“黎耀輝，不如我們從頭來過”。看完《被偷走的那五年》,不知何故，腦海里想起了這句對白。看過那么多愛情電影，無論是喜劇的、悲劇的、撕心裂肺的、平淡如水的還是冷酷絕望的，講的都是關(guān)于不如從頭來過的故事。明明知道過去再也找不回來，卻依然想把這句話講給你聽，千言萬語也抵不過這一句從頭來過?！侗煌底叩哪俏迥辍芬仓v述了一個從頭來過的故事。
  電影中白百合扮演的女主角哭著說：“很多事情永遠都想不通，想不通為什么一睜開眼，你就不是我的了?！比松臍埧峋驮谟?，很多事情都沒有辦法重來一次?？赐觌娪拔业牡谝桓惺苁?，如果能有一次重看此片的機會，我只會看到影片的第50分鐘，然后就毅然決然的走出電影院。這50分鐘帶給我的將是一段非常美妙的記憶。雖然我會錯過男女主角舊情復燃和那段非常討喜的求婚小影片，但卻也避免了后續(xù)劇情向韓國虐心偶像劇致敬所帶給我的不良感受。我寧愿只看到男女主角在噴泉旁邊擦肩而過，這時女主角的記憶剛剛被拼湊完整，男女主角依然相愛卻背負著過去對彼此的傷害而進退兩難。對于我來說這故事已經(jīng)講的很完美了，既有愛情開始時的甜蜜浪漫，也有因激情退去而丟掉愛情的痛苦和遺憾，更有想要破鏡重圓而做出的種種努力。一個愛情故事講到這個份上就可以了，結(jié)局如何真的沒有那么重要。我只要知道他們是相愛的就好了。
  電影演到這里，故事的起承轉(zhuǎn)合都恰到好處。
  在影片前一個小時失去的愛情和記憶全都找回來了，后面的一個小時還能說點什么呢？導演給出的答案是再次把愛情和記憶扼殺一遍。于是影片后半部分白百合扮演的女主角開始了更加悲慘的經(jīng)歷，那些10幾年前韓劇中最常被用來垂淚的橋段都被一股腦的借鑒過來堆砌在了她的身上。
   劇情從一個突兀的轉(zhuǎn)折開始一路向著狗血狂奔。女主角去見心理醫(yī)生，竟然發(fā)現(xiàn)自己和這位長相猥瑣的老男人發(fā)生過一夜情，一陣惡心席卷而來。令人意外的是這段不堪回首的記憶的開啟竟然讓男女主角重燃愛火。兩個人因為出軌而離婚，然后又因出軌而復合（此處可能我的理解有偏差），這個邏輯真是需要觀眾換個腦子，以至于當張孝全在此段影片中痛哭流涕時，電影院里竟然響起笑聲一片。
  《被偷走的那五年》的后半段開始大規(guī)模的抄襲韓國電影的劇情設置。導演讓白百合得上了和《我腦海中的橡皮擦》中女主角一樣的癡呆癥，就連家里四處貼的黃色小紙條都一摸一樣。然而記憶一天天的消失，并不夠悲慘，接下來導演又把女主角弄成了高位截癱。當我以為這樣已經(jīng)夠慘了，至少應該讓女主角活下去吧，可導演就是非得把她弄死不可，于是女主角自殺未遂，男主角為了不讓愛人受苦而親手關(guān)掉了呼吸機。這真是太殘忍了。搞不懂為什么女主角一定要非死不可，明明是個好看的愛情故事，安上了一個這么堵心的結(jié)局。只能說黃真真同學你真是太狠了。（此處有漏洞，插上呼吸機的病人，怎么可能說的出話呢。）
  我實在想不出有哪部電影的女主角比白百合扮演的何蔓更慘了。一部電影中遭遇兩次車禍，一次離婚，一次失憶，一次癡呆癥和一次高位截癱，最后還被最愛的人執(zhí)行安樂死。這應該算得上是影史最悲情女主角了吧。
觀看電影的過程中，旁邊的一位年輕姑娘從頭哭到尾。也難怪，以她的年紀肯定沒經(jīng)歷過韓國電影女主角必患絕癥的黃金歲月。也許這電影真的適合那些沒經(jīng)歷過韓國電影虐戀洗禮的觀眾觀看。只是現(xiàn)在韓國人都不玩絕癥了，再把這些橋段當寶貝一樣的用，有點兒老套過頭了吧。
  這電影的題材真心不錯。也許是出于商業(yè)方面的考量，才不得不加入那些絕癥的橋段。如果導演能把這影片前半段的節(jié)奏放緩，把敘事重點放在兩個人的情感變化上而不是把疾病和絕癥當成影片的重點，這電影必定加分不少。從甜蜜到冷淡再到想要重新開始，這故事像極了美國獨立電影《藍色情人節(jié)》，《被偷走的那五年》的故事基礎甚至比前者更好，但卻沒有拍出前者那么醇厚的味道。如果多點兒愛情，少點兒疾病，這電影該有多美好。
  愛情的絕癥比身體上的絕癥更有看頭。其實簡簡單單的講個愛情故事就好了，生離死別的情緒真是過于復雜了。

     候鳥飛多遠也想念著南方，如果我回來還有沒有人等待...當時看這部電影的時候真的很受感動，里面的歌也特別棒，烘托出電影那種唯美浪漫的感覺，男女主角在經(jīng)歷了5年的空白到最后依然相愛，雖然最后悲劇收場了，不過這種愛情的美好感覺卻無損。但其實很多事情真的是不能如電影般那么美好，特別是愛情，錯過的，失去的真的不容易再找回來了。我其實也特別喜歡張孝全在這部電影里的塑造的這個角色，男主真的很讓人感動。有多少人能經(jīng)得住被偷走的五年，五年能改變的事太多，太多的未知。不能堅持到底的人只能殘留遺憾卻永遠找不回那個你愛的人和那份愛的感覺，或許也會隨時間淡忘那個在原地等待的人。

浪漫美好的蜜月之旅，突然以一場車禍戛然而止。曾經(jīng)沉浸在無上幸福中的何蔓（白百何 飾）從昏迷中醒來，卻從姐姐何琪（戴君竹 飾）那里得知自己已經(jīng)和深愛的老公謝宇（張孝全 飾）離婚的消息。原來她不久前剛剛出了一場車禍，導致忘記了過去五年間發(fā)生過的所有事情，最后的記憶只停留在2007年蜜月旅行的夢幻時刻。五年的時間，身邊的人和整個世界都發(fā)生了太多太多的事情，她痛哭流涕，找到已有新女友的謝宇渴望找回往昔的記憶。
　　許是心疼這個曾讓自己又愛又恨的女人，謝宇暫時將何蔓留在家中。失落的時光與記憶，物是人非后什么是珍藏彼此心底…導演也完全放棄了之前《女人那話兒》、《男人這東西》、《六樓后座》等影片風格與類型化，將影片轉(zhuǎn)向這種商業(yè)化純愛題材，算是進入內(nèi)地的一種信號，但其作品依然保持了以獨特視覺發(fā)現(xiàn)和記錄社會另一種深隧蘊涵的能力，將一種愛情的戲劇形式，發(fā)揮到極致——在《被偷走的那五年》中，盡管找回失去的記憶成為故事發(fā)生的推動力，但愛情的“靈藥”依然是“絕癥”，而失去的記憶，成為故事貫穿始末的懸念，在搞笑過后，又成為催淚煽情的引線。

　　 我有個姐們，找對象沒別的要求，就是要爺們。我們?nèi)チ颂伺_灣，那里的男孩特別文雅，說話溫吞柔軟，待人和風細雨，搞得姐們莫名的不爽。我問她，找個臺灣爺們怎么樣？她說受不了，得打。怎么打？照三餐打，太較勁了。
　　 白百何演臺灣小清新，就有這種想讓人照三餐打的感覺。
　　 并不是說她不夠美，也不是說她不夠好，其實這兩點都算不上是一定的標準，蘿卜青菜各有所愛，有欣賞濃眉大眼的，就有喜歡小家碧玉的。只是演員選擇角色的時候總是要結(jié)合自己的特點，大包子冒充小餛飩，沒有噎不死人的事。比如最近于正翻拍的《神雕俠侶》中小龍女的扮演者陳妍希，挺可愛的babyface非要挑戰(zhàn)清冷的小龍女，一臉癡呆相帶來惡評如潮也是理所當然的。
　　白百何長的素，不是素雅而是素凈，她五官并不出挑，演雜草永遠比公主合適。她的外形基本是按照胡同妞定制的，黃小仙時期連演技都不用，站到那兒說幾句臺詞就是填那坑的蘿卜。那點女生的小情懷，失戀的小痛苦，搭配著她鄰家女孩的外形，透著就是那么的和諧。
　　 也可能真是因為她長得素，不化妝就和絕癥晚期似的，最近白百何的電影形象都是按照這個路數(shù)塑造的，巧的是還都是和臺灣團隊合作，大概因為他們沒接觸過胡同妞，也不知道要怎么消費這一款女孩，所以就鍋碗瓢盆的瞎招呼。具體到這部《被偷走的五年》，白百何歷經(jīng)了失憶、失婚最后到喪命等一系列悲劇事件，臉色一點一點的慘白，表情一點一點的絕望，和劇情有沒有關(guān)系不知道，與群眾的觀影體驗倒是步調(diào)一致。且不說這部電影劇情有多么的惡俗，剽竊了多少部經(jīng)典作品甚至是網(wǎng)絡求婚創(chuàng)意，也不說這兩個人的情感的塑造是多么的敷衍，配角存在是多么的糊弄，對被偷走的五年的生活解釋有多么的模糊不清。就說在電影中，白百何光是車禍就出了兩次，失憶一次（后面還癡呆了），如此高強度的悲劇堆砌再算上之前《分手合約》的兩次絕癥，白百合就像是收集龍珠一樣，快集齊七顆喪龍珠召喚“搞死你”神龍了——當然，在這兩部作品里，她都被搞死了。
　　 《失戀33天》里白百何飾演的黃小仙追逐著陸然離開坐上的出租，一個人狂奔在黑夜之中，她也許有著任性，卻也有著絕對的深情。她在畫外音中狂喊著“等等我吧，前路太險惡，請不要放棄我”，瘋狂地渴望追回已經(jīng)離開的心——這是電影最抓人的片段之一。白百何就是為這樣的情懷而生的。她不是公主，也不是白領精英，她就是一個普通的女孩，在時間流逝間渴望邂逅世俗真愛的女孩。明明在電視劇里的她就是普通的都市白領，人生百態(tài)，怎么到了臺灣小清新電影里她就成了必須去死的悲劇女主角？
　　 是臺灣團隊看錯了白百何的定位，還是她傳遞了錯誤的角色信號，身為旁觀者的我們永遠也不會知道。只知道這些小清新電影搶奪了她的檔期，為她塑造起狗血的高塔，告訴她你要去追求愛情，但追求到一半你就要死了，所以你得痛苦。白百何的演藝之路還沒踩夯實，她做不來這樣的轉(zhuǎn)變，尤其不能在如此虛無的劇本之下轉(zhuǎn)變，所以她賭輸了，她最終只能成為狗血愛情的犧牲品。
　　白百何所具有的快樂、堅韌的特質(zhì)都被偷走了，置換成為廉價的眼淚和煎熬，感動不了任何一位觀眾。像是一盤烤焦了的雞翅，也不是不能吃，只是吃多了惡心還危險，沒人愿意為了她頻繁的冒險。
　　 我期望現(xiàn)在的白百合面前，能有一個王小賤像在電影里甩她大嘴巴般叫醒她，告訴她什么才是適合，什么才是自己能演繹的。不要再選錯劇本，為了所謂的臺灣市場而繼續(xù)賤賣自己。胡同妞不是不能死，也不是不能為愛而死，但至少不能得著各種稀奇古怪的病然后掛掉。如果男主角必須去哭的話，他們需要的也不是一具尸體，而應該是一個藐視一切包括絕癥的毅然決然的背影。

       愛情是有保質(zhì)期的，有的人是一個月，有的是一年，有的是一輩子。
       愛情走到最后，要么是匆匆走過如鏡花水月到后來空歡喜一場，要么是能牽手到老攜手還能看夕陽紅的美好。
歲月走過，曾經(jīng)流過。剛開始踏入愛情之時的新鮮漸漸淡忘，生活瑣碎，工作壓力逐漸擠占了兩人之間的空隙。

       如電影所講述的那樣：婚后的何蔓變得十分強勢，是職場中的女魔頭，是家庭里的絕對權(quán)威，她的地位讓所有人看了都畏懼。職場中的手下對她唯唯諾諾，看見要如躲貓的老鼠一樣噤若寒蟬，家里的老公（謝宇）不滿于她在公司中的極強的能力有了極大的壓力，甚至連和她最好的閨蜜也因為她一時的神經(jīng)質(zhì)而分道揚鑣。

       那些忘記的時光，那被偷走的5年究竟是什么？失憶后的何蔓完全不知道。她記得的只是和老公戀愛時的美好，蜜月期間的甜蜜。所以，她變得懵懂和無知，想要去了解過去的自己是什么模樣。就這樣，何蔓住到了已經(jīng)離了婚的老公家里，去找了最好的閨蜜，找了以前的心理醫(yī)生。動機十分單純，只是想知道這記憶中完全消失的5年都發(fā)生了什么事情。

       失憶后的何蔓變了，溫柔，賢惠，體貼，也會吃醋。這時候的何蔓和老公之間又談了一場重新開始的愛情。故事在導演攝像機里慢慢延續(xù)，歡樂不斷蔓延和延續(xù)，何蔓和老公兩個人之間看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。這樣的一個何蔓，讓謝宇忽然之間無所適從，失憶后的何蔓沒有了往日的強勢和霸氣，變得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小貓一樣，需要人們的照顧。于是，一場分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一場情不自禁的愛情喜劇劇情上演。
       在這一次新的戀愛中，何蔓和謝宇又找回了往日的快樂和美好。

       原以為影片會這樣繼續(xù)，直至結(jié)束。但最后的反轉(zhuǎn)讓在場的所有人措手不及，最愛的人卻要遠走，尋回了愛情又怎樣？后面的悲情劇導演玩起了韓國愛情悲劇的老套路。
如果剪掉后面的半小時苦情戲，我想會更好吧，畢竟大家期待的都是美好圓滿的愛情故事。

       記憶中最深是男配角講給謝宇的那句話““你人生的每一個重要場合并不都需要我出席，只要你在這些重要的場合知道我一直都在就好了。”畢竟只是一句安慰，這個世界上總有許多和你熟悉的人離開，無能為力時只能這樣一句話得以慰藉。

        情深便是一樁悲劇，必得以死來句讀。