記得是2009年末，在朋友的婚禮上見到了張莉?qū)а荩『迷谕瑥堊雷由铣院?，又恰好座位相鄰就彼此陪了幾杯啤酒，隱約記得當(dāng)時(shí)聊到幾句她拍的短片，也談到一點(diǎn)拍電影的事。一個(gè)20多歲的女生，要在這圈子里擁有自己的大作品，談何容易。想不到300多天后的2010年末，就傳來了她執(zhí)導(dǎo)《蠟筆和小新的故事》開拍的消息，編劇就是當(dāng)天結(jié)婚的朋友，想一想和這片子還真有緣分。

在我印象里，理想和結(jié)果通常是兩回事，所以后來應(yīng)邀去剪輯室看這部電影的時(shí)候就很擔(dān)心，怕失望，怕看到一個(gè)挺純的電影夢被現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作環(huán)境擠壓到變形甚至變異，看完以后如釋重負(fù)，至少沒有失望，故事、人物和制作，不會嚴(yán)整或精密到何種程度，可喜的是導(dǎo)演沒有盲目去追求，娓娓道來，有分寸感，很像是一部處女作，又很像是一部極富自信心的隨心之作，當(dāng)創(chuàng)作意識清澈如水，有些缺點(diǎn)也變得不那么討厭，最大的問題只是缺乏大電影該有的沉淀。

言歸正傳，開始評論這部《蠟筆和小新的故事》，電影有一個(gè)很富娛樂色彩的多線程故事，從一個(gè)很漂亮的職場女性劉欣因車禍意外而失憶開始，逐漸展開一個(gè)層次分明的追憶之旅，尋找一份從童年時(shí)代一直到成年時(shí)代始終割不斷的情感糾葛。影片的故事節(jié)奏比較快，敘事也巧妙，通過一幅一幅不同時(shí)期的圖畫，指引“小新”一步一步的尋到那個(gè)生命中最重要的男生——“蠟筆仔”周小生。
和很多成功的女性導(dǎo)演有共同之處，張莉也很擅長用女性的細(xì)膩心理去輕撫每一個(gè)細(xì)節(jié)，例如童年的書桌，黑板報(bào)，書包，回家路上的鐵軌，男女生之間那種莫名的吸引和害怕，都展現(xiàn)得極有質(zhì)感，兩位小演員的表現(xiàn)也自然、生動，塑造出一對頗有感覺的小正太和小蘿麗，從歡喜冤家到情苗暗種，甜美且使人感懷，和影片的核心道具——果凍形成了良好的對應(yīng)，只論企業(yè)形象植入的手法，可以達(dá)到80分甚至更高。
第二段記憶碎片是在主人公的中學(xué)時(shí)代，搖滾樂、單車、籃球、戀愛、打架有力的推動著情節(jié)和情緒的進(jìn)行，這些標(biāo)志性的青春片元素，相信都能夠讓80后、90后觀眾深有感觸。此時(shí)的故事主線，在回憶中不斷翻找的主人公劉欣的現(xiàn)實(shí)世界，則竭力走懸疑片路線，提升商業(yè)性的意圖明顯，稍嫌割裂了影片回憶部分的純真感和質(zhì)感。

《蠟筆和小新的故事》是一部非常具有現(xiàn)代感和女性風(fēng)格的商業(yè)電影，當(dāng)影片中所有關(guān)于暴力的、叛逆的、成長的、搞笑的、爭議的內(nèi)容都被最大化的凈化，觀眾也能從中得到全新的風(fēng)格化體驗(yàn)。據(jù)說影片現(xiàn)在已經(jīng)剪好了8部短片版，通過網(wǎng)絡(luò)平臺先推出，相信有那么多豐富的內(nèi)容，每一部短片都會給觀眾呈現(xiàn)出不同的精彩。
其實(shí)，除了欣賞電影的故事和美感，我更希望大家可以一起分享，一起創(chuàng)作。一起穿越這條懸念迭起但本質(zhì)清澈無比的記憶之河，在影片中找到屬于自己的青春和愛情，共同分享一個(gè)無限美好的夢想，看到電影的另一片天空。

    “這個(gè)世界倒塌了，不是轟然作響，只是唏噓一聲?！?br>    我的耳邊始終回響著艾略特的這句話。片中男女主人公的愛情沒有轟轟烈烈，卻似雨后彩虹般留下一抹淡淡的斑斕。
    愛情的方式有許多種，唯獨(dú)有那么一種愛情，她沒有初戀時(shí)的悸動心跳和赤紅的臉頰下掩飾不住的羞赧；也沒有成人禮后躁動不安的青春印記和無法抑制的荷爾蒙情懷；更不是人過中年后的危機(jī)情感抑或殊途同歸般的平平淡淡；而她，卻在你不經(jīng)意間被時(shí)間的光輪永遠(yuǎn)封鎖，等待著你偶然間的一次心靈觸碰，生發(fā)出那光輪之鎖的鑰匙，打開她，慢慢回味品讀，終于明白，有一種情感，無法命名，因情生愛慕，因愛釀純情，或許我們可以把它叫做愛、情！
    作為新銳女導(dǎo)演張莉的首度長篇處女秀，電影《蠟筆和小新的故事》正如標(biāo)題所言，充滿著一股女性導(dǎo)演淡淡的溫婉情懷，導(dǎo)演用那細(xì)膩的筆觸如涓涓細(xì)流般講述著一段凄美的故事，驀地觸痛心靈，而為受傷的心靈療傷的唯一途徑，便是不自覺的整個(gè)觀影過程。無論從影片中小學(xué)時(shí)的鉛筆橡皮書包蠟筆，還是中學(xué)時(shí)的單車籃球紙條情意，無不透漏著導(dǎo)演對于那逝去的童年和青蔥歲月的追憶，這種追憶不僅僅是個(gè)人的情感訴求，更是所有80后群體的一次集體回憶，而從影像來看，淡然純美的畫面風(fēng)格更像是對一逝不返的歲月繾綣留戀。片中三段式的時(shí)間故事交替出現(xiàn)，為了尋找那并不確定的僅僅出現(xiàn)在記憶中的碎片式人物，女孩開始了她人生一次奇異的探索，過程中的阻力不斷，家庭親友莫名善變的態(tài)度讓她心力交瘁，而心靈上愈痛，腦海中的人物便愈清晰，最終當(dāng)她突破重重阻力戰(zhàn)勝了分不清是腦海中還是現(xiàn)實(shí)中頻頻閃現(xiàn)的神秘黑影，女孩得到了答案。當(dāng)然，苦心追求的一個(gè)答案往往不令人滿意，而這種沮喪卻在謎底揭曉時(shí)回歸最初的平靜，就像奇葩般，不是一朵，而是淡淡的一抹，就足以讓人傾其一 生。
    新導(dǎo)演的處女作品往往容易用力過猛，而《蠟筆和小新的故事》中，我們能感受到的是導(dǎo)演游刃有余的將鏡頭和故事與節(jié)奏完美融合，演員表演不溫不火，恰到好處，精致的畫面下，我們能夠感受到導(dǎo)演閑庭信步般的為我們講述著故事，而凄美的愛情背后，也充斥著驚悚懸疑的商業(yè)看點(diǎn)。
    回到最初那唯獨(dú)的一種愛情，不為別的，因?yàn)閻?、情?/div>