本來(lái)以為是一部講心靈回歸的電影，后來(lái)聽(tīng)秦海璐的訪(fǎng)談，才知道導(dǎo)演關(guān)注到了一堆上海阿姨回家的故事，于是要拍成電影，而究竟怎么拍，“家”在哪兒，他自己卻也沒(méi)搞清楚，于是劇本就有了由一人回家到眾人回家的顛覆。
    有觀眾問(wèn)海璐，女主角最后為什么沒(méi)有回家？她以后的前途在哪里？海璐和電影的制片都說(shuō)：現(xiàn)實(shí)沒(méi)有給我們答案，所以沒(méi)有答案。
    怎么會(huì)沒(méi)有答案呢？
    就像電影宣傳所寫(xiě)的，離家是為了回家。
    道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。我們從那個(gè)“一”出來(lái)，從家出來(lái)，踏入了“非一”的“現(xiàn)實(shí)”中，于是忘記了初心，產(chǎn)生了我執(zhí)，迷失了自己，才會(huì)“人在江湖，身不由己”。那些把生活重心放在生存、放在子女的阿姨們最終充滿(mǎn)喜悅地踏上了回家之路。人真的只有走完了一生才發(fā)現(xiàn)真正讓自己喜悅的是家么？不是的，他們的隊(duì)伍中也有年輕的女孩兒，盡管那只是少數(shù)。
    
    家是什么？是彼岸，是歸宿，是平和喜悅的。曹俐的爸爸在時(shí)，她就真的有家么？謝琴的女兒在時(shí)，她就真的有家么？謝琴一直在受苦，在掙扎，打著愛(ài)女兒的名義，最終當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己所有的“犧牲”根本一文不值時(shí)，她選擇了回家，回歸了自己，這才把她的迷失破掉，把自己的力量拿了回來(lái)。
　 狗哥在這部電影里就像一個(gè)哲人。他說(shuō)：“阜陽(yáng)離上海只有六百里，再不回家就說(shuō)不過(guò)去了?！比欢瓦@短短六百里，變成了多少人與家之間無(wú)法逾越的距離？“我執(zhí)心”像那條繩子束縛住了多少人？我們的身體四處漂泊時(shí)，靈魂何在？ 他問(wèn)曹俐：“掙這么多錢(qián)給誰(shuí)花？”是啊，曹俐沒(méi)有被家拴住，去深圳，去上海，然而，她選擇的是“自己內(nèi)心的保留地”還是選擇的逃避，只要看她數(shù)過(guò)大筆鈔票之后她是喜悅的還是迷茫的就知道了。掙了那么多錢(qián)，為誰(shuí)呢？看著眾鄉(xiāng)親回家，為何自己的心還在六百里之外？

    曹俐最終沒(méi)有乘上回阜陽(yáng)的列車(chē)，她扔掉了繩子，扔掉的并不是“家”的牽絆，而是扔掉了“我執(zhí)”。

    她最終是要回家的。影片最后，曹俐推開(kāi)窗子，當(dāng)她愿意敞開(kāi)，愿意讓“光”灑進(jìn)來(lái)，愿意面對(duì)和承認(rèn)家時(shí)，她便和家在一起了。而真正的家，不是某個(gè)人，某個(gè)房子，或是某個(gè)墳頭，而是回歸自己的心。

1.考上了大學(xué)，沒(méi)錢(qián)上大學(xué)的問(wèn)題在中國(guó)已經(jīng)不存在了！助學(xué)貸款可以足夠?qū)W費(fèi)部分，而且怎么辦理助學(xué)貸款錄取通知書(shū)里都會(huì)有介紹，入校以后的助學(xué)金可以解決生活費(fèi)部分，成績(jī)好的話(huà)，獎(jiǎng)學(xué)金還能讓你生活的挺好！懇請(qǐng)各位導(dǎo)演不要臆測(cè)人生的困境！做一些最起碼的生活調(diào)研。
2.安徽被淮河和長(zhǎng)江分成了淮北，江淮之間和江南，口音差異很大，阜陽(yáng)基本就是北方口音了，請(qǐng)不要找京片子甚至是港臺(tái)腔來(lái)演角色身份非常明確的安徽人，實(shí)在不行，咱就配音吧！
3.中國(guó)的問(wèn)題從來(lái)都是極端復(fù)雜的，春運(yùn)也好，農(nóng)民工也好，這些現(xiàn)實(shí)題材影片一定是有現(xiàn)實(shí)關(guān)照的，既然如此，就不要簡(jiǎn)單標(biāo)簽和臉譜化的解決問(wèn)題，有錢(qián)就為富不仁，農(nóng)民就滿(mǎn)腹委屈，越卑賤就越善良，編劇可以沒(méi)有想象力，但不能沒(méi)有思考力，不能閉著眼創(chuàng)作，真實(shí)可觸的，肉眼可看的現(xiàn)實(shí)沒(méi)有這樣二元對(duì)立！
4.北上廣，鎂光燈之外的中國(guó)，也是中國(guó)，才是中國(guó)。有空多跑跑田野吧，你會(huì)有更多靈感！

      四年前我在上海念書(shū)的時(shí)候，離家有839公里，火車(chē)需要坐13個(gè)小時(shí)；現(xiàn)在我在北京離家1534公里，坐火車(chē)需要坐20個(gè)小時(shí)。我們常常會(huì)用時(shí)間來(lái)衡量距離，甚至發(fā)明了光年這個(gè)距離量詞。似乎對(duì)我們而言，回家的路有多么遠(yuǎn)已經(jīng)是一個(gè)模糊的概念，模糊到占用了你多少時(shí)間才能更準(zhǔn)確的表達(dá)。畢竟，走過(guò)的路還能走回來(lái)，而丟掉的歲月卻找不到真正的小偷。
      到阜陽(yáng)六百里，其實(shí)應(yīng)該有另一個(gè)名字，阜陽(yáng)人在上海。電影絕大多數(shù)的篇幅是在講述這樣一群遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們?cè)谏虾５纳顮顟B(tài)，準(zhǔn)確的說(shuō)是生存狀態(tài)。他們做小時(shí)工、當(dāng)服務(wù)生、發(fā)傳單、開(kāi)黑車(chē)。他們要忍受這個(gè)國(guó)際大都市光鮮外衣下的陰晦，用自己孤弱的肩膀承載著一座城市帶來(lái)的沉重。久而久之，也許自己都麻木了，如同謝琴在片中那般天蒙蒙亮就得起床，騎著自行車(chē)穿過(guò)外白渡橋越過(guò)黃浦江，將自己甩進(jìn)幾千萬(wàn)陌生人之中，堙沒(méi)在時(shí)代滾滾的轟鳴聲里。我們是被這個(gè)時(shí)代挾裹著離開(kāi)家，正如紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》中那個(gè)紡織女工坐在回家的輪渡上說(shuō)的那樣：這就是生活，沒(méi)得辦法。
       每一個(gè)人離開(kāi)家鄉(xiāng)都背負(fù)著不同的命運(yùn)，有的是為了更好的生活（謝琴），有的是為了讓別人有更好的生活（小九），有的則是為了逃避不好的生活（曹莉）。背井離鄉(xiāng)無(wú)外乎好與不好而已，每當(dāng)撐不下去的時(shí)候，就在地圖上畫(huà)直線(xiàn)，那條線(xiàn)是你離家的距離，也是你心里最隱蔽的地方。當(dāng)我們?cè)谕饷嬖庥龅奖撑?、欺騙、污蔑和最常見(jiàn)的失敗之后，心里頭總會(huì)有一個(gè)聲音在說(shuō)，回家，回家。
      導(dǎo)演鄧勇星是臺(tái)灣人，監(jiān)制是侯孝賢，當(dāng)用臺(tái)灣特有的人文角度來(lái)掃描這樣一個(gè)外來(lái)群體在上海的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好比在一杯苦咖啡里添上一小包糖，讓整部電影不時(shí)透著一股陽(yáng)光的暖意。而這束暖意如同片尾秦海璐在送走所有人之后，一個(gè)人回到閣樓，打開(kāi)天窗后，那道照射進(jìn)心里的光。據(jù)說(shuō)導(dǎo)演是看到了春運(yùn)圖片后萌發(fā)拍此片的想法，但是這部電影并不是一部沖著春運(yùn)去的電影，有人說(shuō)它秉承了臺(tái)灣電影的小氣，完全沒(méi)有戴立忍拍《不能沒(méi)有你》時(shí)那種對(duì)社會(huì)刻骨的描畫(huà)。可是這種濃濃的鄉(xiāng)愁只會(huì)在我們每喝一杯酒每抽一根煙每吵一次架每掉一次淚的時(shí)候默默散發(fā)開(kāi)來(lái)，它寄托在我們的足跡和字里行間，寄托在一條條報(bào)平安的短信和一通通長(zhǎng)短不一主題是“我很好不用擔(dān)心”的電話(huà)中。
      當(dāng)狗哥勸曹莉回家的時(shí)候，總是在說(shuō)當(dāng)年深圳太遠(yuǎn)，現(xiàn)在上海離阜陽(yáng)不過(guò)六百里，轉(zhuǎn)眼就到了?？墒腔丶业穆纺睦锸沁@樣的計(jì)算，這段路程從你離開(kāi)家的那一刻就已經(jīng)開(kāi)始跑表了。離家時(shí)間越長(zhǎng)，路途就越發(fā)遙遠(yuǎn)，家漸漸成了一個(gè)符號(hào)，而距離卻再也無(wú)法計(jì)量。
      那輛非法改裝的中巴就像一個(gè)關(guān)于歸途的載體，帶著所有人不同的念想開(kāi)往回家的路。而曹莉始終沒(méi)有上車(chē)，她拿著老鄉(xiāng)塞給她的麻繩一步步朝自己的方向走著。片尾曲響起：當(dāng)我踏上歸途，熟悉的路會(huì)讓我卻步。而鏡頭中那輛巴士踉踉蹌蹌駛出上海市區(qū)的場(chǎng)景是作為曾在上海呆了四年的外鄉(xiāng)人看來(lái)那是上海灘最柔美的畫(huà)面。
     看完電影后和朋友去新疆駐京辦吃飯，看到排的長(zhǎng)長(zhǎng)的等號(hào)隊(duì)伍，心中不由一暖。想起我經(jīng)常橫跨一個(gè)北京城去吃的贛菜館。鄉(xiāng)愁是味覺(jué)是一切和你心里那個(gè)符號(hào)有關(guān)的事物。每一次靠近它，都是為了讓自己離家的距離再近一些，都是為了讓自己回家的腳步不再那么匆忙。


PS：想起前段時(shí)間鋪天蓋地的“蝗蟲(chóng)貼”，我只想說(shuō)，當(dāng)你們受了委屈遇到挫折，你可以回到家大哭一場(chǎng)，而我們?cè)陔娫?huà)里還是只能說(shuō)，我很好，不用擔(dān)心。所以，都彼此寬容一點(diǎn)吧。

其實(shí)英文名比較貼切，中文名也不錯(cuò)，像一首童謠，不過(guò)加上海報(bào)，讓我理解偏了。所以看片的時(shí)候我一直以為上的都是配菜，大餐在后面，大餐會(huì)在那破車(chē)和那六百里上折騰。當(dāng)演職人員字幕出來(lái)，我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)一直端出來(lái)的都是主菜~
先講講影后見(jiàn)面會(huì)吧，來(lái)了演員秦海璐、策劃石川和投資人李海（名字不知道對(duì)不對(duì)）。秦海璐比較理想化，她一直接的片兒也都是這個(gè)路數(shù)的，有單純的可愛(ài)，聽(tīng)她講話(huà)有點(diǎn)好奇她為什么不自己當(dāng)導(dǎo)演？是蠻有想法的演員；石川更有閱歷一些，更清楚一部電影的運(yùn)作，對(duì)這部電影有不同的想法，也比較紳士，對(duì)女士非常尊重；李海很低調(diào)，坐在觀眾席，秦海璐爆料他是北大哲學(xué)系的博士，這名頭讓人覺(jué)得是一有錢(qián)有又想法的主兒~拍藝術(shù)電影不容易，石川說(shuō)這里面的所有人，拍這個(gè)都是為了理想，沒(méi)有人是完全為了錢(qián)，這句話(huà)說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難，能在MOMA看到此片也非常的感激片后每一個(gè)名字。
電影的主線(xiàn)是一群阜陽(yáng)人回家的故事，核心人物是曹俐和狗子，核心道具是一輛破車(chē)。雖說(shuō)片名是ticket，但是這個(gè)票是沒(méi)有的，是同鄉(xiāng)之間的信任和節(jié)前車(chē)票的緊張?jiān)炀土似械慕灰住?br>監(jiān)制是侯孝賢，而且現(xiàn)在看到的這一版也是侯孝賢剪輯的，所以有非常濃厚的侯導(dǎo)風(fēng)格，就是說(shuō)和他的一些電影相似，通常電影中的那些高潮和結(jié)尾都是沒(méi)有的，就像是把人生的一個(gè)切片擱在放大鏡下，在時(shí)代背景和特定的人群中，關(guān)注小人物的生存狀態(tài)。而且為了讓一切如日常生活一般稀松平常的緩緩流淌，這部電影減弱了很多戲劇沖突，莎士比亞一般的跌宕起伏和戲劇化在這里是被盡量淡化的，如曹俐錢(qián)丟了以后、謝琴看到穿浴袍的女兒以后、回家的人都發(fā)現(xiàn)是破車(chē)了以后，在有對(duì)立的事情要發(fā)生的時(shí)候，導(dǎo)演都用一種息事寧人的方式處理了，這種方式讓你覺(jué)得意外又算是基本說(shuō)得通，而一輛破車(chē)回不了家這事，也是通過(guò)幾行字幕就解決了。我很愿意把這類(lèi)導(dǎo)演叫做“自然系導(dǎo)演”，我理解為他們是用干預(yù)的手法達(dá)到平緩時(shí)光的目的，是沒(méi)有高潮和結(jié)尾，但是他們是故意的，獻(xiàn)給觀眾的是一段平鋪直敘又有豐富細(xì)節(jié)的故事，你跟著演員走了一趟又平靜的走了出來(lái)，但是你卻不能不去思考他們的生活。
大部分鏡頭是中景、特寫(xiě)，結(jié)尾給了一個(gè)破車(chē)遠(yuǎn)去的遠(yuǎn)景，哲學(xué)意味的鏡頭沒(méi)有，大部分是生活場(chǎng)景的鏡頭，基本和小人物主題是吻合的。我最喜歡的是麻繩的那一段，在音樂(lè)響起的時(shí)候我一度被麻繩整的想流幾滴思鄉(xiāng)的眼淚，麻繩是很智慧的一個(gè)細(xì)節(jié)，不管它是怎么出現(xiàn)又是被丟在哪里，麻繩是家的象征，是與城市生活格格不入的物品，也許它記錄了鄉(xiāng)村生活的種種，夕陽(yáng)下的勞作、父親的汗水或者男女之間田埂上的媾和，如果能有一個(gè)鏡頭是曹俐手拿著麻繩穿過(guò)混凝土的城市街巷，來(lái)點(diǎn)哄哄的那種音樂(lè)，是不是比現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局好點(diǎn)？呵呵~只是個(gè)人陋見(jiàn)。
有一個(gè)鏡頭我覺(jué)得不是很夠力度，曹俐送走大家后在房間里踱來(lái)踱去打開(kāi)窗戶(hù)那段，來(lái)回踱步很容易誤導(dǎo)觀眾，覺(jué)得她非常猶豫不決，然后給觀眾的期待就是她又跑回去和大家一起回家了，看別的評(píng)論，導(dǎo)演是想用打開(kāi)窗戶(hù)來(lái)掰回這個(gè)感覺(jué)，但是窗戶(hù)打開(kāi)后的那種拍攝有點(diǎn)平淡，并沒(méi)有傳遞出太多的東西。把導(dǎo)演拍這場(chǎng)的想法貼過(guò)來(lái)：“當(dāng)她推開(kāi)窗的那一刻，她看到了家，當(dāng)她承認(rèn)想家時(shí)，人物內(nèi)心得到了釋放，豁然開(kāi)朗的光，正是我們想表達(dá)的人物那一刻的內(nèi)心，她已經(jīng)回家了?！睂?dǎo)演講這個(gè)的時(shí)候很動(dòng)容，但鏡頭并沒(méi)有讓觀眾體會(huì)到這種動(dòng)容。
最后問(wèn)了石川老師，為什么選擇阜陽(yáng)這個(gè)群體，有體現(xiàn)一些這個(gè)群體的特征嗎？石老師的回答是，因?yàn)槟切┌⒁潭际歉逢?yáng)的，以地名做電影名字一般很少，而且還沒(méi)有問(wèn)當(dāng)?shù)乩澲緛?lái)也有想《回家六百里》之類(lèi)的，在人物特征上，有幾個(gè)人也說(shuō)了阜陽(yáng)話(huà)。聽(tīng)完以后的感受是，幸虧名字沒(méi)有改，到阜陽(yáng)六百里更上口也容易被記住，人物特征方面，我起先是覺(jué)得中國(guó)雖然大，但是各個(gè)地方的人是有小屬性的，后來(lái)又想，因?yàn)檠輪T都是些在上海打工的阜陽(yáng)阿姨，所以他們?cè)诒硌輹r(shí)無(wú)意識(shí)的就把那種屬性帶出來(lái)了，看完以后我第一反應(yīng)是阜陽(yáng)人是怎樣的一群人？他們的特性是什么？能有這樣的發(fā)問(wèn)，說(shuō)明他們還是有演出來(lái)一些不一樣的東西的。而究竟是哪些屬性，估計(jì)也很難給一個(gè)明確的答復(fù)。畢竟阜陽(yáng)也不算一個(gè)大地方，研究的人少。
嚴(yán)肅的講了好大一段，以?xún)蓚€(gè)樂(lè)子結(jié)尾吧，一個(gè)是曹俐賣(mài)票的時(shí)候一個(gè)阿姨說(shuō)沒(méi)有票的話(huà)她要退錢(qián)，結(jié)果后來(lái)那阿姨又出現(xiàn)在回家的破車(chē)旁邊；另一個(gè)是片中出現(xiàn)的席然和小月，看片尾字幕，那個(gè)片場(chǎng)助理名字是席然，而那個(gè)演小月的名字后兩個(gè)字是小月，那現(xiàn)實(shí)中席然和小月的故事是什么呢？
哈哈~