不知道大家聽沒聽說過連姆·尼森，以及他所拍過的《颶風(fēng)營(yíng)救》系列，中國(guó)2012年上映了這部系列影片的第二部，大家可以自己去看一下第一部，便會(huì)發(fā)現(xiàn)此片幾乎完全抄襲《颶風(fēng)營(yíng)救》的第一部。除了劇中王姬攜女高麗雯出演眼有些噱頭外，幾乎一無是處。還是建議大家看《颶風(fēng)營(yíng)救》吧，比這部爛片好看多了。

文/滿囤兒


        借鑒國(guó)外類型片成功模式，成為近幾年國(guó)產(chǎn)中低成本影片和新人導(dǎo)演打開市場(chǎng)的有效手段。這不，不僅好萊塢的連環(huán)殺人狂模式被學(xué)來制作驚悚片，囧態(tài)頻出的公路片模式被學(xué)來制作出了《泰囧》，就連歐洲的商業(yè)片成功模式也被學(xué)了來。雖然《危情營(yíng)救》借鑒了《Taken》的特工老爸模式，但是相較于法國(guó)的冰冷和粗糙，我們的特工老爸就顯得柔情多了。片方為了能夠給類型片增加全新的看點(diǎn)，特意全程庫(kù)不齊沙漠深處實(shí)景拍攝，更是把這位國(guó)產(chǎn)特工老爸置身于面朝黃沙的獨(dú)特境遇里。其營(yíng)救之艱難，身手之矯健比之國(guó)外前輩，一點(diǎn)兒不遑多讓。


        臺(tái)灣演員翁家明飾演的特工老爸，有著典型的東方老爸的情感。影片特意在女兒遇難之前，增加了老爸對(duì)其的關(guān)心戲份。這使得東方老爸比西方老爸多了幾分人情味兒。西方是主打鐵漢，然后找犄角旮旯的間隙才塞幾場(chǎng)柔情戲；而我們的國(guó)產(chǎn)特工老爸，是從一開始就帶著柔情的鐵漢。由于有了很好的情感鋪墊，所以老爸在隨后的營(yíng)救戲份里，無需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加統(tǒng)一。


        與外國(guó)動(dòng)作戲大量仰仗槍戰(zhàn)和追車不同，我們?nèi)A語片最擅長(zhǎng)的就是拳腳功夫。因此，我們的國(guó)產(chǎn)老爸自然是格斗高手啦。咱們的老爸是個(gè)現(xiàn)代特警，自然不能像武俠片那樣神通廣大。我們看的也是那些極具現(xiàn)實(shí)參考意義的寫實(shí)派動(dòng)作戲。在這一點(diǎn)上，《危情營(yíng)救》做得相當(dāng)出色。影片的追蹤、潛入、單挑、群毆，都采用了寫實(shí)的拍法。其中的徒手搏擊動(dòng)作大多干凈利落，迅猛直接。由于咱們沒有《諜影重重》那樣的花哨剪輯師，所以片子里的動(dòng)作戲沒有那種晃瞎眼的感覺，反倒是樸實(shí)無華的硬派，更符合影片硬派動(dòng)作片的定位。


        為了讓硬派的感覺從動(dòng)作戲擴(kuò)展到整部影片的氛圍，主創(chuàng)特意選擇庫(kù)不齊沙漠作為故事的發(fā)生地。其實(shí)華語電影人不止一次嘗試到西部去拍各種類型題材的影片，但是無論古裝武俠，還是嬉鬧喜劇市場(chǎng)反響均不是太好。主要是因?yàn)閯〗M沒能將沙漠變成有效的電影元素，反而被惡劣的外景環(huán)境拖累，被迫降低了視覺美感。西部拍出來的失敗片子，都給人灰土蒙蒙的不干凈不利落感。


        《危情營(yíng)救》則吸取同行經(jīng)驗(yàn)，雖然背景在沙漠中，但是卻把需要精致打磨的戲份（動(dòng)作戲和情感戲）放在室內(nèi)。而一些用來營(yíng)造氛圍的外景戲里，他們攝取的都是沙漠相較靜態(tài)的畫面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被惡人“處刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出，而僅僅是用沙漠的單調(diào)視覺來凸顯老爸的處境之絕。作為國(guó)產(chǎn)特工老爸，也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子，讓人感到頗多驚喜。華語片在向國(guó)外前輩學(xué)習(xí)的時(shí)候，總會(huì)帶上自己的味道。文藝片里的人們總會(huì)背朝黃土面朝天來體現(xiàn)樸素的黃河文化，商業(yè)片里的特工老爸也在面朝黃沙的大漠上，堅(jiān)守著自己的勇敢與強(qiáng)悍。

曾經(jīng)狂熱追捧史泰龍、施瓦辛格的骨灰粉們看到《敢死隊(duì)》系列一定是內(nèi)牛滿面的。 曾經(jīng)在上世紀(jì)8、90年代席卷全球的硬漢動(dòng)作電影，影響了整整一代人。不僅成就了我們心中無數(shù)百看不厭的經(jīng)典，誕生了一大批例如史泰龍、施瓦辛格、布魯斯威利斯、尚格云頓等大批動(dòng)作英雄偶像。曾幾何時(shí)，凡是這些動(dòng)作大神主演的電影我們是無差別必看的。但是隨著他們的老去，傳統(tǒng)的硬漢動(dòng)作電影也不復(fù)當(dāng)年之勇，漸漸在銀幕沒落。

 轉(zhuǎn)而是大量的打著科幻、魔幻、奇幻的噱頭的電影成為了銀幕上的主流，觀眾感受到更為刺激震撼的視覺體驗(yàn)。誠(chéng)然也很喜歡這類電影，但是依靠電腦合成的動(dòng)畫特技效果，縱然是可以炫麗華美、天馬行空。但是不足替代硬漢動(dòng)作電影那種拳拳到肉、招招見紅的真實(shí)猛烈的震撼沖擊。所以，時(shí)隔十余年，又能欣喜的看到傳統(tǒng)硬漢動(dòng)作的迅猛回潮?！陡宜狸?duì)》系列票房爆紅、杰森·斯坦森成了票房靈藥、連姆尼森的《颶風(fēng)營(yíng)救》系列也風(fēng)靡全球。足見，動(dòng)作電影用拳頭還是能打得過噱頭的！
 
國(guó)內(nèi)的動(dòng)作電影發(fā)展先天不足，在市場(chǎng)迅猛發(fā)展的黃金十年，都是古裝戰(zhàn)爭(zhēng)類型大行其道?，F(xiàn)有涉足動(dòng)作片的作品，更不用說所謂的硬漢動(dòng)作片了。而《危情營(yíng)救》算填補(bǔ)了這個(gè)空白。喜歡好萊塢硬漢動(dòng)作電影的朋友看此片，一定會(huì)有親切熟悉之感。一個(gè)孤膽英雄獨(dú)闖大漠對(duì)抗裝備強(qiáng)悍的國(guó)際犯罪團(tuán)伙，就出遭遇綁架的女兒。故事的模式、拍攝的手法大有向史泰龍電影致敬的風(fēng)范。同時(shí)有結(jié)合沙漠的特殊地理環(huán)境，以及中國(guó)功夫的動(dòng)作特點(diǎn)?？梢猿蔀橹袊?guó)硬漢動(dòng)作電影的試水之作。
 
曾經(jīng)是瓊瑤劇男一號(hào)的臺(tái)灣實(shí)力派演員翁家明所飾演的退伍特種兵形象還是讓人眼前一亮的，他的伸手敏捷，動(dòng)作凌厲，更艱巨了中國(guó)功夫的技戰(zhàn)術(shù)特點(diǎn)。更重要的是，在對(duì)戰(zhàn)打斗中的真拳實(shí)腳，確實(shí)做到了逼真震撼的爆發(fā)力和沖擊力。身為動(dòng)作片影迷的我還是被爽到了的。看多了各種俠、各種大戰(zhàn)的視覺器官和特效轟炸，相比也對(duì)這樣的噱頭有點(diǎn)膩歪了，而對(duì)于用真實(shí)的拳頭說話的電影我們還是應(yīng)該抱以期待和熱情的。

由段國(guó)云執(zhí)導(dǎo)、翁家明、王姬、高麗雯、石兆琪領(lǐng)銜主演的《危情營(yíng)救》在日前終于與觀眾見面了，而這也恰恰是電影界最火爆的一段時(shí)期?；蛟S眾多觀眾都還沒從近期接二連三的大片沖擊中回過神來，然而在體驗(yàn)了大制片的恢宏氣勢(shì)后，重新感受一下現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的作品會(huì)有一種另外的感覺，從讓人眩目的世界中回到自然的生活中也是一種清心的體驗(yàn)。

相對(duì)于《一代宗師》中華麗到近乎藝術(shù)化的武術(shù)動(dòng)作，《危情營(yíng)救》則更加接近動(dòng)作片的本質(zhì)，或者說更加接近現(xiàn)實(shí)中的搏斗與格殺。或許是傳統(tǒng)文化的影響，中國(guó)功夫在經(jīng)歷了李小龍、李連杰之后更越來越多的走向藝術(shù)化，表演的性質(zhì)大于實(shí)質(zhì)，追求視覺的唯美甚至追求格斗的真實(shí)性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗師》也不例外，一個(gè)向美國(guó)大片科技化方向發(fā)展，一個(gè)盡可能地把武功導(dǎo)向藝術(shù)。這樣做使得功夫片的觀賞性得到大幅的提升，給觀眾以更多的視覺享受。然而毫無疑問也在某種程度上削弱了功夫片的真實(shí)性，過于強(qiáng)調(diào)視覺效果從而把功夫神化為超越于現(xiàn)實(shí)的存在。

從這個(gè)意義上講，《危情營(yíng)救》是功夫片對(duì)現(xiàn)實(shí)性的回歸，它沒有那種華麗到讓人感嘆的動(dòng)作，也沒有玄乎其神的高科技武器，有的只是現(xiàn)實(shí)中普通人的動(dòng)作。盡管片中也多次運(yùn)作高科技的電腦跟蹤，但卻只是一種輔助手段，在近身搏擊中卻只是個(gè)體血肉之軀的碰撞。

作為退役特種兵的郭濤（翁家明）盡管身手不凡，但也只是用正常的力量搏擊及格斗技巧與對(duì)方展開對(duì)決。然而，這種沒有超級(jí)武器或武功的格斗并不乏精彩之處，它使得觀眾在正常人的情感體驗(yàn)值范圍之內(nèi)感受力量的迅猛與殘酷。當(dāng)然，這種展現(xiàn)的背景也是至關(guān)重要的，大漠邊陲，黃沙彌漫為之提供了足夠的表演空間，而野外古堡下的瘋狂與奢靡則提供了足夠的動(dòng)力。

因而，如果僅從動(dòng)作上來看，《危情營(yíng)救》確實(shí)向我們展現(xiàn)了一種自然回歸，回到正常的武打搏斗場(chǎng)面。當(dāng)然，所有的功夫打斗總得有其打斗的原因，功夫片也從來不是為了打斗而打斗，男人的搏命背后總有那個(gè)讓他不得不搏命的理由，對(duì)于《危情營(yíng)救》來說亦是如此。

對(duì)于郭濤來說，營(yíng)救女兒郭朵（高麗雯）的行動(dòng)不僅僅是救出被綁架的女兒，同時(shí)也是尋回自己在女兒心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）盡管充滿了冷血的味道，也同樣有他心中放不下的人。所以，無論正邪，男人的對(duì)決就是一場(chǎng)力的搏斗。而《危情營(yíng)救》把這種對(duì)決加上以前的恩怨，從而更顯得意味深長(zhǎng)。

或許，《危情營(yíng)救》本身并不能稱之為完美，但卻給我們更多的現(xiàn)實(shí)感。它將動(dòng)作片從神話的世界拉回現(xiàn)實(shí)的生活中，讓我們以普通人的視覺來觀看這場(chǎng)綁匪與父親的對(duì)決。在這場(chǎng)對(duì)決中，我們體驗(yàn)的不僅是動(dòng)作的凌厲，更有圍繞在人物身上的脈脈溫情。通過那一段漫長(zhǎng)的追逐，讓我們看到了一位父親的沉重父愛。功夫片當(dāng)然離不開搏斗，但真正的功夫卻永遠(yuǎn)在搏斗之外?！段Ｇ闋I(yíng)救》讓動(dòng)作回到現(xiàn)實(shí)，讓真實(shí)演繹動(dòng)作。

路過，沒有看片子，先暫時(shí)給差評(píng)，我覺得還是要12號(hào)看過全片之后再重新評(píng)價(jià)，不過我個(gè)人認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片拍攝還是很不容易的，應(yīng)該支持一下??！