安多妮蒂從小住在牙買加，父親死后，又正逢奴隸解放，家中黑奴不聽驅(qū)策，她母親為改變這一情況，改嫁來自英國的梅森先生。而梅森也不能控制黑奴，便說要到東南亞買進(jìn)人手。黑奴暴怒，放火燒了房屋。安多妮蒂的小弟弟被燒傷，不治而亡，而母親遭此打擊，頓失理智。梅森將她母親安置在一幢房中，自己回英國了，將安多妮蒂交由黑人保姆帶大。這保姆會(huì)巫術(shù)，奴隸都不敢碰她。
多年后安多妮蒂長大，美麗非凡。梅森來信說為她找了個(gè)丈夫，名叫羅切斯特。兩人一見鐘情，婚后恩愛非常。但童年的陰影始終伴隨著安多妮蒂，常常夜半驚魂。而羅切斯特也聽見風(fēng)言風(fēng)語，說妻子的母親并未死去，而是一個(gè)來者不拒的妓女兼瘋子。兩人之間出現(xiàn)了猜忌。
安多妮蒂為挽回丈夫的愛，求助保姆的巫藥。羅切斯特痛恨巫術(shù)，也討厭這個(gè)黑女人，在服藥后神智亢奮，與安多妮蒂歡愛后，竟在一墻之外與美麗的黑奴燕好。
安多妮蒂大受打擊，告訴他母親確實(shí)在不久前去世，而不是在多年前的火災(zāi)后。但肉體的死亡與精神的死亡哪一個(gè)更真實(shí)?繼父梅森丟下母親不聞不問后，母親已然瘋掉，看管的仆人由得男人們玷污她的身體，不管是白人黑人。
安多妮蒂隨后也進(jìn)入瘋魔的狀態(tài)中。羅切斯特將她帶回冰冷的英國。大雪籠罩下的英國原野，羅切斯特騎馬回來，仆人對(duì)他說：恭喜先生。仆人之間切切私語：先生就要娶我們的簡小姐了。
……看到這里我拍案而起，叫道：我知道這是哪里的故事，這是《簡.愛》的故事！……
瘋了的安多妮蒂從酒醉的仆人處偷來鑰匙，打開門，用燭臺(tái)點(diǎn)燃窗簾。紅紅的火光中，安多妮蒂擺動(dòng)著裙子，像是在舞蹈。
電影很精彩，若不是看到最后，一點(diǎn)也想不出這是另一個(gè)故事的延伸。編劇的功力不凡，導(dǎo)演也好，熱帶雨林的美麗拍得淋漓盡致，男女主角的激情也令人動(dòng)容。
女主角的母親由《荊棘鳥》中麥琪的演員扮演。繼父梅森由《待到重逢時(shí)》中的男主角扮演。只是叫不出男女主演的名字。女主演的側(cè)面有點(diǎn)像凱瑟琳.澤塔瓊斯。
這個(gè)電影，完全是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的西曼。男女主角間一觸即發(fā)的情欲，彼此的猜忌，童年的陰影，西曼中普遍的元素都有，只差一個(gè)美好的結(jié)局。而這個(gè)美好的結(jié)局一早就給了一個(gè)不美麗的家庭教師，此類小說中的代表人物：簡.愛。

題記：
對(duì)于你未曾見到的世界，你無法確定它的可能性，所有的未知里都有著一個(gè)詞組叫：宿命
――――卡夫卡·陸KavkaLu


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本片改編自顛覆《簡愛》的女性主義小說《夢(mèng)回藻海(Wide Sargasso Sea)》（作者:瓊·李絲Jean Ryhs），其站在后殖民女性主義立場(chǎng)為羅徹斯特設(shè)計(jì)了他和前妻（“伯莎”，安多妮蒂的蔑稱）的一段經(jīng)歷，羅徹斯特在影片里變成了一個(gè)貪婪、無情的市儈，他從英格蘭來到當(dāng)時(shí)法屬殖民地牙買加迎娶安多妮蒂的唯一目的是為了吞沒她的遺產(chǎn)。
在這部涉及到黑奴解放的電影里，有一個(gè)對(duì)應(yīng)非常有趣，黑奴被解放了可以無所事事作為自己生活的時(shí)候，而作為遺產(chǎn)繼承人的安多妮蒂卻因?yàn)檫z產(chǎn)的緣故自造囚籠成為了羅切斯特的“女奴”，這種將白種女性在殖民主義年代后期的境遇（不合理的繼承法律）和黑人女性的自我放任進(jìn)行對(duì)比的方式讓觀眾從人類全體的角度去反思女性解放、女性立場(chǎng)的方式無疑具有更大的震撼力。
后殖民的世界給予殖民的生長的西方白種人身份的困惑，在地文化和念想里的故鄉(xiāng)（西方）有著千山萬水的間隔，對(duì)于這些已經(jīng)成為在地一部分的西方人而言，他們無非是表露他們文化的高人一等，所以羅徹斯特才拒絕跳黑人的舞蹈而愿意在西方人的社交圈起舞。英格蘭是這些被陽光曬黑了的西方人的精神家園，證明他們的血脈。
很多學(xué)者都會(huì)以后什么時(shí)代來標(biāo)注一個(gè)崩塌的社會(huì)形態(tài)，其實(shí)，在消失過程里舊的經(jīng)濟(jì)關(guān)系隨著人際關(guān)系改變而改變。安多妮蒂母親變瘋的真正原因是她無法進(jìn)入新的世界，而新的世界在大火熊熊燃燒的一刻天地巨變。
導(dǎo)演將安多妮蒂設(shè)計(jì)成了一個(gè)單純而自卑的女子，而剛剛進(jìn)入莊園的羅徹斯特表現(xiàn)得十分的紳士，片中有安多妮蒂一再詢問英格蘭的鏡頭，在這種詢問的背后有著對(duì)于表述世界的不信任和迷惑，也是對(duì)于女性世界的思考。對(duì)于這個(gè)男人導(dǎo)演讓他們第一次相見時(shí)他疲勞而暈倒，隱喻著男性世界本質(zhì)的羸弱。
安多妮蒂在敘述她的家庭時(shí)候，導(dǎo)演特意安排了她在玩耍提線木偶的場(chǎng)景，作為女性的她必然是維多利亞時(shí)代的犧牲品，女性的解放路程就像黑奴解放一樣漫長。母親的改嫁（改嫁也是一種女性尋求男權(quán)保護(hù)的選擇）讓童年的孩子有了更深的孤獨(dú)。
影片處處顯出鏡像的隱喻，安多妮蒂和黑人女仆的孩子玩“官兵強(qiáng)盜”游戲時(shí)安多妮蒂意味深長說了一句臺(tái)詞：海盜都是白種人。這句話成為讖語標(biāo)注著她將來自己的命運(yùn)，她渴望愛情的純正卻換來的是在英格蘭的囚禁，當(dāng)女性試圖跨越命運(yùn)的時(shí)候，男權(quán)總是有著諸多借口將女人的幸福扼殺在襁褓里。
少年的安多妮蒂聽到了大時(shí)代重重的暴力聲息，這是日積月累的仇恨造就的暴虐，影片里的大火第一次點(diǎn)燃了安多妮蒂的命運(yùn)。鸚鵡不祥的號(hào)叫著飛過燃燒的窗欞，幽靈般折落大地，命運(yùn)的岔路上，從此不歸。
那場(chǎng)大火將在《簡·愛》里再次燃燒，那時(shí)瘋女人已經(jīng)成為了她的名字，羅徹斯特從容地?cái)⑹鲋兴霐⑹龅氖录?br>這場(chǎng)大火的直接代價(jià)是安多妮蒂從此多了一個(gè)稱謂：瘋子的女兒。依靠經(jīng)濟(jì)利益維系的兩人關(guān)系隨著她繼父遠(yuǎn)走英格蘭而名存實(shí)亡。直到有一天她獲得了遺產(chǎn)她才和白人世界有了聯(lián)系。
婚姻，就如恩格斯指出的那樣，它只是一場(chǎng)討價(jià)還價(jià)的交易。在羅徹斯特求愛的過程里導(dǎo)演幾次讓觀眾看到了他眼里閃爍著的邪念，利益讓他答應(yīng)了安多妮蒂所有的條件。
安多妮蒂想在山上找到的是童年，然而，這一次的歸返并沒有讓她找到曾經(jīng)的一切，相反追憶成為了囚籠，這一切正是女性背后的金錢帶來的負(fù)面。
羅徹斯特充滿柔情的表白終于打動(dòng)了安多妮蒂的芳心，兩性關(guān)系是人類世界最小卻耐人尋味的集合，它具有各種的可能性。
一封匿名信將所有的歡樂降到了冰點(diǎn)，也開始顯露出羅徹斯特真實(shí)的面目，當(dāng)兩人世界不是情感維系的時(shí)候，它丑陋的一面必然隨著時(shí)間彰顯。男人，一個(gè)為著利益驅(qū)使而選擇的男人，不值得信任。
作為母親贈(zèng)給安多妮蒂的禮物，巫師克里斯多芬的話語表達(dá)的是導(dǎo)演的觀點(diǎn)，女人要有勇氣面對(duì)整個(gè)世界。巫師在離開前洞察了女仆對(duì)于羅徹斯特的媚態(tài)，不過，這樣的告誡更像是告別禮，促成安多妮蒂的長大成人……
巫師對(duì)羅徹斯特每一句話都擲地有聲，那段關(guān)于槍炮的描繪無疑告訴西方列強(qiáng)，自由的意義和他們卑瑣的面孔，導(dǎo)演完全站在了殖民地人民的一邊，抨擊了殖民主義的無恥，羅徹斯特成了西方殖民者的象征，他們一無所有來到殖民地將所有的美麗和富庶摧毀，最終帶著金銀財(cái)寶揚(yáng)長而去，留下滿身傷痕的安多妮蒂（殖民地人民的痛苦），巫師在影片里成為了先知，她對(duì)于羅徹斯特的告白是對(duì)于殖民主義本質(zhì)的呵斥，同樣那些被奪取財(cái)產(chǎn)的白人女子她們唯一可以做的就是“瘋癲”，這是維多利亞時(shí)代父權(quán)對(duì)于女性的壓榨，這也是殖民主義的侵略本質(zhì)。
電影雖然是以NC－17的形式出現(xiàn)的，我個(gè)人認(rèn)為這樣削弱了影片的批判性和觀眾對(duì)于影片內(nèi)在的思索，倘若感興趣這個(gè)題材，還是拿原著一讀，畢竟影片有時(shí)阻礙了我們的想像力。
作為一部后殖民女性主義的電影，它的作用在于反思，它對(duì)于殖民主義者的立場(chǎng)和目的進(jìn)行了理性的分析，巫師克里斯多芬在精神上承當(dāng)了審判者的任務(wù)，她讓羅徹斯特（殖民主義者）看到了自己的丑惡，這是近年來一部重要的女性主義作品，甚至超越了簡·坎平的《鋼琴課》
當(dāng)女性看清男性丑惡的目的，她就會(huì)變得堅(jiān)硬如鋼，安多妮蒂在巫師（殖民地的自我覺醒）的指引下開始認(rèn)識(shí)到母親（殖民文化）的悲劇所在，這是影片在思想上的亮點(diǎn)。
最后，影片線索回到了《簡·愛》的情結(jié)里，在羅徹斯特要和簡結(jié)婚前夕，安多妮蒂點(diǎn)燃了幽居她的小樓。
在大火里，她跳起了牙買加的土著舞蹈，這是自我認(rèn)知的開始。
這部電影的解讀可以寫成一部維多利亞女性的歷史，是一部可以咀嚼很久的電影。那些海里的藻類讓我想到了《鋼琴課》最后的羈絆，掙脫這些是女性尋求自我的開始。

【附錄：影片資料】
《夢(mèng)回藻海Wild sargasso》澳大利亞1993
導(dǎo)演：約翰·杜根John Duigan
演員：雷切爾·沃德Rachel Ward、邁克爾·約克Michael York
片長：99分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性8.5，欣賞性5（后殖民女性電影解讀樣本）

2006年1月29日（年歷正月初一） 星期日 下午21時(shí)10分 云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu

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