就是這樣未知的結(jié)尾，無厘頭的結(jié)尾。怎么了？裸泳如何？離開如何？馬莎老后，如果她能混過來，她或許只能在心底裸泳。電影中所謂姐姐其實(shí)是拋棄她的媽媽。電影很一般。媽媽不拋棄她，會(huì)不一樣嗎？只有這個(gè)疑問，和出身無關(guān)，在清澈的水中，裸泳難道不是最正常的方式嗎？

印象中從沒看過這種題材的電影，無論中外，也許是這種東西拍得太戲劇化，還說不定真會(huì)令人悟入歧途。

作為處女作，導(dǎo)演完成得相當(dāng)不錯(cuò)，找來的女主演也是首登大銀幕，令人驚艷，只因這個(gè)角色的難度非常高，不論是行動(dòng)展示或內(nèi)心戲，都近乎于Naomi Watts在《穆赫蘭道》的表演。其次，導(dǎo)演利用現(xiàn)在/過去的雙線結(jié)構(gòu)，編織出一個(gè)極其黑暗、令人心碎又不安的故事?；貞?夢(mèng)的場(chǎng)景穿插得天衣無縫，又不會(huì)讓觀眾莫名其妙。最后，導(dǎo)演對(duì)這種故事里“壞人”的描述沒有過分的戲劇化，基本上秉持著客觀冷靜的旁觀。這一點(diǎn)是相當(dāng)困難的，因?yàn)檫@種題材很容易讓觀眾產(chǎn)生帶有傾向性的情緒或態(tài)度。

對(duì)于初出茅廬的導(dǎo)演，仍然有不少有待進(jìn)步的空間。每次出現(xiàn)農(nóng)場(chǎng)的場(chǎng)景，總會(huì)恰如其分地冒出陰森恐怖的配樂。這種提示只要有一次哪怕就夠了吧！但不知為何之后這恐怖之聲絡(luò)繹不絕，導(dǎo)演是擔(dān)心觀眾看不懂嗎？還有最嚴(yán)重的問題：到底女主角當(dāng)初是怎樣進(jìn)入到農(nóng)場(chǎng)的，交待得很少。也許這并不是導(dǎo)演想反映的一點(diǎn)，但在我看來，動(dòng)機(jī)才是最主要的，模糊不清的起因?qū)τ^影效果打了點(diǎn)折扣。

當(dāng)然，最贊的還要數(shù)那個(gè)讓人浮想連篇的開放式結(jié)尾。無論是怎樣的解釋都似乎合情合理，但卻給女主角的命運(yùn)烙下無法抹去的陰影。這也許就是影片要表現(xiàn)的主題了。

喜歡看瑪莎清澈的眼睛。有時(shí)候也會(huì)想不通自己一直所為之奮斗的所謂的成功到底是不是對(duì)的。

但人總歸是生活在這個(gè)社會(huì)中。如果你的價(jià)值觀與所有的人不同，你就是錯(cuò)的。就無法融入。就會(huì)被所有的人批判和指責(zé)。甚至?xí)湍闳ジ慕?，最終讓你和他們變成同樣的鵝卵石，他們才會(huì)善罷甘休。

但那種利用你迷茫的向善的心靈而達(dá)到自己更卑鄙邪惡的目的人還是可恥到極點(diǎn)，應(yīng)該千刀萬剮碎尸萬段澆上汽油燒完了再拿去喂蟑螂。

迷茫不是錯(cuò)，但悲哀的是被人利用。痛苦不是錯(cuò)，悲哀的是傷害了深愛自己的最親的人。

引導(dǎo)其他和當(dāng)年的自己一樣無知的人走自己走過的罪惡的路，是一種報(bào)復(fù)。終于有人和自己一樣了。終于自己不是最慘的那個(gè)了。原來當(dāng)年的自己，竟然是這副狼狽的模樣。我經(jīng)歷過的，你也該同樣經(jīng)歷，才會(huì)有人理解我的感受。

當(dāng)自己的痛苦，無法傾訴，無人可以理解，心里的悲憤悔恨卻又無處發(fā)泄，那種歇斯底里，卻被認(rèn)為是腦殘。在旁觀者看來，只是個(gè)普通的劇情而已，能給予的，只有同情和憐憫。但那種深陷其中無法自拔的無助和絕望，只有當(dāng)時(shí)的自己才會(huì)理解。 只有讓時(shí)間和新的經(jīng)歷填滿大腦，讓自己平靜下來，等慢慢的能夠客觀的，上升到一個(gè)更高的境界來思考的時(shí)候 才會(huì)走出來的吧。

很值得回味的影片。影片看似是在兩個(gè)故事里穿插進(jìn)行，但是它又分了好幾個(gè)分支。瑪莎誤入邪教，被強(qiáng)奸，后來邪教主不信任瑪莎，瑪莎逃跑，回姐姐那里。姐姐沒能拯救瑪莎，最終把她拋棄。瑪莎在回城的路上，發(fā)現(xiàn)邪教分子的車在跟隨，欲言又止，知道自己最終逃離不了。整個(gè)影片，茂密的樹林和懸崖下的湖泊表現(xiàn)出瑪莎一直未能走出陰影。大膽預(yù)測(cè)，瑪莎的姐姐應(yīng)該是她媽媽。

邪教給她的更多的是身體的自由 她裸泳 濫交 射擊.在老男人Patrick身上.她感受到了親人給不了的某這種存在感 尤其是他喜歡打著欣賞與尊重的幌子利用她 其實(shí)瑪莎真的是一個(gè)Tutor么 不 她更符合姐夫口中無一技之長的人 處于水深火熱之中太久 也至于她部分地失去自我 她認(rèn)為人生的價(jià)值在于對(duì)歸園田居般的Exist而不是和姐姐一樣過中產(chǎn)階級(jí)的生活 但同時(shí) 她并沒有失去良知 以至于她和姐姐生活在之后不斷地被回憶的碎片折磨 同伙們搶劫和殺人給她帶來深重的羞恥感 她內(nèi)心深處知道Patrick的行為是錯(cuò)的 但她還是毫不猶豫地做了幫兇 害著下一個(gè)跟她一樣的年輕女孩 她缺失的是親人的愛和尊重 她無法忍受邪教的控制 找到了從不聯(lián)系的姐姐 可后來當(dāng)姐姐一家要送她去醫(yī)院時(shí) 她又開始懷念過去被控制的生活 她強(qiáng)烈地掙扎著 可最后的結(jié)局也只是從一個(gè)深淵被推向另一個(gè)深淵 沒有人懂她真正經(jīng)歷過什么
其實(shí)她只是需要關(guān)愛
姐姐雖然愛她，但是缺乏真正的尊重。我也覺得她姐姐像她說的“will never become a good mother"。
畫面和光線有種清新而不加修飾的美，如同女主角迷離而不食人間煙火的眼神。雖然女主角比較稚嫩，但已具備了年輕時(shí)斯嘉麗.約翰遜的范兒。John Hawks功力很深，特別是那句”U r my favourite."Chills me.電影總體來說給我《可愛的骨頭》差不多的感覺，冷峻深刻中帶點(diǎn)小清新。

一個(gè)人的逃離. 孤獨(dú). 無助.
無人能理解, 無人願(yuàn)聆聽.
自己, 也不想再說, 不要再經(jīng)歷
遺忘也好, 壓抑也好, 就讓我睡吧.
一覺醒來, 天一光, 就會(huì)什麼事都沒有發(fā)生過, 一張白紙?jiān)賮磉^.

到底可以走多遠(yuǎn)? 遠(yuǎn)離什麼?
是昨天. 不是客觀事實(shí)的過去歷史, 而是主觀感覺的今天之前.
人要如何才可告別昨天?
即使失去了記憶, 習(xí)慣仍在…
逃不掉. 即便費(fèi)盡氣力, 就算鼓起勇氣
身體的倚靠能擺脫, 心靈的依賴仍囚困, 在那曾經(jīng)日夜相對(duì), 形影不離的人群中…

不動(dòng)聲色, 勾魂懾魄
不需鬼上身, 不需行大能
一切外在儀式都只是一時(shí)的情感激動(dòng), 但「群」的影響力, 如影隨形, 陷進(jìn)其中
群眾的壓力, 一句簡(jiǎn)單的問候, 久而久之, 身在群中而不自知, 心在群中而不自覺
這就是邪教的危險(xiǎn)之處, 亦是為何歷代邪教皆不衰的迷人之處

因?yàn)槲覀冃牡籽Y, 都曾脆弱過, 心碎過, 與家人吵鬧過
都曾經(jīng)有過反叛之心, 都曾經(jīng)希冀一走了之
我們都是善良迷失的羊, 渴望得到認(rèn)同, 渴望得到關(guān)愛,
於是一廂情願(yuàn)走進(jìn)狼群, 自以為會(huì)有新的家, 會(huì)有新的天地, 會(huì)有好的照顧

作為旁觀者, 心明如鏡,
自可識(shí)破邪教組織秩序中的歪理謬論, 遠(yuǎn)觀的看, 這只會(huì)是笑話一則
然而主觀鏡頭的投入角色, 置身其中, 界線突然模糊起來,
旁人的親切感正在融化隔膜, 一步一步使自己卸下心防
平日的智慧會(huì)突然麻木, 正常的判斷力會(huì)被動(dòng)搖
因?yàn)楫?dāng)處身有「愛心」有「接納」的鄰舍大多數(shù)中, 我們都想主動(dòng)去參與, 成為他們的一份子.
有如傳染病, 一發(fā)不可收拾.
意念被侵佔(zhàn), 心智遭蠶食, 失去了「我」, 於是無法再逃離
一開始就像普通社群聚會(huì)的平凡簡(jiǎn)單, 只有一路鑽深下去, 漸覺異樣,
唯身份已確立, 情感已投入, 要抽離又談何容易?

安全感作崇, 同理心主導(dǎo)
當(dāng)旁邊所有親密的人都在作同一件事時(shí), 明知那事為惡為假, 但也無從抗拒
因那份不同於他人的疏離感, 衍生出無形的恐懼, 生怕會(huì)再次被遺棄, 要再次擁抱陌生
所以, 不得不服從, 不得不收起良心, 不得不一同歡笑, 享受罪惡的快感
從走出第一步, 接受第一個(gè)歪理開始,
漸漸回不了頭, 漸漸打從心底潛意識(shí)都理解此等行為, 漸漸學(xué)懂為罪行開脫
漸漸將不正常當(dāng)正常, 漸漸融和自我, 漸漸深入成為團(tuán)體的核心份子…

一旦打開眼睛看過了行過了罪惡, 再也躲不過陰影的跟隨
如同聽了蛇的誘惑而吃了一口美味果子, 知道羞恥後再也回不到伊甸之園
那童稚的無辜或?qū)θ藦氐椎男湃? 就被徹底殘忍的殺害, 然後任由自己的罪性支配了
軟弱的控制力量, 不管是在於自身的仁慈心軟, 或?qū)扔猩罘绞降牧?xí)慣
或?qū)Ω淖兣c不可知的畏懼, 或單單拒絕說不的勇氣, 纏繞矛盾, 形成心結(jié)心魔

Sean Durkin 首部長篇作即大玩影像敍事的魔法, 在零碎剪接中鏠合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境
難分真假, 回憶與想像與當(dāng)下的反復(fù)重疊,
在姊姊眼中是夢(mèng)幻, 在妹妹心內(nèi), 每一格都是有血有肉的實(shí)在情境
平行交錯(cuò), 既是對(duì)照, 亦是投射
表現(xiàn)出從沒有真正離開的詭異, 又帶出身邊最親近的人留下不明所以的陌生目光
湖邊裸泳, 只是看似有些微古怪的舉動(dòng)之始,
故事愈發(fā)展, 心靈陰暗面愈加挖掘, 一步比一步走得更驚心
但驚恐的不是尋常的死亡恐懼, 而是源於一份親情的憂慮, 或是一種久別重逢的陌生情感
那現(xiàn)在, 看似是現(xiàn)在, 偏卻是昨天, 一刀剪接, 難以割捨, 猶如千絲萬縷, 纏繞難分
如同那首 Marcy May Song, 環(huán)形的旋律, 無路可走, 一聲一聲嵌於心坎, 不能自拔

百感交集, 五味紛陳
沿著影像線索追溯下去, 耐人尋味
表面沒有任何傷人害己的跡象, 實(shí)質(zhì)卻在自虐他虐鬱結(jié)難抒
妹妹固然自憐自困, 姐姐又何嘗不是自欺欺人?
對(duì)於沒有好好關(guān)心妹妹的罪疚感, 進(jìn)而引伸至對(duì)如何好好照料肚內(nèi)小生命的擔(dān)憂
姐姐同樣活在追求美國夢(mèng)的大幻象, 同樣在人生目標(biāo)中迷失
同樣是人云亦云, 跟隨更大的「群」體生活模式, 在妹妹一針見血道破其虛偽後, 無所遁形
所謂的「美國夢(mèng)」, 是否只是秘而不宣的一大邪教觀念灌輸?

寧願(yuàn)相信面前的荒謬是真相, 都不回到真實(shí)自由的社會(huì)掙扎生存
日復(fù)日, 年復(fù)年, 卒之倦了, 醒了, 但卻無力回到現(xiàn)實(shí)了, 只有在永恆的地獄中受折磨
一座心靈的地獄, 猶如令人心寒的對(duì)岸人影, 陰魂夢(mèng)魘, 晝夜相隨 … …
物質(zhì)上肉體上的挽留只是皮相, 思想上意識(shí)上的停滯卻是無休無止
從而開首的拔足逃亡, 只是一個(gè)開始, 終幕的困坐車廂, 卻是沒有終結(jié)

結(jié)局的憾動(dòng)力, 縈繞心頭良久, 糾結(jié)無從拆解
紛亂昏胘的運(yùn)鏡, 是否從頭到最後皆南柯一夢(mèng)的暗示?
其實(shí)從未逃脫過, 一切只在大腦運(yùn)動(dòng)中?
或者社會(huì)最殘酷的真相, 正是世界上從來沒有確實(shí)的真相?
她走上的, 是自毀之路, 從來沒有可能完全復(fù)原
車在前進(jìn), 她卻回頭張望, 不斷忍不住又看一次
是她害怕惡夢(mèng)步近, 還是這回眸, 暗地也有不捨?

也許, 心深處, 最可怕的夢(mèng)境/真相,
其實(shí)是我們的身體/內(nèi)心, 有一部分, 根本想回去那個(gè)「群」中 … …