非行說，上蒼呀，為什么你給了我足夠的天賦，卻不給我常人的運氣呢？這次機遇是終于降臨啦！只有103分鐘的影片給予我的可能確實103個小時的震撼，那些旋轉(zhuǎn)的鏡頭從他放映結(jié)束就時刻的在腦海中盤旋。電影的頻率跟我心跳的頻率貌似始終是一致的，幾乎眼睛就沒離開過屏幕，跟著電影的劇情也時刻在心中驚心動魄。不可否認，它真的是一部精彩的影片，無論是鏡頭的運用還是攝影的功底都可以達到好萊塢的水平，更別說劇情的精彩啦！
他運用了倒敘的手法來敘述這部影片，其實看到第一部分的時候感覺也就一般般，當?shù)搅说诙糠值臄⑹鲩_始時也就是編劇老師說的第一個高潮，終于謎團一步步解開啦！而正是這樣的敘述方式才讓電影的高潮一個接一個；而正是這樣的敘述方式才讓那“猜中了開始卻沒猜中結(jié)尾”的戲言終被顛覆；而正是這樣的敘述方式才讓你直到影片最后一秒才猛然發(fā)現(xiàn)，你連開始都沒猜中！這是一部真正將智者的思想，仁者的靈魂結(jié)為一體的誠意之作！
無論是編劇還是導演都可以說是天賦異稟，而更讓人難以想象的是編劇和導演竟是同一個人。這部影片也可能真正表達了導演的想法，他自己也是一個守望者，守望的是精神的那一份渴望，渴望伯樂的賞識。
其實我想說的是，人其實是一視聽性動物。在聽到和看到那些看似不相關(guān)卻又緊密聯(lián)系的事物后都會強加到自己的身上，就好像陳志輝，在遇到周棟和巍子之后，喚起他心底的罪惡，使他更加的無法自拔，使他忘了在家其實有一個默默守望他回家的人——他的堂哥，而真正的守望者就是他。而這才是最后一秒的結(jié)局。。。

在大學我在課堂上結(jié)交的第一個好友既是在電影鑒賞課認識的。這位韓國同學長得很韓國，后來也沒有什么聯(lián)系，以至于除了他有一個長得不很漂亮的上海女友這一細節(jié)以外，對他的其他印象都已變得模糊。不過，他給我推薦的一部好電影我倒一直記憶猶新，那就是李滄東指導的《薄荷糖》。當時的我雖然并不認識這名威尼斯電影節(jié)最佳導演，但還是被電影精致的制作以及獨具一格、以小見大的敘事風格所吸引。

昨天看的《守望者》又讓我想到了這部在記憶中塵封已久的韓國經(jīng)典。雖說兩部片子結(jié)構(gòu)有相似之處，但這并不意味著說兩部片子是一個檔次。然而，拙劣許多的國產(chǎn)片依然讓我看到了導演的努力。

影片的設(shè)置從開頭看可以用惡俗兩個字來形容，講述的是一行四位好友（黃圣依、余少群等飾）前往偏僻古宅借宿的故事。當然，這樣的古宅里不能少了邪惡的怪叔叔（任達華飾），于是一系列老套的“殺戮”、“猛然音效殺人法”、“意外鋪墊法”等至少有著百年歷史的手段集體出現(xiàn)捧場。然而，影片接下來的發(fā)展卻頗讓人出乎意料，即使算不上合情合理，至少也比《天地英雄》中舍利的上場通順不少。而且，是在后面的故事里，張靜初、陳思成、郝蕾等名角才逐漸粉墨登場。

實際上，僅從片子本身而言，《守望者》很難說是一部好片。拋去過多的戲劇性和意外這一在任何國家的作品中都可能找到的硬傷之外，片子的問題依然比比皆是。就好像《南方公園》批評《盜夢空間》一樣，故弄玄虛并不能讓一部作品的意義變得深邃。這句話同樣也適用于《守望者》。除此之外，《南方公園》批評奈特·沙馬蘭，說其劇本無數(shù)轉(zhuǎn)折不代表敘事成功，這也同樣適用于《守望者》。

除此之外，《守望者》最大的問題就是“執(zhí)行”。不論多么高深的概念，最后總得落實成影響才能讓觀眾欣賞。從這一角度來說，《守望者》無疑也是失敗的。且不說片子諸多制作粗糙之處，就是片子中許多橋段也已經(jīng)俗套和kitsch到了無心插柳柳成蔭的“自嘲”、“反諷”、“后現(xiàn)代解構(gòu)主義”的境界。

那么，是什么讓這部片子勉強尚可一看、并可以不自量力拿出來和《沉默的羔羊》（影片自己的宣傳語）和《薄荷糖》這樣的經(jīng)典相提并論呢？這個問題的答案只有一個，那就是編劇和導演非行先生。

從成片的質(zhì)量來說，我們可以毫不夸張的說，非行先生的技藝尚不成熟，火候還差的很遠。但是，無論是片子的敘事方法和設(shè)置，還是片子各種橋段的安排，都可以看出這位新人編劇兼導演是在努力當中。如果我們把這部戲看成是習作，那么片子的成功與否就可以用一種略微寬厚的眼光去看，畢竟達芬奇還有雞蛋都畫不圓的時候。

而且，從導演對前四十分鐘的處理中，我們隱隱能夠感覺到，雖然各種俗套鋪天蓋地，但導演似乎心中有某種“自我意識”的存在，使得片子似乎有意進入了某種后現(xiàn)代迷宮，成為了安迪·沃霍爾般的kistch，成為了觀眾無法不繼續(xù)看下去的一起火車事故。

凡此種種，都使得《守望者》在問題多多的情況下又勝過一般爛片。當然，在The Social Network漫天飛的今天，推薦人們選擇《守望者》似乎很難說得過去，但不違心的說，這部片子在國產(chǎn)片中，還是可以一看的。

倒敘的三段，一段比一段精彩，沒有耐心的話，可以從后面往前看。監(jiān)獄中的洗腦把犯人洗成了與社會脫節(jié)的沒有自己思想人。出獄后被別人的話語輕易就能影響到自己判斷是非的能力。與社會的脫節(jié)以及遭遇的那些人，讓任達華走上了不歸路。勞改如果只是把一個人變成這樣一個白癡，那么不如去做額葉切除手術(shù)。

抱著一種看港產(chǎn)垃圾片，而且還是故弄玄虛的那種犯罪片的心情去看了《守望者：罪惡迷途》，結(jié)果，這部分為三段的犯罪心理劇情片，在我對其期待值絕對為負數(shù)的前提下，帶來意外驚喜了。

從結(jié)構(gòu)上來說，這部電影很清楚地被劃分為三段。
第一段比較考驗觀眾的耐心。屬于非常主流的驚栗片，鬼片，僵尸片，變態(tài)殺人狂片，懸疑片的那種開場白風格。這類電影看多了的人，會對這種開場白嗤之以鼻，不屑一顧。甚至會覺得：瞧，又是這種片子。

這部電影的驚喜在后面。
當發(fā)現(xiàn)原來高談闊論發(fā)表對女人的各種看法的周棟對柜臺后面那個風情萬種的女人的種種自以為是的判斷原來都是一場誤會的時候，
當任達華飾演的陳志輝給徘徊在小旅館外面的那只黑色的野貓帶回一條魚的時候，
當陳志輝執(zhí)著地追問那些背棄過他的人，而他苦苦掙扎要的只是一個道歉的時候，
當他被周棟即興發(fā)揮的一番觀點嚴重誤導，激發(fā)了內(nèi)心本已有意向善的憤怒，決心復仇的時候，
當周棟如夢初醒般的不顧一切回去找他的時候
實在沒有辦法叫人不心生深深的同情，這一切原本是不會發(fā)生的

第三段把時間推得更靠前，進一步揭開了陳志輝一步一步走向復仇的心理歷程。
剛剛出獄的陳志輝，站在人生的兩條岔路口，孟樓還是潘家鎮(zhèn)，想起他對周棟說：往東四十里，有個地方叫孟樓，你知道么？就是如此近的距離，生死，善惡，愛恨，忘記還是回憶，放下還是提起，原諒還是仇恨，祝福還是復仇，就是如此如此貼近。

究竟誰是悲劇的罪魁禍首呢？
二十年前戀人的背信棄義，家人的從中作梗，二十年后執(zhí)迷不悟
周棟的自以為是，盲目自大，無所不能般的在陳志輝面前扮演了一回人生導師
為了給孩子動手術(shù)而處心積慮制造一起刑事案件的黑衣人也想利用他作為目擊證人
四個年輕人冷漠拒載，如果他們不拒載呢？會不會周棟就攔住他了？

這一切的一切，像蝴蝶效應(yīng)一樣，產(chǎn)生了無法估計的連鎖反應(yīng)
最終徹底毀了這個曾經(jīng)想要放下過去，重新開始的可憐人
就在我覺得，命運對他來說，是殘酷得無以復加的痛苦的時候
最后一幕，他的哥哥嫂嫂安靜地守候在桌前，做好了一桌子的菜，看看墻上早已經(jīng)過了時間的鐘，哥哥忍不住說：應(yīng)該是今天啊。嫂嫂笑了笑安慰哥哥說：他不回這，還能去哪呢？這下好了，一家團聚了。

如果他能看到這一幕，我相信，他一定會回家的。
如果我們能對別人多心存一些善念，哪怕只是一種美好的愿望，我相信，有許多問題就化解了。

這部電影的最大亮點在于劇情與人性的深入討論兩線并行。

張靜初出鏡時間雖然不長，但是卻爆發(fā)出了她個人以往作品中從未有過的性感和萬種風情，看上去嫵媚動人，極盡能事來討人歡心，完全是個內(nèi)心不安分的少婦形象。結(jié)果卻是個沉浸在過去回憶里，思念故人的年輕寡婦。
陳思成看上去是個十足的花花公子，信口雌黃，心胸狹窄，自以為是，結(jié)果對待前妻卻是一個完全心軟的活菩薩。
到這一步就能看出一點意思來了，說者無心，聽者有意，你逞口舌之利開了一個惡毒的玩笑，對方卻將這番高談闊論捧上神壇了。
而任達華扮演的陳志輝，他心中有那么多的疑惑，可他永遠是在錯誤的時間錯誤的地點遇見錯誤的人發(fā)生了完全錯誤的對話，他需要的不是被喚起恨不是被喚起復仇的欲望，而是重生的希望，忘記過去，重新開始。而更為諷刺的是，令他燃起復仇念頭的那些人，在他們的各種假面假話背后，真正訴說的卻是真愛真善真誠。只可惜，陳志輝再沒有機會看到了。孟樓，他是向往過的，這個日后能狠狠地把釘子敲進別人腦袋里的人，他最初也曾經(jīng)擔心地問：我有個堂哥在那里，你說我去找他們，他們會不會討厭我？這太讓人感到心酸了。

人有的時候，一無所有，一個信念，就能堅持下去。
人有的時候，傷痕累累，一句道歉，就能獲得平靜。
人有的時候，萬念俱灰，一個歸宿，就能重新開始。
哪怕只要人性中的那么一點點光明，就足夠?qū)⑦@個我本善良的人從萬劫不復中拯救出來了，可是他卻不曾擁有過一絲一毫的希望。
究竟是黃圣依扮演的那個小女孩殺了他，還是這一系列充滿各種欲望形色各異斑斑點點的人性殺了他。

 

一念天堂，一念地獄
退后一步海闊天空，往前一步萬丈深淵

 
往東四十里，有個地方叫孟樓
命運還是曾經(jīng)對他有所眷顧的
留下的，是無盡的嘆息

 難得見到中國驚悚片如此敬業(yè)一回。世人只知道曇花一現(xiàn)，卻不知曇花綻放時那不可方物的絢爛。
 

    中國的驚悚電影，是一個永遠也說不盡的話題。在中國審查制度的大山面前，中國驚悚片所面臨的瓶頸和承受的壓力遠遠要比其市場需求量大的很多。其劣勢不僅僅體現(xiàn)為資金缺乏、設(shè)備陳舊、人才短缺，最重要的是中國驚悚片根本沒有形成完善的產(chǎn)業(yè)機制，也缺乏成熟的市場支持。所以中國驚悚電影在一味追求市場的前提下東施效顰的題材、粗制濫造的制作和狗血一般的劇情成為眾矢之的，乃至于造成了“國產(chǎn)驚悚，必屬爛片”的局面。



   而對于這部《守望者：罪惡迷途》來說，依然處于制度之內(nèi)，但其重心并非是那些西方恐怖片的山寨產(chǎn)物，而是主打心理犯罪，人物內(nèi)涵豐富，深刻剖析人物內(nèi)心，絕非是單純追求感官刺激，是在耐心講述一個殺人未遂犯的人性未泯。這樣一來，本片的賣點由單純的追求恐怖刺激轉(zhuǎn)為錯綜復雜的懸念情節(jié)來招攬觀眾。而這樣的電影是最考驗編導能力，沒有一個精彩的劇本和技巧嫻熟的導演是很難駕馭這個題材。所以從本片的最初效果來看，青年導演非行的編劇能力值得稱贊，導演水平有待提高?！妒赝撸鹤飷好酝尽窂母旧嫌袆e于以往的國產(chǎn)驚悚電影，三段式的敘述各自為陣并非支離破碎，電影主創(chuàng)人員也沒有在玩“高深”的精神分裂故事，反而是老老實實的在講故事，通過細節(jié)和對白暗示人物內(nèi)心變化，其所制造的驚悚感不是很強，沒有刻意追求感官刺激，但卻至始至終有一種莫名的壓迫感和悲涼感，從一個與時代脫機的人物入手，透出了些許憐憫之色，豐富了劇情內(nèi)涵。

    電影分為三段，以任達華所飾演的陳志輝為第三人稱，逆向的時間順序，逐個分解。

 

    故事一：好萊塢式驚悚的套用
     頭一個故事是典型的驚悚內(nèi)容，按理說在一部驚悚電影中這一部分應(yīng)該是重中之重，但對于本片來說其實此段落是最乏力的一環(huán)，但這里我們要仔細分析一下在中國特定制度下所走的驚悚之路。

 

所以我們看驚悚片絕不是為了看主人公最后是怎樣逃出魔掌或反戈一擊的，我們是想從一次次無助的死亡和主人公受盡折磨的絕望的逃脫過程中來體驗大難臨頭的驚恐和不適。亙古不變的兇殺主題，詭詐多變的光影特效，步步為營的懸念設(shè)計，陰森可怖的氣息氛圍，營造出了驚嚇感十足的恐怖氣場。相對而言，這一部分延續(xù)了美國B級片那種劇情路線，一伙相安無事的青少年在一個特定的場所里與變態(tài)殺手遭遇的故事模板，屢試不爽。這一部分照搬了這個套路，任達華的角色毫無前奏的出現(xiàn)，一成不變的冷淡面孔，緩慢的語速，像極了一位變態(tài)殺手，強化了恐怖藝術(shù)的感染力。而幾位年輕人，無不在驚嚇之中走向深淵。第一個故事對于觀眾而言似乎有些乏善可陳，而然對于一部國產(chǎn)驚悚片來說，對好萊塢那套模式的模仿也是有板有眼。

 

    而且從中可以看出，審查制度對于國產(chǎn)驚悚片的影響，行兇手法過于單一，只見刀光不見血影，單純的依靠氣氛突出恐怖感，卻少了驚悚片所應(yīng)有的感官刺激。面對被國外驚悚恐怖片慣壞了的中國觀眾，沒有被這一部分嚇到也是情理之中。



   故事二：有朋自遠方來
   第二個故事篇幅最長，并無贅述，詳細的闡述了主人公心理變化的過程。

 

   陳志輝在小旅館偶遇周棟，后者對前者起到了決定性的作用。按理說周棟屬于人來瘋型，面對著一個跟不上時代的獲釋人員，還有一個風騷多情的女老板，話到high時自然開始滿嘴跑火車。從某種意義上來說，周棟這個人物的激情四射襯托了陳志輝的死板老土，而且直接影響到后者的犯罪動機。反過來說，周棟的單純可笑也把陳志輝的縝密的城府體現(xiàn)出來，在酒宴上行兇一場戲就能看出。所以說，任達華這個角色的少言寡語并沒有被陳思成活力外向的人物形象所掩蓋，這兩個人物是互為襯托，并且通過大量的對白把陳志輝在這一部分一步一步的走向犯罪的內(nèi)心活動完全的體現(xiàn)出來。

 

   這一部分表面波瀾不驚，實際暗藏涌流。一個玩笑之作，引出了一場沒有血光的犯罪。


   故事三：毒藥之引，守望迷途
   第三個故事篇幅最短，卻最具張力。


   電影的后兩個故事承前啟后，其中有一個反復出現(xiàn)的畫面，就是主人公駐足于一個交叉的路口停滯不前。這個畫面暗示了主人公復雜的心理，在人生的交叉路口前守望，引申出其未泯的人性。如果說第二個故事決定了其前行的路線，那么第三個故事就像一劑毒藥的引子，催生了他內(nèi)心深處不安的惡魔。

 

    每個人心中都隱藏了天使和魔鬼的兩面性，這個故事實際上是在點題。雖說故事大部分篇幅是在講述巍子飾演的人物那瓜葛不清的家事，但整體是還是因為善意的謊言旁敲側(cè)擊的點出了主人公不安的內(nèi)心因素。也就是這一部分，使得一個原本善良，打算追求安定生活的老木匠拉回到了守望的路口，才有了第二部分那絕對性的爆發(fā)！一次徘徊，兩次徘徊，第三次終于不再徘徊。

 

   這一部分有點像黑幫片，箭在弦上的緊張氣氛，節(jié)奏很快，逼迫感十足。這個與主人公毫不相干的故事，卻激活了一個人生岔道上的守望者，此為點題。



   結(jié)語：

    總述這三段式的結(jié)構(gòu)，層層剝離，逆向遞推，每一個部分推敲出前一部分的起因，雖說不免有些急轉(zhuǎn)彎多萬銜接問題，但仍能清晰地闡述了人物犯罪動機，也借用結(jié)構(gòu)方面的優(yōu)勢，把前一部分的多種小細節(jié)加以解釋。任達華滄桑的外表、冷漠的表情，緩慢的語速，把一個刑滿釋放人員糾結(jié)的內(nèi)心形象的展現(xiàn)出來。

 

    或許說《守望者：罪惡迷途》還存在著諸多不足，但作為一部國產(chǎn)驚悚片，起碼劇本出色，誠意十足。中國的驚悚電影從馬徐維邦的《夜半歌聲》開啟國產(chǎn)驚悚片時代的那一刻，在體制之下殘缺不全的緩慢爬行，這部電影究竟是曇花一現(xiàn)還是引領(lǐng)風潮還不得而知，但起碼從本片中，能讓我們看到了中國人編制驚悚題材故事的能力，只希望中國驚悚片在未來能夠多生產(chǎn)一些誠意之作等待觀眾檢驗。

       說實話，由于“絕命島”的緣故，我和我女朋友對國產(chǎn)恐怖片產(chǎn)生了恐懼，但由于近期片子看的差不多了，所以也沒太多選擇，沖著達華去看吧，總感覺不會太壞。
    直到達華輕松加愉快地搞了3個人后被黃圣依滅掉，我們臉上的黑線出來了。四川人就是可愛，影院里有人開始一輪紛紛“怎么又是部喜劇片”...
       但堅持完那大半段拖沓后，終于等到了旅館章后半截的高潮，不錯，在此也就不劇透了，只談?wù)劻咙c我個人的見解：

    1、任達華點穴昏迷的設(shè)定應(yīng)該是為審核而在后期設(shè)定的。無論如何，讓受害者昏迷的想法都是一個絕對的敗筆。首先，它讓這部現(xiàn)實劇脫離了現(xiàn)實；其次，以昏迷代替死亡完全抹殺了本劇的內(nèi)心沖擊，淡化了這一切錯誤所造成的后果；其三，在老頭過生日那段中，被害者在激動的情況下，不可能準確的插中穴位。綜上所述，這個設(shè)定對于本劇完全是多余的，要這樣設(shè)定只是為減少血腥，方便審核。
 
    2、我個人覺得，如果我是導演，我會再加一節(jié)。那就是當年你任達華戀人背叛他的情景：原來那個戀人是因為某個特別的不得已的原因，如為任達華著想云云，忍痛拋棄了任，而不知真相的任，由此產(chǎn)生了仇恨，走上了后來的道路。那這片就真的完美了，不僅進一步將電影推向高潮，還將導演欲表達的深層次思想以一個極端的例子表現(xiàn)出來。


僅此而已，這片至少讓我覺得對得起票價，勉強給個“還行”

全劇終