更多的浮躁、不信任和惡意；我們往往為一去而不復(fù)返，或黯然神傷，或硬是擠出幾滴眼淚，表達(dá)著不痛不癢的“偽善”，卻沒(méi)有認(rèn)真想過(guò)為何會(huì)輕易失去，甚至不肯為此真正暢快地痛哭一場(chǎng)。當(dāng)通過(guò)《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》，穿越名利欲望的迷霧，跟隨熊大熊二他們，回到屬于每個(gè)人最初出發(fā)的起點(diǎn)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，昔日得到的一切，是那么不堪和可笑；曾經(jīng)失去和拋棄的，是如此令人潸然淚下，甚至泣不成聲；而現(xiàn)在回歸的，是那么久違和心滿意足，是終于明白“為何出發(fā)”的釋然，更是今后前行的堅(jiān)定與無(wú)悔。
       “人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。”不堪回首的，永遠(yuǎn)是被欲望充盈、不堪入目的內(nèi)心；而真正包容你的，則是最初的自己、最值得信賴的那些人、最開(kāi)始便已融入血液和骨子里，最樸實(shí)的信念、向往和夢(mèng)想。這讓我想起，當(dāng)初看電影的糾結(jié)——是跟著一幫孩子看“熊出沒(méi)”，還是隨大流看“跑男”。雖然知道那間放映廳里，除了孩子就是家長(zhǎng)，只有我一個(gè)是“真正來(lái)看電影的成年人”，但我覺(jué)得還真是賺了。對(duì)于孩子，他們享受到了充滿奇幻和美好的視聽(tīng)盛宴，明白了什么是友誼、勇敢、善良和正義，而對(duì)于我們，除了對(duì)這樣一部有誠(chéng)意、有進(jìn)步的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，發(fā)自內(nèi)心的鼓勵(lì)和敬意外，可以對(duì)影片里面某汽車(chē)品牌赤裸裸的植入廣告吐槽，可以伸手觸摸那向你游來(lái)的魚(yú)和飛來(lái)的石頭……脫離條條框框，放下所謂的架子和面子，讓自己真正自在、任性、哭一回，找回那些純粹和美好的東西，有何不好？
      總之，這是一部很正常的電影，請(qǐng)各位不要先入為主、戴“有色眼鏡”，請(qǐng)不要沒(méi)看過(guò)就在豆瓣上打一星、說(shuō)什么“救救孩子”……“救救孩子”？麻煩您，還是先救救自己吧。

當(dāng)時(shí)看了預(yù)告片就特想看，同學(xué)又很推薦，于是就一個(gè)人跑去電影院看了。電影院里都是熊孩子吵吵鬧鬧，可以看出小孩子是很喜歡的。
看完以后覺(jué)得還挺棒，比預(yù)期的好太多了，這樣的水準(zhǔn)雖然和《冰雪奇緣》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》比還差一截，但和國(guó)外二檔動(dòng)畫(huà)電影比已經(jīng)不分仲伯了。

畫(huà)面質(zhì)量，動(dòng)畫(huà)表演，特效等等技術(shù)指標(biāo)完全合格沒(méi)的挑，可以說(shuō)是高水準(zhǔn)的了。雖然雪的模擬沒(méi)有像《冰雪奇緣》那樣開(kāi)發(fā)先進(jìn)的插件，但是也用傳統(tǒng)的粒子模擬的還不錯(cuò)，至少普通觀眾看不出什么來(lái)。白熊的綁定做的尤其好，造型也很漂亮，幾乎達(dá)到了《冰雪奇緣》這樣一流動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)準(zhǔn)?？上У氖敲l(fā)沒(méi)有在成年的二熊身上應(yīng)用。

我一個(gè)同學(xué)說(shuō)，全片看完有一種《冰雪奇緣》+《龍貓》+《馴龍高手》……的感覺(jué)，我補(bǔ)充一個(gè)還有+《馬達(dá)加斯加》。確實(shí)是這樣，片子里很多地方都借鑒了這些影片，注意我說(shuō)的是借鑒而不是抄襲，因?yàn)樾艹鰶](méi)拿來(lái)的是形式，但融入了自己的故事，（雖然故事本身有些問(wèn)題這個(gè)后面再說(shuō)）首先開(kāi)場(chǎng)那段伐木工人砍樹(shù)借鑒了《冰雪奇緣》開(kāi)頭工人鋸冰塊那段；熊二初次遇上白熊借鑒了《馴龍高手》里小嗝嗝遇上沒(méi)牙仔；猴子開(kāi)車(chē)借鑒了《馬達(dá)加斯加》，其實(shí)猴子國(guó)王和小猴子的形象也基本模仿了《馬達(dá)加斯加》里的猴子。

我之所以說(shuō)是借鑒，是因?yàn)槲铱吹搅诉@片子在努力講自己的故事，而拿來(lái)了人家的形式。近幾年引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)電影質(zhì)量越來(lái)越高，國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)都還處于仰望他們的階段，也在追趕，所以這樣的拿來(lái)主義一方面是在學(xué)習(xí)，一方面也是創(chuàng)作者對(duì)原作的喜愛(ài)的體現(xiàn)。尤其是我看到汽車(chē)廣告，QQ星廣告植入和熊大熊二穿著柯南的衣服的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)這個(gè)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作的時(shí)候是自信的，我覺(jué)得他們肯定在作出這樣的設(shè)定的時(shí)候先把自己逗樂(lè)了，所以他們敢這么玩。

關(guān)于故事，本片確實(shí)是在努力講自己的故事而不只是蹩腳的模仿，但用了功卻沒(méi)理清主要的戲劇矛盾，顯得有些亂，感覺(jué)想表達(dá)的太多了而功力不夠沒(méi)hole住。影片開(kāi)場(chǎng)到發(fā)現(xiàn)白熊之前我感覺(jué)這是個(gè)好開(kāi)頭，似乎是一個(gè)環(huán)保與建設(shè)的故事，光頭強(qiáng)是伐木工的孩子，身世清楚了，而且很有代入感，像我們這么大的同志父輩肯定有不少是當(dāng)年開(kāi)荒的伐木工人。這一點(diǎn)我猜測(cè)應(yīng)該是融入了某個(gè)主創(chuàng)自己家庭的經(jīng)歷。但是發(fā)現(xiàn)白熊后，到后面的各種大鬧，我覺(jué)得主創(chuàng)們可能自己都把自己繞進(jìn)去了，于是乎光頭強(qiáng)幾乎是打醬油，熊二的夢(mèng)太玄乎，白熊到底是真是夢(mèng)也不清不楚，壞蛋三人組生死不明，總之最后在生硬的感動(dòng)中結(jié)束了。

其實(shí)這片子是要講一個(gè)環(huán)保的故事，但是裝神弄鬼的環(huán)保就不好，砍樹(shù)和建設(shè)是一對(duì)矛盾，但是山神發(fā)怒超自然力量啥的就太玄乎。我覺(jué)得白熊的設(shè)定本身就存在合理性的問(wèn)題，白熊是山神，人們破壞環(huán)境山神會(huì)發(fā)怒這樣的邏輯沒(méi)錯(cuò)，但是對(duì)應(yīng)到現(xiàn)實(shí)世界中的元素到底是什么呢？影片一開(kāi)始伐木工的線索到中間斷了，半路冒出個(gè)奸商，最后又用夢(mèng)境這種老套路把之前所有全打翻，奸商又變成了動(dòng)物保護(hù)者，最后我就有點(diǎn)蒙了，估計(jì)主創(chuàng)自己最后也蒙了。（我猜測(cè)主創(chuàng)是先設(shè)計(jì)出了白熊這個(gè)漂亮的角色并以此為驅(qū)動(dòng)來(lái)鋪陳所有劇情的，只是猜測(cè)~）

其實(shí)看完電影之后我想起了阿城的一篇小說(shuō)《樹(shù)王》，于是我照著這個(gè)思路做了這樣的設(shè)定：小光頭是伐木工人的孩子，一心要成為和爸爸一樣的伐木工，一天在外玩耍發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)了熊大熊二，三個(gè)人玩的很開(kāi)心，后來(lái)爸爸和工人們趕到了，以為熊大熊二要傷害小光頭，把熊大熊二趕走了。時(shí)隔多年，二熊和光頭強(qiáng)都長(zhǎng)大了，當(dāng)年光頭強(qiáng)爸爸伐木的地方建設(shè)起一個(gè)小鎮(zhèn)，但是繁榮不再。光頭強(qiáng)繼承了父輩的職業(yè)成了伐木工，但是時(shí)代變了，改革開(kāi)放后出現(xiàn)了許多金錢(qián)至上的商人，他們雇傭光頭強(qiáng)伐木，他們計(jì)劃在山上建一個(gè)伐木場(chǎng)。光頭強(qiáng)偶然一次又遇到了熊大熊二，雖然有小時(shí)候的友誼，但是為了生活，光頭強(qiáng)在保護(hù)森林和保住工作兩者之前徘徊。熊大和熊二知道了伐木場(chǎng)的計(jì)劃后千方百計(jì)想阻止光頭強(qiáng)……最后是光頭強(qiáng)知道了建伐木場(chǎng)的危險(xiǎn)，但是奸商一意孤行，然后工地出事了，光頭強(qiáng)聯(lián)手熊大熊二一同保衛(wèi)了小鎮(zhèn)。后來(lái)奸商被警察帶著，小鎮(zhèn)又恢復(fù)了往日的平靜，而且建起了滑雪場(chǎng)，小鎮(zhèn)更加的繁榮了。

我的思路是，把核心戲劇矛盾設(shè)定為保護(hù)森林與建設(shè)家園之間的矛盾，上個(gè)世紀(jì)因?yàn)閲?guó)家建設(shè)的需要，許多人到深山當(dāng)伐木工，新的時(shí)代，因?yàn)榉ツ竞烷_(kāi)采而繁榮的小鎮(zhèn)風(fēng)采不再，面臨產(chǎn)業(yè)升級(jí)的問(wèn)題，于是開(kāi)采和環(huán)保之間的矛盾就出現(xiàn)了，熊大熊二代表的是大自然的利益，也就是環(huán)保，而奸商則是反面，代表資本無(wú)視環(huán)境保護(hù)，光頭強(qiáng)恰恰是解開(kāi)矛盾的關(guān)鍵人物，因?yàn)橐环矫嫠欠ツ竟と说膬鹤?，他知道建設(shè)的重要性，而二熊只知道保護(hù)森林而不知道人類的建設(shè)；另一方面他和二熊有幼年的情誼知道大自然的寶貴，而奸商沒(méi)有。最后建滑雪場(chǎng)則解決了環(huán)保和建設(shè)兩方面的問(wèn)題，不用繼續(xù)伐木了，而且也給小鎮(zhèn)帶來(lái)了繁榮。我覺(jué)得這樣的設(shè)定更接地氣，更有現(xiàn)實(shí)意義。

文/夢(mèng)見(jiàn)烏鴉

 

     之前對(duì)這套動(dòng)畫(huà)真的不是很了解，也難怪，早已過(guò)了看動(dòng)畫(huà)片的年齡，這里的“動(dòng)畫(huà)片”尤其指的是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)被定義為“18歲以上成年觀眾禁止入內(nèi)”的類型，作為動(dòng)畫(huà)片，“低齡化”配置原本不應(yīng)該是這個(gè)片種的問(wèn)題，但面對(duì)好萊塢以及霓虹國(guó)越來(lái)越多以高調(diào)娛樂(lè)為本質(zhì)的面向全年齡級(jí)的動(dòng)畫(huà)的沖擊下，那就是稱得上是“問(wèn)題”。因?yàn)椋瑥母改傅慕嵌瘸霭l(fā)，低齡化對(duì)于成年觀眾來(lái)說(shuō)是倍感煎熬，對(duì)于西方動(dòng)畫(huà)那種老少咸宜的調(diào)調(diào)，父母當(dāng)然希望帶孩子去看后者，因?yàn)楹萌R塢動(dòng)畫(huà)孩子看了也會(huì)開(kāi)心，而且父母同樣能感受到片中的娛樂(lè)效果。以此為前提，從心態(tài)上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)就輸了一截。這就是“低齡化”與“全年齡級(jí)”動(dòng)畫(huà)對(duì)比起來(lái)的差距。



   扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，這里沒(méi)打算討論國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的前景問(wèn)題，主要說(shuō)得是《熊出沒(méi)之雪嶺雄風(fēng)》這部電影，之所以前面扯一大堆概念化的問(wèn)題，是因?yàn)椤缎艹鰶](méi)之雪嶺雄風(fēng)》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中少見(jiàn)的“全年齡級(jí)”動(dòng)畫(huà)。



   作為一套從動(dòng)畫(huà)劇集演變過(guò)來(lái)的大電影作品，《熊出沒(méi)》與其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《喜羊羊》系列有著相同的屬性：品牌化。這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品中一個(gè)比較標(biāo)志性產(chǎn)物，從《喜羊羊》系列開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大電影主要就是以小熒屏+周邊商品，甚至游戲?yàn)楦鶕?jù)地，對(duì)受眾群產(chǎn)生輻射影響，以此來(lái)建立品牌效應(yīng)，進(jìn)而擴(kuò)散至電影版。《熊出沒(méi)》系列也是一樣，但這套電影與眾不同的地方在于電影版與劇版之間的差異，之前瞟過(guò)兩集劇版，水平一般，依舊低齡化。但電影版的不同從去年《奪寶熊兵》中就能看出來(lái)，畫(huà)面升級(jí)是所有動(dòng)畫(huà)品牌電影版的必須選項(xiàng)，該片也不例外。但故事明顯生動(dòng)了許多，談不上質(zhì)變，但故事明顯好玩了許多，最終該片2.4億的票房也證明了《熊出沒(méi)》在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的品質(zhì)。



    到了第二集《雪嶺熊風(fēng)》（這套電影很有意思，小標(biāo)題都是改好萊塢大片的名字），又是一個(gè)大的量變。



    動(dòng)畫(huà)電影是否吸引觀眾，主要在于兩點(diǎn)，其一是畫(huà)面，其二是故事。因?yàn)楫?huà)面代表著觀影的直觀感受，故事代表著觀影的娛樂(lè)屬性。



    《雪嶺熊風(fēng)》比起第一集來(lái)說(shuō)有一定幅度的升級(jí)，在被好萊塢動(dòng)畫(huà)高超的畫(huà)質(zhì)慣壞的中國(guó)觀眾眼里，該片的畫(huà)面總的來(lái)說(shuō)也就“那樣”，畢竟國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)工業(yè)水準(zhǔn)與西方還是有著一定的差距。但這里要夸贊的是畫(huà)面的流暢度，3D角色建模，人物來(lái)自于動(dòng)畫(huà)版，Q型的角色形象很能吸引小觀眾，而成年觀眾所關(guān)注的更多還是畫(huà)面的完成度。該片最突出的地方在于背景和流暢，連綿的雪山、美輪美奐的森林仙境都非常吸引眼球，背景CG制作其實(shí)并不需要過(guò)于細(xì)致的動(dòng)畫(huà)處理，卻能考驗(yàn)到電影的完成度，該片的場(chǎng)景變化很快，背景樣本復(fù)雜，具有相應(yīng)的縱深感，能從這一點(diǎn)上看出動(dòng)畫(huà)制作的繁瑣程度，再配以大量運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，讓電影整體流暢性極佳，畫(huà)面算談不上精致，但絕不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到LOW。這都是電影繁瑣的即時(shí)演算+動(dòng)作捕捉生成的CG畫(huà)面下，為該片帶來(lái)的很不錯(cuò)的觀賞性。而且電影3D效果也很出眾，無(wú)論是片頭那飛舞的雪花，還是之后漂浮的藍(lán)色魚(yú)等，都具有很強(qiáng)的3D效果。而且該片公映時(shí)也提供了2D與3D兩種版本，為觀眾提供了更多的選擇。



   再來(lái)看電影的故事，電影的主題很清晰，也很熟悉，主線任務(wù)跟當(dāng)年經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《九色鹿》很像，本片中的“九色鹿”是一只萌到?jīng)]有朋友的大雪熊（我們稱之為大團(tuán)）。反派是偷獵團(tuán)隊(duì)，場(chǎng)景是“桃花源”般的雪山，而主角則是向被哥哥熊大視為不靠譜的熊二。主角在于大團(tuán)建立友誼的同事，也憑借一己之力擊敗了偷獵團(tuán)隊(duì)，不但拯救了森林，也完成了自我成長(zhǎng)。



    從以上故事可以看出，《雪嶺熊風(fēng)》的主題仍然跟劇版類似，環(huán)保+保護(hù)動(dòng)物。但故事性卻是一個(gè)飛躍。用句俗話來(lái)說(shuō)，這叫“好萊塢式敘事”。 什么叫做“好萊塢式敘事”，并不是說(shuō)其跟美國(guó)大片一樣多么曲折，而是如當(dāng)年《忍者神龜》、《變形金剛》等美國(guó)動(dòng)畫(huà)那樣，傳統(tǒng)的除惡揚(yáng)善故事，在戰(zhàn)斗中獲得真理，突出了勇氣和正義感，這在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)過(guò)家家中是很少見(jiàn)的。當(dāng)然對(duì)于動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，俗套，漏洞這些不能避免。而該片整體給人的感覺(jué)是故事緊湊完整，情節(jié)有波瀾，小有懸念，一個(gè)算是老套的故事，卻很能吸引觀眾?！堆X熊風(fēng)》敘事輕快，節(jié)奏鮮明，角色刻畫(huà)嫻熟到位，各種笑料和插科打諢恰到好處，搶救水果車(chē)、正邪雙方上天入地的火車(chē)大戰(zhàn)、熊二在小伙伴們的幫助下搏命救大團(tuán)子等環(huán)環(huán)相扣的驚險(xiǎn)情節(jié)的呈現(xiàn)，足以讓人看得直呼過(guò)癮。且煽情也是不偏不倚，配角也是個(gè)性鮮明，其實(shí)這些角色在很多動(dòng)畫(huà)片中都能找到原型，比如大團(tuán)子其實(shí)就是以龍貓為模板，但這些角色在電影中讓人非常喜歡，這就是建立電影充滿娛樂(lè)性的故事上的好處。



    算是一部給成年觀眾準(zhǔn)備的動(dòng)畫(huà)電影嗎？當(dāng)然不是，很多成年向動(dòng)畫(huà)如《魁拔》、《秦時(shí)明月大電影》與電影的區(qū)別明顯，本片依然是給孩子們準(zhǔn)備的大餐。成年人不見(jiàn)得會(huì)迷戀這樣一部動(dòng)畫(huà)片，但電影的優(yōu)點(diǎn)卻做到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中少見(jiàn)的老少咸宜，這一點(diǎn)已經(jīng)實(shí)屬不易。



     《熊出沒(méi)2》并不像《魁拔》這樣面向成年領(lǐng)域，電影是孩子們的大餐，但也是成年觀眾的菜。說(shuō)本片達(dá)到怎樣怎樣的高度、樹(shù)立怎樣怎樣的標(biāo)準(zhǔn)還為時(shí)過(guò)早，《熊出沒(méi)2》還算不上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)變，但卻是一次非常大的量變，評(píng)述該片無(wú)需上綱上線，簡(jiǎn)單好看，孩子們喜歡，成年人不討厭，父母有帶孩子看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的傾向，這就足夠。