無(wú)事生非，我看過四五個(gè)版本，最愛DTCT版，主要是CT實(shí)在是太可愛了，她是最不出戲的演碧翠絲的女演員，只要她演喜劇，她就是能顛倒眾生。

至于joss這個(gè)版本主要是，莎翁的劇沒有字幕我肯定看不懂，現(xiàn)在有了字幕看起來(lái)就容易的多了，由于大多數(shù)演員都極其熟悉，所以主要就是看演技了。

我覺得這里演技最讓我震驚的是nathan，我沒想到nathan可以這么胖，也沒有想到他演技可以這么好，他真的把一個(gè)喜劇角色演得從內(nèi)而外的自然。其次是連演員表里都沒有的 Tom Lenk， aka buffyverse里的andrew。作為nathan演得警長(zhǎng)的副手。天哪他也太好笑了吧，他臺(tái)詞沒有nathan多，但是他就是個(gè)捧哏的，他把nathan的喜劇放大了n倍。在我眼里存在感爆棚。我一直就挺喜歡這個(gè)演員的，霍比特版的甘道夫。

其次我覺得演技驚喜是sean和fran。sean在我眼里一直是奶油小生 ，穿西服就是王子一般的角色，他竟然去演了大反派，嗯，拍他的時(shí)候，攝影師貢獻(xiàn)了最大的鏡頭敘事美感，角度清奇，光影非常希區(qū)柯克。但是他乖巧下的張狂，卻給這個(gè)角色帶來(lái)了新的風(fēng)味。fran一直感覺像geek一樣的存在，但是這里竟然演了克勞迪歐， 克勞迪歐是我一直覺得很難演出性格的人物，但是莫名喜歡fran的這版，他演了一個(gè)很有層次的憨憨。在這部戲里克勞迪歐的情緒轉(zhuǎn)變都特別突然，而且一直是劇情推動(dòng)的動(dòng)力，演得不好就毫無(wú)說(shuō)服力，但是fran的銜接都挺優(yōu)秀的，而且鑒于電影和舞臺(tái)劇的區(qū)別，他又沒有那么夸張，他快樂的時(shí)候就是那么無(wú)憂無(wú)慮，瘋狂的時(shí)候帶著少許不安，嫉妒的時(shí)候帶著一點(diǎn)厭世和關(guān)切。承諾的時(shí)候又帶著迷茫和痛苦。我反而被他打動(dòng)了。

說(shuō)說(shuō)新面孔，演親王的，我看看他的經(jīng)歷也是跟joss合作了很多次，奈何我對(duì)他不熟。但是意外他的臺(tái)詞功力是所有人中最好的。后來(lái)看花絮，發(fā)現(xiàn)他原來(lái)就演過莎劇，那么久非常自然了。親王這個(gè)角色非常討喜，他演得也挺好的，joss給了他很多微表情的變化特寫，也算非常到位和自然了。 演瑪格麗特的竟然是成長(zhǎng)的煩惱里的妹妹，她從復(fù)聯(lián)里的服務(wù)員到這里的女仆，其中對(duì)碧翠絲的幾段嘲笑，我覺得她演得極其棒，比其他我看得幾個(gè)版本都好，西羅的女演員也是新面孔，但是我覺得她的氣質(zhì)非常好，非常符合西羅。神父也挺不錯(cuò)。甚至兩個(gè)小探員，估計(jì)是joss的徒弟，也偷著一股莫名的傻氣，就挺可愛的。

最后我們回到我們的主角，DTCT朱玉在前，他倆讓我心情有點(diǎn)復(fù)雜，主要是他倆似乎氣質(zhì)上都不是很符合各自的角色。amy過于甜美，她根本不需要那么搞笑，而且她缺少那種損人不利己的氣勢(shì)。wesly我反而覺得他更適合演點(diǎn)嚴(yán)肅的角色，比如宣戰(zhàn)那一段還挺有氣勢(shì)的，偶爾搞笑一下也有反差，但是純搞笑就挺奇怪讓人出戲，他倆在這部戲中都特別戲劇化，跟周圍一幫刻意演得生活化的人（除了nathan和andrew）還挺格格不入的。但是他們的處理又沒有nathan那么搶戲。實(shí)在是dtct太優(yōu)秀了吧。另外，他倆表演夸張的時(shí)候，我?guī)氩涣耍撬麄z嚴(yán)肅的時(shí)候，我實(shí)在又太容易帶入freud和wesly，但是他倆親熱的時(shí)候我又出戲。唉~ 我相信joss對(duì)angel有很深的情節(jié)，復(fù)仇者聯(lián)盟等于給angel拍了個(gè)大結(jié)局，而這部劇又給wesley和freud這對(duì)大cp安排了個(gè)大結(jié)局。

還漏了個(gè)寇森探員。我不認(rèn)為他在其中是最出色的，但是他似乎有非常沉靜的性格，和跟任何人做cp的潛力?？苌镊攘υ谟谒偸歉硞€(gè)人能在不經(jīng)意之間相視一笑?；蛘咴诒吹臅r(shí)候，出現(xiàn)一絲難以察覺的笑容。這部劇很多臺(tái)詞在寇森嘴里說(shuō)出來(lái)，是非常詭異的。比如說(shuō)女兒不貞的話就死了算了，寇森的氣質(zhì)完全演不出那種事故的男權(quán)主義老爸的樣子。他偽裝黑幫的樣子跟克勞迪歐談判，一點(diǎn)裝不出狠和恨的樣子來(lái)。寇森是個(gè)氣質(zhì)上讓人恨不起來(lái)的人。很難說(shuō)他在其中的位置吧。但是我們知道他看上去跟whedon的關(guān)系很不錯(cuò)。

最后我想說(shuō)一下這部劇的光影效果。我覺得還挺神奇的。假面舞會(huì)上的雜技表演者有美輪美奐的感覺，像是神話中的精靈，而且畫面一直是斜的。我倒是覺得可以去拍仲夏夜之夢(mèng)了?？头啃∨P室那種門和門的通透感，的確有戲劇舞臺(tái)場(chǎng)景的感覺。最搞笑的是wesley的跑步樓梯，因?yàn)榭臻g的狹小，wesley自言自語(yǔ)期間都跑了三四遍了。還有amy傷心的幾個(gè)餐廳的鏡頭，光感美得過分。還有地下室，還有什么比在這里拍villan更加棒呢。joss在家中如此狹小的地方，各種角度，能把場(chǎng)景拍得不讓人過于厭煩，也是很有意思的。 最有意思的是封面游泳池，是不是，搞得像麥克白一樣。在不同場(chǎng)景里，場(chǎng)景也產(chǎn)生不同的性格。

另外joss設(shè)置的攝影師鏡頭讓人驚艷，電影里那么好看，花絮里就是一個(gè)長(zhǎng)得普通的t，joss的攝影師真的很牛逼啊。

2012 年，當(dāng)喬斯·韋登拍完《復(fù)仇者聯(lián)盟》的主要戲份，到了第 5 個(gè)月，回到家準(zhǔn)備放個(gè)把月的假再回去干活的時(shí)候，他邀請(qǐng)了他電影里的幾個(gè)熟臉演員到他家開了個(gè) party，然后挨個(gè)問他們：你們有興趣演我的電影不？他們都答應(yīng)了，于是在接下來(lái)的 12 天里，喬斯·韋登帶著他們拍了一部叫做《無(wú)事生非》的片子，又回去忙《復(fù)仇者聯(lián)盟》去了。

宅男拍的莎翁劇，真的全發(fā)生在大宅子里。電影臺(tái)詞雖然全部按照莎翁劇本，但場(chǎng)景全部改掉，幾乎所有戲份都是在喬斯·韋登馬里布的家里或后院拍的。為什么一個(gè)宅男會(huì)對(duì)莎士比亞有如此濃厚的興趣？ 喬斯·韋登是這么說(shuō)的：“因?yàn)槁髌肥艿搅松勘葋喌膹?qiáng)烈影響，兩者都涉及了背叛、英雄、激情和難以置信的愛情故事?！彼运眠€原綠巨人的方式還原了這部喜劇里兩對(duì)情人，故事搬到現(xiàn)代，變成具有復(fù)古品味的黑白電影，看上去內(nèi)斂，卻解決了莎翁劇最核心的問題。

讓我們從這部片子最好玩的部分，40 分鐘后開始講起。幾乎所有抱著期待看任何版本的《無(wú)事生非》的人，都是來(lái)看這場(chǎng)戲的。一個(gè)叫做本尼迪克的男人發(fā)誓自己對(duì)婚姻沒有一絲一毫的興趣，一個(gè)叫做貝亞翠絲的女人也有著刻薄豪爽的個(gè)性，從不愿意提半個(gè)愛字——于是他們身邊的那些愛聊八卦朋友們決心使壞，撮合這最不可能的一對(duì)。（如果你在現(xiàn)實(shí)生活中也碰到這樣的人，不妨試試以下方法：）本尼迪克的男性朋友們假裝在他身邊聊起貝亞翠絲，并說(shuō)對(duì)方愛他愛得瘋狂；貝亞翠絲的女性朋友們也假裝在她旁邊無(wú)意透露，那個(gè)男人其實(shí)心里一直有著她。

本來(lái)想不當(dāng)回事的兩人各自聽到議論之后陷入了胡思亂想，開始在意自己的形象，并在百般揣摩中開始愛上了對(duì)方。因?yàn)殡娪氨Ａ袅藨騽”憩F(xiàn)手法的特色，片中演員們的表演比想象中要更噴飯一點(diǎn)，當(dāng)貝亞翠絲聽到自己本尼迪克愛他的時(shí)候，整個(gè)人直接從樓梯摔了下去；而本尼迪克的反應(yīng)就更夸張了，他剛好是在落地窗前無(wú)意聽到朋友的議論的，為了不被發(fā)現(xiàn)，他急急忙忙四處找擋臉的地方，左滾右爬，傷痕累累。喬斯·韋登在這個(gè)靈魂段落里表現(xiàn)得一點(diǎn)都不差，他既沒有過分運(yùn)用電影的優(yōu)勢(shì)來(lái)夸大它的喜劇成分，也沒有局限于布景簡(jiǎn)單的戲劇舞臺(tái)，一方面原樣保留了莎翁劇本的臺(tái)詞，一方面又通過擴(kuò)大了演員的活動(dòng)空間來(lái)增加喜劇成分，很放得開，但也有節(jié)制的幽默，古典，又娛樂性十足。

這雖然不是故事的主線，卻是一條救命線。改編莎士比亞作品首先處理的是女性身份的問題，比如莎士比亞的《馴悍記》講的是如何將一個(gè)脾氣暴躁的女人訓(xùn)練得服服帖帖，在現(xiàn)代社會(huì)看來(lái)這是有立場(chǎng)問題的，所以去年搬上北京舞臺(tái)的新版《馴悍記》（TNT 劇場(chǎng)版）就聰明地將整個(gè)故事改編成了男主角的一個(gè)夢(mèng)。這部電影里喬斯·韋登的處理有異曲同工之妙，在故事的主線里，女性身份處于弱勢(shì)。男主角克勞迪婭看上了女主角希洛，卻因?yàn)槁犘帕颂魮茈x間的謊言，認(rèn)定希洛是個(gè)蕩婦，取消婚禮，并對(duì)她惡語(yǔ)相向。后來(lái)知道不是，痛改前非，又把人家娶了過來(lái)。這期間希洛完全是個(gè)弱者，一句說(shuō)話的機(jī)會(huì)都沒有?？烧媸潜阋肆丝藙诘蠇I這個(gè)笨蛋。導(dǎo)演借助已經(jīng)相愛的貝亞翠絲和本尼迪克之間的對(duì)話來(lái)為希洛平反，將這樣的男權(quán)主義描述成魯莽和低智的行為，個(gè)性獨(dú)立爽朗的貝亞翠絲甚至氣憤地說(shuō)：“如果我是個(gè)男人，我會(huì)吞下克勞迪婭的心臟！”喬斯·韋登對(duì)這大膽又解氣的一幕花了很大的心思，貝亞翠絲的念白有點(diǎn)像精彩的法庭陳述。

接下來(lái)是性。莎士比亞是很黃的。如果你在 16 世紀(jì)去看莎劇，一定會(huì)被原汁原味的黃段子和觀眾們的壞笑聲震驚到，只不過到了今天，語(yǔ)義消解，我們可以裝作什么事都沒有發(fā)生地把莎士比亞當(dāng)作純潔的藝術(shù)作品來(lái)欣賞。不過喬斯·韋登是一眼就能看清事情本質(zhì)的人，你可以在艱澀的臺(tái)詞背后的多個(gè)場(chǎng)景和動(dòng)機(jī)里找到性的暗示，克勞迪婭在“窗外捉奸”那場(chǎng)戲就拍得很直白，不像話劇里因?yàn)闂l件所限而造成的草草交代。

現(xiàn)代背景、莎翁臺(tái)詞，你可能會(huì)想到巴茲·魯爾曼的《羅密歐與朱麗葉》，但是不一樣，喬斯·韋登比巴茲·魯爾曼老實(shí)多了，沒有試圖利用現(xiàn)代元素碰撞什么新意，他的現(xiàn)代背景只是想讓觀眾在理解上圖個(gè)方便，在多個(gè)方面，包括黑白片的設(shè)定，全是為了復(fù)原莎劇精髓，極力營(yíng)造一派復(fù)古和精致。另一個(gè)超級(jí)英雄電影愛好者，拍過《雷神》的肯尼斯·布拉納也在 1993 年拍過一部《無(wú)事生非》，那個(gè)更加瘋癲一點(diǎn)。

發(fā)表于 2013 年《環(huán)球銀幕》，有小的改動(dòng)。