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劇照
詳細(xì)劇情
在黑幫爭斗上失敗了的山本（北野武飾），走投無路只能去找遠(yuǎn)在美國洛杉磯的弟弟阿鍵（真木藏人飾）。在言語不通的陌生城市里，山本找到了弟弟，但他已經(jīng)成了不務(wù)正業(yè)的毒品販子。
必然地，他們卷入黑幫仇殺、勢力爭斗當(dāng)中，山本憑著心狠手辣，冷靜果斷，再身邊有忠誠的手下加藤（寺島進飾）以及黑人丹尼（歐瑪?艾普斯飾），剿滅墨西哥販毒黨，不斷壯大自己的地盤，四處挑戰(zhàn)其他幫會，還拉攏一大黑幫頭領(lǐng)白瀨（加藤雅也飾）的甘心加盟。但是黑手黨已經(jīng)將目標(biāo)瞄準(zhǔn)了他們，一場血雨腥風(fēng)的惡斗在所難免。
長篇影評
1 ) 不只是電影——山口組和日本實錄黑幫片小史
1985年1月26日，山口組第四代組長竹中正久在兩名干部的陪同下，乘車來到其情婦所在的高級公寓?；璋档淖呃戎?，四名刺客一躍而出，向毫無戒備的三人舉槍亂射。兩名干部當(dāng)場斃命，竹中也于次日傷重身亡。該事件史稱“1·26事件”，它將業(yè)已白熱化的“山一抗?fàn)帯比嫱葡蝽旤c。15年后，這一幕幾乎被北野武原封不動移植到了《大佬》之中。
20世紀(jì)60年代，從戰(zhàn)敗陰影中走出的日本進入經(jīng)濟高速發(fā)展期，與之相對，電影業(yè)卻無可避免地滑向衰敗。為了吸引大眾的關(guān)注，大映、東映等老牌公司先后對古老的劍戟片進行改良，進而創(chuàng)造出任俠片這一嶄新類型。任俠片雖然遍地開花，卻基本沿襲單一的情節(jié)。故事大抵講述一個秉承古派俠義精神的博徒浪人或者幫派成員，基于人情抑或善良民眾的利益而獨自與作惡多端、卑鄙無恥的黑幫分子展開對抗的故事。與以往的劍戟片有所不同，任俠片往往將背景設(shè)在三代時期（明治、昭和、大正），以太刀和手槍的抗衡來突出傳統(tǒng)道德觀和工業(yè)現(xiàn)代化的矛盾。是時，學(xué)生運動方興未艾，該類型片對傳統(tǒng)道德的反思和追憶與青年學(xué)生乃至日本國民在喧鬧時代下的彷徨焦慮暗相契合。學(xué)生們趨之若鶩，更有名人如三島由紀(jì)夫為其高聲喝彩。任俠片生逢其時，攫得十?dāng)?shù)年輝煌。
然而，隨著學(xué)生運動的落敗，以及情節(jié)上的乏善可陳，70年代后任俠片舉步維艱。為了延續(xù)前期風(fēng)光，電影公司放下身段，從那些面向男性讀者的周刊雜志中汲取靈感。一時間，關(guān)于幫派間火拼、抗?fàn)幍男侣劶娙胗叭朔ㄑ?，“實錄黑幫片”?yīng)運而生。它將時代背景和觀眾再度拉近，不少故事甚至取自當(dāng)下發(fā)生的真實事件。任俠片憑空想象的古典浪漫主義漸被拋棄，取而代之實錄黑幫片則呈現(xiàn)出赤裸裸的血腥殘酷之風(fēng)。正邪分明業(yè)已過時，對貪婪、卑鄙的真實描寫似乎更得人心。原本厭煩過度渲染黑幫血腥暴力的民眾，逐漸接受這一新興的類型，直到深作欣二的“無仁義系列”備受矚目，甚至受到學(xué)院派的褒獎，黑幫片終于達到了前所未有的高度。
即如談?wù)撊毡竞趲推厝痪蜁岬健盁o仁義系列”一樣，涉及到日本黑社會也就無法回避最大的黑幫組織山口組。山口組的興衰和日本實錄黑幫片的沉浮，或許有著頗為微妙且絕非偶然的呼應(yīng)關(guān)系。
戰(zhàn)后初期
二戰(zhàn)后，日本國內(nèi)一片混亂，在經(jīng)濟全面崩潰的局面下黑市蓬勃發(fā)展，而三國人（日本人對舊殖民地如朝鮮、臺灣民眾的稱呼）又在其中占有重要的地位。基于此，博徒（賭徒）、的屋（販夫走卒）以及許多無業(yè)人員紛紛組織起帶有近現(xiàn)代黑社會性質(zhì)的組織與三國人展開對抗。他們被自尊心已嚴(yán)重受創(chuàng)的國人稱為“俠客”、“俠道”，這點實可謂任俠情結(jié)的延續(xù)?！皞b客”們以暴治暴的手段立竿見影，當(dāng)時甚至出現(xiàn)警察求助黑幫對付三國人的荒誕場面。憑借早期黑市的原始積累和政府的縱容，日本黑幫如雨后春筍般壯大起來。進入60年代，他們通過爭奪地盤、組織賣淫、賽馬賽車、經(jīng)營航運和藝能公司等手段不斷“肥大化”，所謂俠道慢慢蛻變成無所不用其極的犯罪集團。最典型的例子正是由田岡一雄所統(tǒng)領(lǐng)的第三代山口組。這樣一個超過1萬人的龐大組織前所未聞，因此他們與其他幫派以及政府發(fā)生的沖突也必然是任俠時代所罕見的?？梢哉f，戰(zhàn)后的日本黑社會為日本現(xiàn)代黑幫電影——尤其是實錄黑幫電影——提供了最直接的素材，著名的抗?fàn)幨录涂範(fàn)幹幸恍懊麍鼍啊备挥叭朔磸?fù)借鑒。
60~80年代
因勢力擴張和組長繼承等問題，20世紀(jì)60年代的廣島接連爆發(fā)三次黑幫的“廣島抗?fàn)帯?。?dāng)?shù)卮罄写蛟叫欧蚝蜕酱宄叫蹫榱藢M地盤和組長之位明爭暗斗，戰(zhàn)況不斷擴大，雙方分別拜托廣島之外的山口組和本多會助陣。四處擴張領(lǐng)土的田岡一雄抓住這一良機，和同樣心懷鬼胎的老對頭本多會進行了一場遙控下級組織賣命拼殺的“代理戰(zhàn)爭”。針對黑幫日漸囂張的氣焰，廣島警方采取大規(guī)模的取締行動，上百名組織成員遭到逮捕，其中包括與打越和山村兩派皆有瓜葛的美能幸三。在獄期間，美能將自己的黑道經(jīng)歷及廣島抗?fàn)幨寄┮怨P記的形式記錄下來，并在周刊上進行了全實名化發(fā)表。他的筆記得到了東映社長岡田茂的青睞，經(jīng)作家飯干晃一和編劇笠原和夫的潤色，以廣島抗?fàn)帪轭}材的“無仁義系列”黑幫影片終于得以拍攝。在此之前，深作欣二已執(zhí)導(dǎo)過《日本暴力團·組長》、《殺手與太》等幾部帶有實錄風(fēng)格的黑幫電影，因此得到制作人俊藤浩滋的舉薦。當(dāng)年在黑市與幫派分子多有接觸，深作深諳這群邊緣人物俠義和無恥的矛盾特性。他全然摒棄任俠片正邪二元對立的浪漫設(shè)定，通過畫外音、提示字幕、手提攝影、報刊摘編等紀(jì)錄片的拍攝手法，營造出別具一格的距離感和現(xiàn)實感。這種雖然充斥暴力卻并非歌功頌德的新式黑幫片，受到了民眾的廣泛歡迎，甚至劇中的原型也參與到掌故的辯論中來。如劇中安排主角廣能昌三（美能幸三）和明石組（山口組）干部結(jié)拜，美能即對此表示過異議。
山口組雖然未能在“無仁義系列”里占據(jù)主導(dǎo)地位，不過其現(xiàn)實中的精彩性卻不容影人將視線移開片刻。說起來，他們與日本藝能界的淵源頗深。早在草創(chuàng)初期，組長山口春吉便在浪曲界大拓財路。至田岡一雄時代更是力捧歌姬美空云雀，而他還引發(fā)過毆打任俠片明星鶴田浩二的事件。此外，田岡神奇地奉行了我國偉大領(lǐng)袖“農(nóng)村包圍城市”的戰(zhàn)略方針，山口足兵分四路入侵神戶周邊縣市，由西向東目標(biāo)直指東京，繼而成為成員超過一萬的龐大組織。“無仁義系列”成功在前，影人紛紛將鏡頭對準(zhǔn)這個現(xiàn)代的黑幫奇跡。以山口組擴張的事件為題材，東映先后拍出《實錄外傳、大阪電擊作戰(zhàn)》、《日本暴力列島·京阪神殺手軍團》、《山口組外傳·九州進攻作戰(zhàn)》等實錄黑幫片，又以田岡一雄為原型拍攝了“山口組三代目系列”、“日本首領(lǐng)系列”等傳記作品。前一個系列改編自田岡的自傳，后一系列則將視角對準(zhǔn)山口組壯大并四處擴張的“輝煌時期”。1964年以來，日本警方展開針對黑幫犯罪的“頂上作戰(zhàn)”，將包括山口組在內(nèi)的十個暴力團列為頭號取締對象?！叭毡臼最I(lǐng)系列”不僅描寫了“頂上作戰(zhàn)”時期黑幫間的斗爭，還重現(xiàn)了田岡和警方周旋的經(jīng)典對決，更提及了聯(lián)系黑幫和政界的紐帶式人物兒玉譽士夫（片中為大山喜久夫，內(nèi)田朝雄飾演）。只不過，該系列未能站在足夠客觀的立場，通篇更像是歌功頌德的主流大片。畢竟田岡之子田岡滿擔(dān)任該系列的制作人，這與20年后風(fēng)光無限的崩牙駒投資拍攝《濠江風(fēng)云》頗有些相似，而他們的結(jié)局也相差無兩。
1978年9月公映的《日本的首領(lǐng)·完結(jié)篇》中，佐倉一誠（即田岡一雄）最終成為日本黑幫霸主，風(fēng)頭無兩，但現(xiàn)實中山口組的日子并不好過。就在“完結(jié)篇”上映的前兩個月，內(nèi)憂外患的山口組遭受了巨大的挫折。7月11日上午，從京都東映探班回來的田岡在當(dāng)?shù)匾患颐麨椤鞍倮住钡木銟凡啃№?，結(jié)果遭到對立幫派松田組刺客的襲擊。刺客鳴海清連開兩槍，其中一發(fā)貫穿田岡頭部。經(jīng)過兩個多月的調(diào)養(yǎng)，田岡奇跡般死里逃生。弱小卻倔強的松田組因此付出7條人命的代價，鳴海清則暴尸山野，死狀凄慘。這場“大阪戰(zhàn)爭”以山口組壓倒性的勝利而告終。自古以來，話語權(quán)從來掌握在勝利者手中，在史上首次黑幫記者招待會上，山口組若頭（副統(tǒng)領(lǐng)，通常為下任組長最有力的人選）山本健一宣讀了一份詞藻極為華麗的公告，文中痛陳松田組的罪惡，并出于“社會責(zé)任”的考慮單方面宣布停戰(zhàn)。次年，田岡滿擔(dān)當(dāng)制作人，由“日本首領(lǐng)系列”的導(dǎo)演中島貞夫再次操刀，拍攝了名為《總長之首》的實錄影片。因《無仁義之戰(zhàn)》聲名鵲起的菅原文太飾演主角八代順二，其原型正是鳴海清。影片沒有因山口組的背景將其惡意丑化，而是向觀眾呈現(xiàn)一個充滿人情味的黑幫小人物。這既迎合日本國民對悲劇英雄的同情心理，也算是對一腔熱血卻遭到背叛的鳴海清誠心誠意的憑吊。直到進入90年代，鳴海清的故事仍不斷搬上銀幕。王者的光芒下，落難英雄同樣令人無法忘記。一同被銘記的還有松田組，以小搏大的情節(jié)自此在黑幫片中反復(fù)呈現(xiàn)。例如三池崇史的《鬼哭》，就更為夸張地講述了一個三人幫派對抗上萬人大組織的悲情黑幫故事。
80年代以降
1981年，田岡王朝落幕。業(yè)已成為實錄黑幫片專業(yè)戶的中島貞夫拍攝了《制霸》，為這位叱咤風(fēng)云的黑道帝王奉上最后的祭奠。此時的山口組，真正進入風(fēng)雨飄搖的時期。尾隨田岡一雄的腳步，下任組長最有力人選山本健一病死獄中。圍繞第四代組長的寶座，山本廣和竹中正久展開激烈爭奪。在田岡的遺孀文子的主持下，竹中成功踐祚。山本廣惱羞成怒，帶走山口組超過一半的成員，另起爐灶成立了一和會，“山一抗?fàn)帯弊源死_序幕。開篇提到，“1·26事件”將這場骨肉之戰(zhàn)推向高潮，在山口組殘酷打擊及菱形代紋的掩映之下，原本人數(shù)占優(yōu)的一和會不斷萎縮，一度到了只有200多人的地步。最終，經(jīng)關(guān)東另一大幫派稻川會斡旋，山本廣登門謝罪，承諾解散一和會，長達四年的抗?fàn)幉怕湎箩∧弧?br>
“山一抗?fàn)帯辈粌H改變了山口組的內(nèi)部格局，同時對實錄黑幫片也產(chǎn)生諸多影響。首先，它提供了更多噱頭和創(chuàng)意?？?fàn)幤陂g，曾有兩個下層黑幫分子突發(fā)奇想，決定模仿神風(fēng)特攻隊的自殺式襲擊，駕駛卡車沖擊對方事務(wù)所。這一幕分別被北野武和三池崇史用在《3-4×10月》和《荒魂》的結(jié)尾；另有一組人馬偽裝成快遞公司送貨員，在敲開對手公寓大門后舉槍亂射。這一幕原田真人在《頑強·誕生篇》開場即有所借鑒。以上的創(chuàng)意尚不足為奇，竹中正久的弟弟竹中正則堪稱黑社會中最出色的編劇之一。為了從海外購買大批軍火，竹中組下屬的娛樂公司對外宣布將邀請邁克·杰克遜來日演出，后以違約的名義向海外支付巨額違約金，借此將軍火款項轉(zhuǎn)移。只可惜警方技高一籌，竹中組的計劃終告破產(chǎn)。
第二，提供更新的故事素材。在“山一抗?fàn)帯敝?，以該事件為題材的實錄影片接連推出。中島貞夫立志為山口組立傳，于90年代初推出《激戰(zhàn)1750天》。村上和彥與島津勝分別于2002年拍攝了《實錄·史上最大抗?fàn)帯に拇坷^承》和《實錄·史上最大抗?fàn)帯ちx決狀2》。抗?fàn)幠┢?，竹中正找來幾名死士，持槍向山本廣的住所發(fā)起沖擊，為達目的他們不惜槍傷警察。這一事件于2005年被三池崇史的師弟辻裕之拍成OV電影，名為《武斗派極道史·竹中組·組長府邸襲擊事件》。此外，一心報仇卻在抗?fàn)幹笤獾讲还酱龅闹裰薪M，則由竹中正擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，延請辻裕之執(zhí)導(dǎo)了三部由作家溝口敦的同名原著改編的實錄傳記黑幫片《竹中正久 狂亂的獅子》。新生代黑幫片演員小澤仁志出任主角，再現(xiàn)了這位短命的武斗派組長跌宕的一生。
第三，促成實錄黑幫片新的分支產(chǎn)生。在傳統(tǒng)的黑幫影片中，男性占據(jù)絕對主導(dǎo)地位，女性往往淪為悲情的附庸，《仁義的墓場》的男女主角堪稱這種設(shè)定的極致。而在“山一抗?fàn)帯逼陂g，田岡文子以其柔弱的臂膀支撐起充滿血光的男性世界，直到生命最后一刻仍不放棄。她的表現(xiàn)讓心懷偏見的世人頗多慨嘆。在抗?fàn)幊跗?，身為作家的家田莊子便將目光對準(zhǔn)這群靜默在男人背后的極道女性，她的采訪對象多達27人，其中尤以田岡文子為主要藍本，最終完成名為《極道之妻》的小說。小說在發(fā)表的次年即被五社英雄搬上銀幕，截至2005年總共拍攝了15部，與任俠時代的《緋牡丹博徒》系列遙相呼應(yīng)。作為新穎的女性黑幫片，《極道之妻》受到廣泛的追捧，由此也引出一批跟風(fēng)之作，如拍成系列的《首領(lǐng)的女人》、《極妻仁俠者》、《修羅之妻》等。
“山一抗?fàn)帯敝?，山口組乃至整個黑社會面臨巨大的變革。由于警方的打擊日益堅決，他們被迫采取談判等方式解決爭端，資金來源也慢慢轉(zhuǎn)為地下或合法的實業(yè)。一和會的一位干部曾經(jīng)評價，“所謂第四代組長之爭，實際就是傳統(tǒng)暴力型和現(xiàn)代智能型的競爭”。文子雖然選擇武斗派的代表竹中正久，結(jié)局卻是較一和會更為智能型的渡邊芳則繼承了山口組組長的位置。溝口敦指出，日本黑幫的架構(gòu)是對天皇體制的映射。換句話說，日本黑幫上下級之間實際上恰為天皇和武士般絕對服從的封建父子關(guān)系，人情和義理構(gòu)成極道人物最基本的行事準(zhǔn)則。但從第五代山口組開始，組內(nèi)父子關(guān)系愈加淡薄，每月上繳的巨額納金決定一切。及至第六代時，更有許多頭目因為承擔(dān)不起納金而被掃地出門。因此，特別是在1991年《暴對法》施行后，一部分日本黑幫電影呈現(xiàn)出鮮明的商戰(zhàn)色彩，黑幫分子不再手持長刀廝殺，而是坐在寬大的老板桌后面指點江山，運籌帷幄。比較典型的為竹內(nèi)力主演的《難波金融傳·南之帝王》系列。
與黑幫的轉(zhuǎn)變相似，隨著大片廠體制的衰敗和錄影帶市場的崛起，OV電影成為新興的觀影模式。更多的小成本黑幫影片直接投放錄影帶市場，而這也成為諸多新晉導(dǎo)演的成名之地。繼先行者三池崇史、望月六郎之后，近幾年辻裕之、渡邊武、宮坂武志、橫井健司等亦憑借黑幫片嶄露頭角。在題材和情節(jié)方面，除了商戰(zhàn)類型外，描寫平成之前大小抗?fàn)幍膶嶄浧^續(xù)涌現(xiàn)；與山口組關(guān)聯(lián)的小人物，如藤田五郎（《人斬五郎》）、夜櫻銀次（《實錄·夜櫻銀次》）、山之內(nèi)幸夫（《戀·極道》）、天藤湘子（《極道之月》）的故事相繼得到挖掘。與此同時還出現(xiàn)一些帶有時代色彩的改良任俠片，如竹內(nèi)力主演的《仁義》和《平成殘俠傳》兩個系列，這或許可以看作是對當(dāng)代拜金黑幫的嘲諷。由于抗?fàn)幍囊?guī)模和數(shù)目減少，部分影人在炒冷飯之外還拍出《全金屬暴徒》、《超極道》、《極道宇宙戰(zhàn)爭》這類的多元素混搭作品，從中不難感知影人及觀眾對雷同題材的審美疲勞。當(dāng)黑幫拋棄仁義轉(zhuǎn)而拜金時，這群具有傳奇色彩的現(xiàn)代武士也開始黯淡無光。不過對于普通民眾來說，倒未嘗不是一件好事。
尾聲
本文既以北野武的《大佬》開始，還是該用此片作結(jié)，以為呼應(yīng)。在《大佬》的結(jié)尾，四五輛黑色高級轎車駛到汽車旅館門前，十?dāng)?shù)名手持沖鋒槍的黑手黨一字排開，將慨然赴死的山本（北野武飾）打至稀爛。這一情節(jié)或來自于山口組內(nèi)另一起影響深遠(yuǎn)的事件：話說1996年7月10日，山口組系中野會會長中野太郎在自家附近的理發(fā)館里剃頭，這時兩輛高級轎車停在門口，車上下來六七個人對著屋內(nèi)一通亂射，中野的保鏢也拔槍還擊。一時間槍聲大作，喊叫不斷。巨大的聲響驚動了附近的居民，某公憑窗眺望，擊掌慨嘆：“牛逼??！拍電影呢這是？！”
有時候，現(xiàn)實的確比電影更精彩。
2 ) 有這樣的兄弟死也值了
3 ) 很后悔才認(rèn)識你 也很慶幸沒錯過你
沒什么對白，也沒有旁白，但是觀眾看起來絲毫不費力，鏡頭語言運用之嫻熟令人咂舌。
在打斗場面上的處理更有大家之范。加藤自殺那場戲，簡單明了，快刀亂麻不帶一絲遲疑。割掉小毒販?zhǔn)种笗r，手起刀落，特寫更是讓人膽寒。剛開始在辦公室擺平幾個小嘍啰，解決黑道大佬的時候讓人快意恩仇。反之，最后與黑手黨的火并，卻用不停的閃光，寥寥兩個鏡頭，國畫一般的肆意妄為，而隨意中又帶著高超嫻熟的剪切，讓人目驚恐的同時帶入那種絕望。
日本是一個恐怖份國家，武士道 精神在這個國度的每一個角落，其中軍隊和黑社會尤為突出。加藤為了大哥可以飲彈自盡而臨死之前嚴(yán)重全是希望和狂熱的崇拜，老仇人手下的前小弟為了表決心刨腹明志，而挑起事端的頭目為了謝罪斬斷自己的手指也絲毫沒有怨言。北野武，讓我看見了日本人的恐怖。
身為老大，就像最后酒館老板那句臺詞，永遠(yuǎn)都不知道在想什么。兄弟死了沒有表情，女人死了沒有表情，對手下偶爾講幾個冷笑話?？墒钱?dāng)自己的弟弟無節(jié)制的擴張的時候他怒了，當(dāng)局面被無法挽回的時候他站出來了，而當(dāng)初那個雄心勃勃一心做大的弟弟卻選擇了跑路。長兄如父，這也正是北野武想表現(xiàn)的日本人的另一面，極強的責(zé)任感。
有些后悔現(xiàn)在才看他的電影，也很慶幸沒有錯過他的電影。
4 ) Deadly Triangle
·這不是影評，這只是對人物的過度詮釋
·極度主觀，不認(rèn)同請點叉，LZ不接受任何較真行為
-------以下正文-------
北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白瀨互為因果的死亡連環(huán)——我這么說絕不只是因為MK。
加藤是多米諾骨牌的第一張。忠誠本該是種內(nèi)斂自守的情感，加藤的忠誠倒有些反客為主了，以致在他的臆想中，作為盡忠對象的“山本”被賦予了某種超越其本體的意義。具體而言就是山本找個女人，加藤也要哀嘆一番“大哥竟然被這樣的婊子搶走”——山本自然有權(quán)喜歡隨便哪個女人，加藤臆想中的“大哥”卻不能如此沒品。之后的“白瀨事件”亦是如此，既然自己死心塌地追隨“大哥”，于是“大哥”也必須值得白瀨如此追隨——怎么可能不呢？為了證明這一點，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳機扣下，血濺五步。
觀者多將之后山本組織的覆滅歸于白瀨的蠻勇無謀，我以為白瀨若果是這樣一個貨色，只怕早已死無葬身之地，何來機會禍害山本？導(dǎo)火線只怕還是加藤的死。理論上，這種賭命的把戲?qū)σ粋€正常的“經(jīng)濟人”起不到任何要挾作用，偏偏在充滿敵意的白瀨身上靈驗了?？蓢@的是，此事的“受益人”山本起初吃了閉門羹時，其反應(yīng)卻不過是“當(dāng)然了”、“走吧”，又何曾有一點在意。于是了然——山本從未看好與白瀨的合作，條件之苛刻、態(tài)度之唐突，無非是想走個過場敷衍一下弟弟的異想天開。整件事情只有加藤認(rèn)了真，留下兩個素昧平生之人，來不及動刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，對這個結(jié)果卻沒有誰開心得起來。
對山本而言，肝膽相照的加藤懷著一廂情愿的熱忱“死得其所”，換來個不認(rèn)識也從來不想要的白瀨，如同在母親染血的尸身上降臨的不吉嬰兒——個中滋味怎一個憋屈了得。白瀨則實在是被卷進來的。當(dāng)他朝著面目冷峻的山本伸出手，我頭腦中剎那浮現(xiàn)的竟是《卡拉馬佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千盧布、在米卡面前跪下去的情景。早就覺得，能中了加藤這招的，也必不是個正常的“經(jīng)濟人”?；蛟S正如他自白一般，一個舊式的Yakuza，為著潛藏在血管里的一丁點矜持，可以帶著倨傲屈膝、帶著恨意賣命，以此作為挑釁和報復(fù)。山本對此未必不是心知肚明，離群索居的時間越來越多，始終對白瀨抱持著耐人尋味的冷漠與抵觸；白瀨則回應(yīng)以麻木遲鈍與無動于衷，對組織勢力的擴張則表現(xiàn)出病態(tài)的亢奮和投入。所以后來以卵擊石的“愚行”又有何意外，這本來就在白瀨的計劃內(nèi)呀。加藤靠賭命贏了白瀨，白瀨又何嘗不是在和山本賭命？只可憐一眾不明真相的部下，平白當(dāng)了犧牲品。
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白瀨“投誠”的一幕，在持續(xù)時間頗不短的鏡頭中，山本始終沒有碰一下白瀨伸出的手，白瀨也始終沒有把手放下。怒火在墨鏡的掩蓋下也變得冰冷。
山本唯一一次沒有控制住自己的情緒，對白瀨大發(fā)雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白瀨以一種無所謂的態(tài)度放下雪茄，山本剛離開就又以無所謂的態(tài)度拿了起來。也許是巧合——在這一幕之前，白瀨對山本提到了死去的加藤。
白瀨給部下們分發(fā)他的自殺藥，說到“沒有痛苦”時，幾乎帶著一種惡作劇般的笑容。然后意味深長地對山本強調(diào)“你我就不需要了吧？”這是最明顯的一次挑釁。無論表象上如何順從，這個人的本性始終是狠戾的。
白瀨看到自己派去的殺手的頭顱被示威式地展示在廊柱上。那一瞬間的表情變化確實是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。說到底，加藤無心地把他逼上了死路，他則有預(yù)謀地策劃了一場盛大的同歸于盡。
5 ) 酷在兩秒內(nèi)
6 ) 大佬擅長干脆
電影在呈現(xiàn)出最終的效果前，要經(jīng)過很多次的再創(chuàng)作，從故事創(chuàng)作，到導(dǎo)演的臨場指揮、表演、布景、到攝影師給予的鏡頭視角、剪輯、音樂，無數(shù)個細(xì)節(jié)共同澆筑，才呈現(xiàn)出最終的樣子。忽略細(xì)節(jié)并不會阻礙我們觀賞整部作品，然而，這部作品是帶來喜悅、幽默，還是悲傷、絕望，亦或是戲謔、冷漠，除了直觀的演員表演與音樂之外，每一筆細(xì)節(jié)都為我們豐富的感受付出了潛移默化的心理鋪墊。而這些豐富的表達空間，便使得每一種題材都能帶來無窮的變化。
北野武自有其獨特的導(dǎo)演風(fēng)格，在影片中，他常常呈現(xiàn)出出人意料的劇情發(fā)展，并在故事推進過程中，也用極為冷靜的視角為我們呈現(xiàn)出一個靜默的故事。他仿佛在向大家陳述一個問題，而問題的答案自己也不得而知，因此，他緩緩的講啊講，試圖以局外人的樣子為我們呈現(xiàn)了故事全貌。
影片一開始就是兩個極具玩弄意味的鏡頭：面部肌肉抽搐的滑稽面部特寫（也就是主人公、名叫山本的大哥），傾斜的環(huán)境全景。在一般電影中，鏡頭的特殊視角往往是為了配合劇情發(fā)展來表達出不平衡的事態(tài)或人物復(fù)雜的情感狀態(tài)，起初也曾經(jīng)以此來理解這個開篇——然而，如果你看過北野武的其他影片的話，也許就不會想的過于復(fù)雜——導(dǎo)演正在以戲謔、玩味的視角帶領(lǐng)我們進入這個故事。
導(dǎo)演對于主角設(shè)定這件事似乎一直抱著叛逆心里在敘述，不斷的打破觀眾習(xí)慣認(rèn)知里對“大哥”這種形象的刻板定位——在以往的黑幫片里，如馬龍·白蘭度、發(fā)哥這樣，導(dǎo)演們往往為了刻畫出一個領(lǐng)袖人物，要給予他一些特殊氣場的輔助烘托，比如人物的穿著、姿勢、出場環(huán)境、配角的態(tài)度表現(xiàn)，這樣可以幫助觀者很快建立起對角色定位的認(rèn)可。然而，本片的導(dǎo)演一開始就把“大哥”放置在詭異的環(huán)境里，或者可以說，導(dǎo)演一開始就在故意打碎我們一向的認(rèn)知。
“Asshole，doesn’t even speak English”天哪，大哥一開始就被一個司機罵了。但是因為大哥不懂英語，所以他沒有什么大哥應(yīng)該有的反應(yīng)。（后來大哥還給了司機一百美元的小費，他以為美元和日元市值差不多吧。）
此時隨著遠(yuǎn)去的的士，出現(xiàn)本片的片名。
導(dǎo)演在敘事的時候很有意思的一點，就是他并沒有計劃要去講一個刺激的黑社會老大東山再起的故事，他更多的時候是在以第三視角陳述與剖析。
這是主角去投奔弟弟時候的畫面。
機位在一開始就是固定的，并沒有隨著人物的行走而推近，也就是說，導(dǎo)演沒有利用鏡頭制造出懸念感，反而，他希望我們將注意力依然放在這個大環(huán)境中的小小主角，這樣大全景的構(gòu)圖讓人物呈現(xiàn)出一種孤立無援的狀態(tài)。
門內(nèi)沒有人。
大哥很沒有氣勢的扶著欄桿撐著腿站著，開始思索。
由此，我們得以看到之前的故事。
主人公山本之前跟隨的老大，在和另一幫派火拼的關(guān)鍵時期，來酒吧找樂子，在周圍全是保鏢的情況下依然出現(xiàn)了刺殺者。山本敏銳的發(fā)現(xiàn)了殺手，在殺手連山本的臉都沒看到的時候就已經(jīng)被擊斃。看到這里會突然覺得這個黑幫片太過冷靜克制，殺手連掏出槍的機會都沒有就死掉了，更別提你來我往的槍戰(zhàn)場面。而且，即便山本剛剛處理掉敵對幫派的殺手，白發(fā)的老大哥還是被殺掉了。
為了手下的兄弟能夠生存下去，幫派的另一個領(lǐng)袖人物原田帶領(lǐng)手下加入了敵對的幫派，因為山本拒絕加入，原田被新的幫派領(lǐng)導(dǎo)要求將他處理掉。
“那就殺了我吧?！鄙奖竞敛华q豫的將手槍遞給他。（為大佬的俠義點贊）
原田并沒有這樣做。
原田幫助山本逃去美國，找了一個乞丐，偽裝成山本尸體。
“砍手、毀容、焚尸”，導(dǎo)演以冷靜的固定機位（鏡頭是略微搖晃著的）和大景別來旁觀這個現(xiàn)場，這樣的距離感為我們過濾掉血腥與殘暴的真實，同時能依然以局外人的視角去審視這場兄弟義氣之下對待生命的麻木無情。
北野武在處理角色形象的時候，往往喜歡為人物突如其來的安排一點有趣的小點子，讓人物顯得更為可愛。原田為山本逃去美國準(zhǔn)備的銀行卡密碼是自己的生日，因為“他希望你別忘記他”。
冷酷堅硬的雄性關(guān)系之下，這樣突如其來的小細(xì)節(jié)，瞬間四兩撥千斤的為我們撥出一大團“幕后的故事”。它讓冷酷硬朗的人物在此時突然有了體溫。
回憶結(jié)束，山本見到了他的弟弟。
這里也有一個有趣的鏡頭。
山本的弟弟向兩位朋友介紹自己的哥哥的時候，導(dǎo)演給予了我們一個山本的第一視角——此時的山本，是否并沒有做好準(zhǔn)備去面對陌生的人和陌生的弟弟，所以他一直低著頭，單方面聽著弟弟給他安排。這樣的鏡頭，讓我們切身的體會到山本的“孤立感”。
另一個鏡頭：
弟弟帶他吃飯，從這個近于第一視角的畫面中可以看出，弟弟和他的朋友擠在一側(cè)座位，山本一個人在另一側(cè)的座位。當(dāng)?shù)艿艿呐笥颜f他背著山本在美國販毒時，弟弟阻止了那個朋友說下去，又說“反正他也聽不懂英語”。這個鏡頭幾乎以山本視角在旁觀他們?nèi)说氖旖j(luò)與打趣，再一次將山本從環(huán)境中孤立起來。
弟弟在毒品交易中被人以武力威脅，山本毫不留情的揍了回去。 而后，被人單獨裹挾走了。在這里，出現(xiàn)本片中最為精彩的一幕。這可能是北野武最不同于其他黑幫電影導(dǎo)演的地方，他對于武力的戲份及其冷靜和克制，一招一式點到為止，并不追求多熱鬧的場面和節(jié)奏。
來美國投奔他的小弟加藤被誤以為是殺手，一進門就被山本打倒在地，他不好意思的說：
“在美國，我一樣跟人在火拼?！?/p>
山本和加藤在天臺講話，加藤折了一只紙飛機——黑社會混混這一層身份下的人性、情感昭然若揭，而飛機在空中短暫的盤旋之后，很快墜落到黑暗中。這是否是對人物命運的暗示呢。
接下來，山本和加藤像老油條一樣輕車駕熟的帶著這幫小伙伴混社會了。
導(dǎo)演在影片中刻意的給予了“加藤”這個小人物過多的關(guān)注，這一場看來并沒有很大意義的戲——幾個人玩室內(nèi)籃球的戲份，鏡頭完全站在加藤的身后，以加藤為中心去運鏡、拍攝了這場滑稽的室內(nèi)球賽。
加藤一直徘徊在賽場的邊緣，叫喊著傳球給他，可惜從始至終都沒有人將球傳給他。在其他幾個身材魁梧的伙伴前，加藤的角色顯得微小而滑稽——加藤在努力融入，他學(xué)習(xí)了這里的語言，并適應(yīng)著用英語和他人對話、表達，然而在這個長鏡頭里，他的無力袒露無疑。
加藤和山本是這里唯一自始至終都在混黑社會的人，他和山本有著一以貫之的經(jīng)歷和身份，他們從來都沒有融入進這里，也未曾被接納。
山本與加藤是一樣的，堅硬、不妥協(xié)。他在影片中被威脅了三次。第一次是在日本，但是為了不給兄弟惹麻煩，他去了美國。第二次是在美國弟弟的家中，他被異幫的人持槍威脅。
他跟對面的丹尼說：“開槍。丹尼開槍。”
丹尼開槍了，可惜沒有那么好的槍法，所以殺手死了，山本也中了槍。山本絕對料到了這樣的結(jié)果，但是他堅持要丹尼開槍，這就是他堅硬、不肯曲折的性格。
面對攜款卷逃的小毒販，加藤也是唯一能夠做到毫不猶豫堅守規(guī)則剁掉小毒販?zhǔn)种傅娜?，他的冷酷剛硬與山本拿摔碎的酒瓶刺向別人眼睛時候的樣子如出一轍。
這樣的冷酷剛硬下，是他們互相之間的完全信任與寄托。所以，加藤以生命為代價，為他的大哥山本拉來了有力的友幫——百瀨。
直到加藤把百瀨遞給他的槍比在自己的頭上，我都以為他會用這把槍將百瀨和手下瞬間擊斃，這無疑是我們習(xí)以為常的發(fā)展趨勢，同時我們對社會混混的理解也讓我們合理化這樣的做法，是的，他就應(yīng)該這樣，多酷啊。
加藤做了更酷的事。他就是把子彈射在了自己的頭上。臨死之前，他笑著對百瀨說：“大哥就拜托給你了?！?他的虔誠是義無反顧的純粹。
百瀨的進入，引來了黑幫片中由來已久的打打殺殺，因為前面大段隱忍的敘事，使得百瀨的行為顯得暴戾且狂妄不羈。
與此同時，山本收到了原田（投奔敵對幫派的兄弟）的信。
他落入了同樣的處境，也過著不被認(rèn)同的生活。為了自己的尊嚴(yán)，當(dāng)著質(zhì)疑他的幫派兄弟，切腹了。這時候，兩個空間的人物命運不約而同的重合。
此時山本第三次被威脅，敵對的人綁架了他的女人。
他把綁架者連同他的女人一同殺掉了。是不是應(yīng)該有所猶豫？然而為了心愛的女人中槍？——刻不容緩的殺掉威脅者，才是人物角色的正常思維，也是一種覺悟。在這一點上，百瀨是一樣的。
“開戰(zhàn)吧，如果要我死，那就死吧?！?/p>
他們的命運其實一開始就昭示著其結(jié)局的必然性。然而為了可能自己也說不上的原因去生，去死。
山本臨死前幫助丹尼逃脫掉了被追殺的危險。這是山本的決定嗎？不，這是導(dǎo)演的決定。請注意影片中導(dǎo)演給予山本和丹尼的視角：
起初，在山本還未陷入紛爭時，他們使用了相似的視角和機位。而面對麻煩的時候，丹尼的反應(yīng)也像極了山本的樣子——一幅漫不經(jīng)心的說：誒呀，麻煩大了。
然后，在人物命運急轉(zhuǎn)直下之后，兩人的拍攝視角發(fā)生了變化。
山本始終坐在和大家保持距離的的地方，他同樣也和觀眾保持著距離，因此，誰都無法得知他在想什么。
兩人復(fù)仇時，同框、同樣的視角、距離，同樣的表情。
導(dǎo)演講了一個故事，或者說他在講一個問題，講完之后我猜他已經(jīng)找到了答案。丹尼就是山本的另一面，在山本遠(yuǎn)離大家不知所思的時候，就看丹尼吧，丹尼就是他心里的樣子。最后山本用自殺拯救了丹尼，事實上，是導(dǎo)演想要拯救山本。
大佬無所畏懼，有所生，也有所死。他們勇敢、無畏，堅守心中的道義與規(guī)則，不可逆轉(zhuǎn)的一往無前，他們捧著自己的生命，像捧著教義的圣徒。
純粹男人的電影！用鮮血譜寫武士道精神。安靜的敘述暴力，暴力使人安靜，強烈的對比，實在是絕！北野武，他冷漠的微笑，木訥的射擊，以迅雷不及掩耳的速度完事，然后在淡然的離開。這一切，都讓你仰望。兄弟，講的是忠誠與情義，所以生與死對于北野武的世界只不過是一瞬間的功夫，兩種不同的狀態(tài)罷了！
北野武式暴力到極致的一種美學(xué)，簡單利落決絕浪漫狠酷，無需多加考慮就是干。從跑路美國到再度崛起，辜負(fù)了日本黑幫手下的情，收獲了街頭混混大老黑的心。兄弟不論里外，義氣看寺島進，有型看《那年夏天，寧靜的?！返恼婺静厝耍€有久石讓宿命般的配樂。資料館膠片版，散場時好像在小西天牌樓看見了寧浩導(dǎo)演去開自己的車離去。
深不可測，無法捉摸，有時候你分不清他究竟為什么而死，又為什么而活。難以名狀，不可言說，有時候你看不懂他到底為什么痛苦，又為什么快樂。在他的兇悍背后，潛藏著某種頑皮的天真。在他的冷冽當(dāng)中，壓抑著某種固執(zhí)的熱忱。如果可以選擇，北野武飾演的大哥，會是我最敬畏，也最渴望成為的那種人。在久石讓憂郁而柔美的鋼琴聲中，一個兇狠而深情的黑道頭目，在落日的余暉下悄然死去，豪邁而凄美。本片實際上是對日本黑道文化的祭奠。那是一種低沉、隱晦的文化，不論愛憎，他們會用一種沉默而極端的方式來表達，或許是賭博，或許是子彈，那是一份無需言說的情感，更是一種天真的無畏心。山本的后背紋著一尊菩薩，菩薩在紋身中象征戒律與慈悲，似乎也揭示有原則重情義的人，在如今的黑道中，注定無法存活。北野武特有的冷峻美感，很美，甚至美的有些殘忍。
快速崛起快速隕落得好似斯科塞斯的故事，但搞垮他們的是一種難以言狀的日本式空虛，忠君之道也像是空虛，寺島進對北野武的愛太微妙，像空虛爛命抓住稻草。搞不過意大利幫的悲情結(jié)局是實事求是的現(xiàn)實。北野武魅力大，自戀得起
8/10。謙遜地承受冤苦，然后有一天以迅雷不及掩耳之勢爆發(fā)，不計后果，這就是北野武式的角色反應(yīng)。直接呈現(xiàn)結(jié)果的死尸遍地、打斷鼻梁如切瓜般的音效、通過老練剪輯和畫外空間的暴力聯(lián)想，刺激感官又不失舒緩傷感的精神內(nèi)核。出老千、打球玩鬧讓人感到暴雨臨前的廣闊寧靜，死亡只是一場近乎無謂的游戲。
讓一個黑鬼看到了什么叫人格魅力，不過沒學(xué)會，老二對大佬深深愛戀的心情，北野武讓一群西方鬼了解什么叫 真正的黑幫 ，最后有幾個死在了義氣之下，一堆死在了汗顏之下，不過你還是別詮釋日本精神了，保留點小驕傲是好的，你們?nèi)毡具€真是深不可測啊，你在嘲笑他們嗎，北野武先森？
北野武半僵的笑，太適合詮釋電影的風(fēng)格。對一些人，可以鄙薄到極致，對一些人，又能在笑里挖到非同小可的眷顧，通篇既冷酷又可愛。一將功成萬骨枯，黑幫生涯起起落落，干脆快意，血腥得不知身在何方，什么都不好徒留似的。話說，那時的加藤雅也還挺有范兒。@資料館，槍聲大作，都像打在耳邊般驚駭。
一部標(biāo)準(zhǔn)的北野武風(fēng)格電影，一切北野武的元素都齊了。劇情本身就非常精彩，電影手法也十分高超與成熟，長短鏡頭切換場景布置與安排音樂與音效的配合，都達到了相當(dāng)優(yōu)秀的級別。另外北野武本人親自詮釋的他心中的這個日本大佬形象，也表現(xiàn)得淋漓盡致，深不可測，回味無窮?？梢哉f這是一部演員表演和電影拍攝本身都十分高級的好作品。
＃資料館＃日本極道在美國支部的發(fā)展、壯大、內(nèi)外紛爭到消亡，保全與我并肩的brother直到最后，北野武以靜制動、視死如歸的范兒真的酷，寺島進也太性感了吧！愛上了（聯(lián)想到《魔幻時刻》里他類似的老二角色又淚中帶笑）。鏡頭語言非常干脆凌厲，帶著冷幽默的節(jié)奏感，兩處斜角歸正的畫面也別有趣味。（想了下北野桑在美國的兄弟是誰，大概可以找比爾·默瑞來演。）
無兄弟無大佬。黑幫儒家，在這里日本人把它極端了，堪比當(dāng)今天朝人的爾虞我詐、見風(fēng)使舵、明哲保身，非常暗黑。北野武的鏡頭前沒有多余的廢話，他的冷靜，暴躁，簡約，連同妖艷的死亡一起端到你面前。8.4
十年時間，一套班底，一個模式，從斗狠發(fā)跡到衰落。原來的小跟班長成了極惡非道里那半禿頂胖子，花火里的外星人就那么搏命了，北野武自己一成未變，極道調(diào)味都保持一致。黑手黨及美國，有模仿教父又不逮的嫌疑。雖然情節(jié)乏味，人物詮釋卻當(dāng)真好，加藤雅也的演出頗具亮點，大佬的女人顯見癲狂，主配皆佳
最好的北野武！黑幫火并那場戲把我震了，還有死尸拼成的那個“死”，說切腹就切腹說斷指就斷指說自殺就自殺一點都不含糊
文藝黑幫片，典范！
悲劇的底色，沒有所謂逃亡異國之后，重整旗鼓反殺回來的振奮人心的英雄故事，而是橫尸異國的悲涼結(jié)局。加藤自殺的情節(jié)深入人心，為了保護和成就自己的大哥，沒有二話，從容得仿佛吃飯一般舉槍自盡，成功塑造一個有情有義的影史角色。
2020/2/13；北野武哲學(xué)核心，やくざ精神：情誼、至美（暴力）為最上，金錢、生命為至輕，且由于暴力—游戲已涵蓋一切，生命除了向著死的終點（自己與他者的，分類不睿智、不含糊）前進之外別無他求。相較之下，任何其它一種哲學(xué)都顯得軟弱。它強大到藝術(shù)家本人未必能夠遵循。這種生命是不以藝術(shù)為中心的藝術(shù)，是為了生活而生活——為了藝術(shù)而藝術(shù)的唯一可能。這是完全貴族的，但又與藝術(shù)無關(guān)，因此除了服裝、做派、性格之外，都是些平常的音樂和畫面。但有時畫面傾斜；有時突然失去意義，在平常的現(xiàn)實中茫然迷失以至無需思考的永恒（用血，用血），因此北野武的痛總是那么輕，不像痛似的，快樂也那么純，全然不似快樂。這日本人的形象早就不是日本人了，甚至不是やくざ；只屬于北野武的夢罷，并十分真實。藝術(shù)的最高境界或許如此。
兩星半?？赡苁潜币拔浜趲推镒畈幌矚g的一部了吧，很多情節(jié)都有《奏鳴曲》的影子，“島國黑幫片總把人描繪的跟智障一樣”這一點在本片中體現(xiàn)的尤為淋漓盡致，掏槍動作都慢到不行，杜琪峰看了想打人。如果只剩暴力血腥的場面那我看昆汀就夠了啊，兄弟情義以及那種悶騷文藝范又遠(yuǎn)不及《奏鳴曲》打動我。
開膛破肚腦漿四溢血流成河，江湖路上少不了的遭遇在此一應(yīng)俱全，北野武講義氣念舊情挺幽默又出手不凡的酷斃大佬形象夠經(jīng)典，講的還是黑幫不歸路的故事，別致精巧的構(gòu)思，舒緩傷感的配樂，內(nèi)斂深邃的人物，有種沉淀而殘酷的美感，充滿余味，超越生死的兄弟情挺動人，最后有被豪斯小弟的神爆發(fā)給驚喜到。
最后那重復(fù)了一遍又一遍的f*ck和sh*t以及其中微妙的情感變化，真是令人印象深刻。
昨天下樓去吃生燙牛肉粉，順便去買了個面窩。排隊時看見炸面窩的師傅手一抖，那剛剛滾入熱油的面團在有意和無意之間居然散開了，然后歷經(jīng)千萬億次劫難之后那散開的面團居然又聚合在了一起，組成了一個方不方圓不圓凹凸不平獨化于玄冥的怪面窩。我當(dāng)時就極為欣賞，簡直到了垂涎三尺的地步。正巧前面的顧客嘴一癟：“這還怎么吃啊？”我在后面大叫一聲“給我！”果然，一口咬下去，居然比刻意炸出來的枯面窩還要焦脆。噫，北野武怕也是那個在枯禪圈子里出油鍋而不染的怪面窩。你說他叫暴力美學(xué)，那我也只好把嘴一癟“這還怎么吃??？”
北野武的標(biāo)準(zhǔn)化暴力戲，自我探討的迷茫期前最后一部集齊標(biāo)簽的命題作文——雖然命這個題的是他自己。另外，這部的制式太奇怪了，到底是用什么拍的。幾乎都是由固定機位組成的暴力鏡頭還能這樣出奇的干凈利落，他的角度到底是怎么挑的……幾段黑幫傳說的套用。