達(dá)特穆?tīng)柕男∥?span id="4ncm4rh" class="score text-red">
主演：Uno Henning Norah Baring Hans Adalbert Schlettow
導(dǎo)演：安東尼·阿斯奎斯
猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) How is the film footage used?
1. TV footage
Instant replay of the match, indexing towards a fact out there in the world, the film way of doing collage, a little piece of the objective world stuck in: we jump into the world inside the characters' brain but at the same time all the subjectivity is effaced. Like speech becoming speech act, the dialogue, or the shift between visual footages emphasizes how time is sculptured by the visua rhythm.
2. The red color
Five seconds of color! in a black and white film. The climax of the long sequence of a cacophony of images. The thought of killing is even more horrifying than the act of killing, but at the end of the film, the thought of killing is immediately softened and remained as a thought, and the film's narrative structure becomes a complicit in the final act of killing, as it smoothly parallels the ending of the film. Are we more forgiving to the action or the thought, to the person we have accessed his inside or to the person we hardly know?
3. A Talkie inside a silent film
How could the film inside the film changed the course of the film on the outset? Why wasn't the piano music enough to draw the two people closer? Do we need darkness so as to be transformed? How does the non-verbal speed things up (as the intertitles would slow things down) or create confusions/tensions (the loss of the card with text when the flower bouquet was sent)? How does the verbalization of inner thoughts spoil things (the discomfort of speaking into a megaphone)?
2 ) 剃刀邊緣
《黑幫龍虎斗》便是一部標(biāo)準(zhǔn)的回爐作品。雖然一開(kāi)始只知道其中的某些元素在向經(jīng)典致敬：那個(gè)禿頭矮胖的黑幫老大就是威爾斯《歷劫佳人》的角色翻版——兩個(gè)演員長(zhǎng)得很像；結(jié)尾處則明顯在追求《第三個(gè)人》式的失落傷感的調(diào)調(diào)；甚至發(fā)現(xiàn)警官尸體的小細(xì)節(jié)也會(huì)讓人揣測(cè)是否來(lái)自于《怪尸案》的靈感：小孩、尸體、詭異的黑色幽默？直到去年看過(guò)名不見(jiàn)經(jīng)傳的好萊塢老片《玻璃鑰匙》之后才發(fā)現(xiàn)，不僅僅是借用經(jīng)典橋段，甚至整個(gè)故事框架都是照搬他人——可即使如此，仍覺(jué)得此片很好看。這是科恩兄弟的魅力所在。
有了如此愉快的體驗(yàn)之后，尋找科恩電影的“原型”也成為一種樂(lè)趣。下個(gè)被鎖定的目標(biāo)是：《缺席的人》。還是從簡(jiǎn)單的開(kāi)始：《歷劫佳人》中的禿頭矮胖再次出山，還有向威爾斯另部經(jīng)典《公民凱恩》致敬的橋段（音樂(lè)老師被喜劇化了），搏斗中自衛(wèi)殺人的手法隱約間有《訛詐》的影子……但整個(gè)故事框架呢？將理發(fā)師和殺人命案聯(lián)系在一起是否屬于原創(chuàng)呢？似乎也不是！英國(guó)人早在1929年就拍過(guò)類(lèi)似的作品：A Cottage on Dartmoor
不過(guò)也只能“似乎”。因?yàn)樘觐^師傅持刀傷人的故事本身并不復(fù)雜離奇，不像《玻璃鑰匙》那樣有著清晰可辨的原創(chuàng)性在里面，所以你很難篤定《缺席的人》真的借鑒了它。
影片以逃獄開(kāi)場(chǎng)，后面接大段的閃回。原來(lái)男女主人公本是理發(fā)店同事，男人負(fù)責(zé)理發(fā)，女人負(fù)責(zé)修指。男人性格內(nèi)向自閉不善言談，對(duì)女方有好感卻難以啟齒。好容易買(mǎi)了電影票開(kāi)口邀約卻陰錯(cuò)陽(yáng)差沒(méi)有去成。后來(lái)又訂花送到女方家中，不巧示愛(ài)的卡片中途失落。女方不知原委，第二天隨便摘了一朵別在衣襟上就上班去了，結(jié)果讓男人產(chǎn)生了誤解。誤解使后面的心理失衡因嫉生恨變得順理成章。當(dāng)女方借著修指的機(jī)會(huì)與男顧客眉來(lái)眼去互遞秋波時(shí)，他開(kāi)始焦躁不安起來(lái)。而女同事們的八卦鼓噪則起到了推波助瀾的作用。
導(dǎo)演在此以極具張力的視覺(jué)手法制造了出色的緊張和懸疑：鏡頭于左右兩個(gè)眉飛色舞喋喋不休的女同事間反復(fù)切換，前景中卻始終是正在磨刀的局部特寫(xiě)。磨布上，寒光閃爍的剃刀隨著女人們對(duì)話時(shí)的表情變化，時(shí)快，時(shí)慢……
類(lèi)似的前景懸疑法，曾在希區(qū)柯克電影中見(jiàn)識(shí)過(guò)：《貴婦失蹤》中的餐桌上毒藥瓶，《驚魂記》中收拾殺人現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的床頭柜。但說(shuō)實(shí)話，效果似乎都沒(méi)有本片來(lái)得強(qiáng)烈。
導(dǎo)演安東尼·阿斯奎斯，曾指導(dǎo)過(guò)《賣(mài)花女》《貴在真誠(chéng)》等名著改編的英國(guó)喜劇經(jīng)典。很難相信如此文藝的導(dǎo)演也能拍出一部具有強(qiáng)烈的希區(qū)柯克風(fēng)格的驚悚片。而且還是在1929年！
影片推出的1929年，正處于默片到有聲的過(guò)渡時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的約會(huì)方式自然難免趕時(shí)髦去看有聲電影（talkie），而且影院經(jīng)常采用默/聲連場(chǎng)混映？放默片的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)就吹拉彈唱緊著忙乎，等到下部有聲片開(kāi)演（好像還是哈羅德勞埃德？），樂(lè)隊(duì)就偃旗息鼓仿佛幕間休息，更有人扎堆打起了撲克。據(jù)說(shuō)為了“看有聲電影”這個(gè)橋段，阿斯奎斯還專(zhuān)門(mén)跑去德國(guó)錄制了一條應(yīng)景音軌，只可惜已經(jīng)遺失了。盡管如此，并無(wú)大礙。因?yàn)檎w而言，這還是一部嚴(yán)格遵循于默片語(yǔ)法與美學(xué)所制作出來(lái)的電影。
一個(gè)有心理障礙者的忠貞愛(ài)情悲劇。各種電影語(yǔ)言都用上了，閃回和主觀特寫(xiě)看起來(lái)反而比蒙太奇來(lái)得潮。
很多鏡頭和拍攝手法現(xiàn)在看來(lái)仍然津津樂(lè)道
安東尼·阿斯奎斯，默片。Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.
重看x3 The score by Stephen Horne is GOLD.
Restaurierte Fassung mit neuer Musik von
技法十分純熟的片子，燈光布景陰影處處彰顯德國(guó)表現(xiàn)主義，各種隱喻蒙太奇和平行蒙太奇又是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的產(chǎn)物，甚至于人物神態(tài)表演還帶有法國(guó)印象派的色彩，用如此精煉的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了一個(gè)有精神障礙的人的愛(ài)情故事實(shí)在是完美，在這個(gè)默片向有聲電影過(guò)渡的時(shí)間，給了人們最后質(zhì)疑有聲電影敘事表達(dá)能力的證據(jù)
除了電影技法大爆炸，還有顫慄不安情感折磨的觀影體驗(yàn)!(1.玩具鴨銜接場(chǎng)景。2.大叫一聲"Joe"立刻跌入記憶的深淵。3.電影院片段無(wú)聲轉(zhuǎn)為有聲，巧妙與實(shí)際契合；畫(huà)面瘋狂交叉剪輯，呈現(xiàn)嫉妒失心瘋狀態(tài)。4.鋼琴弦斷了!剃刀邊緣爆出一片紅!5.鋼琴配樂(lè)嗡嗡鳴的效果大讚。6.愛(ài)，就注定了一生漂泊。)
不僅看到了蘇聯(lián)式的蒙太奇（比喻式插入鏡頭構(gòu)造情緒），還看到表現(xiàn)主義和黑色電影的光影。安東尼·阿斯奎斯熟練運(yùn)用當(dāng)時(shí)還算先鋒的幾種手法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)在看到的主題和故事，可能有時(shí)利用太多蒙太奇反倒更有實(shí)驗(yàn)感。倒敘，三人兩段愛(ài)戀所致的悲劇劇作，同階級(jí)（商人與美容師），鏡面，二三四人畫(huà)框構(gòu)圖
2018391 三星好片
三星半。男主理發(fā)店試圖傷害情敵的片段太精彩，閃回蒙太奇竟然還出現(xiàn)了紅色，全片僅有的一抹色彩；再加上故事倒敘，差點(diǎn)兒騙過(guò)我，導(dǎo)演意識(shí)已經(jīng)較為超前了。。故事倒是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，那個(gè)時(shí)代的故事就是有這樣的好處——雖然簡(jiǎn)單但是講的都很清楚，比故弄玄虛好太多。
令人大開(kāi)眼界的《達(dá)特穆?tīng)柕男∥荨泛孟裾麄€(gè)20年代電影發(fā)展的成果匯報(bào)，構(gòu)圖和打光上遵循表現(xiàn)主義，剪輯則明顯是愛(ài)森斯坦式的，尤其是剪輯上的想象力和節(jié)奏感為這個(gè)關(guān)于嫉妒的故事造出了無(wú)數(shù)驚悚感。如果說(shuō)劇情中心的這個(gè)愛(ài)情故事有些平庸的話，電影里的片中片則讓它獲得了重要的歷史價(jià)值。身為默片的作品花了許多筆墨展現(xiàn)甫一接觸有聲片的觀眾如何應(yīng)對(duì)這種新的觀影經(jīng)驗(yàn)，這種巧妙的鑲嵌不能不被看作是導(dǎo)演自己在對(duì)即將逝去的20年代和無(wú)聲片時(shí)代進(jìn)行緬懷。
有聲無(wú)聲交替的年代，導(dǎo)演在研究敘事技巧
震驚式精彩！關(guān)于一個(gè)癡情男子的電影詩(shī) 非常細(xì)膩的筆調(diào) 英國(guó)唯美愛(ài)情電影風(fēng)格真的很早就奠定了 無(wú)論是氣象描畫(huà)和心情表達(dá)的巧妙映射還是心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和動(dòng)機(jī)探尋 無(wú)論是表演的準(zhǔn)確到位還是攝影的情緒塑造都一脈相承。片子最精彩的就在于大膽地將蒙太奇實(shí)驗(yàn)與自由間接引語(yǔ)的插入相結(jié)合。通過(guò)插入式快速來(lái)回切換、多組變換蒙太奇運(yùn)動(dòng)構(gòu)造自由間接引語(yǔ)的表達(dá)系統(tǒng) 既避免了膩味的格里菲斯式字幕卡又增強(qiáng)了影像自身的表達(dá)能力在帕索里尼和新浪潮前半個(gè)世紀(jì)就進(jìn)行了相當(dāng)成功的試驗(yàn)。這大概也是將時(shí)間影像同運(yùn)動(dòng)影像結(jié)合的極佳案例了。其中磨刀動(dòng)作作為一組正反打的軸線字面上撕裂了兩個(gè)八卦的無(wú)關(guān)緊要的爭(zhēng)論而突出了真正憤怒的主體；割喉段落更是鬼使神差的引入連續(xù)蒙太奇（扯斷的繩索）及紅色鏡頭制造男主暴力欲念的直觀表現(xiàn)；最后沖回家的海浪極贊
難道是我真的難以靜下心適應(yīng)默片節(jié)奏了嗎？盡管可以看出電影語(yǔ)言的豐富 我真覺(jué)得宏觀敘事上有問(wèn)題 很多地方看的不明不白。
4.5；1929年的默片鏡頭語(yǔ)言竟已如此前瞻而純熟，令人吃驚，劇情本身已足夠好看，凄美的結(jié)尾令人唏噓，愛(ài)情由嫉妒和欲望澆鑄，交付死亡平息。高光場(chǎng)面甚多：1、開(kāi)場(chǎng)以一只（玩具）鴨悠悠進(jìn)入畫(huà)框，實(shí)現(xiàn)從河流（戶(hù)外）轉(zhuǎn)場(chǎng)到孩子洗澡（室內(nèi)）的浴盆，甚妙。2、對(duì)手部的反復(fù)特寫(xiě)，凸顯人物情緒，其功效甚至比默片中常見(jiàn)的夸張表情呈現(xiàn)更佳；尤其是虛焦前景中男主磨刀，用以表現(xiàn)其復(fù)雜念頭的涌現(xiàn)，簡(jiǎn)直有驚心動(dòng)魄感。3、男主為男二刮胡子時(shí)，快速切換的動(dòng)物場(chǎng)景，嫉妒呼之欲出。4、影院高潮段落，觀眾們臉部特寫(xiě)節(jié)奏越來(lái)越快，交叉剪輯出逐漸趨向狂暴失控的狀態(tài)，蒙太奇運(yùn)用太棒。5、表現(xiàn)主義元素的運(yùn)用——強(qiáng)化黑影籠罩的恐懼，光源集中于一半臉部的叵測(cè)未知。6、理發(fā)店鏡子反射的妙用。
真正的默片，語(yǔ)言（字幕卡）退居二線，畫(huà)面和剪輯成為塑造角色、推動(dòng)劇情的主要方式。每一段蒙太奇都可以拎出來(lái)大夸特夸，純紅一幀與枯木繁花堪稱(chēng)點(diǎn)睛之筆。同年蘇聯(lián)出了《持?jǐn)z影機(jī)的人》，又一個(gè)“大師所見(jiàn)略同”的巧合
極具想象力的視覺(jué)表達(dá)，有德國(guó)表現(xiàn)主義的用光，有蘇聯(lián)蒙太奇的隱喻，甚至有（還未成形的）希區(qū)柯克式的風(fēng)格，真厲害！翻個(gè)字幕：https://subhd.tv/a/511381
4.5
115 xzd達(dá)特穆?tīng)柕男∥?/p>