劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 短評寫不下寫這了
第九屆黑眼圈電影節(jié)第三部
甜言蜜語
電影改編自美國女作家喬伊斯卡羅爾歐茨原著小說，歐茨的小說風格是被稱之為心理現(xiàn)實主義。所以有些評委認為有精神分析的元素。電影結尾確實有一些心理驚悚的味道。這部電影最出色的地方有三點：一是充滿不安的音樂，二是勞拉鄧恩的年輕就擁有的超贊演技，還有就是最后那段惡心，做作，油膩年輕大哥的搭訕戲。相比于法式男人易爾先生欲拒還迎的招數(shù)，特里斯威廉斯更多的是美式的油腔滑調。但是這段戲把男女那種繃緊的侵犯和防守心理狀態(tài)拿捏的很好。
電影使用鄧恩充滿光鮮的朋友和五彩斑斕的社會生活與家里死氣沉沉，保守，禁欲氛圍做出強烈對比。美麗年輕朝氣的鄧恩和她的姐姐媽媽爸爸格格不入。鄧恩家庭應該不富裕，生活狀態(tài)應該屬于底層白人。破舊的房屋對于威廉斯的侵犯毫無保護。屋子和外界都成為了鄧恩心理狀態(tài)的象征物。
這部80年代的電影，在描述青少年成長的過程當中，底層年輕女孩卻需要成年男性的有關性的經(jīng)歷，促使她們的成長。（這種事在我少年時候鄰居周圍也有所耳聞）使他們過早的進入了現(xiàn)實社會。當然這都是她們自己做的決定。我不覺得一部電影要進行道德評判，那是勵志電影教育電影的導演的人生中庸之道。而不是這部電影的主題。如果一部電影要做道德教育評判無疑是失敗的。有些欲望和禁忌就要被釋放的和打破的。這部電影短評在寫完無命錢之后寫的，發(fā)現(xiàn)兩部主題都有接近的地方。鄧恩知道自己前面等的她的是什么，那是她年輕生命對成人社會的窺探。無命錢的男主不知道自己前面等待他的是什么，是他對作為成人男性進入成人社會的自大。
2 ) 八十年代和十八歲的勞拉?鄧恩
黑眼圈第三觀影日，美國美國女性導演喬斯?肖普拉作品《甜言蜜語》。 觀看本片很大的期待是看十八歲的勞拉?鄧恩。不過看過之后感覺勞拉怎么十八歲的時候跟二十八，三十八的時候長的差不多，怎么那么顯老呢。 片子講的是十八歲的少女在家逆反，在外輕佻，又懷春又膽小，最后被一個小癟三拿下的故事。總體感覺選材角度還可以但是表現(xiàn)張力不足，最后一大段的smooth talk感覺有點兒拖沓而且張力不足，挺勉強的。 但是可以肯定的是大衛(wèi)?林奇是看過勞拉的這個表演才會選她演《我心狂野》，而且《我心狂野》里面勞拉基本延續(xù)了本片的表演路數(shù)。 因為片子是80年代的時裝戲，所以過了30多年后再看，復古意味實足，服裝道具很有特色，這從某個角度來說也體現(xiàn)了好的東西不會過時，只是在等待下一次復興。 音樂是本片亮點，F(xiàn)unk,Disco,Hard Rock，Country等多種音樂類型均有出現(xiàn)而且用的還挺恰當?shù)模?0年代的味道通過音樂表現(xiàn)更加足了。勞拉最后跟特里特回來的時候用的配樂也很可能影響了大衛(wèi)?林奇，感覺非常像《雙峰》里的配樂。職員表里顯示有個music director的崗位是James Taylor。應該是他來把控音樂選材與取舍，做的很棒。而且他還多次獲得過格萊美，說明水平確實不錯。 片中有一個細節(jié)是跟特里特開車一起來的男伴在翻勞拉家唱片的時候唯一打開看了一眼又很嫌棄的隨手放一邊的那張黑膠唱片是非常非常非常經(jīng)典的《Led Zeppelin IV 》不知到是不是導演在這個細節(jié)有意為之。 最后我想說的是： 十八歲的勞拉?鄧恩，一咧嘴的時候怎么看怎么有點兒像趙麗蓉（捂臉）。
前半段是女性視角的標準青春喜劇，結尾突變home Invasion恐怖片，但驚悚部分和皆大歡喜（？）的結局都處理得有些像夢境。
無論從文化研究還是從心理建設看都很棒~~~懷舊
3.5 少女的flirting與關于少女的potential risk
最近喜歡看老電影
8.0 節(jié)奏、氛圍都讓人舒服，前半段對于青春叛逆期的刻畫恰到好處，遠離家庭、親密與愛，同時又帶著渴望，這種矛盾心理表達得淋漓盡致。雖然后半段20分鐘的smooth talk有驚悚片的意味，大膽而肆意地出現(xiàn)，但并不割裂，仍是前半段青春少女諸事的延續(xù)，附帶著成長的痛苦，男主角這種似真似假的形象更讓人回味。
果然是80年代的味道，電影大半部分展現(xiàn)的是叛逆的女主角的暑期的幾天生活，她成熟、有主見、崇尚自由，追求愛情，而其他的家庭成員，特別是母親，完全就是一個刻板、嚴肅、啰嗦的家長形象，她看不慣女兒的一切行為，普通的談話都能轉化為刻薄的嘲笑，但在觀眾等待某種“抗爭”的到來時，80年代家庭觀念的回歸讓熟悉“無因的反叛”題材的觀眾大跌眼鏡，女兒抵制不了誘惑，上了壞男人的賊船，最后母親居然完全變了個人，和女兒惺惺相惜起來，家庭才是最溫暖的港灣，如此強行主旋律和對家庭之愛的歌頌，實在是讓觀眾有點反胃，電影的所有的叛逆似乎都沒有了價值，都成為了保守價值觀的陪襯，這可能是80年代青春電影特有的吧，但拋開乏味的主題，電影中的音樂、風景、對白都拍得很有趣，讓觀眾對這部情節(jié)簡單的電影不至于突然喪失掉興趣
懸疑哈哈
心理極棒
孩子最后還是會知道 父母說過的話都是有跡可循的
Dern年輕的時候看起來就像個小老太太。
80s少女情懷
青春期女孩的內(nèi)心躁動，需要家長的安撫與理解，但是片中家庭成員間的關系多少有點讓人難以忍受，女主會去外面尋找安慰也情有可原。雖然有個變態(tài)男但依然有些蜻蜓點水的味道，女主雖然很年輕但不論是外貌還是內(nèi)心都不是屬于隨便被PUA的類型。這變態(tài)好似是做了一場秀，或者說只是一個符號。電影真正要討論的還是家庭成員之間的愛與被愛，從這個角度看確實非常圣丹斯。PS配樂選歌非常好。
3.5 Laura Dern的演技真不錯。
2004.01.25
3.5 最后那段很好，而且她真的去兜風了，神來之筆。從女性權利角度解讀是無解的，但就是關于女性、少女成長的。
其實三女孩在談論用到“perverts”一詞時就有一些疑惑，不知道另有所指還是只是80年代的流行說法，而另一點非常kinky的是，阿諾德的裝扮是一副過時20年James Dean風格打扮，像是一種戀童者的偽裝，因此結尾所暗示無疑是遭遇了性侵犯；對不知如何處理誘惑和危機，恰由于與年紀不符的貌美、輕佻和不懂得自我保護造成，更確切地說，如此說教，所設計的環(huán)境、故事是保守主義立場的價值觀體現(xiàn)
以小鎮(zhèn)女孩對初體驗的矛盾心態(tài)為軸，刻畫了一個淺薄刻薄單純交織的并無物化/美化的立體形象，Treat Williams演的大齡情郎（強奸犯）的一出PUA攻防不動聲色中的緊張亦生動呈現(xiàn)一幅令人咋舌而又普遍的男性畫像，小格局佳作。林奇之后就讓勞拉鄧恩演個大妞有些大材小用了哦她一開始就這么會演了。
Laura Dern成名作和圣丹斯最高獎，80s的質感很地道，但故事甚至比可預測的還要無趣，節(jié)奏太平，被變態(tài)騷擾的一整段除了慢也并沒有真正制造出張力。
女版Risky Business。哦還是西海岸版XD
結尾沒有想到，原作更暗黑一些。有點拖沓，小說情節(jié)較弱，勝在心理描寫，其實更適合改30min的短片PS女主媽媽真是令人窒息