記得是小時(shí)候看過的電影，當(dāng)時(shí)就很喜歡。那時(shí)還在用錄像機(jī)。電視里播過幾次，我跟表妹還錄了下來，接著又看了好多遍。
十幾年過去了，那天跟朋友談?wù)摽植榔臅r(shí)候，突然想起了這個(gè)電影。
可惜實(shí)在隔了太久已經(jīng)記不清具體了。
印象深刻的是哪個(gè)瘋?cè)嗽旱淖o(hù)士長，穿著錐形的胸衣，跟她總在一起的那個(gè)貌似男護(hù)士的人跟她應(yīng)該是SM伴侶關(guān)系。然后是這個(gè)男護(hù)士千方百計(jì)不讓一個(gè)明明已經(jīng)康復(fù)的病人出院那段。再就是作為精神病醫(yī)師卻患有恐高癥的男主人公，每次發(fā)病時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)黑白相間的漩渦，記得他總是在那時(shí)說：“媽媽，救救我！”
可惜的是周圍沒有多少人看過，豆瓣這里也很少呢……
現(xiàn)在很想再看一遍，可惜找不到了……

看這部電影的時(shí)候還很小，大概還沒上小學(xué)，記得那好像是在春節(jié)期間播放的，當(dāng)時(shí)和姐姐一起看。記得那句臺(tái)詞“給你，給你的破爛報(bào)紙”和“我抓住了，我抓住了，噢！我沒抓住”讓我和姐姐著實(shí)的引用的好長一段時(shí)間。

     用現(xiàn)在的話來說，這部作品是對希區(qū)柯克《驚魂記》《迷魂記》的嚴(yán)肅惡搞，從當(dāng)時(shí)創(chuàng)作此劇的意圖及用心程度判斷，它是在向希區(qū)柯克敬禮。

  《驚魂記》《迷魂記》是部驚悚懸疑犯罪片，《恐高癥》則是部另類純粹的喜劇片。即使敘述的主線是謀殺案，融入了懸疑、驚悚、神秘等元素，但不能否認(rèn)，它的確是用喜劇氛圍框住故事情節(jié)，夸張、諷刺挑大梁，惡搞社會(huì)現(xiàn)象為目標(biāo)。并為此沒少動(dòng)心眼兒，花心思，經(jīng)受得起破壞性的災(zāi)害，有希區(qū)柯克的影子，但完全走了梅爾.布魯克斯特色的喜劇路線。

   結(jié)果是梅爾.布魯克斯的喜劇招牌，賦予了此片長久的魅力。他擅長翻拍并取得好口碑的業(yè)績也沒受影響，繼續(xù)能編能導(dǎo)還能演的驕傲。而像《糊涂偵探》、《金牌制作人》、《帝國時(shí)代》等影片，對觀眾而言并不陌生，對業(yè)內(nèi)同行來說，翻拍梅爾.布魯克斯的作品也成為了一種氣候。

   電影開始，貌似“懾人”的配樂里游動(dòng)著一串調(diào)皮、亢奮的音符，轉(zhuǎn)而輕松舒緩驚懼，看大鳥在鏡頭里迎風(fēng)俯沖下來，飛機(jī)窗口處逐一露出喜悅的臉，再看到桑達(dá)克醫(yī)生（梅爾.布魯克斯飾）區(qū)別于其他乘客，因恐高，一臉恐懼的神情，他這趟帶著觀眾不尋常的就任旅途，算從緊張開始了。這里還不能完全判斷出喜劇偏重，還是故意玩了障眼法，力求犯罪懸念效果更兇猛。但到了出口處遇到FBI模樣的男人，并被他帶進(jìn)公廁，雷人的效果就出來了，沒必要提心吊膽，咱這片喜劇主打。

   司機(jī)波菲是個(gè)讓人難忘的人物，可愛至極。是個(gè)攝影愛好者，在精神病院待長了，整個(gè)人也很與眾不同，人沒多大毛病，但他能讓你感覺“毛病”無處不在。被精神病院派來的司機(jī)波菲在機(jī)場外“逮”住驚魂未定的桑達(dá)克醫(yī)生，狗仔隊(duì)的專業(yè)素質(zhì)，啪啪啪，相機(jī)快門按得那叫一個(gè)快?？赡苁怯辛藬z影的藝術(shù)天賦，就要像某類藝術(shù)家一樣弱不禁風(fēng)，千萬別讓他干體力活，那是他的弱項(xiàng)，嘴里說著“I got it .I got it ”，甭管輕重，他保證做不來。這倒不礙事，長短互補(bǔ)嘛。電影最后，桑達(dá)克醫(yī)生被誣陷時(shí)，絕對可以說波菲拍的照片起了作用，雖然這作用沒起多大效果，甚至讓他自己也陷入了危險(xiǎn)境地。可他這人物的作用在此劇中相當(dāng)有分量，大智若愚、勇者無懼，小人物也有大用處。

   精神病院里的人物又是精心設(shè)計(jì)的笑點(diǎn)，迪澤護(hù)士，副院長、蓄著陰陽胡的醫(yī)生，還有雇傭的箍著牙箍的殺手，隨處貼著諷刺與嘲弄。小到一舉一動(dòng)，大到服飾背景，夸張的表演，前衛(wèi)的立場，惡搞生活現(xiàn)象的印跡異常鋒芒刺眼。罩在迪澤護(hù)士身上的尖錐形胸衣，相當(dāng)超前，麥姐引領(lǐng)錐形胸衣時(shí)尚時(shí)，也不知有沒有與迪澤護(hù)士交流心得。當(dāng)然，即便挑戰(zhàn)了七十年代當(dāng)時(shí)還未十分開放的神經(jīng)，在精神病院這個(gè)再合適不過的場合，雜糅病態(tài)與不尋常，大方惡搞SM、陰謀、裝神弄鬼，把人獸化，但一本正經(jīng)地演繹了怪誕，態(tài)度認(rèn)真，反而在觀看時(shí)能嚴(yán)肅對待劇情，笑得深沉了。

   被強(qiáng)行囚禁在精神病院里的企業(yè)家布里斯班先生是需營救的對象，多金的老板身份讓護(hù)士迪澤與醫(yī)生查理產(chǎn)生了歹念。布里斯班先生的戲份只在最后的營救，重要的人物是布里斯班小姐，為解救父親，與醫(yī)生桑達(dá)克相遇，兩人一同“出生日死”，最后小姐以身相許，醫(yī)生抱得美人歸。布里斯班小姐鐘愛的VB品牌，惡搞LV，無處不在，從頭到腳，從包到車，比暴發(fā)戶還張揚(yáng)。女主人多金，這又對應(yīng)了《驚魂記》里侵吞公款的貧女，但脫離了《驚魂記》中答疑解惑的套路，集中在救援與最終的皆大歡喜上，這種喜劇片慣用的結(jié)尾方式，與整個(gè)翻拍的脈絡(luò)相得益彰。

   其中還有一個(gè)暗線，是有關(guān)桑達(dá)克醫(yī)生所患恐高癥的追本溯源，荒唐但不糊涂的老教授研究這樣一個(gè)課題。催眠的鋪墊，看似簡單的心里障礙，其實(shí)還在孕育更為嚴(yán)肅的寓意，影射家庭環(huán)境對孩子的影響。這契合了《驚魂記》中男主人公的家庭環(huán)境，只是淡化了恐怖的現(xiàn)實(shí)色彩，一切以娛樂為主。

   桑達(dá)克醫(yī)生在賓館沐浴那段，惡搞最成功，桑達(dá)克醫(yī)生的身姿，報(bào)紙上的墨汁，都那么讓人熟悉而又陌生。我同意他的觀點(diǎn)，那個(gè)焦躁無理的侍應(yīng)生沒小費(fèi)可拿了。而有關(guān)桑達(dá)克醫(yī)生其他逗樂的記憶沒辦法過度拆解，形與神共存，很多是從語言上塑造了他這個(gè)人。讓我印象深刻的有一處，是他在向布里斯班小姐介紹自己名字的那段，他把胸牌上“Dr.Richard Ｈ.Thorndyke”里的“H”解釋成了“handsome”，說第二遍的時(shí)候竟然不好意思了，隨即改成了“Harpo”。這人還挺會(huì)把握機(jī)會(huì)自薦，春心蕩漾的時(shí)候，力爭表現(xiàn)自己是正常心理，精神病院管不著。

   如果抱著單純地想看一部喜劇的想法，這部翻拍片不會(huì)讓你失望，而且可以感受一下七十年代的美國風(fēng)光，梅爾.布魯克斯運(yùn)鏡時(shí)對大師原作很忠誠，但依然可以領(lǐng)略鏡頭捕捉到的美麗，快樂加娛樂。