終年被白雪覆蓋的白熊山，可愛調皮的熊大和熊二出生在這里。伐木工整齊有力的號子響徹森林，當卡車滿載原木離去的時候，熊大和熊二則與他們宿命中的敵人——少年光頭強相遇。三個小家伙互相追逐的時候，熊二不小心掉入樹洞，隨后來到一個五彩斑斕的神秘世界。在碧藍剔透的湖中央，熊二見到了媽媽故事中的大白熊。轉眼時間來到了現代，對白熊念念不忘的熊二弄丟了朋友們過冬的口糧，為此遭到哥哥的痛罵。而就在此時，光頭強帶著三個行蹤詭異的外地人來到森林，他們卻無意中吵醒正在雪中休息的大白熊。

下午老婆要帶睿寶去看熊出沒，從告訴他熊出沒要出新電影那天起，睿寶每天都在扳手指:今天13號了，離16號還有三天了……
我所知道的大多數孩子都愛看熊出沒，原因何在呢？只愛說電影是我的習慣，大抵是我一直有一個固執(zhí)的個人看法:電影的藝術水準和導演功力是電視劇拍馬都難及的，在短短的一個多小時的時間里需要設置起承轉合，保持張力留出飛白才能讓我沉醉。所以我就來說說我陪睿寶看過不知多少回的奪寶熊兵和雪嶺熊風。
首先人物設置鮮明，幼稚但不弱智。熊大之精明強干，熊二之憨傻可愛，光頭強之蔫蔫傻傻，這些形象都極為鮮明。甚而包括反派，配角，也都是出場氣勢逼人，臺詞的畫面感相對到位。演給孩子的戲這一點極為重要，作為孩子們尚未成型或者正在建立的世界觀來講，鮮明的人物形象有助于在觀影的第一時間讓他們生成愛憎心，緊接著開發(fā)出代入感，帶動好動又容易分心的孩子們跟著故事人物去喜去樂去緊張去憤怒。
第二故事情節(jié)完全單線化，緊扣主題一以貫之，奪寶熊兵就是與反派之間對小女孩嘟嘟的爭奪，雪嶺熊風就是與反派之間對大白熊山神的保護與追捕。這樣的劇情對于孩童觀影來說是一種很良好的體驗，他們沒那閑工夫去理睬復雜多線程的劇情，也完全不會屑于去試圖理解導演的手法，編劇的意圖，他們只需要一點:不要讓我分心，不要讓我中斷興趣，一根筋跟著主線就對了。
第三畫面相對精美，劇情發(fā)展張馳有秩，說是電影就真拍電影而不是僅僅是加長劇情版的動畫片。奪寶熊兵里光頭強和熊大熊二被反派嘍啰飛行器追逐的那場戲，別提睿寶緊張得拳頭都握緊，連我都看得挪不開眼，子彈時間的運用，多角度鏡頭的切換，剪輯精準華麗，頗有大片驚喜；而雪嶺熊風里火車上的一場大場面，當火車脫軌向小鎮(zhèn)街道上的老人沖去的時刻，睿寶每次都會驚叫“老奶奶快躲開！”這就是抓住了孩子的心，讓他們看的下去跟得上去，而不是如某些動畫電影那樣，僅僅是加長版動畫片，空洞粗糙，不把孩子當有正常思維能力和審美水準的人來尊重。
第四主題都是雞湯正能量，這點對孩童觀影來說至關重要，更重要的是這種雞湯絕不能空洞蒼白加膩味。奪寶最終的結局，寶藏原來是童年珍藏的記憶，與家人在一起的溫馨時光才是最寶貴的。而雪嶺熊風，則把堅守，犧牲，奉獻以及對環(huán)境保護的思考結合在一起，最終因為真愛而消弭了災難。這些雞湯其實我們成年人都知道也都很膩味，然而孩子們確實需要這樣的正能量，在他們尚未成型或正在成型的價值觀和人生觀中構筑一些凈土，只要不是很生硬的，是潛移默化的，那就是成功了的。
等下開始的熊心歸來是睿媽帶睿寶去看，我想大致也該不脫離上述套路，我們成年人也許會嗤之以鼻，只要孩子喜歡就好，不是嗎……

       2015年1月30日、31日，這僅是向2月沖刺的兩天，對于中國影壇而言，卻是新一輪賀歲檔影片上映浪潮的開始。其中公認最有票房號召力的，莫過于《奔跑吧兄弟》大電影和安吉麗娜.朱莉導演作品《堅不可摧》。然而，一部動畫電影卻在不經意間殺出，在同步上映的四日內，搶去了“跑男狂歡”的風頭，贏得了票房（已破億）和口碑（豆瓣評分7.1、新浪微博評分8.1，截止到2月3日17:33）的雙豐收。這部動畫電影，就是《熊出沒之雪嶺熊風》。
       反對某些人用“圈錢”來評價一部電影的優(yōu)劣，因為拍電影不就是為了賺錢嘛，而且好電影就應該有好票房，這有什么錯？那有人會說，爛片也可能會有好票房啊，但我真心想問，既然知道是“爛片”，人家也沒逼你去看，你只是因為“喜歡某某明星、某某題材，什么綜藝節(jié)目最火”的期待而去看了，出來直呼后悔，那你怪誰？所以說，“圈錢”是影視作品的“天然屬性”，但真正打動人心、可以稱作“好電影”的，則是能夠輕而易舉地剝開其商業(yè)的“殼”，映入眼簾的，則是滿滿的誠意和不虛此行的驚喜。
       《熊出沒之雪嶺熊風》一開場，并沒有將故事放置在熟悉的TV版背景中，而是將時光倒流，回到熊大、熊二和光頭強共同的小時候，向我們揭示《熊出沒》故事的前世今生。在這里，熊大和熊二度過了相依為命、無憂無慮的童年，但森林之外早已失去了平靜。在那個“人定勝天”的火熱年代，人們?yōu)榱瞬桓史攀值难矍袄?，爭先恐后地濫砍濫伐、不惜一切手段的瘋狂，既讓熊大熊二在恐懼中，在心里播下嫉惡如仇的種子，也與童年時的光頭強“只想當個偉大的伐木工”的樸素理想，形成強烈的對比。
       但這一段為我們呈現的驚喜，不僅是熊大、熊二和光頭強童年時的萌樣，更在于小熊二與大白熊的邂逅。無數條閃閃發(fā)光的魚，猶如觸手可及卻肆意遁藏的奇妙精靈，不斷地在熊二身旁幻化和游蕩，令人不禁想起《少年派的奇幻漂流》中的魔幻和綺麗；而大白熊以熊二“執(zhí)鹿角”破冰而出，畫風簡直是宮崎駿筆下的龍貓和《馴龍高手》無牙仔的合體。在熊二眼里，拽著大白熊沖天一躍的瞬間，就是媽媽給兄弟倆講的故事里，最美好的象征和最揮之不去的記憶。
       然而，作為兄長的熊大，在沒有目睹大白熊之前，他一直覺得“白熊傳說”，只是熊二的幼稚，甚至是逃避自己、好吃懶做、拒絕融入現實生活的理由。而熊大厲聲斥責熊二，表達了他對熊二的憤怒、體現了其沉穩(wěn)背后的世故，也讓我們漸漸覺察，熊大對于熊二不再以前那樣依賴自己，露出難以言表的擔憂。可對于小鎮(zhèn)而言，大白熊是令人懼怕的“山神”，觸怒她將會導致火山爆發(fā)，將人類取得的一切全部毀掉；而遠道而來的偷獵者，則將其看作“人生金卡”，能刷出財富和名望、英雄和尊嚴，刷出在欲望外衣下迷失，卻依舊甘之如飴的“美好未來”。
       可我為之感到可怕的，不僅是偷獵者從未拋卻和省悟的罪惡，更在于小鎮(zhèn)居民，面對潛在或近在咫尺的災難，未曾有過真正的敬畏之心，卻仍以自身的欲望出發(fā)，不甘心放棄哪怕只有一絲的到手利益。“酒蒙子”老趙（神似某位深入人心的小品演員），堪稱影片中僅次于“團子（大白熊）”的關鍵人物——在相安無事時，他酒后的“胡言亂語”，被人們當作危言聳聽，甚至是笑話看，可在災難真的要來臨時，他所說的每一個字，卻讓每一個人深信不疑；在偷獵者的蠱惑中，他們沒有選擇靜下心來去面對，反而在一團麻恐懼中，把所有的希望，都寄托在一個不知道從哪兒冒出來的“英雄”身上，妄想一舉消滅山神。殊不知，利欲熏心下的奮力一搏，卻帶來了真正的毀滅。相信自己，失敗了；相信英雄，也失敗了?，F在只能相信，大難臨頭，誰比誰跑得更快，殊不知這都是一瞬間的茍延殘喘。
       但我還看到，熊二與“團子”的深厚情誼，光頭強力挽狂瀾的情義，以及他們充分感受到，友情、善良和美好，多么來之不易——“團子”看到熊二為了保護自己被人傷害，終于不再壓抑怒火，而是選擇摧毀一切；而熊二看到血流成河，光頭強的“飛船”又被瘋狂的“團子”一拳擊碎，他擦干淚水，不惜冒著生命危險，將那塊喚醒白熊善良天性的石頭放回去。他知道這么做，不僅為了拯救世界、圣靈免遭涂炭，更為了他所有的好朋友——總是批評、欺負卻時刻細心照顧他的熊大，一生亦敵亦友的光頭強，“小伙伴們”吉吉、毛毛和小松鼠，還有“團子”，那個在童年記憶中永遠給他力量和希冀的大白熊，凝聚著媽媽的愛與囑托、純粹的幸福和對美好的依戀，還有“熊之初”從未消散的，真誠、溫暖、知足，以及信任、友誼、平淡……
       “熊，就得有個熊樣！”聯(lián)想起咱們東北這疙瘩兒常說的那句“瞧你這熊樣”，不知道有沒有人思考過，熊得是啥樣？人又得是啥樣？我們常說“你怎么這么熊”，可“天不怕地不怕”的我們，是否曾經擁有真正的勇敢；我們總慨嘆“人心險惡”，卻未曾捫心自問，面對物欲橫流的江湖，口口聲聲“獨善其身”，卻選擇隨波逐流，帶來更多的浮躁、不信任和惡意；我們往往為一去而不復返，或黯然神傷，或硬是擠出幾滴眼淚，表達著不痛不癢的“偽善”，卻沒有認真想過為何會輕易失去，甚至不肯為此真正暢快地痛哭一場。當通過《熊出沒之雪嶺熊風》，穿越名利欲望的迷霧，跟隨熊大熊二他們，回到屬于每個人最初出發(fā)的起點，我們就會發(fā)現，昔日得到的一切，是那么不堪和可笑；曾經失去和拋棄的，是如此令人潸然淚下，甚至泣不成聲；而現在回歸的，是那么久違和心滿意足，是終于明白“為何出發(fā)”的釋然，更是今后前行的堅定與無悔。
       “人生若只如初見，何事秋風悲畫扇?！辈豢盎厥椎?，永遠是被欲望充盈、不堪入目的內心；而真正包容你的，則是最初的自己、最值得信賴的那些人、最開始便已融入血液和骨子里，最樸實的信念、向往和夢想。這讓我想起，當初看電影的糾結——是跟著一幫孩子看“熊出沒”，還是隨大流看“跑男”。雖然知道那間放映廳里，除了孩子就是家長，只有我一個是“真正來看電影的成年人”，但我覺得還真是賺了。對于孩子，他們享受到了充滿奇幻和美好的視聽盛宴，明白了什么是友誼、勇敢、善良和正義，而對于我們，除了對這樣一部有誠意、有進步的國產動畫電影，發(fā)自內心的鼓勵和敬意外，可以對影片里面某汽車品牌赤裸裸的植入廣告吐槽，可以伸手觸摸那向你游來的魚和飛來的石頭……脫離條條框框，放下所謂的架子和面子，讓自己真正自在、任性、哭一回，找回那些純粹和美好的東西，有何不好？
      總之，這是一部很正常的電影，請各位不要先入為主、戴“有色眼鏡”，請不要沒看過就在豆瓣上打一星、說什么“救救孩子”……“救救孩子”？麻煩您，還是先救救自己吧。

當時看了預告片就特想看，同學又很推薦，于是就一個人跑去電影院看了。電影院里都是熊孩子吵吵鬧鬧，可以看出小孩子是很喜歡的。
看完以后覺得還挺棒，比預期的好太多了，這樣的水準雖然和《冰雪奇緣》《超能陸戰(zhàn)隊》比還差一截，但和國外二檔動畫電影比已經不分仲伯了。

畫面質量，動畫表演，特效等等技術指標完全合格沒的挑，可以說是高水準的了。雖然雪的模擬沒有像《冰雪奇緣》那樣開發(fā)先進的插件，但是也用傳統(tǒng)的粒子模擬的還不錯，至少普通觀眾看不出什么來。白熊的綁定做的尤其好，造型也很漂亮，幾乎達到了《冰雪奇緣》這樣一流動畫電影的標準。可惜的是毛發(fā)沒有在成年的二熊身上應用。

我一個同學說，全片看完有一種《冰雪奇緣》+《龍貓》+《馴龍高手》……的感覺，我補充一個還有+《馬達加斯加》。確實是這樣，片子里很多地方都借鑒了這些影片，注意我說的是借鑒而不是抄襲，因為熊出沒拿來的是形式，但融入了自己的故事，（雖然故事本身有些問題這個后面再說）首先開場那段伐木工人砍樹借鑒了《冰雪奇緣》開頭工人鋸冰塊那段；熊二初次遇上白熊借鑒了《馴龍高手》里小嗝嗝遇上沒牙仔；猴子開車借鑒了《馬達加斯加》，其實猴子國王和小猴子的形象也基本模仿了《馬達加斯加》里的猴子。

我之所以說是借鑒，是因為我看到了這片子在努力講自己的故事，而拿來了人家的形式。近幾年引進的動畫電影質量越來越高，國內的團隊都還處于仰望他們的階段，也在追趕，所以這樣的拿來主義一方面是在學習，一方面也是創(chuàng)作者對原作的喜愛的體現。尤其是我看到汽車廣告，QQ星廣告植入和熊大熊二穿著柯南的衣服的時候，我發(fā)覺這個團隊在創(chuàng)作的時候是自信的，我覺得他們肯定在作出這樣的設定的時候先把自己逗樂了，所以他們敢這么玩。

關于故事，本片確實是在努力講自己的故事而不只是蹩腳的模仿，但用了功卻沒理清主要的戲劇矛盾，顯得有些亂，感覺想表達的太多了而功力不夠沒hole住。影片開場到發(fā)現白熊之前我感覺這是個好開頭，似乎是一個環(huán)保與建設的故事，光頭強是伐木工的孩子，身世清楚了，而且很有代入感，像我們這么大的同志父輩肯定有不少是當年開荒的伐木工人。這一點我猜測應該是融入了某個主創(chuàng)自己家庭的經歷。但是發(fā)現白熊后，到后面的各種大鬧，我覺得主創(chuàng)們可能自己都把自己繞進去了，于是乎光頭強幾乎是打醬油，熊二的夢太玄乎，白熊到底是真是夢也不清不楚，壞蛋三人組生死不明，總之最后在生硬的感動中結束了。

其實這片子是要講一個環(huán)保的故事，但是裝神弄鬼的環(huán)保就不好，砍樹和建設是一對矛盾，但是山神發(fā)怒超自然力量啥的就太玄乎。我覺得白熊的設定本身就存在合理性的問題，白熊是山神，人們破壞環(huán)境山神會發(fā)怒這樣的邏輯沒錯，但是對應到現實世界中的元素到底是什么呢？影片一開始伐木工的線索到中間斷了，半路冒出個奸商，最后又用夢境這種老套路把之前所有全打翻，奸商又變成了動物保護者，最后我就有點蒙了，估計主創(chuàng)自己最后也蒙了。（我猜測主創(chuàng)是先設計出了白熊這個漂亮的角色并以此為驅動來鋪陳所有劇情的，只是猜測~）

其實看完電影之后我想起了阿城的一篇小說《樹王》，于是我照著這個思路做了這樣的設定：小光頭是伐木工人的孩子，一心要成為和爸爸一樣的伐木工，一天在外玩耍發(fā)現發(fā)現了熊大熊二，三個人玩的很開心，后來爸爸和工人們趕到了，以為熊大熊二要傷害小光頭，把熊大熊二趕走了。時隔多年，二熊和光頭強都長大了，當年光頭強爸爸伐木的地方建設起一個小鎮(zhèn)，但是繁榮不再。光頭強繼承了父輩的職業(yè)成了伐木工，但是時代變了，改革開放后出現了許多金錢至上的商人，他們雇傭光頭強伐木，他們計劃在山上建一個伐木場。光頭強偶然一次又遇到了熊大熊二，雖然有小時候的友誼，但是為了生活，光頭強在保護森林和保住工作兩者之前徘徊。熊大和熊二知道了伐木場的計劃后千方百計想阻止光頭強……最后是光頭強知道了建伐木場的危險，但是奸商一意孤行，然后工地出事了，光頭強聯(lián)手熊大熊二一同保衛(wèi)了小鎮(zhèn)。后來奸商被警察帶著，小鎮(zhèn)又恢復了往日的平靜，而且建起了滑雪場，小鎮(zhèn)更加的繁榮了。

我的思路是，把核心戲劇矛盾設定為保護森林與建設家園之間的矛盾，上個世紀因為國家建設的需要，許多人到深山當伐木工，新的時代，因為伐木和開采而繁榮的小鎮(zhèn)風采不再，面臨產業(yè)升級的問題，于是開采和環(huán)保之間的矛盾就出現了，熊大熊二代表的是大自然的利益，也就是環(huán)保，而奸商則是反面，代表資本無視環(huán)境保護，光頭強恰恰是解開矛盾的關鍵人物，因為一方面他是伐木工人的兒子，他知道建設的重要性，而二熊只知道保護森林而不知道人類的建設；另一方面他和二熊有幼年的情誼知道大自然的寶貴，而奸商沒有。最后建滑雪場則解決了環(huán)保和建設兩方面的問題，不用繼續(xù)伐木了，而且也給小鎮(zhèn)帶來了繁榮。我覺得這樣的設定更接地氣，更有現實意義。

文/夢見烏鴉

 

     之前對這套動畫真的不是很了解，也難怪，早已過了看動畫片的年齡，這里的“動畫片”尤其指的是國產動畫，在很長一段時間，國產動畫被定義為“18歲以上成年觀眾禁止入內”的類型，作為動畫片，“低齡化”配置原本不應該是這個片種的問題，但面對好萊塢以及霓虹國越來越多以高調娛樂為本質的面向全年齡級的動畫的沖擊下，那就是稱得上是“問題”。因為，從父母的角度出發(fā)，低齡化對于成年觀眾來說是倍感煎熬，對于西方動畫那種老少咸宜的調調，父母當然希望帶孩子去看后者，因為好萊塢動畫孩子看了也會開心，而且父母同樣能感受到片中的娛樂效果。以此為前提，從心態(tài)上國產動畫就輸了一截。這就是“低齡化”與“全年齡級”動畫對比起來的差距。



   扯得有點遠，這里沒打算討論國產動畫的前景問題，主要說得是《熊出沒之雪嶺雄風》這部電影，之所以前面扯一大堆概念化的問題，是因為《熊出沒之雪嶺雄風》是國產動畫中少見的“全年齡級”動畫。



   作為一套從動畫劇集演變過來的大電影作品，《熊出沒》與其競爭對手《喜羊羊》系列有著相同的屬性：品牌化。這是國產動畫作品中一個比較標志性產物，從《喜羊羊》系列開始，國產動畫大電影主要就是以小熒屏+周邊商品，甚至游戲為根據地，對受眾群產生輻射影響，以此來建立品牌效應，進而擴散至電影版。《熊出沒》系列也是一樣，但這套電影與眾不同的地方在于電影版與劇版之間的差異，之前瞟過兩集劇版，水平一般，依舊低齡化。但電影版的不同從去年《奪寶熊兵》中就能看出來，畫面升級是所有動畫品牌電影版的必須選項，該片也不例外。但故事明顯生動了許多，談不上質變，但故事明顯好玩了許多，最終該片2.4億的票房也證明了《熊出沒》在國產動畫中的品質。



    到了第二集《雪嶺熊風》（這套電影很有意思，小標題都是改好萊塢大片的名字），又是一個大的量變。



    動畫電影是否吸引觀眾，主要在于兩點，其一是畫面，其二是故事。因為畫面代表著觀影的直觀感受，故事代表著觀影的娛樂屬性。



    《雪嶺熊風》比起第一集來說有一定幅度的升級，在被好萊塢動畫高超的畫質慣壞的中國觀眾眼里，該片的畫面總的來說也就“那樣”，畢竟國產動畫工業(yè)水準與西方還是有著一定的差距。但這里要夸贊的是畫面的流暢度，3D角色建模，人物來自于動畫版，Q型的角色形象很能吸引小觀眾，而成年觀眾所關注的更多還是畫面的完成度。該片最突出的地方在于背景和流暢，連綿的雪山、美輪美奐的森林仙境都非常吸引眼球，背景CG制作其實并不需要過于細致的動畫處理，卻能考驗到電影的完成度，該片的場景變化很快，背景樣本復雜，具有相應的縱深感，能從這一點上看出動畫制作的繁瑣程度，再配以大量運動場面，讓電影整體流暢性極佳，畫面算談不上精致，但絕不會讓觀眾感覺到LOW。這都是電影繁瑣的即時演算+動作捕捉生成的CG畫面下，為該片帶來的很不錯的觀賞性。而且電影3D效果也很出眾，無論是片頭那飛舞的雪花，還是之后漂浮的藍色魚等，都具有很強的3D效果。而且該片公映時也提供了2D與3D兩種版本，為觀眾提供了更多的選擇。



   再來看電影的故事，電影的主題很清晰，也很熟悉，主線任務跟當年經典國產動畫《九色鹿》很像，本片中的“九色鹿”是一只萌到沒有朋友的大雪熊（我們稱之為大團）。反派是偷獵團隊，場景是“桃花源”般的雪山，而主角則是向被哥哥熊大視為不靠譜的熊二。主角在于大團建立友誼的同事，也憑借一己之力擊敗了偷獵團隊，不但拯救了森林，也完成了自我成長。



    從以上故事可以看出，《雪嶺熊風》的主題仍然跟劇版類似，環(huán)保+保護動物。但故事性卻是一個飛躍。用句俗話來說，這叫“好萊塢式敘事”。 什么叫做“好萊塢式敘事”，并不是說其跟美國大片一樣多么曲折，而是如當年《忍者神龜》、《變形金剛》等美國動畫那樣，傳統(tǒng)的除惡揚善故事，在戰(zhàn)斗中獲得真理，突出了勇氣和正義感，這在國產動畫過家家中是很少見的。當然對于動畫片來說，俗套，漏洞這些不能避免。而該片整體給人的感覺是故事緊湊完整，情節(jié)有波瀾，小有懸念，一個算是老套的故事，卻很能吸引觀眾?！堆X熊風》敘事輕快，節(jié)奏鮮明，角色刻畫嫻熟到位，各種笑料和插科打諢恰到好處，搶救水果車、正邪雙方上天入地的火車大戰(zhàn)、熊二在小伙伴們的幫助下搏命救大團子等環(huán)環(huán)相扣的驚險情節(jié)的呈現，足以讓人看得直呼過癮。且煽情也是不偏不倚，配角也是個性鮮明，其實這些角色在很多動畫片中都能找到原型，比如大團子其實就是以龍貓為模板，但這些角色在電影中讓人非常喜歡，這就是建立電影充滿娛樂性的故事上的好處。



    算是一部給成年觀眾準備的動畫電影嗎？當然不是，很多成年向動畫如《魁拔》、《秦時明月大電影》與電影的區(qū)別明顯，本片依然是給孩子們準備的大餐。成年人不見得會迷戀這樣一部動畫片，但電影的優(yōu)點卻做到了國產動畫中少見的老少咸宜，這一點已經實屬不易。



     《熊出沒2》并不像《魁拔》這樣面向成年領域，電影是孩子們的大餐，但也是成年觀眾的菜。說本片達到怎樣怎樣的高度、樹立怎樣怎樣的標準還為時過早，《熊出沒2》還算不上國產動畫的質變，但卻是一次非常大的量變，評述該片無需上綱上線，簡單好看，孩子們喜歡，成年人不討厭，父母有帶孩子看國產動畫的傾向，這就足夠。