韓國第一批本土電影人一直在為走向國際而努力，但在近鄰中國，韓國電影的處境卻并不樂觀。在中國市場(chǎng)，票房最好的韓片是《晚秋》這種偏文藝類型的電影，而不是《漢江怪物》或《盜賊同盟》這種商業(yè)片。另外，《雪國列車》的全球化嘗試沒有預(yù)期的成功，《大明猩》也更像是一次合作嘗試，但結(jié)果卻不夠“美好”。 究其原因，是制作模式和演員班底易地后的水土不服。 不難看出，《晚秋》有演員湯唯這張“中國牌”當(dāng)作內(nèi)援?！堆﹪熊嚒氛?qǐng)了很多國際明星作外援，其用意一目了然?！洞竺餍伞肥琼n國導(dǎo)演、韓國漫畫背景，女主角用了中國新生代演員徐嬌，特效技術(shù)也頗為優(yōu)秀，但由于整個(gè)故事完全在中國觀眾的理解范疇以外，譬如，中國人對(duì)棒球的背景知識(shí)一無所知，導(dǎo)致影片接受度仍然不如人意。 韓國電影人嘗試了很多種方式，試圖滲入或者介入到中國電影市場(chǎng)當(dāng)中，但至今沒有令人矚目的成功。其實(shí)，早于這批人，馮小剛已經(jīng)把韓國姜帝圭的制作班底拉到了自己的電影當(dāng)中。另外，安樂公司為了支持新導(dǎo)演，把韓片《戀愛進(jìn)行時(shí)》改編成了本土的《第一次》，也陷入了陳舊老套的窠臼。 純韓國電影在中國市場(chǎng)，似乎真的反響平平，包括去年創(chuàng)造歷史票房新高的《鳴梁海戰(zhàn)》，原因很簡(jiǎn)單，中國觀眾不熟悉這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，在韓國能喚醒觀影熱情的元素在中國很難起作用。 有鑒于此，韓國電影大鱷CJ開始了全新的拍攝模式。《重返20歲》有個(gè)韓國版作品《奇怪的她》，二者源于同一個(gè)劇本。比之生硬的引進(jìn)和不得力的發(fā)行，該片在本土化方面做出了進(jìn)一步嘗試。電影虛構(gòu)了一個(gè)津京市，其中的洋房、胡同和老年中心等元素，中國觀眾應(yīng)該非常熟悉。演員則是知名度較高的楊子珊、陳柏霖、歸亞蕾和王德順。由于韓國人在劇本上已經(jīng)把好了關(guān)，中國編劇要做的，就是在細(xì)節(jié)潤色上，進(jìn)行本土化操作。電影里出現(xiàn)了廣場(chǎng)舞和音樂節(jié)，并強(qiáng)勢(shì)植入了中國國產(chǎn)電視劇《還珠格格》，所截取的片段正好呼應(yīng)了影片“大逆不道”的電影劇情，多重蒙太奇效果值得稱道，相信馮小剛導(dǎo)演也會(huì)羨慕。 如果逐段對(duì)照《奇怪的她》，那么《重返20歲》顯然會(huì)索然無味。但對(duì)沒有看過《奇怪的她》觀眾來說，《重返20歲》依然是一部全新的電影。這部電影在中國的審查環(huán)境下，依然顯得特殊。自從《等一個(gè)人咖啡》出現(xiàn)了非生命體的人物角色，《重返20歲》同樣有一個(gè)“匪夷所思”的故事設(shè)定，而這種偽科學(xué)的幻想，居然沒有被認(rèn)為是神經(jīng)病。 歸亞蕾演一個(gè)嘴碎的老太太，這顯得有些勉為其難。無論她再怎么絮叨，給人的感覺都不是真正的惡婆婆，而是在演慢吞吞的李少紅電視劇。同樣的，電影在閃回到以前苦日子時(shí)，導(dǎo)演也暴露了他的保守，就像生怕觀眾看不出，那段時(shí)光有多凄慘痛苦。正因如此，楊子珊承擔(dān)起了整出戲的全部，她被拍得各種美，有復(fù)古造型，有青春小妞。整出電影，只有中段是比較活潑的，開場(chǎng)太慢，尾聲太弱。經(jīng)過公車站時(shí)，《重返20歲》給了一個(gè)彩蛋，背景板是《奇怪的她》的沈恩京。。 《重返20歲》最不容易的是拍出了年輕感覺，這種青春年輕可以是楊子珊跳廣場(chǎng)舞，也可以是音樂節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的狂熱樂迷。雖然，后者是略顯偷懶的做法。雖然，我還是看不出楊子珊怎么就喜歡上了陳柏霖，以及母子相認(rèn)的醫(yī)院走廊長鏡頭對(duì)話，那一大串看似感人實(shí)則毫不抓人的臺(tái)詞。片中大量的硬煽情，對(duì)我并不奏效。更奏效的，大概是年輕族群的外觀表現(xiàn)，買衣服換發(fā)型甚至于夜店轟趴。對(duì)老一輩人來說，五顏六色的青春，似乎是不存在的。換言之，他們?cè)馐艿目?，其?shí)也是年輕人所無法感受的。以及就像開頭所的，總有一天，年輕人也會(huì)成為老年人，他們會(huì)知道長者的痛苦和寂寞。 “過了三十歲就自殺，當(dāng)年，我也這么說?！? 《重返20歲》的優(yōu)點(diǎn)在于編導(dǎo)想要弘揚(yáng)的是對(duì)人類美好情感的肯定。它包括了老中青三代人的和解，希望人們理解老人，也積極渲染了年輕人的追求和向往。反觀中國電影中這種劇本類型的缺失，究其原因，可能是離奇的返老還童設(shè)定既不符合制度，也不符合市場(chǎng)，也可能是編劇們已經(jīng)不相信這類傳統(tǒng)價(jià)值觀。 不過，我們也沒必要厚此薄彼，韓國人翻拍了香港銀河映像的《跟蹤》，效果華麗，就連內(nèi)地的《許三觀賣血記》也要被韓國人改編成電影。所以，到底是中國的殼還是韓國的心，這個(gè)問題或許會(huì)變得越來越不重要。因?yàn)椋袊娪笆袌?chǎng)會(huì)變得越來越多元化?！竟饷魅?qǐng)?bào)，見報(bào)有刪改】

我這人從小身子骨弱的很，還沒成年先來幾場(chǎng)大病，成了年也還不消停。等再幾年過去，我慢慢開始變得很少生病，甚至身邊人都病了兩圈了，我還是不感冒、不發(fā)燒。可多年遺留下來的恐懼已經(jīng)深深的扎根在我的骨子里，不知從何時(shí)開始，我總是覺得自己快要死了，這不是矯情，不是中二，不是那種淺淺的會(huì)被時(shí)間沖釋的心事，而是一種念想，就埋在我胸腔往里一寸的地方，不知何時(shí)就要翻滾上來。 王小波講他一生中的黃金時(shí)代，是想愛，想吃，想變成天上半明半暗的云，差不多也是在20歲。我20歲的時(shí)候在干嘛呢？躺在病床上，周圍是快死的人。在那種條件下一個(gè)人會(huì)慢慢的被侵淫的，所有我還有大半個(gè)世紀(jì)要活的樂天想法，都會(huì)被身邊病床下的車轱轆轟轟碾碎。那個(gè)病房里躺著很多人，有肝病嚴(yán)重程度隨級(jí)別一路高升的干部，有一輩子健壯如牛查出來直接是肝癌晚期的老漢，有鼓搗五金店賺了幾百萬但命數(shù)已盡的鄉(xiāng)下老頭，他們一個(gè)個(gè)都黃黃的臉，紅紅的眼，飯也吃不下，坑也蹲不出。一天天的活在這樣的環(huán)境里，你跟我談什么青春，什么重返，什么20歲，什么奇幻。我告訴你，處在這樣的環(huán)境里人是沒有這些想法的。 甚至是癥狀遠(yuǎn)遠(yuǎn)輕于他們的我，慢慢也被磨掉了希望，還有各種幻想，唯一只剩下的一點(diǎn)就是，不管你過去有什么，也不管你現(xiàn)在看起來怎么樣，你什么時(shí)候死和這些事情幾乎都沒什么關(guān)系，你也絕對(duì)不會(huì)知道。所以當(dāng)電影里的老頭說出那句“到了這個(gè)年紀(jì)，誰知道什么時(shí)候出事兒”，我不得不感懷萬千，沒錯(cuò)，是這個(gè)理兒，只不過我真正想明白這一點(diǎn)的時(shí)候不是在70歲，而是在20歲，從20歲那年開始，我的一部分就已經(jīng)變老了。 去年還是前年，我去聽陳丹青在清華的講座，有個(gè)外地坐火車坐了很久來北京的姑娘站起來發(fā)言，她熱情如火的講：我要把現(xiàn)在的每一天當(dāng)成生命的最后一天來過！就好像這句話應(yīng)該這么輕易的說出來似的。她特別朝氣蓬勃，特別生機(jī)勃勃，就像種在熱帶雨林最豐厚泥土中最勃發(fā)的那顆闊葉樹，似乎一瞬間感染了全場(chǎng)，但她無法感染我，因?yàn)槲抑浪窃诖蛘N語，即使她沒有刻意想要彰顯什么或欺騙什么。我從小到大看太多心靈雞湯，名人傳記，勵(lì)志文學(xué)了，我充分知道一個(gè)人被內(nèi)心的理想主義驅(qū)動(dòng)時(shí)的狀態(tài)是什么樣的，就是像她這樣，真的以為自己天不怕地不怕。我其實(shí)并不真的知道一個(gè)人把自己的每一天都當(dāng)成人生中的最后一天來過是什么樣，但她肯定不是，我這種內(nèi)心深深的敬畏死亡的人也不是，但至少比她近一點(diǎn)點(diǎn)。我覺得那應(yīng)該是一種絕望中的堅(jiān)強(qiáng)，一種極度的清醒，一種決絕的堅(jiān)毅，一種無論多大的風(fēng)暴，我就是杵在那里不動(dòng)的勁頭。 一個(gè)人在20歲的時(shí)候又怎么會(huì)有這樣的精神呢？這太虛妄了，不真實(shí)，也很脆弱。雖然一個(gè)人在20歲的時(shí)候基本上注定什么問題都想不明白，但至少我還是希望能得到一些機(jī)會(huì)簡(jiǎn)單想一想。比如就像這樣，看一部電影，至少它能告訴你一件事，重返20歲，是絕對(duì)不可能的。 年輕的時(shí)候有許多好，比如看完電影我走進(jìn)廁所時(shí)，一位大叔已經(jīng)站在那兒擺好姿勢(shì)了，等我解下褲子正在進(jìn)行程序，他還在那繼續(xù)擺姿勢(shì)。但年輕人自己是不會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)的，能使他們意識(shí)到這一點(diǎn)的只有死亡，而死亡，恰恰離年輕最遠(yuǎn)。所以你要讓年輕人真的懂人世滄桑，時(shí)間流淌，韶華易逝，珍惜時(shí)光，那是幾乎不可能發(fā)生的事情。你飽肚子的時(shí)候怎么想象餓的前胸貼后背的場(chǎng)景呢？人在有的時(shí)候根本不會(huì)去想沒有時(shí)候的事兒，往已經(jīng)滿了的罐子里灌水，是件多難的事兒？偶爾年輕人想起來了，便不在乎的覺得自己三十歲系個(gè)繩子自我了結(jié)了算了，反正三十歲還遠(yuǎn)得很。可是事實(shí)是，等到三十歲的時(shí)候，沒有人會(huì)選擇了結(jié)，四十歲的時(shí)候也沒有，五十歲的時(shí)候也沒有，就算破紀(jì)錄的活到一百二十歲，也沒有人會(huì)這么想的，年紀(jì)輕輕時(shí)設(shè)想自己容顏不再時(shí)自行了斷就和老了時(shí)候回想重返青春一樣，純屬是想想而已。 但是，時(shí)光的確是在先前跑著的，沒有的絕不會(huì)再有，而有的會(huì)漸漸沒有，從這一點(diǎn)上來看，青春絕對(duì)是好的，因?yàn)樵谝磺薪詻]有之前，我們有那么多的東西可以慢慢丟掉，有那么長的時(shí)光可以一點(diǎn)點(diǎn)消耗，而所有的這一切都乘以時(shí)光，得到的是不可改變的結(jié)果。這意味著，誰要是在年輕時(shí)真的有幸多懂了點(diǎn)什么，多照點(diǎn)樣子活出個(gè)什么樣子，做出點(diǎn)什么事情，即使他老了，他也可以少許多本可以沒有的蒼涼。 因?yàn)榍岸暧行一虿恍业娜松?，我算很早就想明白了一些事情。我算比較懂什么叫不要活在自己或別人的陰影里，我算比較懂什么叫活的很開，我算比較懂為什么要珍惜和孝敬父母和他們多呆在一起，我也算比較懂為什么人要瘋狂的去生活，而不是因?yàn)閯e人有一絲目光我有一絲疑慮，我就這樣或那樣做。為什么，因?yàn)樵?0歲那年我就被死亡以終點(diǎn)相逼，我也在20歲那年就知道我真的不會(huì)重返20歲，這和那個(gè)大家都懂的每一天都是生命的絕版，生命中只有一個(gè)今天等等大白話是不一樣的，這是另外的一種東西，那是我更真切的知道我現(xiàn)在所有的有可能下一時(shí)刻就沒有了，而我不是活的轟轟烈烈的，而是活的很安靜，很安靜的做好一些事情。 蝙蝠俠為什么能戰(zhàn)無不勝，屢克強(qiáng)敵，克里斯托弗·諾蘭在他的三部曲中是這樣解釋的：因?yàn)榭謶?。老年人為什么活的更透徹，更明白，我今天也給一個(gè)解釋：因?yàn)榻咏劳?。這可以是一種恐懼，也可以是一種動(dòng)力，也可以是一種淡然。我很慶幸我的生命給我的東西是足夠近的接近死亡，足夠多的思考死亡，這使我從大概20歲起，生命中的一部分就像個(gè)老年人。 今天這個(gè)時(shí)代，我們有太多可以娛樂的東西，但沒有什么空間留給談?wù)摻K點(diǎn)，討論老人，談?wù)撍劳?，這些東西太沉重了，明擺著就是讓人不開心的。年輕人一想到這些事，就不耐煩的擺擺手，想趕緊切下一個(gè)話題，想在三十歲的時(shí)候弄死自己。甚至去電影院，我們也不愿看深刻的電影，我們只想看從頭笑到尾的電影，我們甚至不愿意哭。 可問題的思索，是一個(gè)又一個(gè)沙粒堆徹而成的，只有一次又一次反復(fù)的循循誘導(dǎo)和提醒，一個(gè)人就還有機(jī)會(huì)在仍然年輕的時(shí)候提前懂了點(diǎn)什么，這樣畢竟對(duì)他自己有好處。陳正道的《重返20歲》，就是這樣的一顆沙粒，它或許很小，小到你看不見它，或許又是壘成大壩的最后一點(diǎn)組成部分，而這座大壩是如此的堅(jiān)韌與不可催。順著陽光，你也許還會(huì)發(fā)現(xiàn)這顆沙粒反射出耀眼的光芒，就像鉆石一樣。這純粹看你是在用哪種眼光觀察它，你又擁有那種眼光可以觀察它。 至于電影討論的孝順、懺悔、寬容、堅(jiān)持、等等等等，我認(rèn)為都是附屬在電影終極主題下的細(xì)膩線條，要問我認(rèn)為這部電影的主題是什么，我覺得是：不可追。當(dāng)你真正弄懂這一點(diǎn)，自然而然的，你就會(huì)活的聰睿許多，而當(dāng)你沒有做到這些事情的時(shí)候，證明這些夸夸其談的大道理，人人都能講的事理，你也只是說說而已，你并不能做到。 所有人都會(huì)經(jīng)歷時(shí)光的考試，只是有人能拿到布滿深刻痕跡的畢業(yè)證，有的人只能空手而歸。愿這部電影成為你人生思考的一粒沙粒，愿你盡早能看到它——最好是20歲。