文/Shawnj

1985年1月26日，山口組第四代組長(zhǎng)竹中正久在兩名干部的陪同下，乘車來到其情婦所在的高級(jí)公寓?；璋档淖呃戎校拿炭鸵卉S而出，向毫無戒備的三人舉槍亂射。兩名干部當(dāng)場(chǎng)斃命，竹中也于次日傷重身亡。該事件史稱“1·26事件”，它將業(yè)已白熱化的“山一抗?fàn)帯比嫱葡蝽旤c(diǎn)。15年后，這一幕幾乎被北野武原封不動(dòng)移植到了《大佬》之中。

20世紀(jì)60年代，從戰(zhàn)敗陰影中走出的日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，與之相對(duì)，電影業(yè)卻無可避免地滑向衰敗。為了吸引大眾的關(guān)注，大映、東映等老牌公司先后對(duì)古老的劍戟片進(jìn)行改良，進(jìn)而創(chuàng)造出任俠片這一嶄新類型。任俠片雖然遍地開花，卻基本沿襲單一的情節(jié)。故事大抵講述一個(gè)秉承古派俠義精神的博徒浪人或者幫派成員，基于人情抑或善良民眾的利益而獨(dú)自與作惡多端、卑鄙無恥的黑幫分子展開對(duì)抗的故事。與以往的劍戟片有所不同，任俠片往往將背景設(shè)在三代時(shí)期（明治、昭和、大正），以太刀和手槍的抗衡來突出傳統(tǒng)道德觀和工業(yè)現(xiàn)代化的矛盾。是時(shí)，學(xué)生運(yùn)動(dòng)方興未艾，該類型片對(duì)傳統(tǒng)道德的反思和追憶與青年學(xué)生乃至日本國(guó)民在喧鬧時(shí)代下的彷徨焦慮暗相契合。學(xué)生們趨之若鶩，更有名人如三島由紀(jì)夫?yàn)槠涓呗暫炔?。任俠片生逢其時(shí)，攫得十?dāng)?shù)年輝煌。

然而，隨著學(xué)生運(yùn)動(dòng)的落敗，以及情節(jié)上的乏善可陳，70年代后任俠片舉步維艱。為了延續(xù)前期風(fēng)光，電影公司放下身段，從那些面向男性讀者的周刊雜志中汲取靈感。一時(shí)間，關(guān)于幫派間火拼、抗?fàn)幍男侣劶娙胗叭朔ㄑ?，“?shí)錄黑幫片”應(yīng)運(yùn)而生。它將時(shí)代背景和觀眾再度拉近，不少故事甚至取自當(dāng)下發(fā)生的真實(shí)事件。任俠片憑空想象的古典浪漫主義漸被拋棄，取而代之實(shí)錄黑幫片則呈現(xiàn)出赤裸裸的血腥殘酷之風(fēng)。正邪分明業(yè)已過時(shí)，對(duì)貪婪、卑鄙的真實(shí)描寫似乎更得人心。原本厭煩過度渲染黑幫血腥暴力的民眾，逐漸接受這一新興的類型，直到深作欣二的“無仁義系列”備受矚目，甚至受到學(xué)院派的褒獎(jiǎng)，黑幫片終于達(dá)到了前所未有的高度。

即如談?wù)撊毡竞趲推厝痪蜁?huì)提到“無仁義系列”一樣，涉及到日本黑社會(huì)也就無法回避最大的黑幫組織山口組。山口組的興衰和日本實(shí)錄黑幫片的沉浮，或許有著頗為微妙且絕非偶然的呼應(yīng)關(guān)系。

戰(zhàn)后初期

二戰(zhàn)后，日本國(guó)內(nèi)一片混亂，在經(jīng)濟(jì)全面崩潰的局面下黑市蓬勃發(fā)展，而三國(guó)人（日本人對(duì)舊殖民地如朝鮮、臺(tái)灣民眾的稱呼）又在其中占有重要的地位。基于此，博徒（賭徒）、的屋（販夫走卒）以及許多無業(yè)人員紛紛組織起帶有近現(xiàn)代黑社會(huì)性質(zhì)的組織與三國(guó)人展開對(duì)抗。他們被自尊心已嚴(yán)重受創(chuàng)的國(guó)人稱為“俠客”、“俠道”，這點(diǎn)實(shí)可謂任俠情結(jié)的延續(xù)?！皞b客”們以暴治暴的手段立竿見影，當(dāng)時(shí)甚至出現(xiàn)警察求助黑幫對(duì)付三國(guó)人的荒誕場(chǎng)面。憑借早期黑市的原始積累和政府的縱容，日本黑幫如雨后春筍般壯大起來。進(jìn)入60年代，他們通過爭(zhēng)奪地盤、組織賣淫、賽馬賽車、經(jīng)營(yíng)航運(yùn)和藝能公司等手段不斷“肥大化”，所謂俠道慢慢蛻變成無所不用其極的犯罪集團(tuán)。最典型的例子正是由田岡一雄所統(tǒng)領(lǐng)的第三代山口組。這樣一個(gè)超過1萬人的龐大組織前所未聞，因此他們與其他幫派以及政府發(fā)生的沖突也必然是任俠時(shí)代所罕見的?？梢哉f，戰(zhàn)后的日本黑社會(huì)為日本現(xiàn)代黑幫電影——尤其是實(shí)錄黑幫電影——提供了最直接的素材，著名的抗?fàn)幨录涂範(fàn)幹幸恍懊麍?chǎng)景”更被影人反復(fù)借鑒。

60~80年代

因勢(shì)力擴(kuò)張和組長(zhǎng)繼承等問題，20世紀(jì)60年代的廣島接連爆發(fā)三次黑幫的“廣島抗?fàn)帯?。?dāng)?shù)卮罄写蛟叫欧蚝蜕酱宄叫蹫榱藢M地盤和組長(zhǎng)之位明爭(zhēng)暗斗，戰(zhàn)況不斷擴(kuò)大，雙方分別拜托廣島之外的山口組和本多會(huì)助陣。四處擴(kuò)張領(lǐng)土的田岡一雄抓住這一良機(jī)，和同樣心懷鬼胎的老對(duì)頭本多會(huì)進(jìn)行了一場(chǎng)遙控下級(jí)組織賣命拼殺的“代理戰(zhàn)爭(zhēng)”。針對(duì)黑幫日漸囂張的氣焰，廣島警方采取大規(guī)模的取締行動(dòng)，上百名組織成員遭到逮捕，其中包括與打越和山村兩派皆有瓜葛的美能幸三。在獄期間，美能將自己的黑道經(jīng)歷及廣島抗?fàn)幨寄┮怨P記的形式記錄下來，并在周刊上進(jìn)行了全實(shí)名化發(fā)表。他的筆記得到了東映社長(zhǎng)岡田茂的青睞，經(jīng)作家飯干晃一和編劇笠原和夫的潤(rùn)色，以廣島抗?fàn)帪轭}材的“無仁義系列”黑幫影片終于得以拍攝。在此之前，深作欣二已執(zhí)導(dǎo)過《日本暴力團(tuán)·組長(zhǎng)》、《殺手與太》等幾部帶有實(shí)錄風(fēng)格的黑幫電影，因此得到制作人俊藤浩滋的舉薦。當(dāng)年在黑市與幫派分子多有接觸，深作深諳這群邊緣人物俠義和無恥的矛盾特性。他全然摒棄任俠片正邪二元對(duì)立的浪漫設(shè)定，通過畫外音、提示字幕、手提攝影、報(bào)刊摘編等紀(jì)錄片的拍攝手法，營(yíng)造出別具一格的距離感和現(xiàn)實(shí)感。這種雖然充斥暴力卻并非歌功頌德的新式黑幫片，受到了民眾的廣泛歡迎，甚至劇中的原型也參與到掌故的辯論中來。如劇中安排主角廣能昌三（美能幸三）和明石組（山口組）干部結(jié)拜，美能即對(duì)此表示過異議。

山口組雖然未能在“無仁義系列”里占據(jù)主導(dǎo)地位，不過其現(xiàn)實(shí)中的精彩性卻不容影人將視線移開片刻。說起來，他們與日本藝能界的淵源頗深。早在草創(chuàng)初期，組長(zhǎng)山口春吉便在浪曲界大拓財(cái)路。至田岡一雄時(shí)代更是力捧歌姬美空云雀，而他還引發(fā)過毆打任俠片明星鶴田浩二的事件。此外，田岡神奇地奉行了我國(guó)偉大領(lǐng)袖“農(nóng)村包圍城市”的戰(zhàn)略方針，山口足兵分四路入侵神戶周邊縣市，由西向東目標(biāo)直指東京，繼而成為成員超過一萬的龐大組織。“無仁義系列”成功在前，影人紛紛將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)現(xiàn)代的黑幫奇跡。以山口組擴(kuò)張的事件為題材，東映先后拍出《實(shí)錄外傳、大阪電擊作戰(zhàn)》、《日本暴力列島·京阪神殺手軍團(tuán)》、《山口組外傳·九州進(jìn)攻作戰(zhàn)》等實(shí)錄黑幫片，又以田岡一雄為原型拍攝了“山口組三代目系列”、“日本首領(lǐng)系列”等傳記作品。前一個(gè)系列改編自田岡的自傳，后一系列則將視角對(duì)準(zhǔn)山口組壯大并四處擴(kuò)張的“輝煌時(shí)期”。1964年以來，日本警方展開針對(duì)黑幫犯罪的“頂上作戰(zhàn)”，將包括山口組在內(nèi)的十個(gè)暴力團(tuán)列為頭號(hào)取締對(duì)象?！叭毡臼最I(lǐng)系列”不僅描寫了“頂上作戰(zhàn)”時(shí)期黑幫間的斗爭(zhēng)，還重現(xiàn)了田岡和警方周旋的經(jīng)典對(duì)決，更提及了聯(lián)系黑幫和政界的紐帶式人物兒玉譽(yù)士夫（片中為大山喜久夫，內(nèi)田朝雄飾演）。只不過，該系列未能站在足夠客觀的立場(chǎng)，通篇更像是歌功頌德的主流大片。畢竟田岡之子田岡滿擔(dān)任該系列的制作人，這與20年后風(fēng)光無限的崩牙駒投資拍攝《濠江風(fēng)云》頗有些相似，而他們的結(jié)局也相差無兩。

1978年9月公映的《日本的首領(lǐng)·完結(jié)篇》中，佐倉(cāng)一誠(chéng)（即田岡一雄）最終成為日本黑幫霸主，風(fēng)頭無兩，但現(xiàn)實(shí)中山口組的日子并不好過。就在“完結(jié)篇”上映的前兩個(gè)月，內(nèi)憂外患的山口組遭受了巨大的挫折。7月11日上午，從京都東映探班回來的田岡在當(dāng)?shù)匾患颐麨椤鞍倮住钡木銟凡啃№Y(jié)果遭到對(duì)立幫派松田組刺客的襲擊。刺客鳴海清連開兩槍，其中一發(fā)貫穿田岡頭部。經(jīng)過兩個(gè)多月的調(diào)養(yǎng)，田岡奇跡般死里逃生。弱小卻倔強(qiáng)的松田組因此付出7條人命的代價(jià)，鳴海清則暴尸山野，死狀凄慘。這場(chǎng)“大阪戰(zhàn)爭(zhēng)”以山口組壓倒性的勝利而告終。自古以來，話語權(quán)從來掌握在勝利者手中，在史上首次黑幫記者招待會(huì)上，山口組若頭（副統(tǒng)領(lǐng)，通常為下任組長(zhǎng)最有力的人選）山本健一宣讀了一份詞藻極為華麗的公告，文中痛陳松田組的罪惡，并出于“社會(huì)責(zé)任”的考慮單方面宣布停戰(zhàn)。次年，田岡滿擔(dān)當(dāng)制作人，由“日本首領(lǐng)系列”的導(dǎo)演中島貞夫再次操刀，拍攝了名為《總長(zhǎng)之首》的實(shí)錄影片。因《無仁義之戰(zhàn)》聲名鵲起的菅原文太飾演主角八代順二，其原型正是鳴海清。影片沒有因山口組的背景將其惡意丑化，而是向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)充滿人情味的黑幫小人物。這既迎合日本國(guó)民對(duì)悲劇英雄的同情心理，也算是對(duì)一腔熱血卻遭到背叛的鳴海清誠(chéng)心誠(chéng)意的憑吊。直到進(jìn)入90年代，鳴海清的故事仍不斷搬上銀幕。王者的光芒下，落難英雄同樣令人無法忘記。一同被銘記的還有松田組，以小搏大的情節(jié)自此在黑幫片中反復(fù)呈現(xiàn)。例如三池崇史的《鬼哭》，就更為夸張地講述了一個(gè)三人幫派對(duì)抗上萬人大組織的悲情黑幫故事。

80年代以降

1981年，田岡王朝落幕。業(yè)已成為實(shí)錄黑幫片專業(yè)戶的中島貞夫拍攝了《制霸》，為這位叱咤風(fēng)云的黑道帝王奉上最后的祭奠。此時(shí)的山口組，真正進(jìn)入風(fēng)雨飄搖的時(shí)期。尾隨田岡一雄的腳步，下任組長(zhǎng)最有力人選山本健一病死獄中。圍繞第四代組長(zhǎng)的寶座，山本廣和竹中正久展開激烈爭(zhēng)奪。在田岡的遺孀文子的主持下，竹中成功踐祚。山本廣惱羞成怒，帶走山口組超過一半的成員，另起爐灶成立了一和會(huì)，“山一抗?fàn)帯弊源死_序幕。開篇提到，“1·26事件”將這場(chǎng)骨肉之戰(zhàn)推向高潮，在山口組殘酷打擊及菱形代紋的掩映之下，原本人數(shù)占優(yōu)的一和會(huì)不斷萎縮，一度到了只有200多人的地步。最終，經(jīng)關(guān)東另一大幫派稻川會(huì)斡旋，山本廣登門謝罪，承諾解散一和會(huì)，長(zhǎng)達(dá)四年的抗?fàn)幉怕湎箩∧弧?br> 
“山一抗?fàn)帯辈粌H改變了山口組的內(nèi)部格局，同時(shí)對(duì)實(shí)錄黑幫片也產(chǎn)生諸多影響。首先，它提供了更多噱頭和創(chuàng)意?？?fàn)幤陂g，曾有兩個(gè)下層黑幫分子突發(fā)奇想，決定模仿神風(fēng)特攻隊(duì)的自殺式襲擊，駕駛卡車沖擊對(duì)方事務(wù)所。這一幕分別被北野武和三池崇史用在《3-4×10月》和《荒魂》的結(jié)尾；另有一組人馬偽裝成快遞公司送貨員，在敲開對(duì)手公寓大門后舉槍亂射。這一幕原田真人在《頑強(qiáng)·誕生篇》開場(chǎng)即有所借鑒。以上的創(chuàng)意尚不足為奇，竹中正久的弟弟竹中正則堪稱黑社會(huì)中最出色的編劇之一。為了從海外購(gòu)買大批軍火，竹中組下屬的娛樂公司對(duì)外宣布將邀請(qǐng)邁克·杰克遜來日演出，后以違約的名義向海外支付巨額違約金，借此將軍火款項(xiàng)轉(zhuǎn)移。只可惜警方技高一籌，竹中組的計(jì)劃終告破產(chǎn)。

第二，提供更新的故事素材。在“山一抗?fàn)帯敝?，以該事件為題材的實(shí)錄影片接連推出。中島貞夫立志為山口組立傳，于90年代初推出《激戰(zhàn)1750天》。村上和彥與島津勝分別于2002年拍攝了《實(shí)錄·史上最大抗?fàn)帯に拇坷^承》和《實(shí)錄·史上最大抗?fàn)帯ちx決狀2》?？?fàn)幠┢冢裰姓襾韼酌朗?，持槍向山本廣的住所發(fā)起沖擊，為達(dá)目的他們不惜槍傷警察。這一事件于2005年被三池崇史的師弟辻裕之拍成OV電影，名為《武斗派極道史·竹中組·組長(zhǎng)府邸襲擊事件》。此外，一心報(bào)仇卻在抗?fàn)幹笤獾讲还酱龅闹裰薪M，則由竹中正擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，延請(qǐng)辻裕之執(zhí)導(dǎo)了三部由作家溝口敦的同名原著改編的實(shí)錄傳記黑幫片《竹中正久 狂亂的獅子》。新生代黑幫片演員小澤仁志出任主角，再現(xiàn)了這位短命的武斗派組長(zhǎng)跌宕的一生。
 
第三，促成實(shí)錄黑幫片新的分支產(chǎn)生。在傳統(tǒng)的黑幫影片中，男性占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位，女性往往淪為悲情的附庸，《仁義的墓場(chǎng)》的男女主角堪稱這種設(shè)定的極致。而在“山一抗?fàn)帯逼陂g，田岡文子以其柔弱的臂膀支撐起充滿血光的男性世界，直到生命最后一刻仍不放棄。她的表現(xiàn)讓心懷偏見的世人頗多慨嘆。在抗?fàn)幊跗?，身為作家的家田莊子便將目光對(duì)準(zhǔn)這群靜默在男人背后的極道女性，她的采訪對(duì)象多達(dá)27人，其中尤以田岡文子為主要藍(lán)本，最終完成名為《極道之妻》的小說。小說在發(fā)表的次年即被五社英雄搬上銀幕，截至2005年總共拍攝了15部，與任俠時(shí)代的《緋牡丹博徒》系列遙相呼應(yīng)。作為新穎的女性黑幫片，《極道之妻》受到廣泛的追捧，由此也引出一批跟風(fēng)之作，如拍成系列的《首領(lǐng)的女人》、《極妻仁俠者》、《修羅之妻》等。

 “山一抗?fàn)帯敝?，山口組乃至整個(gè)黑社會(huì)面臨巨大的變革。由于警方的打擊日益堅(jiān)決，他們被迫采取談判等方式解決爭(zhēng)端，資金來源也慢慢轉(zhuǎn)為地下或合法的實(shí)業(yè)。一和會(huì)的一位干部曾經(jīng)評(píng)價(jià)，“所謂第四代組長(zhǎng)之爭(zhēng)，實(shí)際就是傳統(tǒng)暴力型和現(xiàn)代智能型的競(jìng)爭(zhēng)”。文子雖然選擇武斗派的代表竹中正久，結(jié)局卻是較一和會(huì)更為智能型的渡邊芳則繼承了山口組組長(zhǎng)的位置。溝口敦指出，日本黑幫的架構(gòu)是對(duì)天皇體制的映射。換句話說，日本黑幫上下級(jí)之間實(shí)際上恰為天皇和武士般絕對(duì)服從的封建父子關(guān)系，人情和義理構(gòu)成極道人物最基本的行事準(zhǔn)則。但從第五代山口組開始，組內(nèi)父子關(guān)系愈加淡薄，每月上繳的巨額納金決定一切。及至第六代時(shí)，更有許多頭目因?yàn)槌袚?dān)不起納金而被掃地出門。因此，特別是在1991年《暴對(duì)法》施行后，一部分日本黑幫電影呈現(xiàn)出鮮明的商戰(zhàn)色彩，黑幫分子不再手持長(zhǎng)刀廝殺，而是坐在寬大的老板桌后面指點(diǎn)江山，運(yùn)籌帷幄。比較典型的為竹內(nèi)力主演的《難波金融傳·南之帝王》系列。

與黑幫的轉(zhuǎn)變相似，隨著大片廠體制的衰敗和錄影帶市場(chǎng)的崛起，OV電影成為新興的觀影模式。更多的小成本黑幫影片直接投放錄影帶市場(chǎng)，而這也成為諸多新晉導(dǎo)演的成名之地。繼先行者三池崇史、望月六郎之后，近幾年辻裕之、渡邊武、宮坂武志、橫井健司等亦憑借黑幫片嶄露頭角。在題材和情節(jié)方面，除了商戰(zhàn)類型外，描寫平成之前大小抗?fàn)幍膶?shí)錄片繼續(xù)涌現(xiàn)；與山口組關(guān)聯(lián)的小人物，如藤田五郎（《人斬五郎》）、夜櫻銀次（《實(shí)錄·夜櫻銀次》）、山之內(nèi)幸夫（《戀·極道》）、天藤湘子（《極道之月》）的故事相繼得到挖掘。與此同時(shí)還出現(xiàn)一些帶有時(shí)代色彩的改良任俠片，如竹內(nèi)力主演的《仁義》和《平成殘俠傳》兩個(gè)系列，這或許可以看作是對(duì)當(dāng)代拜金黑幫的嘲諷。由于抗?fàn)幍囊?guī)模和數(shù)目減少，部分影人在炒冷飯之外還拍出《全金屬暴徒》、《超極道》、《極道宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)》這類的多元素混搭作品，從中不難感知影人及觀眾對(duì)雷同題材的審美疲勞。當(dāng)黑幫拋棄仁義轉(zhuǎn)而拜金時(shí)，這群具有傳奇色彩的現(xiàn)代武士也開始黯淡無光。不過對(duì)于普通民眾來說，倒未嘗不是一件好事。

 
尾聲

本文既以北野武的《大佬》開始，還是該用此片作結(jié)，以為呼應(yīng)。在《大佬》的結(jié)尾，四五輛黑色高級(jí)轎車駛到汽車旅館門前，十?dāng)?shù)名手持沖鋒槍的黑手黨一字排開，將慨然赴死的山本（北野武飾）打至稀爛。這一情節(jié)或來自于山口組內(nèi)另一起影響深遠(yuǎn)的事件：話說1996年7月10日，山口組系中野會(huì)會(huì)長(zhǎng)中野太郎在自家附近的理發(fā)館里剃頭，這時(shí)兩輛高級(jí)轎車停在門口，車上下來六七個(gè)人對(duì)著屋內(nèi)一通亂射，中野的保鏢也拔槍還擊。一時(shí)間槍聲大作，喊叫不斷。巨大的聲響驚動(dòng)了附近的居民，某公憑窗眺望，擊掌慨嘆：“牛逼??！拍電影呢這是？！”

 有時(shí)候，現(xiàn)實(shí)的確比電影更精彩。

北野武是日本個(gè)性鮮明的演員和導(dǎo)演，比冰還冷酷、比狼還兇殘、下手極狠、不計(jì)后果，這樣的人也能拍出讓人忍俊不禁、充滿溫情的《菊次朗的夏天》。也能拍出對(duì)敵毫不留情，對(duì)兄弟好的不能再好的情懷，《大佬》就是這樣的作品，對(duì)舊主的忠心，讓男主不愿偷生投靠對(duì)手，不會(huì)英語的他只身去美國(guó)找弟弟，出手大方，給小費(fèi)都是一百美元，大氣，他做黑社會(huì)好象也并不是為了錢財(cái)。同《教父》不同，教父不用自己動(dòng)手，一派溫情脈脈，讓人覺得比別的黑道人物好，至少比那些貪臟枉法的警察好多了。北野武是親自動(dòng)手，下手就是致命，那個(gè)后面成為他兄弟的黑人，想對(duì)他碰瓷的，一照面就是碎酒瓶刺眼睛，還好命大，沒瞎。就是這樣的人，會(huì)有人死心踏地的追隨他，有。加藤，那個(gè)在日本就跟他的小弟，到美國(guó)來跟他，和人談判，為了拉攏對(duì)手，對(duì)方說你愿意為主子死嗎？他居然眼也不眨，舉槍斃命。電影沒有交接北野武給了加藤多少的恩惠，如常人再大也不用死去回報(bào)。但是從過后他對(duì)那個(gè)黑人兄弟的舉動(dòng)，又覺得為這樣的人去死，也是一種榮耀，“士為知己者死”。日本電影中的殘酷比韓國(guó)的來的冷靜，絕不咋咋呼呼、拖泥帶水，能一槍（刀）致命的，不帶第二下的。這樣的冷酷下，反而襯托出溫情的一面，所以教父懷里有只溫順的貓，一個(gè)對(duì)貓都如此溫柔，對(duì)人也差不到那里，其實(shí)大錯(cuò)特錯(cuò)。人的兩面性，對(duì)自己人無盡的愛與保護(hù)，對(duì)別人絕決的對(duì)待。和他們講換位思考、已所不欲，那也算是對(duì)牛談琴了，做大佬就需要這樣的雙重性，對(duì)待同志要像春天般的溫暖,對(duì)待敵人要像嚴(yán)冬一樣殘酷無情。

大學(xué)時(shí)老師結(jié)碩果這個(gè)人，不過一只沒有見識(shí)過，當(dāng)時(shí)的老師對(duì)他大加贊賞，并稱這是北野武式的暴力美學(xué)，今日管中窺豹果真了的。
沒什么對(duì)白，也沒有旁白，但是觀眾看起來絲毫不費(fèi)力，鏡頭語言運(yùn)用之嫻熟令人咂舌。
在打斗場(chǎng)面上的處理更有大家之范。加藤自殺那場(chǎng)戲，簡(jiǎn)單明了，快刀亂麻不帶一絲遲疑。割掉小毒販?zhǔn)种笗r(shí)，手起刀落，特寫更是讓人膽寒。剛開始在辦公室擺平幾個(gè)小嘍啰，解決黑道大佬的時(shí)候讓人快意恩仇。反之，最后與黑手黨的火并，卻用不停的閃光，寥寥兩個(gè)鏡頭，國(guó)畫一般的肆意妄為，而隨意中又帶著高超嫻熟的剪切，讓人目驚恐的同時(shí)帶入那種絕望。
日本是一個(gè)恐怖份國(guó)家，武士道 精神在這個(gè)國(guó)度的每一個(gè)角落，其中軍隊(duì)和黑社會(huì)尤為突出。加藤為了大哥可以飲彈自盡而臨死之前嚴(yán)重全是希望和狂熱的崇拜，老仇人手下的前小弟為了表決心刨腹明志，而挑起事端的頭目為了謝罪斬?cái)嘧约旱氖种敢步z毫沒有怨言。北野武，讓我看見了日本人的恐怖。
身為老大，就像最后酒館老板那句臺(tái)詞，永遠(yuǎn)都不知道在想什么。兄弟死了沒有表情，女人死了沒有表情，對(duì)手下偶爾講幾個(gè)冷笑話。可是當(dāng)自己的弟弟無節(jié)制的擴(kuò)張的時(shí)候他怒了，當(dāng)局面被無法挽回的時(shí)候他站出來了，而當(dāng)初那個(gè)雄心勃勃一心做大的弟弟卻選擇了跑路。長(zhǎng)兄如父，這也正是北野武想表現(xiàn)的日本人的另一面，極強(qiáng)的責(zé)任感。
有些后悔現(xiàn)在才看他的電影，也很慶幸沒有錯(cuò)過他的電影。

·補(bǔ)發(fā)去年12月的渣觀感
·這不是影評(píng)，這只是對(duì)人物的過度詮釋
·極度主觀，不認(rèn)同請(qǐng)點(diǎn)叉，LZ不接受任何較真行為

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北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白瀨互為因果的死亡連環(huán)——我這么說絕不只是因?yàn)镸K。

加藤是多米諾骨牌的第一張。忠誠(chéng)本該是種內(nèi)斂自守的情感，加藤的忠誠(chéng)倒有些反客為主了，以致在他的臆想中，作為盡忠對(duì)象的“山本”被賦予了某種超越其本體的意義。具體而言就是山本找個(gè)女人，加藤也要哀嘆一番“大哥竟然被這樣的婊子搶走”——山本自然有權(quán)喜歡隨便哪個(gè)女人，加藤臆想中的“大哥”卻不能如此沒品。之后的“白瀨事件”亦是如此，既然自己死心塌地追隨“大哥”，于是“大哥”也必須值得白瀨如此追隨——怎么可能不呢？為了證明這一點(diǎn)，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳機(jī)扣下，血濺五步。

觀者多將之后山本組織的覆滅歸于白瀨的蠻勇無謀，我以為白瀨若果是這樣一個(gè)貨色，只怕早已死無葬身之地，何來機(jī)會(huì)禍害山本？導(dǎo)火線只怕還是加藤的死。理論上，這種賭命的把戲?qū)σ粋€(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”起不到任何要挾作用，偏偏在充滿敵意的白瀨身上靈驗(yàn)了?？蓢@的是，此事的“受益人”山本起初吃了閉門羹時(shí)，其反應(yīng)卻不過是“當(dāng)然了”、“走吧”，又何曾有一點(diǎn)在意。于是了然——山本從未看好與白瀨的合作，條件之苛刻、態(tài)度之唐突，無非是想走個(gè)過場(chǎng)敷衍一下弟弟的異想天開。整件事情只有加藤認(rèn)了真，留下兩個(gè)素昧平生之人，來不及動(dòng)刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，對(duì)這個(gè)結(jié)果卻沒有誰開心得起來。

對(duì)山本而言，肝膽相照的加藤懷著一廂情愿的熱忱“死得其所”，換來個(gè)不認(rèn)識(shí)也從來不想要的白瀨，如同在母親染血的尸身上降臨的不吉嬰兒——個(gè)中滋味怎一個(gè)憋屈了得。白瀨則實(shí)在是被卷進(jìn)來的。當(dāng)他朝著面目冷峻的山本伸出手，我頭腦中剎那浮現(xiàn)的竟是《卡拉馬佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千盧布、在米卡面前跪下去的情景。早就覺得，能中了加藤這招的，也必不是個(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”?；蛟S正如他自白一般，一個(gè)舊式的Yakuza，為著潛藏在血管里的一丁點(diǎn)矜持，可以帶著倨傲屈膝、帶著恨意賣命，以此作為挑釁和報(bào)復(fù)。山本對(duì)此未必不是心知肚明，離群索居的時(shí)間越來越多，始終對(duì)白瀨抱持著耐人尋味的冷漠與抵觸；白瀨則回應(yīng)以麻木遲鈍與無動(dòng)于衷，對(duì)組織勢(shì)力的擴(kuò)張則表現(xiàn)出病態(tài)的亢奮和投入。所以后來以卵擊石的“愚行”又有何意外，這本來就在白瀨的計(jì)劃內(nèi)呀。加藤靠賭命贏了白瀨，白瀨又何嘗不是在和山本賭命？只可憐一眾不明真相的部下，平白當(dāng)了犧牲品。

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白瀨“投誠(chéng)”的一幕，在持續(xù)時(shí)間頗不短的鏡頭中，山本始終沒有碰一下白瀨伸出的手，白瀨也始終沒有把手放下。怒火在墨鏡的掩蓋下也變得冰冷。

山本唯一一次沒有控制住自己的情緒，對(duì)白瀨大發(fā)雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白瀨以一種無所謂的態(tài)度放下雪茄，山本剛離開就又以無所謂的態(tài)度拿了起來。也許是巧合——在這一幕之前，白瀨對(duì)山本提到了死去的加藤。

白瀨給部下們分發(fā)他的自殺藥，說到“沒有痛苦”時(shí)，幾乎帶著一種惡作劇般的笑容。然后意味深長(zhǎng)地對(duì)山本強(qiáng)調(diào)“你我就不需要了吧？”這是最明顯的一次挑釁。無論表象上如何順從，這個(gè)人的本性始終是狠戾的。

白瀨看到自己派去的殺手的頭顱被示威式地展示在廊柱上。那一瞬間的表情變化確實(shí)是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。說到底，加藤無心地把他逼上了死路，他則有預(yù)謀地策劃了一場(chǎng)盛大的同歸于盡。

暴力與情感如同鐘擺的兩個(gè)向度，正因?yàn)橛屑ち业谋┝Γ拍芙柚浞醋饔昧砻鑼憦?qiáng)烈的情感。整部電影中鏡頭很少運(yùn)動(dòng)，定位拍攝的每組暴力鏡頭制造了足夠客觀的視覺畫面系統(tǒng)，似乎使觀看者置于同大佬一樣沉靜冷酷的心態(tài)，寧淡地注視槍殺與血腥場(chǎng)面。更值得揣味的是每個(gè)鏡頭結(jié)束前演員停止動(dòng)作但依舊保留場(chǎng)景的那兩秒，乍一看會(huì)誤以為是漫不經(jīng)心的后期制作留下的敗筆，實(shí)際上則是在北野武的很多電影中均頻繁出現(xiàn)的格調(diào)式的剪切手法，也正是這兩秒實(shí)實(shí)在在地令觀眾體會(huì)到了片中人物特征上不可置疑的酷。